Un vino de magia

" Un vino de magia " es un poema de terror y fantasía de George Sterling escrito entre 1903 y 1904. Cuando el poema se publicó por primera vez en la revista Cosmopolitan en 1907 con un epílogo de Ambrose Bierce, desató una controversia a nivel nacional. Recibió tanto elogios de la crítica como críticas. El poema se reimprimió en la colección de Sterling de 1908 Un vino de magia y otros poemas . Se reimprimió de nuevo varias veces y ha sido imitado y parodiado por muchos escritores, incluido el propio Sterling. El poema inspiró a Clark Ashton Smith a convertirse en poeta e influyó también en otros escritores.

A lo largo de 1903, George Sterling viajaba seis días a la semana desde su casa en Piedmont, cruzando la bahía de San Francisco en ferry hasta la sede de su tío Frank Havens en San Francisco para trabajar como ejecutivo de negocios. Una mañana de diciembre, Sterling estaba al aire libre en la cubierta de un ferry. Miró hacia abajo, fascinado por una mancha de aceite de colores en la superficie del agua, formando patrones y formas arremolinadas. ^[1] Podría escribir un poema sobre eso, pero no sobre una mancha de aceite poco poética. ¿Qué otra cosa podría alguien mirar para tener visiones? Pensó en una copa de vino de Oporto que reflejaba una puesta de sol roja. Su poema sería un tributo fantástico al poder de la imaginación, una serie de visiones rojas y púrpuras unidas por un narrador que imagina los viajes de una mujer alada llamada Fancy (quizás tomada prestada del poema "Fancy" del héroe de Sterling, John Keats ). Una vez que Sterling tuvo su idea, "solo tardé tres mañanas en escribir el nuevo poema, pero más tiempo en pulirlo", le escribió a su mentor Ambrose Bierce . ^[2]

El 25 de enero de 1904, Sterling le envió a Bierce un borrador de "A Wine of Wizardry". ^[3] Bierce estaba emocionado: "¡Y el poema! Apenas sé cómo hablar de él. Ningún poema en inglés de igual extensión posee una riqueza imaginativa tan asombrosa. Ni siquiera Spenser mismo ha arrojado tal profusión de perlas en un cofre tan pequeño. ¡Vaya, hombre, te quita el aliento!" ^[4]

Cuando Bierce escribió “tan desconcertante riqueza de imaginación”, “desconcertante” era una palabra adecuada. Sterling quería que “Un vino de magia” desconcertara, desconcertara, agotara a su lector. Sus letras, estructuradas en veintinueve oraciones largas y continuas, eran complejas. Metió en su poema cuarenta palabras oscuras y eufónicas, más de cincuenta términos que invocaban “púrpura” y “rojo”, veintinueve criaturas mitológicas y cinco cuerpos astronómicos. “Un vino de magia” es una celebración del abrumador poder de la imaginación. En el poema, Fancy vuela a muchos lugares brevemente. El deseo de Sterling de desconcertar a su lector se demuestra en su lucha con Bierce sobre si hacer o no que su largo poema fuera más claro simplemente agregando líneas en blanco entre los viajes de Fancy para hacer que cada destino fuera distinto. El borrador que Sterling envió primero a Bierce tenía 149 líneas con solo una línea en blanco justo antes de la última parte del poema. Bierce subrayó con mucho esmero el borrador de Sterling, indicando dónde podía colocar doce líneas en blanco más para aumentar la comprensión. Sterling hizo que volvieran a mecanografiar el poema utilizando las divisiones de Bierce, pero luego las rechazó. Continuó reelaborando su poema, discutiendo con Bierce durante meses sobre las líneas en blanco hasta que Sterling finalmente aceptó agregar solo cuatro líneas en blanco más, dividiendo su largo trabajo en seis secciones. ^[5]

Bierce le dijo a Sterling que intentaría vender “A Wine of Wizardry” a los editores de revistas nacionales que conocía. Los primeros editores que leyeron el poema lo rechazaron, por lo que Bierce escribió un ensayo elogiando a Sterling y su poema. Ofreció a los editores de revistas “A Wine of Wizardry” junto con su ensayo. A pesar de que Bierce tenía una reputación nacional, los editores lo rechazaron. El poema de fantasía de Sterling era demasiado poco convencional para los gustos de los editores. Bierce y Sterling intentaron durante tres años colocar el poema sin resultado. Durante esos años, Sterling continuó refinando y expandiendo su fantasía hasta que alcanzó los 207 versos.

Después de la publicación en la revista, Sterling revisó ligeramente "A Wine of Wizardry" para su publicación en libro, haciendo cuatro cambios de puntuación, alterando cuatro palabras y, lo más notable, prologando su largo poema con una cita de tres líneas del poema de Bierce "Geotheos". ^[6] Cuando Sterling preparó "A Wine of Wizardry" para su libro de 1923 Selected Poems , hizo once revisiones más, lo que resultó en tres versiones ligeramente diferentes de "A Wine of Wizardry". ^[7]

Sterling describió “Un vino de magia” a Ambrose Bierce: “Notarás que es un ‘Estudio en escarlata’, por así decirlo, la ‘nota clave’ de todo el poema se da en las primeras cuatro líneas. Por supuesto, el oporto sugiere carmesí, veneno, frascos, estrellas rojas, rubíes, etc.” ^[8] Sterling dijo que su poema era una procesión de imágenes, y una vez lo llamó “esa serie de diapositivas de linterna mágica roja”. ^[9] Escribió su poema con un ritmo simple y contundente de pentámetro yámbico . (Un siglo después, ese ritmo impulsa los ritmos del rap y el hip hop).

El resumen que figura a continuación se basa en el texto de la versión final de Sterling de 1923 en Selected Poems . Los espacios entre párrafos muestran dónde Sterling colocó líneas en blanco para dividir su poema.

“Un vino de magia” comienza con un narrador anónimo que mira hacia el oeste para ver cómo una puesta de sol carmesí tiñe de rojo las olas del mar al estrellarse contra las rocas. Sirve vino de Oporto “en una copa de cristal”, pero aún no bebe. En cambio, el narrador mira fijamente su vino y su copa como si fueran la bola de cristal de una adivina. Imagina a una mujer alada llamada Fancy volando hacia lugares hermosos y sitios horrorosos, todos imaginados como rojos al verlos en el vino oscuro y en la copa de vino que refleja el atardecer. Primero, Fancy vuela a una playa donde las doncellas esquivan las olas o buscan musgo marino y conchas marinas. Luego, Fancy va a una gruta roja con “monstruos con barbas” y un “mago que mira hacia la represa”. A continuación, Fancy va a un iceberg bajo las luces del norte, “donde los elfos árticos han escondido gemas invernales”. En busca de calor, Fancy viaja a las estrellas en el espacio.

