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Un monasterio tranquilo

Un monasterio tranquilo es un paisaje del artista ruso Isaak Levitan (1860-1900), pintado en 1890. Pertenece a la Galería Estatal Tretiakov de Moscú (número de inventario Zh-584...

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Un monasterio tranquilo es un paisaje del artista ruso Isaak Levitan (1860-1900), pintado en 1890. Pertenece a la Galería Estatal Tretiakov de Moscú (número de inventario Zh-584). Sus dimensiones son 87,5 × 108 cm. [ 1 ]

Esta pintura, en la que Levitan entrelaza sus impresiones de varios monasterios que visitó, fue terminada en 1890 tras su viaje al Alto Volga . En 1891, la obra se exhibió en la 19.ª exposición de la Asociación de Exposiciones Itinerantes de Arte («Peredvizhniki») , que tuvo lugar en San Petersburgo y posteriormente en Moscú. «Un monasterio tranquilo» fue un gran éxito entre los visitantes de la exposición y recibió excelentes críticas, lo que finalmente confirmó el reconocimiento de Levitan como uno de los principales paisajistas rusos. [ 2 ] [ 3 ]

En el mismo año, 1891, el lienzo fue adquirido para una de las colecciones privadas. [ 1 ] Después de la revolución , se perdió el rastro de la pintura y su paradero permaneció desconocido hasta 1960, cuando fue "encontrada" en la colección privada del director de orquesta Nikolai Golovanov . [ 4 ] En 1970, la pintura "Un monasterio tranquilo" fue transferida a la Galería Estatal Tretiakov. [ 1 ]

Según el crítico de arte Vladimir Stasov , "Un monasterio tranquilo" es la mejor pintura de Levitan "por la belleza y la poesía de los tonos del sol del atardecer". [ 5 ] El historiador de arte Alexei Fedorov-Davydov la considera una de las series de "paisajes de ambiente" de Levitan, señalando que esta pintura "fue una especie [ 6 ] de etapa final de su extenso trabajo en el Volga", y que "no solo no contradice el trabajo anterior de Levitan, sino que se deriva naturalmente de él". [ 7 ] La historiadora de arte Faina Maltseva escribió que la imagen creada por el artista en "Un monasterio tranquilo" es "multifacética en su contenido", creando en el alma "una sensación de paz, una tranquila tristeza lírica y una admiración extática por la belleza del atardecer de verano". [ 8 ]

Historia

Eventos previos y trabajo en la pintura

Alexander Shurygin . Retrato de Isaac Levitan (1889, Museo de Israel ).

En marzo de 1890, Isaac Levitan realizó su primer viaje al extranjero. Durante dos meses visitó Alemania , Francia e Italia , donde pintó varios paisajes. A su regreso a Rusia, viajó con la artista Sofia Kuvshinnikova al río Volga, donde pasó el verano y el otoño. [ 9 ] [ 10 ] De 1887 a 1890, Levitan pasó varios meses cada año en el Volga, por lo que el viaje de 1890 fue el cuarto consecutivo. [ 11 ] [ 12 ] Durante este tiempo visitó Plyos , Yuryevets y Kineshma [ 10 ] y realizó varios bocetos y estudios para la futura pintura "Un monasterio tranquilo" y otras obras. [ 13 ] Viajando en vapor de Plyos a Yuryevets, Levitan también hizo escala en Reshma . [ 14 ]

Según Sofia Prorokova, autora de la biografía de Levitan, «Yurievets atrajo la simpatía del artista», y especialmente «le fascinó un convento situado en el bosque en la orilla opuesta del gran lago Krivoye». [ 15 ] Este era el Monasterio de Krivoyezersky , [ 16 ] [ 17 ] conocido simultáneamente con los nombres de Krivoozersky y Krivoyezersky, [ 18 ] y también como el Desierto Trinitario de Krivoyezersky. El monasterio estaba situado en la margen izquierda orográfica del río Volga, en la confluencia del río Unzha con este. Construido sobre dunas de arena, el monasterio estaba rodeado por lagos en tres de sus lados. [ 19 ]

