acorde de séptima

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg bes>1 } }$

Un acorde de séptima es aquel que consta de una tríada más una nota que forma un intervalo de séptima por encima de la tónica del acorde . Salvo que se especifique lo contrario, un «acorde de séptima» suele referirse a un acorde de séptima dominante : una tríada mayor junto con una séptima menor . Sin embargo, se pueden añadir diversas séptimas a diferentes tríadas, dando lugar a muchos tipos distintos de acordes de séptima.

En sus inicios, la séptima se introdujo únicamente como adorno o nota ajena al acorde . La séptima desestabilizaba la tríada y permitía al compositor enfatizar el movimiento en una dirección determinada. Con el paso del tiempo, a medida que el oído colectivo del mundo occidental se familiarizó con la disonancia , la séptima pasó a formar parte del acorde mismo, y en cierta música moderna, especialmente en géneros como el jazz , los acordes de séptima son muy comunes en las composiciones. Además, la aceptación generalizada del temperamento igual durante el siglo XIX redujo la disonancia de algunas formas anteriores de séptimas.

Clasificación

La mayoría de los libros de texto nombran estos acordes formalmente según el tipo de tríada y el tipo de séptima; por lo tanto, un acorde que consta de una tríada mayor y una séptima menor sobre la raíz se denomina acorde de séptima mayor/menor. Cuando el tipo de tríada y el tipo de séptima son idénticos (es decir, ambos son mayores, menores o disminuidos), el nombre se abrevia. Por ejemplo, un acorde de séptima mayor/mayor generalmente se denomina séptima mayor. Esta regla no es válida para los acordes aumentados: dado que el acorde aumentado/aumentado no se usa comúnmente, la abreviatura " aumentado" se usa para "aumentado/menor" , en lugar de " aumentado/aumentado" . Además, "semidisminuido" significa "disminuido/menor" y "dominante" significa "mayor/menor" . Cuando no se especifica el tipo, se asume que la tríada es mayor y la séptima se entiende como una séptima menor (por ejemplo, un acorde de "C" es una "tríada de C mayor" y un acorde de "C ⁷ " es un "acorde de séptima mayor/menor de C ", también conocido como "acorde de séptima dominante de C"). Para los símbolos utilizados para los acordes de séptima, véase también Símbolos de música popular § Acordes de séptima .

Terciano

Los acordes más comunes son los terciarios , construidos mediante una secuencia de terceras mayores (que abarcan 4 semitonos ) y/o terceras menores (3 semitonos). Dado que hay 3 intervalos de tercera en un acorde de séptima (4 notas) y cada uno puede ser mayor o menor, hay 7 permutaciones posibles (la octava, compuesta por cuatro terceras mayores, da como resultado un acorde aumentado que no es de séptima, ya que una tercera mayor divide la octava por igual ^{[ 2 ]} ). Los cinco que se encuentran comúnmente en la música occidental son la séptima mayor, la séptima menor (o menor/menor), la séptima dominante (o mayor/menor), la séptima semidisminuida y la séptima disminuida. Los terciarios menos comunes son la séptima mayor menor y la séptima mayor aumentada.

No terciario

Los acordes de séptima también se pueden construir utilizando terceras aumentadas o disminuidas. Estos acordes no son terciarios y se pueden usar en armonías no terciarias. Existen muchos acordes (matemáticamente, 64), sin embargo, solo unos pocos se utilizan en la música occidental.

En sistemas de afinación distintos al temperamento igual, existen otros acordes de séptima posibles. En la entonación justa , por ejemplo, está la séptima armónica .

Tipos

acorde de séptima dominante

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <gbd f>1 } }$

El acorde de séptima dominante (V ⁷ ) en do mayor, G ⁷

Un acorde de séptima dominante, o acorde de séptima mayor-menor, es un acorde compuesto por una raíz , una tercera mayor y una quinta justa (una tríada mayor ) con una séptima menor adicional . Se denota utilizando símbolos musicales populares añadiendo un superíndice "7" después de la letra que designa la raíz del acorde. ^{[ 3 ]}^{: 77} La séptima dominante se encuentra casi con la misma frecuencia que la tríada dominante . ^{[ 3 ]}^{: 199} El acorde se puede representar mediante la notación entera (0, 4, 7, 10).

