Hispanopedia WikiEn teoría musical , el acorde de séptima semidisminuida (también conocido como acorde semidisminuido o acorde de séptima menor con quinta disminuida ) es un acorde de séptima compuesto por una nota fundamental , junto con una tercera menor , una quinta disminuida y una séptima menor (1, ♭ 3, ♭ 5, ♭ 7). Por ejemplo, el acorde de séptima semidisminuida construido sobre B, comúnmente escrito como Bm7(♭5), B ø 7 o B ø , tiene notas BDFA:
Se puede representar mediante la notación entera {0, 3, 6, 10}.
El acorde de séptima semidisminuida existe en posición fundamental y en tres inversiones. La primera inversión es enarmónica a un acorde de sexta menor :
En la armonía diatónica , el acorde de séptima semidisminuida aparece naturalmente en el séptimo grado de cualquier escala mayor (por ejemplo, B ø 7 en Do mayor) y, por lo tanto, es un acorde de séptima sensible en el modo mayor . [ 3 ] De manera similar, el acorde también aparece en el segundo grado de cualquier escala menor natural (por ejemplo, D ø 7 en Do menor). Se ha descrito como una «considerable inestabilidad». [ 4 ]
Potencial expresivo
El acorde de séptima semidisminuida se usa frecuentemente en pasajes que transmiten una emoción intensa. Por ejemplo, el " afecto lúgubre " [ 5 ] del sombrío coro inicial de la Pasión según San Mateo de J.S. Bach (1727) presenta el acorde en el séptimo tiempo de su primer compás y en el primer tiempo de su tercer compás:
De manera similar, en la sección Et incarnatus est de la Missa Sancti Nicolai Tolentini (1768) de Michael Haydn :
Et incarnatus est en YouTube de Missa Sancti Nicolai Tolentini, MH 109 de Michael Haydn interpretada por Le Choeur de Filles de la Maîtrise de Bordeaux
En cambio, uno de los ejemplos más llamativos y conocidos de una séptima disminuida se puede encontrar en una pieza que expresa una celebración alegre, concretamente el acorde que sigue a la fanfarria al comienzo de la Marcha Nupcial de la música incidental de Mendelssohn para El sueño de una noche de verano (1842).
Un ejemplo del poder latente en este "acorde esencialmente dramático" [ 6 ] se puede encontrar en el "grito de desesperación" que lanza el "torrente de furia" que es el Scherzo n.° 1 de Chopin (1835): [ 7 ]
Wagner usaba frecuentemente el acorde para lograr un efecto dramático y expresivo. (El acorde que abre Tristán e Isolda (1859) es el ejemplo más conocido y comentado). [ 8 ] Sin embargo, en su última ópera, Parsifal (1882), el compositor empleó la séptima semidisminuida para dar color a un leitmotiv que transmite cómo evoluciona su héroe a medida que avanza la historia. En el primer acto, la música retrata a Parsifal como vigoroso, juvenil e ingenuo. Su leitmotiv se compone casi en su totalidad de acordes diatónicos :
«A medida que el héroe crece en sabiduría, también se desarrolla su música». [ 9 ] Cuando Parsifal reaparece en el acto final, ambientado muchos años después, los acordes semidisminuidos impregnan el leitmotiv. La armonía cromática aquí transmite «una impresión profundamente triste y resignada». [ 10 ]
En la sección inicial de su Obertura-Fantasía, Romeo y Julieta (1880), Chaikovski sigue un acorde menor con un acorde semidisminuido para lograr un efecto sorprendente:
Gustav Mahler concibió el primer movimiento de su Sinfonía n.º 7 (1905) como una noche trágica sin estrellas ni luz de luna. [ 11 ] El registro grave del acorde semidisminuido inicial transmite apropiadamente un carácter oscuro y melancólico. Una frase impactante del corno tenor desarrolla el acorde como un arpegio en el segundo compás.
En su libro que celebra las canciones populares de la primera mitad del siglo XX, el musicólogo Allen Forte escribe: «El acorde de séptima semidisminuida es, en muchos sentidos, la estrella del conjunto armónico de acordes de séptima. Muchas canciones del repertorio clásico de la canción popular estadounidense lo reservan para sus momentos más intensamente expresivos». [ 12 ] Forte cita como ejemplo particular el uso que hace George Gershwin del acorde en su canción « Embraceable You ». [ 13 ] Otros ejemplos en el repertorio de la canción popular que utilizan el acorde de séptima semidisminuida incluyen « From This Moment On » de Cole Porter , donde la frase inicial de la melodía desarrolla el acorde como un arpegio [ 14 ] y « Because » de los Beatles . [ 15 ]
Símbolos y terminología de acordes
Los acordes de séptima semidisminuida suelen simbolizarse con un círculo atravesado por una línea diagonal, como en B ø 7 o simplemente B ø . También pueden representarse como un acorde de séptima menor con un superíndice " ♭ 5 " (a veces entre paréntesis).