Sophia Kuvshinnikova dijo, comparando con impresiones anteriores de la vista del monasterio de Savvino-Storozhevsky cerca de Zvenigorod : «Levitan fue de Plyos a Yurievets, con la esperanza de encontrar allí nuevos motivos, y vagando por los alrededores, se topó de repente con un monasterio escondido en una arboleda. Era feo e incluso desagradable en sus colores, pero era la misma tarde que en Savvina: la lava opaca, arrojada sobre el río, conectaba el tranquilo claustro con el tempestuoso mar de la vida, y en la cabeza de Levitan surgió de repente uno de sus mejores cuadros, que fusionaba las experiencias de Savva, las recién vistas y cientos de otros recuerdos». [ 20 ] [ 16 ]

Después de un viaje a Yurievets, Levitan y Kuvshinnikova regresaron a Plyos, donde vivieron en la casa Chastukhin-Filosofova. Aparentemente, allí Levitan trabajó en el boceto de "Morada tranquila" y, tal vez, comenzó a trabajar en la pintura propiamente dicha, completándola hacia finales de año en Moscú. [ 16 ] A partir de noviembre de 1889, el artista tuvo la oportunidad de trabajar en un taller en el callejón Bolshoy Trisvyatitelsky , que le fue asignado por el empresario y filántropo Sergei Morozov . [ 21 ]

La 19ª Exposición Itinerante y venta de la pintura.

La pintura "Un monasterio tranquilo" se completó poco después del regreso de Levitan de su viaje al Volga y fue un gran éxito en la 19.ª Exposición de la Asociación de Exposiciones de Arte Itinerantes , [ 22 ] que se inauguró en San Petersburgo el 9 de marzo de 1891, [ Nota 1 ] y se trasladó a Moscú en abril del mismo año. La parte de San Petersburgo de la exposición se celebró en el edificio de la Sociedad Imperial para el Fomento de las Artes, y la parte de Moscú, en las instalaciones de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú . [ 23 ] Otras dos obras de Levitan —"El patio viejo" (o "Patio viejo. Plios", 1888-1890, ahora en la Galería Estatal Tretiakov) y "Borghetto (en Italia)" [ Nota 2 ] [ 24 ] [ 25 ] (ubicación desconocida) también se presentaron en la exposición. [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] La pintura "Un monasterio tranquilo" causó gran impresión en los visitantes de la exposición, uno de los cuales, el médico y publicista Solomon Vermel, recordó a principios del siglo XX: "...La veo ante mis ojos como ahora, como ahora recuerdo el estado de ánimo dichoso, la dulce paz mental, que me produjo este rincón tranquilo, aislado del mundo y de todos los 'asuntos hipócritas cotidianos y toda la vulgaridad y prosa de la vida'". [ 29 ]

Isaac Levitan. Patio antiguo. Plyos (1888–1890, Galería Estatal Tretiakov )

La exposición estuvo acompañada de artículos de los escritores y críticos Aleksei Suvorin ( Novoe Vremya ), Vladimir Stasov ( Severny Vestnik ), Alexander Lvovich-Kostritsa ( Sever ), Vladimir Chuiko ( Vsemirnaya Illyustratsiya ), Leonid Obolensky (en " Russkoye Bogatstvo "), Nikolai Alexandrov (en " Novosti dnya "), Vladimir Sizov e Ippolit. Bukva-Vasilevsky (ambos en " Russkiye Vedomosti "), en los que "Un monasterio tranquilo" de Levitan fue muy elogiado. [ 30 ] [ 6 ] [ 31 ] [ 32 ] También hubo críticas más severas: por ejemplo, el escritor Mitrofan Remezov (de la revista " Mente Rusa "), quien elogió "El Viejo Patio" y "Borghetto (en Italia)", [ Nota 2 ] no incluyó "Un Monasterio Tranquilo" entre los paisajes que más le gustaron de la exposición, [ 33 ] y Pyotr Gnedich (del periódico " Sankt-Peterburgskie Vedomosti ") escribió que, en su opinión, la pintura "Un Monasterio Tranquilo" era "débil en técnica, pero fuerte en ambiente". [ 34 ]