Luego visita un jardín cerca de torres sombrías y un bosque donde las hadas bailan para los elfos. Fancy parte hacia una "casa del tesoro siria", luego sigue "el vuelo marítimo de los dragones que buscan su hogar" "a alguna ciudad roja de los Djinns " donde los palacios silenciosos con "una cripta de pórfido" la hacen huir hacia el sur. Allí, "los astutos gnomos con ojos escarlata" planean extinguir la estrella roja Aldebarán . Los gnomos viven en una caverna "sobre la tumba impía de una reina malvada". Dentro de su tumba, las estatuas de monstruos sostienen globos, los rubíes brillan, las raíces de los árboles se clavan en el mármol y los cascos reales se oxidan. Afuera, los cipreses reflejan el rojo fantasmal del sol, un murciélago volador ve "a la bruja del crepúsculo" y el rey de los "necrófagos silenciosos" excava reliquias negras. Asustada, Fancy vuela hacia una estrecha franja de tierra que se proyecta desde una costa occidental hacia el mar. Bajo el agua encuentra corales y rocas de colores. En la arena naranja, las galeras con proa de bronce con marineros de costas lejanas miran fijamente el sol poniente como si fuera Un faro rojo. Las olas bañan las cubiertas de los barcos y burbujas carmesí se elevan desde los restos de las batallas. Los pólipos luminosos nadan hacia cuevas submarinas resplandecientes.

Fancy sigue a la estrella roja Antares en la constelación de Escorpio hasta una isla con templos, donde sonríe a las sacerdotisas con túnicas púrpuras que sostienen granates hacia el sol o gritan "una palabra mística" a la estrella roja Betelgeuse . Vuela hacia arboledas donde una pared de catedral está cubierta de flores de jacinto. Dentro de la oscura catedral, antes de que Faith regrese, Fancy se arrodilla para conmemorar el día en silencio. Se va a observar una montaña con tumbas rotas. Sabe que Circe y sus venenos están allí, y ve a Circe preparar pociones, torturar a una víctima y sonreír, hasta que "las formas de los hombres que fueron / Señalan, llorando, tremendas condenas por ser".

Fancy huye de nuevo, esta vez a unas cavernas donde Satanás acaricia a una víctima desollada antes de que Lilith "saca del infierno a sus reinas más blancas" vestidas únicamente con cadenas al rojo vivo. Las reinas bailan de dolor. Fancy se va a un lugar donde los "poderes de la hechicería" buscan objetos y "una hechicera enferma" maldice a las estrellas.

Fancy huye al río Ganges de la India y a un templo de Siva iluminado con piras funerarias. Deja Asia y viaja a unos salones donde " el mono merodeador de Merlín ha derramado" un frasco de veneno escarlata. Un hechizo invoca a un fantasma que llora y entristece a un búho. La diosa Hécate pronuncia un hechizo amenazador. Fancy ve a un vampiro de ojos azules sonreír frente a la luna llena de cráteres, lo que le recuerda al narrador las llagas de la lepra.

La fantasía pliega sus alas y huye hacia una estrella visible sobre el último desvanecimiento del atardecer. El narrador de Sterling mira "por donde se fue". De regreso de la imaginación al mundo real, el narrador, en el último verso del poema, finalmente bebe de su copa de vino. Sonríe.

En abril de 1907, el New York Times y el Washington Post publicaron una larga entrevista con el nuevo embajador británico, James Bryce . ^[10] Los medios de comunicación se centraron en el comentario de Bryce de que Estados Unidos carecía de grandes poetas. La historia fue reimpresa por otros periódicos, y el comentario de Bryce fue reportado y ridiculizado en periódicos y revistas de todo el país. Ambrose Bierce escribió una columna mensual en la revista Cosmopolitan de William Randolph Hearst . En mayo, el nuevo editor de Cosmopolitan , Samuel Selwyn Chamberlain, notó que la columna de Bierce mencionaba al embajador Bryce: "El señor Bryce, el venerable embajador británico, se complace en lamentar el hecho de que Estados Unidos no tenga grandes poetas. El señor Bryce tiene la distinción de ser ignorante, o es inaccesible a la poesía. En el señor George Sterling y el señor William Vaughn Moody tenemos a dos poetas jóvenes de un alto orden de genio que han 'llegado', y otros están en camino. … En ' El testimonio de los soles ', el señor Sterling toca y mantiene una nota tan alta como nunca se ha oído en un siglo de canciones inglesas, y tengo un poema manuscrito suyo que añadiría gloria a Coleridge o Keats". ^[11]

Chamberlain le pidió a Bierce que le mostrara el "poema manuscrito" de Sterling, por lo que Bierce le envió "A Wine of Wizardry". En junio de 1907, Chamberlain le dijo a Bierce que publicaría "A Wine of Wizardry" y el ensayo complementario de Bierce, "A Poet and His Poem" en Cosmopolitan . ^[12]

La compañía Hearst publicó grandes anuncios en los periódicos de todo el país promocionando su nuevo número de Cosmopolitan . El poema de Sterling no era el elemento más destacado de los anuncios, pero como Chamberlain pudo relacionar “A Wine of Wizardry” con la controversia sobre Bryce que generó titulares, el poema recibió su propio subtítulo en negrita “El embajador Bryce desafiado por un nuevo poeta estadounidense”, seguido de este texto, que no menciona a Sterling:

“James Bryce, autor de The American Commonwealth , insinuó el otro día que este país carece de poetas. En septiembre, Cosmopolitan publica un nuevo poema que es una refutación total de la opinión de Bryce. Un crítico como Ambrose Bierce declara que “A Wine of Wizardry” es el poema más grande desde los días de Shelley y Keats.” ^[13]

Al día siguiente apareció un anuncio más grande, de media página, con un artículo principal diferente pero con el mismo subtítulo y texto "Vino de hechicería". ^[14]

