Ficción en serie

La ficción serializada se refiere a un grupo de obras de ficción publicadas de forma independiente que están relacionadas entre sí, generalmente a través de elementos similares de ambientación y personajes . Un ejemplo común de ficción serializada es una serie de libros . La ficción serializada abarca una amplia gama de géneros y es particularmente común en aventuras , misterio , romance , fantasía y ciencia ficción . Si bien se asocia comúnmente con la literatura infantil y juvenil , la ficción serializada también ha sido una característica importante de la ficción general y de género para adultos. Ejemplos tempranos incluyen Las aventuras de Leatherstocking (1823) de James Fenimore Cooper y La comedia humana (1829) de Honoré de Balzac .

Generalmente escritas por un solo autor, algunas series son proyectos colaborativos impulsados por editoriales, como se ve en The Hardy Boys o Sweet Valley High . Las series de ficción se pueden clasificar en series progresivas, donde los personajes evolucionan y las narrativas son cronológicas, o series sucesivas, que consisten en historias autoconclusivas que se pueden leer en cualquier orden. La popularidad de las series de ficción ha crecido con la comercialización de la industria editorial, el auge de las comunidades de fans y la expansión a las franquicias multimedia. Las series de ficción han sido criticadas por sus tramas repetitivas y su supuesta falta de valor literario, particularmente en las series dirigidas a un público joven y femenino.

Historia

Las historias que comparten ciertos elementos, como los personajes, tienen una larga tradición. Por ejemplo, William Shakespeare reutilizó el personaje de John Falstaff en varias de sus obras. ^{[ 1 ]}^{: 7} Victor Watson atribuye el origen de la ficción en serie a los Estados Unidos. Una de las primeras ficción en serie, y según Watson la primera estadounidense, fue la serie Leatherstocking Tales de James Fenimore Cooper , que comenzó en 1823 con The Pioneers . ^{[ 2 ]}^{: 537–538} Algunas de estas aparecieron primero en forma de novelas de diez centavos , y muchas estaban dirigidas a lectores menos exigentes, incluidos los jóvenes. ^{[ 3 ]}^{: 881} Fuera de los Estados Unidos, Watson nombra la serie Five Little Peppers de Margaret Sidney (que debutó en 1881 con Five Little Peppers and How They Grew ), que él considera la primera ficción en serie en Australia y la serie Bastable de E. Nesbit (que debutó en 1899 con The Story of the Treasure Seekers ), que él llamó la primera en Gran Bretaña. ^[²^]^:^537–538 En India, señaló la serie de detectives Feluda de Satyajit Ray que comenzó en 1961. ^[²^]^:⁵³⁹

Sin embargo, Peggy Lin Duthie identificó ejemplos mucho más antiguos de ficción en serie en Gran Bretaña, anteriores a la serie estadounidense que Watson afirmaba que era la más antigua. Considera que el ejemplo más antiguo son las Novelas de Waverley de Sir Walter Scott , que comenzaron en 1814 con Waverley . ^[⁴^] Antes de E. Nesbit, también identifica a otros autores británicos de ficción en serie, como Anthony Trollope con sus Crónicas de Barsetshire (que comenzaron en 1855 con El Guardián ^[⁵^] ), y Las Crónicas de Carlingford de Margaret Oliphant (que comenzaron en 1861 con "El Ejecutor", un cuento, y una novela, El Rector ^[⁶^] ) ^[³^]^:⁸⁸¹

En cuanto a ejemplos en lenguas distintas del inglés, Watson mencionó al escritor alemán Erich Kästner con su serie Emil y los detectives (1929), y al escritor francés Paul Berna con Cien millones de francos (1955). ^{[ 2 ]}^{: 539} Duthie identificó nuevamente un ejemplo francés anterior, la popular serie de Honoré de Balzac , La comedia humana , que debutó en 1829. ^{[ 3 ]}^{: 884}

En el período de entreguerras , la ficción en serie se expandió de la literatura (novelas) a otros medios, especialmente cómics y películas . ^{[ 2 ]}^{: 539} Durante ese tiempo, la serie de Tom Swift de Edward Stratemeyer fue extremadamente popular entre los jóvenes lectores en los Estados Unidos. ^[³^]^:⁸⁸¹ El período de posguerra vio el surgimiento de una protagonista femenina en la ficción en serie. ^[²^]^:⁵⁴⁰ El uso de protagonistas femeninas durante este período a menudo es criticado por ser unidimensional, con un enfoque únicamente en la belleza. ^[³^]^:⁸⁸² La popularidad de la ficción en serie aumentó durante la era de internet , desde finales de la década de 1990 en adelante. ^[³^]^:⁸⁸²