De todos los acordes de séptima, quizás el más importante sea la séptima dominante. Fue el primer acorde de séptima que apareció con regularidad en la música clásica . Su nombre proviene del hecho de que la séptima menor se produce de forma natural en la escala construida sobre la tónica cuando esta funciona como dominante (es decir, el quinto grado ) de alguna escala diatónica mayor .

Por ejemplo, la escala de Do mayor (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do):

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red f \once \override NoteHead.color = #red ga \once \override NoteHead.color = #red b \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <d, fg b>2 <gbd f> \bar "||" } }$

La nota Sol es el grado dominante de Do mayor: su quinta nota. Cuando ordenamos las notas de la escala de Do mayor en orden ascendente y usamos solo estas notas para construir un acorde de séptima, comenzando con Sol (no Do), el acorde resultante contiene las cuatro notas Sol-Si-Re-Fa y se denomina Sol séptima dominante (S7 ⁾ . La nota Fa es una séptima menor de Sol y también se denomina séptima dominante con respecto a Sol.

acorde de séptima armónica

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg beseh c>1 } }$

El acorde de séptima armónica en Do

El acorde de séptima armónica es un acorde de séptima dominante formado por una tríada mayor más un intervalo de séptima armónica.

El intervalo de séptima armónica es una séptima menor afinada en la relación de tono 7:4 , una de las posibles "relaciones justas" definidas para este intervalo en entonación justa (ligeramente por debajo de la amplitud de una séptima menor afinada en temperamento igual ). Con entonación justa en todas las notas del acorde de séptima armónica, la relación entre las frecuencias de los tonos del acorde es 4:5:6:7. Por ejemplo, un acorde de séptima armónica de La en posición fundamental, afinado con entonación justa y que comienza en A440 , consta de los tonos 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz y 770 Hz.

A veces llamada "nota azul", la séptima armónica es utilizada por cantantes, mediante la técnica de bending en guitarras y en otros instrumentos que no se limitan al temperamento igual. Un ejemplo frecuente del acorde de séptima armónica es la última palabra de la versión moderna de la canción "Happy Birthday to You", con la letra "¡y muchos más!". La armonía de la palabra "más" se canta típicamente como un acorde de séptima armónica. ^{[ 4 ]}

El uso frecuente del acorde de séptima armónica es una de las características definitorias de la armonía del blues y del cuarteto vocal ; los cuartetos vocales lo denominan "la séptima del cuarteto vocal". Dado que la música de cuarteto vocal tiende a cantarse en entonación justa , el acorde de séptima del cuarteto vocal puede denominarse con precisión acorde de séptima armónica. El acorde de séptima armónica también se utiliza ampliamente en la música con influencias de blues. Como los pianos y otros instrumentos de temperamento igual no pueden tocar este acorde, se suele aproximar mediante una séptima dominante. Por consiguiente, a menudo se le llama acorde de séptima dominante y se escribe con los mismos símbolos (como la progresión de blues I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Acordes de séptima mayor y menor

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <dfa c>1 } }$

El acorde de séptima menor (ii ⁷ ) en do mayor, D– ⁷

Mientras que el acorde de séptima dominante se construye típicamente sobre el quinto grado (o dominante) de una escala mayor, el acorde de séptima menor se construye sobre el segundo, tercer o sexto grado. Un acorde de séptima menor contiene las mismas notas que un acorde de sexta añadida . Por ejemplo, C–E ♭ –G–B ♭ puede funcionar tanto como un acorde de séptima menor de do como un acorde de sexta añadida de mi ♭ (acorde Id).

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <fac e>1 } }$

El acorde de séptima mayor (IV ⁷ ) en Do mayor, F Δ ⁷

Los acordes de séptima mayor se suelen construir sobre el primer o cuarto grado de una escala (en Do mayor o Sol mayor: Do–Mi–Sol–Si). Debido al intervalo de séptima mayor entre la tónica y la séptima (Do–Si, una segunda menor invertida), este acorde a veces puede sonar disonante, dependiendo de la disposición de las voces. Por ejemplo, « Raindrops Keep Fallin' on My Head » de Bacharach y David comienza con un acorde mayor seguido de un acorde de séptima mayor en el compás siguiente.