Entonces (como ahora) las revistas mensuales llegaban a los quioscos y a los buzones de los suscriptores el mes anterior a sus fechas de portada, por lo que el número de septiembre de 1907 de la revista Cosmopolitan de Hearst llegó a mediados de agosto, conteniendo tanto "A Wine of Wizardry" de seis páginas de Sterling con ilustraciones, seguido del epílogo de Bierce sobre Sterling y su poema. La primera página del poema presentaba una fotografía que no era de Sterling ni de Bierce sino de James Bryce, con un prefacio de Chamberlain que vinculaba "A Wine of Wizardry" con la controversia de Bryce: "El Sr. James Bryce, autor de The American Commonwealth y embajador británico en los Estados Unidos, en una entrevista ampliamente citada recientemente insinuó que este país carecía de poetas. El Cosmopolitan ofrece el siguiente poema notable como prueba de que hay al menos un poeta en Estados Unidos. El Sr. Ambrose Bierce analiza los versos en otra parte de este número. Obviamente, el señor Bryce no había leído el espléndido poema de la señora Ella Wheeler Wilcox , 'Abelardo y Eloísa'. ^[15]

Ni Sterling ni Bierce imaginaron el tumulto que siguió. Sterling se encontró en el centro de una tormenta mediática de costa a costa, uno de los poetas más elogiados, más condenados y más parodiados de Estados Unidos. Parte del alboroto fue causado por el poema de Sterling, un tanto difícil de entender. Sin embargo, la mayor parte de la controversia fue causada por el epílogo de Bierce, lleno de opiniones y (para muchos lectores) exasperante, además de los esfuerzos del imperio mediático de William Randolph Hearst por provocar un alboroto para vender periódicos y revistas. Durante los siguientes cinco meses, los estadounidenses fueron bombardeados con artículos de periódicos, artículos de revistas, chistes, caricaturas e incluso sermones de predicadores que atacaban o defendían a Sterling, a Bierce y al poema.

La primera voz que apoyó a Sterling fue la de Bierce, en ese mismo número de Cosmopolitan . El epílogo de tres páginas de Bierce a "A Wine of Wizardry" apareció diecinueve páginas después del poema de Sterling. Titulado "Un poeta y su poema", el epílogo elogiaba enormemente a Sterling y su poema anterior " El testimonio de los soles " antes de analizar "A Wine of Wizardry". Desafortunadamente, Bierce utilizó frases que llevaron a los lectores a pensar que "A Wine of Wizardry" era el primer poema de Sterling, lo cual no era así, y cuando Bierce elogió "El testimonio de los soles" diciendo "De esa obra tengo la temeridad de pensar que, tanto en su tema como en su arte, supera a cualquier obra de la generación de Tennyson , y mucho más que cualquier obra de la generación de Kipling ...", la vaguedad de los términos "esa obra" y "ella" de Bierce llevó a los lectores a asumir erróneamente que no estaba elogiando "Testimonio" sino "A Wine of Wizardry". Los lectores también malinterpretaron a Bierce cuando aclamó a Sterling diciendo: "Sin embargo, creo firmemente y afirmo firmemente que George Sterling es un poeta muy grande, incomparablemente el más grande que tenemos en este lado del Atlántico". Bierce escribió "es" y "tiene", usando el tiempo presente para indicar que pensaba que Sterling era el más grande poeta actual o el más grande poeta vivo de Estados Unidos, no el más grande poeta estadounidense de todos los tiempos . Muchos lectores descuidados asumieron que Bierce quería decir "el más grande poeta de todos los tiempos en Estados Unidos". Agregar la palabra "actual" o "vivo" habría reducido el amargo vitriolo causado por esa única oración poco clara. ^[16]

El primer ataque ampliamente leído contra Bierce y "A Wine of Wizardry" fue un extenso editorial en el New York Evening Journal de Hearst escrito por el ejecutivo de Hearst Arthur Brisbane . El ataque de Brisbane fue reproducido en los periódicos de Hearst de costa a costa y fue distribuido a periódicos que no eran de Hearst. Comenzó apoyando la edición de septiembre de Cosmopolitan que contenía el poema de Sterling. Luego citó incorrectamente a Bierce:

  Ambrose Bierce es uno de los mejores escritores de Estados Unidos, quizá el mejor. Y debería ser un buen juez. Dice con convicción que este poema que publica Cosmopolitan es EL MEJOR POEMA QUE JAMÁS SE HA ESCRITO EN ESTADOS UNIDOS.

Luego, Brisbane volvió a citar mal a Bierce y luego atacó “A Wine of Wizardry” con sarcasmo:

  Mientras tanto, aquí hay algunos versos de muestra del poema que, según Ambrose Bierce y la revista Cosmopolitan , es el más grande que se haya escrito jamás en Estados Unidos:

Un mago encapuchado que mira fijamente los malditos
frascos Thro' donde arde un espléndido veneno.

  Eso suena pesado y hermoso. ¿Cuál es TU opinión? ¿Es POESÍA? […] He aquí una cita, terrible, terrible por la imagen que presenta a la mente:

Y Satanás, bostezando en su asiento de bronce,
acaricia una cosa que grita y que sus demonios han desollado.

  No hay nada malo en la imaginación del señor Sterling o de cualquier otro “poeta” capaz de ver con el ojo de su mente a Satanás “acariciando” a un ser vivo, que grita y al que le han quitado la piel. Nuevamente le pedimos que use SU PROPIO JUICIO. ¿Es eso POESÍA? Y si no, ¿QUÉ es?
  He aquí otra imagen que podría perturbar el sueño de los niños pequeños:

El vampiro de ojos azules, saciado en su banquete,
sonríe sangrientamente contra la luna leprosa.

  Un vampiro de ojos azules, cansado de beber sangre, sonriendo sangrientamente a una luna leprosa: ¿podría alguien más que el más grande poeta que ha producido América concebir esta imagen? ^[17]

Brisbane no mencionó a James Bryce. Su artículo, ampliamente citado, desvió la atención de la relativamente pequeña controversia sobre Bryce hacia lo que rápidamente se convirtió en una batalla más grande sobre Bierce, Sterling y “A Wine of Wizardry”. Sterling dijo más tarde: “Brisbane le dijo a un amigo mío que un quiosco vendió 600 ejemplares del Cosmopolitan el día después de que apareció su primer editorial”. ^[18]

Después del artículo de Brisbane, periódicos y revistas de todo el país publicaron decenas de artículos, humor y cartas a los editores durante los cinco meses siguientes. A continuación, se incluyen extractos de tres cartas publicadas en el New York Evening Journal de un día :