Anton Chekhov escribió sobre el éxito de Levitan en una carta a su hermana Maria el 16 de marzo de 1891: "Estuve en la Exposición Itinerante. Levitan está celebrando el cumpleaños de su maravillosa musa. Su pintura está causando sensación. <...> En cualquier caso, el éxito de Levitan no es ordinario". En la misma carta, Chekhov describe la reacción de otros escritores y poetas que visitaron la exposición. Según él, Dmitry Grigorovich estaba encantado con el paisaje de Levitanovskogo, Yakov Polonsky encontró que "el puente es demasiado largo" y Alexei Plesheyev notó "la discordancia entre el nombre de la pintura y su contenido: "Disculpe, lo llama un lugar tranquilo, y todo se ve tan alegre aquí..." [ 35 ] Más tarde, Chekhov usó la imagen de la pintura "Lugar tranquilo" en su cuento "Tres años" (1894), cuya heroína, Yulia, contempla el paisaje en la exposición: "En primer plano, un río, a través de él un puente de madera, al otro lado del camino, desapareciendo en la hierba oscura. <...> Y en la distancia el crepúsculo se desvanece. <...> Y por alguna razón de repente le pareció que esas mismas nubes, <...> y el bosque y el campo, que había visto hacía mucho tiempo y muchas veces, <...> y quería ir, ir y caminar por el sendero, y donde había un amanecer vespertino, allí descansaba el reflejo de algo sobrenatural, eterno". [ 36 ] [ 37 ]

Como resultado del éxito de «Un monasterio tranquilo» en la exposición de Peredvizhniki, Levitan fue finalmente reconocido como uno de los principales pintores paisajistas rusos. Sus cuadros se exhibían con facilidad y se vendían a buenos precios, lo que mejoró notablemente la situación económica del artista. Levitan, que anteriormente había expuesto en la Sociedad de Exposiciones Itinerantes de Arte , se convirtió en miembro de pleno derecho en marzo de 1891; 14 de los 18 miembros de la sociedad presentes en la reunión votaron a favor de su elección. [ 6 ] [ 38 ]

Pavel Tretyakov compró para su colección únicamente «Patio Viejo», por alguna razón no le interesó «Un Monasterio Tranquilo». [ 39 ] En 1891, directamente de la exposición de los Peredvizhniki, «Un Monasterio Tranquilo» fue comprado al autor por un tal Alfyorov de San Petersburgo: en el catálogo de la Galería Estatal Tretyakov su apellido aparece sin iniciales. [ 1 ] Aparentemente, el propio Levitan desconocía el nombre y el patronímico del comprador, pues en mayo de 1891, en una carta al artista Egor (George) Khruslov , escribió: «El nombre y el patronímico del Sr. Alferov me son tan desconocidos como a usted, y por lo tanto le envío el cuadro sin especificar el nombre. La pintura se vendió por 600 rublos, de lo cual ya le he informado a Lemokh . La dirección del mencionado Alferov es correcta, es decir Nikolaevskaya, 8, plaza 4». [ 40 ] Según el directorio de San Petersburgo, en la década de 1890 la casa en la calle Nikolaevskaya 8 (ahora calle Marat ) pertenecía al comerciante del primer gremio y fundador de la sucursal bancaria Fyodor Alexandrovich Alfyorov (1839 - no antes de 1917), quien, aparentemente, fue el comprador del cuadro. [ 41 ]

Tras los acontecimientos

Posteriormente, el cuadro «Un monasterio tranquilo» pasó a formar parte de la colección del director de orquesta y compositor Nikolai Golovanov (1891-1953), director titular del Teatro Bolshói a finales de la década de 1940 y principios de la de 1950. [ 42 ] Golovanov apreciaba mucho este cuadro y lo incluyó en el catálogo de sus pinturas con el término latino «unicum». [ Nota 3 ] [ 43 ] [ 44 ] Tras la muerte de Golovanov en 1953, su colección permaneció en manos de su hermana Olga Semyonovna. [ 42 ] Es probable que los historiadores del arte desconocieran quién tuvo el cuadro después de Alfyorov, ya que una publicación de 1956 afirmaba que «se desconoce su paradero». [ 45 ] Fue "encontrado" nuevamente en preparación para la exposición celebrada en la Galería Tretiakov en 1960 y dedicada al centenario del nacimiento de Levitan, [ 4 ] pero la pintura no fue exhibida en la exposición porque no se había obtenido el consentimiento de sus propietarios. [ 46 ] La hermana de Golovanov murió en 1969. Después de eso, se estableció el Museo Apartamento Nikolai Golovanov (ahora parte del Museo Nacional Ruso de Música ), donde permaneció parte de su colección, y algunas pinturas fueron transferidas a museos de arte. En particular, "Un monasterio tranquilo" de Levitan y "Retrato de V. A. Kochubey" de Nikolai Ge fueron transferidos a la Galería Tretiakov en 1970. [ 1 ] [ 47 ] [ 48 ]