Los términos y símbolos para este acorde rompen con las expectativas derivadas del sistema habitual de nomenclatura de acordes. Normalmente, un símbolo como "Bdim" indica una tríada disminuida y "B 7 " indica una tríada mayor más una séptima menor. Por lo tanto, cabría esperar que el término "Bdim 7 " indicara una tríada disminuida más una séptima menor. En cambio, significa una tríada disminuida más una séptima disminuida . Para aclarar esta distinción, se inventaron el término "semidisminuido" y el símbolo ø (ø). Dado que el término dim 7 (como en Bdim 7 ) significaba otra cosa, se empezó a utilizar el término preciso pero engorroso "séptima menor con quinta disminuida" (como en B ø 7 ). [ 16 ]
A pesar de que el término «disminuido» aparece en el nombre de este tipo de acorde de séptima, su sonido difiere considerablemente del de un acorde de séptima disminuida. De hecho, la única conexión sonora entre ambos acordes es la tríada disminuida que se encuentra en el acorde de séptima semidisminuida. Como bien señaló el compositor y teórico Milton Babbitt , el acorde de séptima «semidisminuido» debería llamarse acorde de séptima disminuida «de un tercio». [ 17 ]
Los músicos de jazz suelen considerar que el acorde semidisminuido (más conocido como acorde de séptima menor con quinta disminuida, m7 ♭ 5) se construye a partir de una de las siguientes escalas:
- el séptimo modo (el modo locrio ) de la escala mayor;
- el sexto modo de la escala menor melódica —esta escala es casi idéntica al modo locrio, excepto que tiene un ♮ 2 en lugar de un ♭ 2, lo que le da una cualidad algo más consonante; o
- el segundo modo de la escala menor armónica .
El pianista de jazz Barry Harris explicó que los músicos de bebop tocaban una escala dominante de séptima descendente ( mixolidia ) con un semitono añadido para mantener todas las notas del acorde en el tiempo. Por ejemplo, para los acordes "Dm7 ♭ 5 G7 ♭ 9, se toca la escala de B♭7 desde su séptima hasta B" (siendo B el semitono añadido, la "nota bebop", y la tercera del acorde G7 ♭ 9). Esto funciona porque las notas del acorde Dm7 ♭ 5 { DFA ♭ C } también son notas del acorde B ♭ 9 { B ♭ DFA ♭ C }. Esta escala, a veces llamada dominante frigia , es la única que mantiene todas las notas del acorde en el tiempo a lo largo de la secuencia ii–V .
El " acorde de Tristán " a veces se describe como un acorde de séptima semidisminuida; sin embargo, el término "acorde de Tristán" generalmente se reserva para una función armónica muy específica , especialmente determinada por la disposición de las voces del acorde y, a veces, incluso por la forma en que se escribe el acorde .
Función
Funciones más comunes
El acorde de séptima semidisminuida tiene tres funciones en la armonía contemporánea: predominante (también llamada "subdominante"), disminuida y dominante .
La gran mayoría de sus apariciones se dan en el acorde II del modo menor , donde adquiere una función predominante, conduciendo naturalmente al acorde V dominante. Sin incluir el movimiento de la raíz , solo hay una diferencia de una nota entre un acorde de séptima semidisminuida y un acorde V 7 con novena menor. Dado que se construye sobre el acorde II diatónico de la escala menor, la mayoría de las veces el patrón II-V resuelve en una tónica menor (como en la progresión D ø 7 – G 7 ♭ 9 – Cm), pero también hay casos en los que se produce una resolución en una tónica mayor.
Por ejemplo, en los tres primeros compases del movimiento Ciaccona de la Partita para violín n.º 2 en re menor de J.S. Bach , la tónica del primer compás progresa al acorde ii ø 7 (en tercera inversión ) en el primer tiempo del segundo compás, luego a la dominante (un V 7 en primera inversión ) y luego de vuelta a la tónica en el tercer compás.