La séptima mayor a veces se anota como Δ 7 (un acorde delta) o simplemente como Δ (que tiene el mismo significado).

acorde de séptima semidisminuida

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <bdf a>1 } }$

El acorde de séptima sensible (vii ^ø⁷ ) en do mayor, B ^ø⁷

Un acorde de séptima semidisminuida es un acorde de séptima construido a partir del séptimo grado de una escala mayor. Se denomina "semidisminuido" porque una séptima totalmente disminuida tiene una séptima doblemente bemol (disminuida), lo que la hace enarmónicamente equivalente a una sexta mayor. El acorde de séptima semidisminuida utiliza una séptima menor sobre la raíz de una tríada disminuida.

Ejemplo: (en la tonalidad de Do mayor) Si–Re–Fa–La.

acorde de séptima disminuida

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <bdf aes>1 } }$

El acorde de séptima disminuida en Si

Un acorde de séptima disminuida se compone de tres terceras menores superpuestas (p. ej., B–D–F–A ♭ ), que son dos tritones separados por una tercera menor (p. ej., B–F, D–A ♭ ). El acorde de séptima disminuida ha sido utilizado por compositores y músicos por diversas razones a lo largo del tiempo. Algunas de estas razones incluyen: como símbolo de Sturm und Drang ; modulación ; y para caracterización. El acorde de séptima disminuida aparece con mayor frecuencia en obras del período clásico tardío y romántico, pero también se encuentra en obras del período barroco y renacentista , aunque con menor frecuencia.

Todos los elementos del acorde de séptima disminuida se pueden encontrar en el acorde de séptima dominante con novena menor (7 ♭ 9), como se puede ver en una comparación de los dos acordes.

Inversiones

${ << \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <gbd f>1^\markup { \column { "Raíz" "posición" } } <bdf g>1^\markup { \column { "Primera" "inversión" } } <dfg b>1^\markup { \column { "Segunda" "inversión" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Tercera" "inversión" } } } \figures { <7>1 <6 5> <4 3> <4 2> } >> }$

Existen cuatro inversiones diferentes de un acorde de séptima. Según la notación del bajo continuo , las inversiones son las siguientes:

V ⁷ : GBDF
V ⁶₅ : BDFG
V ⁴₃ : DFGB
V ² o ⁴₂ : FGBD

Se utilizan números adicionales para indicar los acordes de séptima y sus inversiones. ^{[ 5 ]}

Véase también

Referencias

↑ Kostka; Payne (1995). Armonía tonal (3ª ed.). pag. 225.ISBN 0-07-300056-6.
↑ Hughes, Bryn (julio de 2021). "Divisiones iguales de la octava" . Teoría musical abierta . Sistema de la Universidad de Nebraska.
1 2 Benward; Saker (2003). Música: Teoría y práctica, vol. I (7.ª ed.). McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0.
↑ Mathieu, WA (1997). Experiencia armónica . Rochester, Vermont: Inner Traditions International. pág . 126. ISBN 0-89281-560-4.
↑ Acorde de séptima - Inversiones - HK Piano

Enlaces externos

Acordes de séptima en guitarra , fretjam.com
"17 acordes fáciles de guitarra jazz para principiantes" , Dirk Laukens, jazzguitar.be

[1] Kostka; Payne (1995). Armonía tonal (3ª ed.). pag. 225.ISBN 0-07-300056-6.

[2] Hughes, Bryn (julio de 2021). "Divisiones iguales de la octava" . Teoría musical abierta . Sistema de la Universidad de Nebraska.

[benwardsaker-3] 1 2 Benward; Saker (2003). Música: Teoría y práctica, vol. I (7.ª ed.). McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0.

[Mathieu_pg._126-4] Mathieu, WA (1997). Experiencia armónica . Rochester, Vermont: Inner Traditions International. pág . 126. ISBN 0-89281-560-4.

[5] Acorde de séptima - Inversiones - HK Piano

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