• Frances W. Halsey: “Como verso descriptivo, el poema está muy por encima de la media y merece el borde decorativo que le dio su editor. El poeta es, sin duda, un mago de las palabras; pero hubo otros antes de su tiempo cuyo trabajo no perduró”. ^[19]
• WJ Hanna: “Es un instinto con una imaginería extraña, rosada y magnífica. Huele a lo vago. Es un parterre de plantas exóticas que corteja los sentidos, no un baniano del bosque que ofrece descanso y fuerza a los hombres, aunque aquí y allá hay un oasis verde y sin adornos”. ^[20]
• Widden Guaham: “El poema es punk. La palabrería de Bierce es una tontería. No hay dos líneas de verdadera poesía en el poema. Creo que todo es una broma: que el señor Bierce se está divirtiendo con la gente tonta que acepta como poesía lo que algún “literato” les dice que deberían admirar. Si el señor Bierce habla en serio, entonces es un tonto”. ^[21]

El respetado periodista y crítico literario Hector Fuller dio su opinión en el Washington [DC] Herald : “Y, sin embargo, uno siente que el Sr. Bierce podría verse obligado a justificar un 'vampiro de ojos azules'. Claribel de ojos azules podría parecer adecuada; o 'Margaret, rara y pálida' podría tener ojos azules, pero de alguna manera uno no asocia los ojos azules con un vampiro”. ^[22]

William F. Kirk , un reportero de béisbol y versificador cómico, intervino: ““A Wine of Wizardry” de Sterling, lejos de ser el mejor poema escrito en Estados Unidos, no es un gran poema en absoluto, y se ubica, en todo excepto en los adjetivos, muy por debajo de [otros] poemas estadounidenses que me vienen a la mente mientras escribo”. ^[23] Cinco días después, Kirk se apresuró a imprimir su parodia “A Dream of Dope de Pegasus Piffle”. ^[24]

Los chistes eran moneda corriente. El comentario más frecuente sobre el poema es el siguiente: “ Charles Frohman le dijo a John [W.] Jennings en confianza que cinco líneas de este poema llevarían a un hombre a golpear a un lisiado, y diez líneas lo enviarían al fondo del río”. ^[25]

Arthur Brisbane convenció a George Brinton McClellan Harvey , editor de las prestigiosas publicaciones Harper's Weekly y North American Review , para que diera su opinión sobre "A Wine of Wizardry". En un extenso ensayo, Harvey afirmó: "Estamos dispuestos a admitir desde el principio que en toda la gama de la poesía estadounidense o, en realidad, inglesa, no hay ejemplo de un poema repleto de imágenes tan sorprendentes, ambiciosamente organizadas en versos de una impresionante espectacularidad tan escabrosa, que atraigan la atención a la vez y desconcertarían la sensibilidad estética de un titán", pero concluyó: "El poema no tiene mérito. No comienza en ninguna parte, no sigue ningún camino y termina donde comenzó: un mero cúmulo de pedacitos, tan alejado del juego de la verdadera fantasía poética como el olor del hyoscyamus de la fragancia de una rosa". ^[26]

El 8 de septiembre, el periódico Hearst's San Francisco Examiner publicó una página entera sobre "Un vino de magia", titulada "¿Será este poema el gran clásico americano?". Un editor anónimo introdujo la página repitiendo la información errónea de que Bierce afirmaba que "Un vino de magia" era "el poema más grande jamás escrito por un americano". A esto le siguieron extractos del ensayo de Bierce en Cosmopolitan "Un poeta y su poema", el poema paródico del "escritor de béisbol" William F. Kirk "Un sueño de droga", y cuatro reseñas de la poeta Ina Coolbrith , la novelista Gertrude Atherton , el poeta Joaquín Miller y el por lo demás desconocido Philos F. Cook. Estas reseñas fueron reimpresas y extractadas por otros periódicos. La página reproducía la página de Cosmopolitan con las primeras trece líneas del poema de 207 líneas de Sterling, el prefacio de Samuel Selwyn Chamberlain, las ilustraciones de Francis I. Bennett y la fotografía de James Bryce. Nada en la página del periódico les decía a los lectores que las trece líneas eran solo el comienzo del poema; muchos lectores asumieron que eran el poema completo. ^[27]

El Washington Post afirmó: “Otros poemas que tratan sobre cosas que se arrastran y reptan han tenido su valor —si es que han sobrevivido— en algo más que la recapitulación de objetos repulsivos en varios colores”. ^[28]

Sterling se quejaba a su mejor amigo, Jack London : "Por supuesto, me doy cuenta de que Hearst está haciendo todo esto simplemente para vender su maldito Cosmopolitan , pero eso no hace que todo el asunto sea menos absurdo y ofensivo para mí. Es como si hubiera lanzado una manada de cerdos a mi gran sala de estar, o hubiera arrojado una lata de vómito de mareo sobre mi cabeza. Ambrose mantiene un silencio aterrorizado, lleno sin duda de horror al pensar en lo que me había hecho incurrir". ^[29]

En Oakland, California, un cruzado antibrujería le dijo al alcalde que había “brujas en el Ayuntamiento” y declaró: “Tenemos que llegar a la raíz de este mal. Estoy convencido, señor, de que este “vino de hechicería” es la causa de todo. … Le pido que tenga mucho cuidado y no permita que se dispare a ninguna bruja. Hay que quemarlas o colgarlas”. ^[30]

En el New York Evening Journal , Arthur Brisbane informó que el número de Cosmopolitan que contenía “A Wine of Wizardry” se había agotado y el periódico había recibido “cientos de cartas” discutiendo sobre el poema. ^[31]

El San Francisco News Letter y el California Advertiser aprobaron el poema, pero no el apoyo brusco de Bierce: “'A Wine of Wizardry' es un gran poema, uno de los mejores producidos en los últimos años, tal vez, y la mayoría de nosotros habríamos hecho ese descubrimiento si no hubiera sido por la fuerza que nos impuso el señor Bierce”. ^[32]

Sterling describió su propio punto de vista en la revista de noticias Town Talk : “Creo que en el jardín de la poesía hay lugar para todo tipo de flores, y no deberíamos permitir que las mentes estrechas expulsen de él todo lo que no sea una rosa, un lirio o una violeta. Tal vez esa serie de diapositivas rojas de linterna mágica que llamo 'Un vino de magia' se pueda comparar mejor, en la metáfora anterior, con una colección de extrañas orquídeas rojas”. ^[33]

