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William Scrots

Henry Howard, conde de Surrey , 1546. Atribuido a William Scrots. William (o Guillim ) Scrots (o Scrotes o Stretes ; activo entre 1537 y 1553) [1] fue un pintor de la corte Tudo...

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Henry Howard, conde de Surrey , 1546. Atribuido a William Scrots.

William (o Guillim ) Scrots (o Scrotes o Stretes ; activo entre 1537 y 1553) [1] fue un pintor de la corte Tudor y un exponente del estilo de pintura manierista en los Países Bajos. [2]

Biografía

Se tiene noticia de Scrots por primera vez cuando fue nombrado pintor de la corte de María de Austria, regente de los Países Bajos , en 1537. [3] En Inglaterra, sucedió a Hans Holbein como pintor del rey Enrique VIII en 1546, con un salario anual sustancial de 62 libras y 10 chelines, [4] [5] más del doble de las treinta libras anuales de Holbein. [6] Continuó en este papel durante el reinado del niño rey Eduardo VI . Su salario se detuvo tras la muerte de Eduardo en 1553, después de lo cual no se sabe qué fue de él, aunque se presume que abandonó Inglaterra. [7]

Eduardo VI, atribuido a Scrots, Hampton Court .
Retrato anamórfico de Eduardo VI , 1546.

Poco más se sabe de Scrots aparte de que sus pinturas mostraban un interés por las técnicas ingeniosas y los accesorios detallados. Scrots recibió 50 marcos en 1551 por tres "grandes mesas", dos de las cuales eran retratos de Eduardo entregados a los embajadores Thomas Hoby y John Mason como regalos para los monarcas extranjeros, y la tercera un "cuadro del difunto conde de Surrey ataviado". [8] Dos retratos de cuerpo entero de Eduardo VI en una pose similar a la del retrato de su padre realizado por Holbein, uno ahora en la Colección Real (izquierda) y otro ahora en el Louvre (abajo), se atribuyen a Scrots y es probable que sean estas dos pinturas. [8] [9] [10] Scrots también pintó un perfil anamórfico de Eduardo VI, distorsionado de modo que es imposible verlo normalmente excepto desde un ángulo especial hacia un lado. Este truco óptico es similar al utilizado por Holbein en su pintura Los embajadores y en los retratos contemporáneos de Francisco I y Fernando I. Más tarde, cuando la pintura se exhibió en el Palacio de Whitehall en el invierno de 1591-92, causó sensación y todos los visitantes importantes fueron a verla. [11]

Evaluación

En palabras del historiador de arte Ellis Waterhouse , "aunque Scrots no era un pintor con grandes dotes creativas o imaginativas, conocía las últimas modas, y en los años siguientes aparecieron en la corte inglesa una serie de pinturas que podían rivalizar en modernidad con las producidas en cualquier parte del norte de Europa". [12] En particular, Scrots parece haber ayudado a popularizar el retrato de cuerpo entero al mismo tiempo que se puso de moda en el continente. [3]

El retrato de Henry Howard, conde de Surrey , realizado por Scrots, adopta un enfoque sorprendentemente diferente del que habían adoptado anteriormente Holbein y otros pintores en Inglaterra. [13] Este, especialmente en la estatuaria arquitectónica que lo enmarca, se inscribe en el estilo manierista que se había originado en Florencia y luego se había extendido a la Francia de Francisco I y a los Países Bajos. Exhibe el alargamiento de la figura típico del estilo. [2] El artista representa al conde vestido con ropa fantásticamente ornamentada y lo rodea con detalles arquitectónicos y emblemas de la escultura clásica. Estos pueden estar relacionados con el único proyecto manierista a gran escala en Inglaterra, que entonces estaba a punto de completarse, el Palacio Nonsuch en Surrey. La pintura estableció una nueva moda para el retrato inglés. [14] El conde fue ejecutado en 1547 bajo sospecha de traición; algunas (de hecho, la mayoría) de las pruebas presentadas contra él fueron que había hecho un uso inapropiado de las armas reales de Inglaterra , como de hecho lo hace aquí. Era de ascendencia real, pero estas no eran sus armas personales. Se presentó como prueba un dibujo heráldico, pero no parece que esta pintura haya sido mencionada en su juicio. [15]

Una pintura de tres cuartos de cuerpo de Eduardo como Príncipe de Gales con Hunsdon House , Hertfordshire, [16] en el fondo y el famoso retrato de Isabel I como princesa ( ilustración ), ambos fechados en 1546, han sido sugeridos durante mucho tiempo como obras no documentadas de Scrots, [9] pero los historiadores del arte han cuestionado recientemente esa atribución. [17] Ambas pinturas se encuentran en la Colección Real del Castillo de Windsor .