Posteriormente, el cuadro "Un monasterio tranquilo" se exhibió en varias exposiciones en la URSS y Rusia, así como en otros países de Europa, Asia, América del Norte y Australia . En 1971-1972, el lienzo formó parte de la exposición "Pintura de paisajes de los Peredvizhniki" ( Kiev , Leningrado , Minsk , Moscú ). [ 1 ] [ 49 ] En 1975–1976 se exhibió en la exposición "Obras maestras de la pintura de paisaje de los museos de la URSS" [ 1 ] [ 49 ] en Londres y Glasgow , en 1976 — en la exposición "Obras maestras de la pintura rusa y soviética" [ 1 ] [ 50 ] organizada en Tokio , en 1978 — en la exposición "Realismo y poesía en la pintura rusa" en París , en 1979–1980 — en las exposiciones de pinturas de los museos de la URSS en Melbourne y Sídney, en 1984–1985 — en las exposiciones de arte ruso y soviético en Düsseldorf , Stuttgart y Hannover , en 1986–1987 — en la exposición de obras de las colecciones de la Galería Estatal Tretiakov y el Museo Estatal Ruso de Arte en Washington, DC , Chicago , Boston y Los Ángeles , en 1988–1989 — en la exposición "1000 Aniversario de la Cultura Artística Rusa" en Moscú, [ 1 ] [ 51 ] Hannover y Baden En 1990 — en la exposición de obras de artistas rusos en Kasama y Sapporo , y en 1998–1999 – en la exposición "Arte ruso de la segunda mitad del siglo XIX de la colección de la Galería Estatal Tretiakov" en Tula . [ 1 ] [ 52 ]

La pintura "Un monasterio tranquilo" también figuró entre las obras expuestas en la exposición conmemorativa dedicada al 150 aniversario del nacimiento de Levitan, que tuvo lugar de octubre de 2010 a marzo de 2011 en la Nueva Tretiakovka de Krymsky Val . [ 53 ] [ 54 ] Durante la exposición se realizó una encuesta de opinión sociológica entre los visitantes. Según los resultados de esta encuesta, "Un monasterio tranquilo" ocupó el cuarto lugar entre las obras favoritas del artista, por delante de las pinturas "Junto al estanque" (1892, Galería Estatal Tretiakov), " Sobre la paz eterna " (1894, Galería Estatal Tretiakov) y " Marzo " (1895, Galería Estatal Tretiakov). [ 55 ] Además, del 29 de abril al 26 de septiembre de 2021, la pintura se exhibió en el museo y complejo de exposiciones "Lugares Presentes" de la Reserva-Museo Estatal de Plyos como parte del proyecto temático "I. Levitan. Morada Silenciosa". [ 56 ] [ 57 ]

Trama y composición

En primer plano del cuadro se ve un río con un pequeño puente de lava de madera que lo cruza. Al otro lado del río, el puente se convierte en un sendero que se adentra en un bosque, en cuyas profundidades se divisan las cúpulas blancas de las iglesias. [ 58 ] [ 59 ] La composición está construida de tal manera que «las lavas atraen la mirada del espectador hacia las profundidades, [ 58 ] como si lo invitaran a caminar a lo largo de ellas, hasta el monasterio al otro lado del río, «al "monasterio tranquilo" apartado del mundo mundano». [ 60 ] En el cielo hay nubes doradas del atardecer, entre cuyos tonos no solo hay amarillos, sino también violetas. [ 61 ] Los edificios de las iglesias y los campanarios se alzan sobre los árboles, y sus reflejos son visibles en la superficie tranquila del río: «un amplio espacio de agua en calma con un reflejo apenas fluctuante de la orilla lejana y sus edificios, que refuerzan la sensación de silencio y paz vespertina». [ 58 ]