Características

Victor Watson definió la ficción en serie de forma amplia como "una secuencia de historias relacionadas sobre los mismos grupos de personajes, generalmente del mismo autor" ^{[ 1 ]}^{: 6} así como "una serie de narraciones, publicadas por separado, a menudo durante un período de tiempo considerable, en su mayoría sobre los mismos personajes, y generalmente escritas por un solo autor". Señala que sus características clave que la distinguen de otros tipos de ficción son su "extensa longitud total y su composición en narraciones separadas" ^{[ 2 ]}^{: 532} Watson, sin embargo, señaló que hay excepciones notables a su definición. Si bien la característica unificadora para la mayoría de las series son los personajes, para algunas, puede ser un concepto, un lugar o una institución. Por ejemplo, la serie de la Escuela Greyfriars de Charles Hamilton , la serie de la Escuela Chalet de Elinor Brent-Dyer o la serie de Green Knowe de Lucy Boston presentan personajes cambiantes y están conectadas a través de un lugar en particular; mientras que la serie de gemelos de Lucy Fitch Perkins tenía como tema principal la presencia de gemelos, con personajes, países y períodos históricos que variaban entre las entregas. ^[²^]^:^534–535 Asimismo, si bien muchas series son escritas principalmente por un solo autor, existen algunas series notables escritas por varios autores (como la serie de los Gemelos, la serie de los Chicos Hardy , la serie de los Gemelos Bobbsey , la serie de Sweet Valley High o la serie del Arca de los Animales ). Watson las clasifica como «series de formato editorial». ^[²^]^:⁵³⁵

Si bien las series son comunes en la ficción de género , también se han encontrado en la ficción general (ya en La Comedia humana de Honoré de Balzac , de 1829). ^[³^]^:⁸⁸⁴ La ficción en serie a menudo se encasilla erróneamente en un género principal , pero de hecho muchas series pueden tener elementos de diferentes géneros; esos géneros también pueden cambiar con el tiempo a medida que los autores maduran o experimentan con diferentes estilos. ^[²^]^:^532,^535,⁵³⁷ Una serie de larga duración ambientada en la época contemporánea de los lectores puede considerarse histórica si el tiempo en la serie avanza muy lentamente y se vuelve de larga duración (por ejemplo, la serie El pequeño conejo gris de Alison Uttley, que comenzó en la década de 1920 y continuó hasta la década de 1970, con libros posteriores que recibieron notas explicativas sobre la historia). ^[²^]^:⁵³⁶

Las series son comunes en la literatura infantil y juvenil . ^{[ 2 ]}^{: 532}^{[ 3 ]}^{: 881} Los tipos comunes de series infantiles y juveniles incluyen historias de aventuras , historias de ballet , historias de campamento y senderismo , sagas familiares , historias de ponis y, algo más tarde, en el siglo XX y con creciente popularidad, historias de fantasía y ciencia ficción , como la serie de Harry Potter . ^{[ 2 ]}^{: 533–534, 538–540}^{[ 3 ]}^{: 883–884} Estos últimos géneros también son comunes en la ficción en serie para un público más maduro, que a menudo también incluye aventuras (incluido el western ), terror, misterio , novela policíaca y romance (en particular, las novelas de Harlequin ). ^{[ 3 ]}^{: 887–888, 891}

Brian M. Stableford señaló que la ficción en serie es resultado de la comercialización y la producción en masa de la ficción, y de su estandarización para satisfacer las expectativas de los lectores; escribe que «poderosas fuerzas del mercado presionan a editores y escritores para que continúen las obras exitosas con secuelas». También observa que las series suelen sufrir el problema de la «inflación melodramática», es decir, «la necesidad de aumentar la magnitud de las amenazas que el héroe debe superar». Una de las soluciones a esto último es la creación de historias paralelas ( spin-offs ) o precuelas . ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Otras razones para continuar la serie se han descrito como el deseo del autor de «llenar lagunas narrativas» o de escribir «reevaluaciones ideológicas importantes». ^{[ 2 ]}^{: 535–536} Por otro lado, algunos escritores han señalado que continuar la serie puede ser un desafío por diversas razones, como el agotamiento en el contexto de un escenario o personaje en particular. ^{[ 2 ]}^{: 541}^{[ 3 ]}^{: 882}