Notas

  1. ^ Lista de nombres de Getty Union
  2. ^ de Gaunt, 27.
  3. ^ desde Rothenstein, 24.
  4. ^ Gaunt, 28.
  5. ^ WC Richardson, El informe de la comisión real de 1552 (Morgantown, 1974), pág. 89.
  6. ^ Richard Gay en T Kren y S McKendrick (eds), Iluminando el Renacimiento: El triunfo de la pintura manuscrita flamenca en Europa , pág. 434, Getty Museum/Royal Academy of Arts, 2003, ISBN  1-903973-28-7
  7. ^ Gaunt, 29. Strong 1969 dice que Scrots "presumiblemente" murió entre septiembre de 1553 y septiembre de 1554 (p. 69)
  8. ^ de Karen Hearn , Dinastías , pág. 52: Strype, John, Memoriales eclesiásticos , vol. 2, pt. 2, Oxford (1822), 217.
  9. ^ ab Strong, Icono inglés , 1969, pág. 71
  10. ^ El historiador de arte William Gaunt supone que esta pintura es de Scrots. Gaunt, 28.
  11. ^ Lukacher, 74.
  12. ^ Citado por Lukacher, 74.
  13. ↑ El estatus del retrato es objeto de debate, aunque está claro que hubo un retrato de Howard realizado por Scrots. Existen cuatro versiones, de las cuales la ilustrada, que todavía poseen los descendientes de Howard en el castillo de Arundel , se considera la más antigua y la única que podría ser original. El original está documentado como una "mesa", que Mary Edmond (en Grove) interpreta como una pintura sobre tabla, aunque Hearn dice que el término puede usarse para una pintura sobre lienzo, como la versión de Arundel. Algunos historiadores consideran que las partes superiores redondeadas de los escudos delatan que la pintura es una copia posterior, ya que dichos escudos se pintaban con las partes superiores planas en el período Tudor, pero Hearn ilustra un grabado francés de 1540 que puede haber sido la inspiración para el marco y que presenta escudos con la parte superior redondeada. Véanse los argumentos para la datación de la pintura en la biografía de Howard de William Sessions, 341, y la discusión del grabado francés en Hearn, p. 52.
  14. ^ Williams, 228.
  15. ^ "Los peligros de la heráldica" – tercer punto hacia abajo
  16. ^ Hunsdon se originó como una casa-torre con foso de mediados del siglo XV, que fue modificada para Enrique VIII (1527-1534). Más tarde, la reina Isabel le concedió la casa a su primo Sir Henry Carey (1558/1559) y la casa fue posteriormente modificada. (Casa Hunsdon).
  17. ^ La dendrocronología sugiere que los paneles en los que están pintados estos dos retratos pueden haber venido del mismo árbol; véase Karen Hearn, Dynasties , p.47-48
  18. ^ "Trinity College, Universidad de Cambridge". BBC Your Paintings. Archivado desde el original el 19 de noviembre de 2014.

Referencias

  • Gaunt, William. La pintura cortesana en Inglaterra . Londres: Constable, 1980. ISBN 0-09-461870-4 . 
  • Hearn, Karen, ed. Dinastías: pintura en la Inglaterra Tudor y Jacobina, 1530-1630. Nueva York: Rizzoli, 1995. ISBN 0-8478-1940-X . 
  • Lukacher, Ned. Fetiches del tiempo: La historia secreta del eterno retorno . Durham (Carolina del Norte): Duke University Press, 1999. ISBN 0-8223-2273-0 . 
  • Rothenstein, John. Introducción a la pintura inglesa . Londres: IBTauris, edición de 2001. ISBN 1-86064-678-6 . 
  • Sessions, William A. Henry Howard, el poeta conde de Surrey: una vida. Oxford: Oxford University Press, 1999. ISBN 0-19-818625-8 . 
  • Strong, Roy : El icono inglés: retratos isabelinos y jacobinos , 1969, Routledge & Kegan Paul, Londres
  • Waterhouse, Ellis. Pintura en Gran Bretaña, 1530–1790 . New Haven (CT): Yale University Press/Pelican History of Art, edición de 1994. ISBN 0-300-05833-0 . 
  • Williams, Neville. Enrique VIII y su corte . Londres: Chancellor, 1971. ISBN 0-907486-17-7 . 
  • 19 obras de arte de William Scrots o posteriores en el sitio Art UK
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