El tema de la pintura combina las impresiones del artista de varios monasterios. [ 60 ] La idea original para la pintura aparentemente surgió en 1887, cuando Levitan observó la puesta de sol sobre el Monasterio Savvino-Storozhevsky cerca de Zvenigorod . [ 17 ] [ 3 ] [ 62 ] Además, Levitan utilizó la imagen del Monasterio Krivoyezersky cerca de Yuryevets en el Volga, adonde viajó desde Plyos , para pintar el cuadro. [ 17 ] [ 63 ] Este monasterio, para el cual también se encuentran los nombres Krivoozersky y Krivozersky, [ 18 ] [ 19 ] fue cerrado después de 1917, y a mediados de la década de 1950 quedó en la zona de inundación del Embalse Gorky . [ 18 ]

La pintura también representa un campanario con forma de tienda de campaña (con una parte superior cónica). La escritora Sofía Prorokova afirmó que el artista encontró el prototipo de este campanario en la colina Sobornaya en Plyos, donde se encuentra la Catedral de la Dormición de la Theotokos . [ 64 ] El historiador de arte Aleksei Fedorov-Davydov , al comentar la declaración de Prorokova, discutió una opción alternativa, creyendo que como prototipo el artista podría haber usado el campanario de una de las iglesias en el pueblo de Reshma (ubicado en el Volga entre Kineshma y Yuryevets ), porque en el álbum de Levitan había un dibujo con una imagen de esta iglesia. [ 65 ] El historiador local Nikolai Zontikov afirma que el dibujo de Levitan muestra la Iglesia de la Natividad de Cristo de Reshma [ 15 ] (o la Iglesia de la Natividad de Cristo), [ 66 ] que se caracterizaba por un alto campanario [ 15 ] (en 1932 la iglesia fue cerrada, [ 67 ] y en 1964 el campanario fue destruido). [ 68 ] El historiador local Leonid Smirnov, quien analiza en detalle los argumentos de Fedorov-Davydov, coincide con Prorokova. Cree que Levitan probablemente utilizó la imagen del campanario de Sobornaya Gora en Plyos. Uno de los argumentos a favor de esto es que el edificio vecino representado en la pintura también tiene una arquitectura similar a la de la iglesia en Plyos. [ 17 ]

Dos años después de la pintura de "Un monasterio tranquilo", Levitan representó un monasterio muy similar en la pintura " Campanas vespertinas " (1892), también en la Galería Estatal Tretiakov. [ 69 ] [ 70 ] El historiador de arte Dmitry Sarabianov , al comparar las dos pinturas, escribió que "Un monasterio tranquilo" es más simple y "puede interpretarse como un boceto para la segunda, aunque es completa en sí misma". [ 71 ] Si en "Un monasterio tranquilo" el artista se apartó solo parcialmente de la imagen natural, reemplazando el campanario en el conjunto del monasterio y modificando ligeramente el primer plano, entonces en "Campanas vespertinas" el paisaje que rodea el monasterio ha sufrido cambios más significativos, según Alexei Fedorov-Davydov, en 1892 Levitan dio un paso decisivo hacia el paisaje "compuesto": "Este es su primer paisaje que no existía como tal en la naturaleza". [ 72 ] [ 73 ]

Bocetos y estudios

En 1890 Levitan realizó un pequeño estudio para la futura pintura "Un monasterio tranquilo" [ 74 ] [ 75 ] (madera, óleo, 9,6 × 16,5 cm, [ 76 ] colección privada; [ 77 ] según la información de 1966 estaba en la colección del coleccionista moscovita NA Sokolov, [ 78 ] anteriormente en la colección de AV Gordon). [ 76 ] Según el historiador de arte Alexei Fedorov-Davydov, este estudio del natural muestra "el deseo de Levitan de transmitir la luz dorada que inunda la arboleda y especialmente los edificios del monasterio". [ 74 ] La historiadora de arte Faina Maltseva señaló que en este estudio "los colores de la naturaleza fueron sutilmente capturados en la suave luz del sol del atardecer"; [ 9 ] en su opinión, se convirtió en "la base de la estructura cromática de la pintura". [ 79 ]

