Zanetto Bugatto

Zanetto Bugatto (1433 en Milán – ~1476 en Pavía o Milán), también conocido como Zanetto Bugatti, fue uno de los retratistas de la corte mejor documentados del siglo XV. Pintor clave de la región de Lombardía , Bugatto trabajó durante 15 años para los dos primeros duques Sforza de Milán , en particular para el duque Galeazzo Maria Sforza y ​​su duquesa Bona de Saboya . Su obra estuvo influenciada por artistas del norte como Rogier van der Weyden , Andrea Mantegna y Jean Fouquet , a quienes conoció durante sus viajes. El embajador de Galeazzo, Leonardo Botta, describió la obra de Bugatto como similar a la del pintor siciliano Antonello da Messina . ^{[ 1 ] [ 2 ]} No está claro si Bugatto pintó otras obras además de retratos, que solía realizar sobre tabla y al fresco. Es notable por ser uno de los primeros artistas italianos, junto con Antonello da Messina, en centrarse en el retrato al estilo neerlandés de forma tan exclusiva. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 2 ] [ 1 ] [ 5 ]}

Se le atribuye a Bugatto el establecimiento de las imágenes oficiales de Galeazzo Sforza y ​​su esposa Bona de Saboya a través de varios retratos, medallas y monedas. Aunque no se conservan obras firmadas o directamente acreditadas suyas, el inusual nivel de documentación de los encargos de Bugatto con los Sforza ha permitido a los historiadores del arte atribuirle el retrato ducal de Galeazzo Maria Sforza en el Castillo Sforzesco (en la imagen de la derecha). Existe cierto debate sobre si las monedas de ducado de 1467 de Galeazzo Maria Sforza también podrían ser obra de Bugatto. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 6 ]} Se argumenta que varias otras obras conservadas son copias directas o están fuertemente influenciadas por las obras de Bugatto. ^{[ 2 ]} No se conocen retratos ni imágenes conservadas del propio Zanetto Bugatto.

Nacido en Milán en 1433, se sabe poco sobre la infancia y la juventud de Zanetto Bugatto. La primera documentación de su obra se encuentra en los libros de contabilidad de la Catedral de Milán, donde se registra un pequeño encargo para una procesión en 1458. En 1460, Bugatto pintó su primer encargo para la corte milanesa: un retrato de Ippolita Sforza , la hija mayor de sus mecenas Francesco y Bianca Maria Sforza, quien era considerada casadera y necesitaba un retrato para enviar a su posible esposo. Tras este trabajo, Bugatto fue enviado a Bruselas desde el 26 de diciembre de 1460 hasta mayo de 1463 para estudiar con el pintor flamenco Rogier van der Weyden. Bugatto también recibió un estipendio para trabajar para Felipe el Bueno , duque de Borgoña. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 5 ] [ 7 ]}

Tras su regreso a Milán, Bugatto comenzó a trabajar más para su mecenas Galeazzo Maria Sforza , hijo de Bianca Maria y nuevo duque, con Bianca Maria como regente. Los encargos de Zanetto empiezan a  reflejar la amplia gama de contratos que se esperaban de un retratista de la corte de la época. Bugatto trabajó no solo como pintor, sino también como diseñador de medallas y monedas, incluyendo el diseño de los retratos utilizados en los ducados con el duque Galeazzo y la regente Bianca. ^{[ 1 ] [ 4 ]} En particular, se le atribuye a Bugatto el diseño o la supervisión de la imagen oficial de Galeazzo en 1467 para una nueva serie de ducados que solo llevarían la imagen del duque, en preparación para su investidura. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

En 1468, Bugatto fue enviado a París para pintar un retrato de Bona de Saboya, hermana de la reina de Francia Carlota de Saboya y prometida de Galeazzo Maria Sforza. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 7 ] [ 8 ]} El viaje a París también resultó beneficioso económicamente para Zanetto Bugatto, quien llevó consigo un retrato de Francesco y Galeazzo Maria Sforza , que vendió al rey Luis XI de Francia. ^{[ 1 ]}

Desde el 12 de noviembre de 1470 hasta el 3 de marzo de 1471, a su regreso a Milán, Bugatto participó como diseñador en la creación de diez medallas de oro macizo para el duque y la duquesa de Milán. ^{[ 2 ]}

En 1471, el duque Galeazzo y la duquesa Bona de Saboya pasaron un mes en Mantua , donde mandaron llamar a Bugatto. Permanecieron tres días en Mantua, llegando el 19 de julio de 1471 y partiendo dos días después. Durante su estancia, Bugatto vio y estudió la obra del artista Andrea Mantegna. ^{[ 9 ]}