El diario Los Angeles Times no está de acuerdo: “El poeta es George Sterling, y el poema pretende describir las cosas que vio después de beber una copa de vino. [En realidad, las visiones no las tuvo Sterling, sino su narrador anónimo. Y el narrador no bebió el vino antes de sus visiones, sino sólo después de que éstas terminaron.] Era una bebida potente que producía un ataque de delirium tremens. Una vez conocí a un hombre que las tenía por rubias y vagó tres días por el desierto, persiguiendo bailarinas de pelo verde con mallas rosas y peinándose serpientes de los bigotes, pero nunca vio nada comparable a la procesión circense que pasó ante el señor Sterling. Daría su camisa por tres dedos del licor mencionado por el señor Sterling y tan altamente recomendado por el señor Bierce”. ^[34]

En el número de octubre de 1907 de Humanity , Edwin C. Ranck cubrió toda la controversia en un artículo cáustico que comenzaba:

  Lo más divertido de los anales literarios recientes es el grandilocuente elogio que hace Ambrose Bierce del nuevo poema de George Sterling, “A Wine of Wizardry”, y la respuesta amarga y celosa que le da la emperatriz de la poesía de las fregonas: Ella Wheeler Wilcox . Hay tantos incidentes divertidos relacionados con esta “tempestad en una tetera” que uno no sabe cuándo reírse primero. Es como una representación de vodevil continua. ^[35]

La revista Current Literature de octubre se ocupó de la controversia reimprimiendo "A Wine of Wizardry" y una introducción que indicaba el descontento de su editor: "El poema es una serie de imágenes escabrosas que la fantasía, inspirada por el vino, parece evocar. Prácticamente no hay contenido de pensamiento. Está lleno de colores vivos y la pintura de palabras es notable; pero no apela al intelecto ni, al menos en nuestro caso, a las emociones. Es un caleidoscopio y uno siente que la serie de imágenes podría continuar indefinidamente, sin que ninguna de ellas tenga relación orgánica con ninguna otra". ^[36]

Un escritor de la revista Little Devil soltó una diatriba de cinco páginas con el veredicto: “Un hombre cuerdo, después de leer el 'Vino de la hechicería' y los elogios de Bierce, no tiene otra alternativa que concluir que Bierce está entusiasmado con el lúpulo y que Sterling está maduro para una cura Keel[e]y ”. ^[37]

En el Cosmopolitan de diciembre , Bierce contraatacó con una diatriba entretenida y furiosa, "Una insurrección del campesinado". Bierce atacó a diez críticos. Mencionó a tres de los que aparecieron en la página completa del Examiner de septiembre sobre "Un vino de magia": Gertrude Atherton, Joaquin Miller e Ina Coolbrith, quienes conocían personalmente a Sterling. Bierce puso apodos a sus otros siete objetivos: el "Reportero de béisbol" (William F. Kirk), el "Dulce lanzador de jerga" (posiblemente William J. Lampton, llamado "el poeta de la jerga" en el poema de Bierce "La esperanza de un poeta"), el "Lexicógrafo simiesco de la desinformación" (Wex Jones), la "Reina de la trivialidad" (Ella Wheeler Wilcox), el "Diácono Harvey" (George Harvey), "Una persona de luz y líder en su brillante banda" (Arthur Brisbane), y "el crítico, que, naturalmente, es un reseñista de libros" (Hector Fuller). Bierce despotricó principalmente contra Brisbane, como el principal instigador de los ataques, y Harvey, a quien Bierce llamó "una persona notable y consecuente. … Además, tiene una notable habilidad para dominar el idioma inglés, que maneja con no poca facilidad y gracia que pudo haber distinguido al ladrón impenitente que llevaba su cruz por la cuesta del Calvario”. ^[38]

A finales de diciembre, el periodista deportivo Grantland Rice utilizó la jerga del béisbol para resumir las disputas de Bierce con los detractores de Sterling: “El promedio de bateo más alto entre los literatos, o palabras similares, pertenece a Ambrose Bierce, del Cosmopolitan . El señor Bierce fue el caballero original que proclamó el poema de George Sterling, 'A Wine of Wizardry', la mejor pieza de poesía estadounidense. Ella Wheeler Wilcox se levantó de inmediato y opinó que el señor Bierce tenía barro en su tragaluz. A lo que el crítico enfurecido respondió con una declaración, calificándola de 'la poetisa que ha abandonado el pecado y el azúcar de la juventud por la leche y la moralidad de la vejez'. Si esto no los está golpeando [a la perfección], nos estamos perdiendo una suposición fácil". ^[39]

La publicidad sobre "A Wine of Wizardry" llevó a los editores de libros a Sterling, ansiosos por convertir su famoso poema en un libro. Sterling, en cambio, vendió los derechos del libro a la pequeña empresa del dueño de una librería de San Francisco, Alexander Robertson. Sterling se sintió agradecido porque después de que el terremoto y el incendio de San Francisco de 1906 destruyeran el negocio de Robertson y quemaran la segunda edición de The Testimony of the Suns and Other Poems de Sterling , Robinson se arriesgó con Sterling e imprimió una tercera edición. ^[40] También fue importante para Sterling que Robinson le diera su aprobación para toda la publicidad. Sterling odiaba los textos de marketing y las citas testimoniales. Pensaba que eran indignos, los llamaba "booming" y se negaba a permitir que Robertson los usara para promocionar sus libros. ^[41]

Para completar su libro "A Wine of Wizardry", George agregó 34 poemas más breves y su obra de teatro The Triumph of Bohemia . Incluyó una página de dedicatoria: "A mi tío Frank C. Havens Oakland, California".

Debido a los problemas financieros posteriores al terremoto, Alexander Robertson tardó un año en publicar A Wine of Wizardry and Other Poems . ^[42] Encuadernó el libro con una tela de color rojo oscuro. El título de la portada y el nombre del autor estaban estampados en oro. Entre ellos había un pequeño dibujo del amigo de Sterling, Herman George Scheffauer, de una copa de vino rebosante sobre una roca con un círculo de llamas a su alrededor. El dibujo apareció en la portada roja solo en el primer estado del libro, las primeras copias encuadernadas. Aunque la página del título del libro dice "1909", fue registrado en 1908 y estuvo a la venta en las librerías a mediados de diciembre de 1908. ^[43]

El pequeño dibujo de Scheffauer de una copa de vino rebosante también apareció en la sobrecubierta de Un vino de magia y otros poemas. Por lo demás, la sobrecubierta sólo incluía el título del libro, el nombre del autor y el precio (no había ninguna razón para convencer a un lector de que comprara el libro y no había citas de los críticos), a pesar de que "Un vino de magia" había generado algunas críticas muy favorables. Robertson publicó pequeños anuncios en revistas y periódicos para promocionar el libro; Sterling controló esos anuncios para asegurarse de que también carecieran de citas o textos de marketing. ^[44] Robertson envió entre 100 y 200 copias del libro a los críticos. Los críticos respondieron con opiniones tanto favorables como desfavorables.