En el álbum de bocetos de Levitan de 1890-1895, [ 80 ] conservado en la Galería Estatal Tretiakov (inv. 25233), se incluyen varios bocetos a lápiz y estudios para la pintura. Entre los dibujos de este álbum, realizados con lápiz de grafito sobre papel, se encuentra un boceto de la pintura "Morada silenciosa" en formato horizontal (15,8 × 9,8 cm, inv. 25233/34 ob.) [ 81 ] [ 82 ] y otro boceto en formato vertical (15,8 × 9,8 cm, inv. 25233/35). [ 81 ] [ 83 ] Según Alexei Fedorov-Davydov, "al ser en cierta medida una representación de la naturaleza, contienen al mismo tiempo elementos de la composición de la futura pintura, y la composición del dibujo horizontal es muy cercana a la versión final". [ 84 ] El álbum también contiene los dibujos "Una alta orilla de río con un bote y un puente delineado" (9,8 × 15,8 cm, n.º de inventario 25233/20), [ 81 ] [ 85 ] "Alta orilla de río con un puente delineado" (9,8 × 15,8 cm, n.º de inventario 25233/33 ob.), [ 81 ] [ 86 ] "Puente" (9,8 × 15,8 cm, n.º de inventario 25233/34), [ 81 ] [ 87 ] "Monjes nadando en busca de peces" (9,8 × 15,8 cm, n.º de inventario 25233/24), [ 88 ] "Monasterio con una iglesia de cinco cúpulas" (9,8 × 15,8 cm, n.º de inventario 25233/1), [ 89 ] [ 90 ] "Vista del Monasterio de Krivoozersky" (9,8 × 15,8 cm, inventario n.º 25233/23 ob.) 25233/23 ob.), [ 81 ] [ 91 ] "Monasterio de Krivoozersky" (en dos hojas, 9,8 × 31,6 cm, inv. 25233/31 ob. – 32) [ 81 ] [ 92 ] y otros. [ 80 ] En el mismo álbum se encuentra el dibujo "La iglesia con campanario en Reshma" (1890, 15,8 × 9,8 cm, inv. 25233/36), [ 81 ] [ 93 ] que representa la Iglesia de la Natividad de Cristo. [ 66 ]

Reseñas y críticas

siglo XIX

El crítico de arte Vladimir Stasov , quien hasta entonces había "ignorado a Levitan", [ 31 ] elogió este paisaje en su reseña de la 19.ª exposición itinerante, publicada en la revista " Severny Vestnik " (número de abril de 1891), escribiendo que "Un monasterio tranquilo" era, en su opinión, "su [de Levitan] mejor pintura en la belleza y poesía de los tonos del sol del atardecer". [ 6 ] [ 7 ] El pintor Vasily Polenov , quien también visitó la exposición en San Petersburgo, señaló en una carta a su esposa el 4 de marzo de 1891 que en la pintura a todos les gusta la parte superior, pero el agua no está del todo bien lograda, es demasiado cortante. [ 94 ] El artista Igor Grabar , en una carta a su hermano Vladimir fechada el 10 de marzo de 1891, escribió que Levitan había superado a todos los pintores paisajistas en la exposición itinerante y que no había visto "una combinación tan agradable de colores, luz y poesía" como en la pintura "Morada tranquila", según Grabar, lo que Levitan escribió, "positivamente incomparable". [ 95 ]

El escritor y crítico Aleksei Suvorin, en un artículo publicado en el periódico " Novoe Vremya " (número 5400 del 12 de marzo de 1891), escribió que el paisaje de Levitan, "Un monasterio tranquilo", está "lleno de frescura y poesía". Según Suvorin, a pesar de la aparente simplicidad y la falta de detalles, y del hecho de que "este bosque y el monasterio que lo corona han sido vistos miles de veces por todos en Rusia", "¡qué inexplicablemente hermosa se revela sobre este apacible rincón de la tierra rusa, una mañana tranquila, transparente y silenciosa!". Otros autores, sin embargo, señalaron que la pintura representa el atardecer, no el amanecer. El "estado de ánimo poético del artista" expresado en este lienzo también fue observado por el crítico de arte Vladimir Sizov , quien publicó un artículo en el periódico " Russkie Vedomosti " (número 126 del 10 de mayo de 1891). Según él, "la brillante gama de tonos contribuye a la fuerza y ​​el efecto del paisaje representado". [ 7 ]