La espera de la siguiente entrega de una serie forma parte de su atractivo, utilizado para impulsar su popularidad mediante la mejora y gestión de las expectativas de los lectores, con un marketing específico, especulaciones periodísticas y de los fans, y métodos relacionados. ^{[ 2 ]}^{: 536} Consumir más que la primera parte de la serie implica compromiso; como señala Watson: «A menudo hay azar al elegir leer una sola novela, [pero] no se puede leer una serie de doce novelas por casualidad». ^{[ 1 ]}^{: 1} Es más probable que se formen comunidades de fans en torno a series más largas; dichas comunidades atraen a algunos lectores. ^{[ 3 ]}^{: 880} Estas comunidades, especialmente en la era de Internet, también pueden conducir a una mayor interacción entre lectores y escritores, influyendo en el curso de la serie de acuerdo con los deseos de los fans expresados en línea. ^{[ 3 ]}^{: 882}

Las series más cortas pueden constar de una sola trilogía . ^{[ 3 ]}^{: 880, 886} Las series más extensas pueden tener hasta varios cientos de entregas, especialmente en el caso de grandes franquicias y universos compartidos , como, por ejemplo, las series de ciencia ficción Star Trek y Star Wars , o los westerns de Longarm . ^{[ 3 ]}^{: 885, 888}

Otros términos relacionados con la ficción serial, a veces usados como sinónimos , incluyen, entre otros, novelas de varias partes, secuencias y sagas. ^{[ 3 ]}^{: 880} También están relacionados los conceptos de universos compartidos, fan fiction y canon , particularmente comunes en series de ficción especulativa (ciencia ficción, fantasía y terror). ^{[ 3 ]}^{: 885}

Recepción

La evaluación crítica de la serie puede disminuir con el tiempo; donde un primer libro puede recibir elogios de la crítica, las entregas posteriores, a pesar de las fuertes ventas, pueden ser simplemente resumidas o simplemente listadas en catálogos. ^{[ 2 ]}^{: 537}^{[ 1 ]}^{: 2} Las series más largas a veces se perciben como obras producidas en masa de calidad inferior; ^{[ 1 ]}^{: 2–3, 9} esto es particularmente común, y a veces justificado, para autores que producen numerosas entregas al año, y donde la edición es de baja calidad. ^{[ 3 ]}^{: 880} Las series dirigidas a audiencias jóvenes, así como las series pertenecientes al género romántico, tienden a tener la reputación más débil, debido al volumen de producción y las tramas formuladas. ^{[ 3 ]}^{: 881} Las series dirigidas a chicas adolescentes también han sido objeto de críticas, debido a su enfoque común en actividades como "compras frenéticas, chismes, fiestas y encuentros sexuales", y la representación de la belleza y la riqueza como las cualidades más importantes y deseables. ^{[ 3 ]}^{: 882–883} Las series basadas en franquicias de televisión y cine ( adaptaciones ) también tienen mala reputación entre los críticos. ^{[ 3 ]}^{: 882}

No obstante, incluso las series que carecen de reconocimiento de la crítica y presentan una fórmula repetitiva pueden ser longevas, tener éxito comercial y contar con una base de fans fiel. ^{[ 1 ]}^{: 1–2}

La familiaridad esperada con el escenario, los personajes y el estilo del autor se ha identificado, de hecho, como parte del atractivo de la ficción en serie. ^{[ 1 ]}^{: 7–8, 205}

Tipos de series

Una serie se diferencia a veces de una obra que se divide en entregas más pequeñas debido a su tamaño, pero que forma parte de una sola historia que comienza en el primer volumen y concluye en los siguientes. Estas obras a menudo se denominan trilogía , tetralogía , etc., según el número de entregas, y aunque los estudiosos de la literatura las clasifican como ficción en serie, los editores no las denominan así. Se pueden comparar con los conceptos de " libros publicados por entregas ", ^{[ 3 ]}^{: 880} de forma similar a como algunas obras más cortas (generalmente publicadas posteriormente como libros individuales) se publican en formato serializado en revistas. ^{[ 9 ]} Un ejemplo bien conocido de este tipo de obra es El Señor de los Anillos de JRR Tolkien (dividido en tres volúmenes: La Comunidad del Anillo , Las Dos Torres y El Retorno del Rey ). ^[³^]^:⁸⁸⁰^[¹⁰^] Por otro lado, una serie propiamente dicha presenta relatos más estrictamente definidos en cada una de sus entregas, y dichas entregas pueden leerse más fácilmente sin estar familiarizado con las partes publicadas anteriormente de la serie. ^[³^]^:⁸⁸⁰