Muchos críticos literarios, antes de dar su opinión sobre el resto del libro, debatieron primero el infame poema de Sterling que da título al libro. El periódico de Hearst, el New York American, dijo: “A El [ sic ] vino de la hechicería” difícilmente se le puede llamar poema. No me parece que tenga la unidad orgánica esencial para toda obra de arte. El señor Sterling nos da las palabras, las imágenes y las líneas finas; pero no están fusionadas en un todo viviente”. ^[45] El Chicago Tribune comentó que “Un vino de hechicería”: “ha recibido grandes elogios en más de un sector, pero el autor confiesa –con cierta inquietud– que está bastante confundido y abrumado por él. Parece sugerir uno de esos terribles desfiles chinos, con demasiado dragón, demasiada música, demasiado brillo. Es una visión producida por la mezcla –y se supone que también por la bebida– de un vino de hechicero, y parece estar maldito de la manera más incontinente con adjetivos”. ^[46] El Boston Evening Transcript comentó que el poema “Wizardry”: “tiene versos que son sorprendentemente y fuertemente imaginativos, así como otros que son igualmente sorprendentemente y fuertemente ridículos… De hecho, una larga discusión sobre el poema es casi inútil, ya que cada uno que lea esta pieza sumamente fantástica adoptará su propia actitud individual al respecto. Y ciertamente el poema tiene suficiente material contrastante para dar a cada uno amplia oportunidad de adoptar su propio punto de vista”. ^[47] El Chicago Post resumió su punto de vista: “Con respecto a la interpretación que da título a este volumen, es muy caritativo permanecer en silencio”. ^[48]

Los críticos no estuvieron de acuerdo con el resto del libro de Sterling. El Boston Evening Transcript dijo: “No se puede encontrar nada especialmente inusual o distintivo en los poemas restantes del volumen, aunque el Sr. Sterling escribe con delicadeza y gracia con frecuencia”. ^[49] El Brooklyn Daily Eagle destacó la obra de fantasía de Sterling El triunfo de Bohemia como “finamente concebida y hábilmente ejecutada. Debe haber sido recibida con especial deleite”, pero dijo del libro en general: “Los poemas son buenos, pero no imponentes: son sólo para el breve día que pasa”. ^[50] Por otro lado, después de destacar varios poemas individuales para elogiar, el New York American concluyó que: “… no debemos tener ninguna duda sobre una cosa: ha llegado un nuevo poeta, un poeta con excelentes poderes imaginativos. Démosle la bienvenida hoy y no aplacemos su elogio hasta que las amapolas silvestres estén cabeceando sobre su tumba”. ^[51] La Westminster Review no se mostró tan entusiasta: “Tomada en su conjunto, la colección apenas supera el nivel de los versos menores”. ^[52]

En los años inmediatamente posteriores a la publicación del libro, el poema siguió recibiendo menciones en revistas, libros y periódicos, pero no como tema principal de ensayos y reseñas, sino solo como secciones de perfiles de Sterling o reseñas de libros. Por ejemplo, en la reseña de Literary Digest del siguiente libro de Sterling, The House of Orchids and Other Poems , la poeta Joyce Kilmer se entusiasmó: “Al escribir '[A] Wine of Wizardry' y ' The Black Vulture ', George Sterling se ganó la gratitud de todos los amantes de la poesía”. ^[53] En 1916, Harriet Monroe , la editora de Poetry , reseñó el libro de Sterling Beyond the Breakers and Other Poems . No pudo resistirse a lanzar su tiro sobre "A Wine of Wizardry" y su protagonista Fancy: "'A Wine of Wizardry' me deja fría. ... De hecho, no puedo seguir los meandros de la pobre dama a través de un laberinto de palabras". ^[54]

En su libro California the Wonderful , el poeta Edwin Markham dedicó cuatro páginas a Sterling. Dijo que en "The [ sic ] Wine of Wizardry", que nos cautivó con su extraña belleza, el Sr. Sterling muestra su sensibilidad por el color y el brillo de las frases y los versos…" antes de afirmar: "El "Wine of Wizardry" del Sr. Sterling planteó en el mundo literario la pregunta: "¿Es un gran poema?". La principal dificultad para responder a esta pregunta radica en el hecho de que "The [ sic ] Wine of Wizardry" difícilmente puede llamarse poema". Después de dar sus razones por las que pensaba que "Wine" no es un poema, Markham concluyó: "Puede ser que el Sr. Sterling solo quisiera darnos una serie de imágenes extrañas. Si es así, ha tenido un éxito notable. Al leer sus páginas mágicas, uno se siente como si estuviera navegando por un río tropical oscurecido por el exceso de follaje y flores, donde a través de las grietas de los techos frondosos se pueden ver destellos de un cielo resplandeciente, o captar a veces el destello irisado de flores gigantes o pájaros brillantes, el brillo de lagartos adornados con joyas o la espiral de serpientes centelleantes. Considerada como una serie de magníficas vistas que se disuelven, “El [ sic ] vino de la hechicería” no tiene parangón con ninguna otra obra de nuestra literatura: se destaca por sí sola, una maravilla de color y belleza verbal”. ^[55]

Diecisiete días antes de que Sterling se suicidara, reveló sus sentimientos sobre las críticas en curso en una carta de Halloween de 1926 a Clark Ashton Smith . Sterling dijo que lo encontró: "... inquietante observar que toda la tendencia intelectual (incluida, por supuesto, la estética) está cada vez más en contra de la admiración de lo demoníaco, lo sobrenatural. Tales elementos ahora parecen despertar sonrisas, por ser infantiles en su naturaleza y no parte de la visión futura de la raza. Lamento que esto sea así, porque implica que he desperdiciado una buena cantidad de energía creativa; pero solo los excéntricos y los ermitaños mentales ahora toman en serio mi 'Vino', y me siento inútil cuando uso mi imaginación en cosas 'imposibles', el elemento donde mejor se adapta para funcionar. Tal vez tengamos anarquía en Estados Unidos, algún día, con la consiguiente reversión a la infancia racial. Eso llegará demasiado tarde para mí, pero tal vez no para ti. Por el momento, mi “vampiro de ojos azules” es sólo una broma intelectual, y llamar tonto a cualquiera que le devuelva la sonrisa no es ganar la discusión”. ^[56]