En un artículo publicado en la revista Russian Wealth (número de abril de 1891), el escritor y crítico Leonid Obolensky prestó especial atención a " Nieve temprana " de Vasily Polenov , "Un monasterio tranquilo" de Isaac Levitan, " Los Yugas" de Yefim Volkov y "Claro del bosque" y "Pino" (" En el salvaje norte ") de Ivan Shishkin, entre los paisajes presentados en la 19.ª Exposición Itinerante. [ 96 ] Según Obolensky (quien, al igual que Suvorin, creía que el lienzo de Levitan representaba la mañana, no el atardecer), "Un monasterio tranquilo" "transmite con tanta veracidad nuestro color local, nórdico, de la luz matutina, un tono especial, frío y húmedo, rosado-dorado", que el espectador tiene la impresión de no estar frente al cuadro, sino que realmente ve "este río, y esta hierba húmeda, y estos árboles húmedos, y nubes rosadas, y el brillante cielo azul pálido". [ 97 ]

En un artículo publicado en la revista « Mente rusa » (número de mayo de 1891), el escritor Mitrofan Remezov criticó el cuadro «Un monasterio tranquilo», sin incluirlo entre los paisajes que más le gustaron de los expuestos en la 19.ª Exposición Itinerante, pero elogiando otras dos obras de Levitan: «Patio antiguo» y «Borghetto (en Italia)». [ Nota 2 ] En opinión de Remezov, «Un monasterio tranquilo» podría haber sido uno de los mejores paisajes de la exposición «si el artista no se hubiera dejado llevar por el reflejo demasiado brillante de las iglesias y el bosque en el río»; según él, «esta visión repetida e invertida arruina por completo la belleza del cuadro». [ 34 ]

siglos XX y XXI

Isaac Levitan. Atardecer. Plyos dorado (1889, lienzo, óleo, 84,2 × 142 cm, Galería Estatal Tretiakov)

El artista y crítico Alexander Benois escribió en su libro "Historia de la pintura rusa en el siglo XIX": "Fue en la Exposición Itinerante de 1891 cuando Levitan atrajo la atención por primera vez, aunque ya llevaba varios años exponiendo sus obras. Según Benois, en años anteriores Levitan "no se diferenciaba de nuestros otros pintores paisajistas, de su masa general, gris y aletargada", pero ahora "la aparición de 'Un monasterio tranquilo' causó, por el contrario, una impresión sorprendentemente brillante" — "era como si uno acabara de quitar las contraventanas de las ventanas, las abriera de par en par, y un chorro de aire fresco y fragante entrara a raudales en la sala de exposiciones, que olía tan mal por la excesiva cantidad de tuluks y botas grasientas. Benois señaló que en esta obra, el artista «dijo una palabra nueva, cantó una nueva canción de asombro», que cautivó tanto al público que cosas familiares durante mucho tiempo «parecieron invisibles, recién descubiertas», y «quedó impresionado por su poesía prístina y fresca». Según Benois, quedó claro que «no se trataba de un “cuaderno de bocetos de éxito fortuito”, sino de una imagen del maestro, y que a partir de entonces este maestro sería uno de los primeros entre todos». [ 98 ]

El historiador de arte Aleksei Fedorov-Davydov coincidió con la alta valoración de Benois. Sin embargo, discrepó de él en que la pintura marcara un punto de inflexión particular en la obra del artista. Al incluir "Un monasterio tranquilo" en una serie de "paisajes de ambiente" de Levitan, Fedorov-Davydov señaló que esta pintura "era una especie de etapa final de sus muchos años de trabajo en el Volga" y que "no solo no contradice la obra anterior de Levitan, sino que se deriva naturalmente de ella". Al mismo tiempo, según Fedorov-Davydov, "Un monasterio tranquilo" no solo completa el ciclo del Volga de las obras del artista, sino que también "inicia el nuevo que marcó la primera mitad de la década de 1890". [ 8 ]