La función de acorde disminuido es menos común, pero aún existe. Los acordes semidisminuidos pueden funcionar de la misma manera que los acordes totalmente disminuidos , como en la progresión de acordes CM 7 – C ♯ dim 7 – Dm 7 , o Em 7 – E ♭ dim 7 – Dm 7 , donde el acorde disminuido sirve como un acorde de paso cromático que precede a un acorde con una raíz diatónica. Un ejemplo típico de esto es cuando ♯ IV ø 7 progresa a IVm 7 , como en la canción de Cole Porter " Night and Day " , donde está la progresión F ♯ ø 7 – Fm 7 – Em 7 – E ♭ dim 7 – Dm 7 – G 7 – CM 7 . Si se analiza en su función predominante, no explicaría suficientemente cómo funciona precediendo al acorde Fm 7 .
En función dominante, el acorde VII semidisminuido, al igual que su contraparte totalmente disminuida, puede ocupar el lugar del acorde V dominante en un punto de movimiento cadencial . Este acorde, a veces llamado acorde de séptima disminuida con sensible , se representa con la notación en números romanos vii ø 7 , cuya raíz es la sensible de la tónica. [ 3 ] En la tonalidad de Do, este acorde es B ø 7 , como se muestra a continuación.
Esto suele ocurrir en una tonalidad mayor , ya que la disminución del sexto grado en la escala menor natural convierte un acorde de séptima disminuida dominante en un acorde totalmente disminuido si se toca dentro de la escala. De hecho, el acorde de séptima semidisminuida en una tonalidad mayor es idéntico a un acorde de novena dominante (una séptima dominante con una novena mayor ) sin su tónica.
La función dominante del acorde de séptima semidisminuida también puede darse en un contexto de dominante secundaria , es decir, como parte de una progresión donde el acorde cumple la función dominante con respecto al acorde dominante de la tonalidad principal. En este caso, el acorde de séptima semidisminuida se construye sobre el tritono de la tonalidad principal y es equivalente a un acorde de séptima dominante secundaria con novena añadida y raíz omitida. Si se escribe con respecto a la tonalidad principal, este acorde se escribe " ♯ iv ø 7 ", pero en términos de su función en la progresión, la notación "vii ø7 /V" es más descriptiva.
Otras funciones
Una variante del acorde de séptima supertónica (ii ø 7 ) es la séptima semidisminuida supertónica con la supertónica elevada ( ♯ ii ø 7 ), que es enarmónicamente equivalente a la tercera bajada (en C: D ♯ = E ♭ ).
- D ♯ –F ♯ –A–C ♯ = F ♯ –A–C ♯ –E ♭
- D ♯ ø 7 = F ♯ m add dim7
La tríada disminuida subdominante sostenida con acorde de séptima menor se representa con la notación de números romanos ♯ iv ø 7 ; la raíz de este acorde es la subdominante elevada (cuarta aumentada). Esa raíz también sirve como sensible de la dominante cuando se usa en la función vii ø 7 /V descrita anteriormente; dicha función es el equivalente disminuido, de dominante secundaria, de una progresión de puerta trasera . Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor , el acorde que cumple esta función es F ♯ ø 7 .
El acorde de séptima semidisminuida también puede interpretarse enarmónicamente como un acorde de sexta aumentada . El intervalo de séptima menor (entre la raíz y el séptimo grado, es decir: { CB ♭ } en { CE ♭ G ♭ B ♭ } ) es enarmónicamente equivalente a una sexta aumentada { CE ♭ G ♭ A ♯ }. [ 19 ] Al transponer esto se obtiene { A ♭ C ♭ DF ♯ }, una versión virtual menor del acorde de sexta aumentada francés . [ 20 ] Al igual que el acorde de sexta aumentada típico, esta interpretación enarmónica da como resultado una resolución irregular para la séptima semidisminuida pero regular para el acorde de sexta aumentada , donde las dos voces en la tercera disminuida ( segunda mayor enarmónica ) convergen al unísono o divergen a la octava . [ 21 ]
Tabla de acordes de séptima semidisminuida
Véase también
Referencias
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- 1 2 Benward y Saker (2003). Música: Teoría y práctica, vol. I , pág. 217. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ↑ Henry, Earl y Rogers, Michael (2004). Tonalidad y diseño en la teoría musical, vol. I , pág. 295. ISBN 0130811289.
- ↑ Taruskin, R. (2010, p. 378), The Oxford History of Western Music: Music in the Seventeenth and Eighteenth Centuries. Oxford University Press.
- ↑ Scruton, R. (2018, p. 138) La música como arte Londres, Bloomsbury.
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Enlaces externos
- Improvisando sobre acordes semidisminuidos , jazzguitar.be