En 1472, Bugatto trabajó con Bonifacio Bemo y Leonardo Ponzoni para crear su última obra completa conocida: los frescos de Santa Maria delle Grazie, ubicada en las afueras de Vigevano. La capilla está ahora destruida. ^{[ 1 ] [ 7 ]} En 1473, Bugatto recibió el encargo de pintar un retrato del duque Galeazzo, Bona de Saboya, y su hijo para el coro de San Celso, Milán. ^{[ 7 ]}

Se presume que Bugatto murió en 1476, aunque se desconocen la fecha exacta, las circunstancias y el lugar de su muerte. Existen registros sobre él hasta ese año, y se sabe que Galeazzo intentó encontrar un retratista de la corte que lo reemplazara. ^{[ 3 ]} A sugerencia de su embajador en Venecia, Leonardo Botta, Galeazzo escribió para contratar a Antonello da Messina, quien también trabajaba en el estilo flamenco, al igual que Bugatto. Sin embargo, el duque fue asesinado poco después, en 1476, y no hay constancia de que da Messina aceptara el mecenazgo de Galeazzo. ^{[ 1 ]}

Bugatto estudió durante tres años con Rogier van der Weyden en Bruselas, y sus figuras y fondos paisajísticos de influencia flamenca reflejan la fusión de estilos neerlandeses e italianos que interesaba a sus mecenas. El Gremio de Bruselas no permitía que un maestro pintor tuviera más de un aprendiz a la vez, por lo que es probable que Bugatto estudiara como oficial aprendiz con van der Weyden, una posición menos restrictiva. ^{[ 5 ]} Inicialmente, van der Weyden y Bugatto discutían con frecuencia, lo que provocó que Bugatto abandonara el estudio durante un tiempo hasta que el entonces Delfín de Francia —el futuro rey Luis XI— intervino. Como ayudante, Bugatto probablemente trabajó en bocetos para encargos, diseñando y pintando patrones, y finalmente asumiendo mayor responsabilidad en encargos completos. ^{[ 1 ] [ 5 ]} Es probable que Bugatto estuviera muy influenciado por el estilo pictórico de van der Weyden, como se puede apreciar en obras posteriores atribuidas, como el fragmento ex-Treccani, en el que combina estilos italianos como el perfil y el sombreado oscuro con la elongación de la figura, la definición de los rasgos faciales y el patrón del fondo, al estilo de Rogier. ^{[ 1 ] [ 2 ]} A su regreso a Milán en 1463, los Sforza notaron la influencia de van der Weyden en la pintura de Bugatto y, el 7 de mayo de 1463, la duquesa Bianca Maria Visconti escribió una carta de agradecimiento a Rogier, mostrando interés en los estilos artísticos del norte de Europa. ^{[ 2 ] [ 4 ]} Se ha sugerido que el duque y la duquesa del joven ducado de Milán podrían haber estado interesados ​​en copiar algunos de los detalles y los estilos suaves del retrato cortesano de la tradición neerlandesa más desarrollada. ^{[ 2 ]}

También se sabe que Bugatto recibió la influencia de otros artistas importantes de la época durante sus viajes. Mientras pintaba en Francia el encargo de Bona de Saboya, Bugatto pudo haber visto y recibido la influencia de las obras de Jean Foquet y otros artistas franceses. ^{[ 2 ]}

Cuando los duques Galeazzo y Bona de Saboya visitaron a los Gonzaga en 1471, pudieron ver la Camera dipinta y los retratos de los Gonzaga realizados por Andrea Mantegna, lo que lo consagró como un retratista de renombre, a quien les interesaría tener como su propio retratista. En una carta del 26 de julio de 1471, el duque Galeazzo mandó llamar a Zanetto Bugatto desde Milán para que viajara a Gonzaga. Una semana después, Ludovico Gonzaga llamó a Mantegna a Gonzaga con dos retratos y le ordenó que llevara a Bugatto a Mantua para que se conocieran y aprendieran. Algunos historiadores creen que Gonzaga pudo haber estado interesado en que su propio retratista, Mantegna, conociera a Bugatto debido a las medallas de oro con retratos que Bugatto diseñó de los Sforza como obsequio para Gonzaga. Cuando viajó a Gonzaga, Bugatto conoció a Andrea Mantegna en Mantua. Se cree que Bugatto estudió los frescos y retratos de Mategna en la Camera degli Sposi del Palazzo Ducale, Mantua . Los historiadores plantean la hipótesis de que existió una mezcla de competencia y respeto entre ambos artistas, pero no existen registros que detallen cómo fue su interacción. ^{[ 1 ] [ 9 ]}