Según el historiador de arte Gleb Pospelov , "Un monasterio tranquilo" es una de las pinturas más importantes que representan la idea de "refugio" en la obra paisajística de los artistas rusos de finales del siglo XIX, y "refugio" significa "protegido de las tempestades, un país pacífico donde el alma humana no solo se descongela sino que florece". [ 99 ] Además de "Un monasterio tranquilo", Pospelov también se refirió a este tema en la pintura posterior de Levitan " Campanas vespertinas " (1892, Galería Estatal Tretiakov), y "como su predecesor inmediato" citó la pintura " Tarde. Plyos dorado " (1889, Galería Estatal Tretiakov). Al mismo tiempo, el motivo del "refugio" también incluía "la sensación del camino que debe superarse para llegar al refugio visible en las profundidades": [ 100 ] en particular, en "Un monasterio tranquilo", "antes de llegar al monasterio escondido tras el bosque", la mirada del espectador tenía que pasar por "flotando sobre el río de lava de madera". [ 101 ]

Isaac Levitan. Campanas vespertinas (1892, lienzo, óleo, 87 × 107,6 cm, Galería Estatal Tretiakov)

La historiadora de arte Faina Maltseva también señaló la similitud en el contenido de los paisajes "Un monasterio silencioso" y "Atardecer. Plyos dorado", así como el hecho de que en ambas obras predomina un "color dorado cálido, suave y armonioso". Maltseva escribió que la imagen creada por Levitan en "Un monasterio silencioso", "multifacética en su contenido", crea en el alma "una sensación de paz, una tranquila tristeza lírica y una admiración extática por la belleza del atardecer de verano". [ 9 ] Según Maltseva, estas cualidades fueron la razón del éxito del lienzo en la exposición itinerante: los contemporáneos del artista quedaron fascinados por "la extraordinaria armonía del cuadro y la versatilidad de su contenido". [ 102 ]

La historiadora del arte Tatiana Kovalenskaya escribió que en «Un monasterio tranquilo», Levitan logró transmitir con particular plenitud el ambiente de los paisajes de su «Serie del Volga», en la que trabajó entre 1887 y 1890. [ 103 ] Según Kovalenskaya, «Un monasterio tranquilo», así como su versión posterior, «Campanas vespertinas», revelan quizás de la manera más completa «la imagen de la naturaleza de Levitan en su capacidad, gracias a su belleza y armonía, para disipar las pesadas impresiones de la vida, disipar los pensamientos sombríos, reavivar la fe en la existencia de la belleza y restaurar el equilibrio del mundo espiritual». [ 103 ] Según Kovalenskaya, desde esta perspectiva, ambas pinturas pueden considerarse obras «programáticas» dentro de la producción artística del artista. [ 104 ]

El historiador de arte Vladimir Kruglov, al señalar que la "pintura clásica de Levitan, Un monasterio tranquilo", es una especie de resumen de sus viajes al Alto Volga , escribió que tal tema no apareció en la obra del artista por casualidad, ya que estaba relacionado con su "delicado interés" por los servicios religiosos y la decoración de las iglesias ortodoxas. [ 105 ] Según Kruglov, La morada tranquila sintetizó las impresiones y reflexiones de Levitan sobre la vida espiritual de las personas y los monasterios rusos que había visto. [ 106 ] [ 107 ] Según Kruglov, esta obra de Levitan "evoca las imágenes características de la pintura de Nesterov y anticipa lo mejor de ella".

En sus memorias, el artista Aleksander Golovin escribió que durante sus estudios en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú (1882-1889), «Levitan ya era considerado un gran talento», pero «llamó especialmente la atención cuando su obra "Un monasterio tranquilo" apareció en la Exposición Itinerante». Golovin señaló que «este cuadro era muy sencillo en su temática (mañana de verano, río, cabo boscoso, rosa, cielo del amanecer, monasterio lejano), pero causaba una impresión de notable frescura, sinceridad y honestidad». Golovin extendió estas cualidades a toda la obra de Levitan, quien, en su opinión, «entendía como nadie el delicado y transparente encanto de la naturaleza rusa, su triste encanto». [ 108 ] [ 109 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ Para fechar los acontecimientos que tuvieron lugar en el Imperio ruso,se utiliza el calendario juliano ("estilo antiguo").
  2. 1 2 3 En el catálogo de la 19.ª Exposición Itinerante, reimpreso en el libro "The Association of Travelling Art Exhibitions. Letters, Documents. 1869–1899", – Bargetto; en la lista de obras de Levitan en la colección "Isaak Ilyich Levitan. Documents, Materials, Bibliography" (1966), – Borghetto.
  3. ↑ Unicus, a, um – del latín – "único en su clase", "excepcional", "extraordinario".

Referencias

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