Victor Watson distingue entre series progresivas y sucesivas. Las primeras se caracterizan por el desarrollo de los personajes , con libros que deben leerse en orden, generalmente cronológico. Las segundas, en cambio, muestran mucho menos desarrollo de los personajes y suelen poder leerse en cualquier orden sin que ello afecte significativamente a la comprensión de la historia por parte del lector. ^{[ 2 ]}^{: 532–533} Algunas series pueden pasar de progresivas a sucesivas, o viceversa. ^{[ 2 ]}^{: 535–536}

Las series de ficción abarcan todo tipo de medios. Los principales tipos de series de ficción incluyen, entre otros:

Sin embargo, la tipología anterior no distingue entre series de ficción y no ficción . Las series de no ficción también existen en diversos medios. ^{[ 11 ]}^{: 104}^{[ 12 ]}

Las series también se pueden dividir por tamaño:

La trilogía es una serie compuesta por tres partes.
tetralogía (cuatro partes)
Pentalogía (cinco partes)
Hexalogía (seis partes)
Heptalogía (siete partes)

Véase también

Referencias

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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Watson , Victor ( 2004-08-02 ) . " Ficción en serie " . En Hunt, Peter (ed.). Enciclopedia Internacional Companion de Literatura Infantil . Routledge. ISBN 978-1-134-43684-2.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Duthie , Peggy Lin (2008). «Ficción en serie». En Womack, Kenneth (ed.). Libros y más allá: la enciclopedia Greenwood de la nueva lectura estadounidense . Westport, Conn: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-07157-7.
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↑ Shattock, Joanne (10 de mayo de 2024). Obras selectas de Margaret Oliphant, Parte I Volumen 1: Crítica literaria 1854-69 (1.ª ed.). Londres: Routledge. doi : 10.4324/9781003513155 . ISBN 978-1-003-51315-5.
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Lecturas adicionales

Grossman, Anita Susan (1990). "Ficción en serie: antes y ahora" . Literatura infantil . 18 (1): 173– 183. doi : 10.1353/chl.0.0431 . ISSN 1543-3374 .

[:2-1] 1 2 3 4 5 6 7 Watson, Victor (15 de abril de 2013). Reading Series Fiction: From Arthur Ransome to Gene Kemp . Routledge. ISBN 978-1-134-58846-6.

[:0-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Watson , Victor ( 2004-08-02 ) . " Ficción en serie " . En Hunt, Peter (ed.). Enciclopedia Internacional Companion de Literatura Infantil . Routledge. ISBN 978-1-134-43684-2.

[:1-3] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Duthie , Peggy Lin (2008). «Ficción en serie». En Womack, Kenneth (ed.). Libros y más allá: la enciclopedia Greenwood de la nueva lectura estadounidense . Westport, Conn: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-07157-7.

[4] Trumpener, Katie (1993). "Carácter nacional, tramas nacionalistas: cuento nacional y novela histórica en la época de Waverley, 1806-1830" . ELH . 60 (3): 685–731 . ISSN 0013-8304 . JSTOR 2873410 .

[5] Wright, Andrew (1983), «Las crónicas de Barsetshire» , en Wright, Andrew (ed.), Anthony Trollope: Sueño y arte , Londres: Palgrave Macmillan UK, pp. 29–77 , doi : 10.1007/978-1-349-06626-1_3 , ISBN 978-1-349-06626-1, consultado el 17 de enero de 2025

[6] Shattock, Joanne (10 de mayo de 2024). Obras selectas de Margaret Oliphant, Parte I Volumen 1: Crítica literaria 1854-69 (1.ª ed.). Londres: Routledge. doi : 10.4324/9781003513155 . ISBN 978-1-003-51315-5.

[7] Stableford, Brian M. (2004). «Series» . Diccionario histórico de literatura de ciencia ficción . Scarecrow Press. págs. 309–310 . ISBN 978-0-8108-4938-9.

[8] Stableford, Brian M. (2004). «Inflación melodramática» . Diccionario histórico de literatura de ciencia ficción . Scarecrow Press. págs. 225–226 . ISBN 978-0-8108-4938-9.

[9] Law, Graham (2009). «Las publicaciones periódicas y la industria editorial del siglo XIX» . En Brake, Laurel; Demoor, Marysa (eds.). Diccionario de periodismo del siglo XIX . Londres: Academia Press. pág. 567. ISBN 9789038213408.

[tale2-10] Reynolds, Pat. "El Señor de los Anillos: El relato de un texto" (PDF) . The Tolkien Society . Archivado del original (PDF) el 3 de marzo de 2016. Consultado el 24 de octubre de 2015 .

[11] Mallett, Margaret (2003). Early Years Non-fiction: A Guide to Helping Young Researchers Use and Enjoy Information Texts . Psychology Press. ISBN 978-0-415-25337-6.

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