Se conservan hasta hoy registros detallados de gastos, recibos y cartas del duque Galeazzo Sforza y ​​de los numerosos miembros de su corte. Gracias a estos registros, se sabe mucho sobre el arte encargado por Galeazzo Sforza y, por ende, sobre el arte de Zanetto Bugatto, aunque la mayor parte de su obra ya no se conserva. En la actualidad, solo se conserva una obra verificada de Bugatto: el Retrato de Galeazzo Maria Sforza , que se encuentra en el Castillo Sforzesco. Algunos historiadores sostienen que una segunda obra, el retrato de Galeazzo Sforza en las monedas ducales de 1467, también puede atribuirse a Bugatto; sin embargo, aún existe debate sobre la verdadera autoría de esta obra. ^{[ 4 ]}

1467 Ducados de Galeazzo Sforza

A finales de la década de 1460, el duque Galeazzo Maria Sforza atravesaba una serie de dificultades financieras. A pesar de ello, Sforza deseaba dejar un legado importante como duque de Milán y encargó una nueva serie de monedas ducales con su imagen. ^{[ 10 ]} En una carta del maestro de la ceca milanesa, fechada el 4 de marzo de 1467, se menciona a Zanetto Bugatto como el artista encargado de esta serie de ducados. La carta solicita al duque el diseño de las nuevas monedas, ya que al maestro de la ceca le preocupaba no poder terminar la acuñación a tiempo para la investidura del duque el 15 de marzo. En esta carta, el maestro de la ceca menciona que el diseño de su imagen se había finalizado tras reunirse con un comité de artistas, entre los que se encontraban Bugatto y el grabador. Sin embargo, existe cierto debate entre los historiadores del arte sobre a cuál de las dos monedas conservadas se refiere esta carta, o incluso si Bugatto fue el artista de alguna de ellas. Algunos historiadores señalan que el retrato del duque en ambas monedas carece de ciertas influencias flamencas de Rogier que fueron clave en las obras de Bugatto. Utilizan esta falta de influencia para argumentar que otro artista anónimo fue quien creó el retrato de las monedas. Alternativamente, estos historiadores interpretan a Bugatto no como el diseñador del retrato de la moneda, sino como un retratista oficial de la corte del consejo para asegurar que el parecido fuera lo suficientemente cercano a Galeazzo como para establecer la moneda como un símbolo de poder. ^{[ 2 ] [ 4 ]} Algunos ejemplares de la moneda que se cree que es más probable que sea aquella en la que participó Bugatto se conservan hasta nuestros días. La moneda fue acuñada en oro macizo con una pequeña imagen de un joven duque Galeazzo en el centro rodeada por una inscripción de 22 letras. ^{[ 4 ]}

Obras influenciadas por Bugatto y asociadas a él.

Se conservan algunas obras que, aunque no fueron realizadas por el propio Bugatto, los historiadores teorizan que están fuertemente influenciadas por su obra o que son copias directas de sus retratos.

El retrato de Galeazzo Maria Sforza de Piero Pollaiuolo, perteneciente a la Galería Uffizi, es un ejemplo de ello. La visita de Galeazzo a Lorenzo de Médici en Florencia, del 15 al 18 de marzo de 1471, fue un acontecimiento muy importante y celebrado. Si bien Lorenzo de Médici habría deseado un retrato del duque para conmemorar la visita, probablemente no habría tenido tiempo para posar. Por este motivo, algunos historiadores sugieren que el retrato de Pollaiuolo se basó en la obra de Bugatto, que pudo haber sido prestada a los Médici o mostrada a Pollaiuolo durante una visita a Milán. Estos historiadores señalan la influencia rogeriana de este retrato como prueba de que podría estar basado en la obra de Bugatto. ^{[ 4 ]}

Varios historiadores han asociado otras obras con Bugatto y sus viajes debido a las características de los retratos flamencos de estilo Rogier mezclados con las influencias del norte de Italia presentes en Bugatto. Sin embargo, ninguna de las siguientes obras se ha atribuido definitivamente a Bugatto y todas son objeto de fuertes debates entre los historiadores del arte. Algunas de estas obras posiblemente asociadas incluyen Retrato de un joven (Châteauroux, Mus. B.-A.), Virgen con símbolos de la Pasión (París, priv. col), un panel de San Jerónimo (Bérgamo, Gal. Accad. Carrara). Algunos estudiosos también han atribuido dos obras: Virgen con el Niño y Galeazzo Maria Sforza (Gazzada, Mus. Villa Cagnola). ^{[ 1 ]}