Tras la muerte de Sterling, varios resúmenes de su vida mencionaron su poema sobre el vino. El crítico y editor HL Mencken dijo: “Creo que su poema dramático Lilith fue lo mejor que escribió, aunque su obra poética “A Wine of Wizardry” también fue maravillosa”. ^[57] El periodista Carey McWilliams escribió: “'A Wine of Wizardry' es quizás el poema más famoso jamás escrito por un poeta occidental. … El poema en sí, leído hoy, se parece a nada más que una serie de diapositivas de linterna roja, un collar de gemas deslumbrantes y asombrosas. Una exhibición magnífica, increíblemente rica en imágenes y esplendor imaginativo, pero… divorciada de sentimiento, [y] estéril de éxtasis…” ^[58]

Clark Ashton Smith, en una autopsia de su mentor Sterling, recordó que “mi primera lectura [a los 15 años] de “A Wine of Wizardry” en las páginas de la vieja Cosmopolitan estuvo “tocada por algo más que el glamour de los sueños de la infancia ”. El poema, con su música nigromántica y sus esplendores como de puesta de sol sobre joyas y vidrieras de catedral, era verdaderamente todo lo que su título implicaba; y –para colmar de maravillas el encanto– estaba el conocimiento de que había sido escrito en mi propia época, por alguien que vivía a poco más de cien millas de distancia. En el montón de versos de revistas era un ópalo de fuego de los Titanes en un cajón de patatas…” ^[59]

En Oregón, un editor de periódico pensó que el mejor homenaje al fallecido Sterling sería una reimpresión de su poema completo sobre el vino. El largo poema llenaba la mitad de una página grande del periódico. El editor explicó que Sterling “era, sin duda, un genio poético de primer orden, y en toda la poesía inglesa no hay un ejemplo más brillante de la pura belleza de la frase, de la gloria y la magia del lenguaje, que el que se descubre en 'A Wine of Wizardry'… es deseable, aparte del testimonio de las noticias, que haya una comprensión más general del valor literario de George Sterling, quien en este poema alcanzó su cenit”. ^[60]

Después de 1926, “A Wine of Wizardry” estuvo fuera de circulación durante treinta y ocho años, a excepción de una aparición en 1948 en el fanzine Fantasy Commentator con cuatro ilustraciones a página completa de Joseph Kruchner. ^[61] El poema fue reimpreso en 1964 en una edición limitada con una introducción del historiador Dale L. Walker que decía: “… para el devoto de lo extraño y macabro, para el visionario, el soñador y el admirador de la escritura colorida, los puestos de libros todavía son recorridas en busca del volumen que contiene este poema inusual. Es muy posible que no haya un camino intermedio para juzgar este poema. A uno le gusta mucho o no le gusta en absoluto”. ^[62]

En 1969, Charles Angoff , presidente de la Sociedad de Poesía de América , incluyó “A Wine of Wizardry” en el libro de la Sociedad George Sterling: A Centenary Memoir-Anthology para celebrar el centenario del nacimiento de Sterling. ^[63]

En 1971, "A Wine of Wizardry" se publicó por primera vez en un libro de bolsillo para el mercado masivo, en New Worlds for Old , editado por Lin Carter . En un prefacio al poema, Carter dijo sobre Sterling: "Los poetas modernos han dejado atrás hace mucho tiempo aquellos aspectos en los que él sobresalía: la música verbal, la rima, el colorido de joyas", y analizó la relación de Sterling con Clark Ashton Smith. ^[64]

El poeta y crítico Donald Sidney-Fryer describió en 1977 cómo "A Wine of Wizardry" reflejaba las preferencias poéticas de Ambrose Bierce e influyó en las obras de Clark Ashton Smith: "No sólo la imaginería de Sterling en "A Wine of Wizardry" está admirablemente concentrada, sino que el poema en sí, en términos estructurales, es una concentración inflexible de dicha imaginería desarrollada sobre la base de una narrativa simple: esta es una aplicación directa de la teoría principal de Bierce en el ámbito de la poética. Dado que Bierce consideraba que la imaginería (y/o la imaginación) era el corazón, el alma, la esencia de la poesía (para él la imaginería era la poesía), entonces, en teoría, un poema construido con éxito sobre este modelo sería el más poético posible, es decir, el más imaginativo. …Pero mucho más que la técnica de comprimir imágenes sobre la base de una narración simple, está la técnica sterlingesca por excelencia (desarrollada concomitantemente con la anterior) de sugerir o insinuar aventuras misteriosas y/o exóticas a través de la serie de episodios proyectados a través de las imágenes. Esta es la técnica que el protegido de Sterling, Ashton Smith, imitaría, dominaría y aplicaría una y otra vez en prácticamente cada colección de su poesía…” ^[65]

En su libro de 1980 George Sterling , Thomas Benediktsson clasificó a Sterling como "un decadente estadounidense" y describió 'A Wine of Wizardry' como un poema en el que "casi todas las características de la decadencia se pueden encontrar: la búsqueda de novedad, el interés en lo exótico y lo antinatural, la suposición estética de que la poesía es un medio de encantamiento, con un énfasis simultáneo en el lenguaje como un instrumento evocador y connotativo, la ornamentación retórica (que a veces resulta en una desintegración de la unidad artística), el desprecio de la sociedad contemporánea y las muchas alusiones a un pasado exótico. ... El cambio de Sterling hacia la decadencia es muy evidente en la perversidad lúdica de 'A Wine of Wizardry', el poema que lo hizo famoso. En esta larga letra, el principio estético dominante parece ser que la poesía es una actividad exquisitamente inútil cuya función principal es invocar extremos de sensación. El extraño desapego del poema sugeriría que se trata de un tipo de experimentación bastante decadente; Sin embargo, el lenguaje altamente educado parece una tela tendida sobre un abismo de desesperación, oculta a la vista del lector solo por la vistosidad de esa tela”. ^[66]

El profesor Tony J. Stafford, en un ensayo cuidadosamente meditado, “George Sterling y el vino de la fantasía”, analizó “Un vino de magia” desde una perspectiva diferente para explicar la confusión crítica anterior y describir lo que Sterling logró, como muestran estos dos párrafos:

  “Contrariamente a la opinión contemporánea, incluida la de Bierce, el poema no es una mera orgía verbal e imaginativa, sino una obra de arte cuidadosamente controlada. Su tema es la imaginación, su propósito es definir su poder, pero el proceso de definición es sutil y complejo. El poema es básicamente una visión de vuelo, inducida por una puesta de sol y una copa de vino en la que brilla el sol. El agente de la visión es la imaginación, y la calidad de la visión habla del poder de la imaginación. El propósito también determina la naturaleza de las partes, la estructura, las imágenes, el sonido y la atmósfera, y por sus características contribuye a la definición. Esta unidad de propósito, contenido y técnica le da al poema una totalidad integrada que aparentemente pasó desapercibida para sus primeros críticos”. ^[67]

  “La totalidad orgánica de “Un vino de magia” se logra de una manera final. Como definición del poder de la imaginación, el poema en sí es una demostración y exige simultáneamente del lector la participación activa de su imaginación. Su unidad final se realiza al abarcar la imaginación del lector, y las afirmaciones que hace sobre la fantasía deben ser probadas por la utilización de estas cualidades por parte del lector. Si el lector falla al involucrar su propia imaginación, la verdad del poema se destruye, su unidad final permanece inalcanzable y el poema fracasa. Así, la causa del fracaso del poema en su propia época se vuelve clara: no fue la fantasía de Sterling la que falló, sino la de sus lectores. Al medir la imaginación, Sterling fue preciso al juzgar su potencial, como lo demuestra su poema; se equivocó al suponer el mismo grado en todos los lectores de poesía, como lo demuestra la recepción inicial del poema”. ^[68]

A finales del siglo XX se reimprimió “A Wine of Wizardry” y a principios del siglo XXI se volvió a reimprimir, culminando con la inclusión de la segunda versión del poema con notas en el conjunto de tres volúmenes de Sterling's Complete Poetry . ^[69] En 2007, el autor Geoffrey Dunn conmemoró el centenario de la primera publicación del poema del vino con un artículo en el San Francisco Chronicle que resumía la controversia sobre la primera aparición del poema. ^[70]

En “George Sterling's 'A Wine of Wizardry': Romanticism, Decadence, and the Fantastic”, Cy Matthews afirmó que los primeros versos del poema evocaban “la costa de Carmel en la península de Monterey”. Sin embargo, Sterling escribió el poema en diciembre de 1903 y enero de 1904, mientras él y su esposa Carrie vivían en Piedmont, California, más de un año antes de que visitaran por primera vez Carmel-by-the-Sea el 4 de marzo de 1905. Matthews concluyó que “'A Wine of Wizardry', entonces, se erige como un monumento que marca el final de una era en la literatura estadounidense: una era en la que los poetas podían deleitarse con la extravagancia fantástica sin dejar de permanecer dentro de los límites de los géneros literarios. Es un poema extraño y algo hueco, un estallido de imaginación salvaje e inestable, una breve pero embriagadora intoxicación de la mente. Su imagen final de Fancy en reposo, plegando sus 'espléndidas plumas' en medio de la oscuridad creciente de la tarde... es la imagen de una poesía que ha seguido su curso. Sin embargo, a lo largo de los devaneos de los versos de Sterling podemos discernir las energías románticas y decadentes que en las décadas siguientes formarían sus propios espacios nuevos, aunque menos respetables, tanto en la imaginación crítica como en la popular”. ^[71]

En su ensayo “Sobre “Un vino de magia”, el historiador y crítico literario ST Joshi señaló la importancia del poema para los lectores de hoy: “La ausencia de una “trama” reconocible, e incluso la relativa escasez de “significado” filosófico más allá de su pródiga riqueza de imágenes vibrantes, no son desventajas sino virtudes; porque el “propósito” único de “Un vino de magia” es sugerir el alcance inagotable de la imaginación humana, una imaginación que tan frecuentemente se ha visto atraída por la evocación del horror, el terror, lo extraño y lo bizarro. En ese sentido, el poema se convierte en una justificación autocumplida para todo el reino de la literatura extraña”. ^[72]

“A Wine of Wizardry” influyó en las obras de muchos escritores. El más influenciado fue el poeta y escritor de ficción Clark Ashton Smith. Cuando leyó el poema del vino a los 15 años en una revista nacional (que más tarde describió como “En el montón de versos de revistas era como encontrar un ópalo de fuego de los Titanes en un cubo de patatas”), Smith decidió convertirse en poeta. ^[73] “A Wine of Wizardry” inspiró su largo poema de 1922 “The Hashish-Eater” y varias de las otras obras de Smith. El poeta Donald Sidney-Fryer, el principal pionero de la investigación sobre Smith, afirmó que “'A Wine of Wizardry' claramente prefigura de manera genérica el carácter extremadamente pintoresco o pictórico de muchas de las fantasías típicas, de largo alcance y más pulidas de Smith, sus extensos poemas en prosa ”. ^[74]

Además de los poemas en prosa, “A Wine of Wizardry” influyó en algunos de los cuentos de fantasía y terror de Smith, las obras por las que es más conocido hoy en día. Sidney-Fryer observó: “Al menos un episodio en “A Wine of Wizardry”, el que involucra a Satanás y Lilith, líneas 155-64, anticipa directamente uno de los detalles o episodios cerca del final de una de las últimas historias de Smith”, “Schizoid Creator” de 1953. ^[75] Otra historia de Smith, “A Necromantic Tale” de 1931, presenta a Satanás, Lilith y Circe del poema de Sterling. Sidney-Fryer continúa: “Pero es menos en los pasajes específicos y detalles de “A Wine of Wizardry”, y más en la manera de imaginar cualquier escena o cuadro fantástico, y de darle forma en palabras, que podemos rastrear la continuidad genuina desde los contenidos abigarrados del segundo poema más grande de Sterling hasta muchas escenas y escenarios en la ficción madura de Smith de 1928-38”. ^[76] Cualquier lector abrumado por las imágenes fantasiosas de Sterling en “A Wine of Wizardry” puede recurrir al huracán de imágenes fantásticas de Smith de 1935 “ The Dark Eidolon ” ​​y ver la descendencia directa de esa historia del poema del vino. A su vez, los lectores pueden detectar influencias indirectas de “A Wine of Wizardry” en algunas obras de escritores que fueron influenciados por Smith, incluidos Ray Bradbury , Fritz Leiber , Leigh Brackett , Harlan Ellison , George RR Martin y Donald Sidney-Fryer .

Smith no fue el único escritor inspirado por el poema del vino. El amigo de Sterling, Henry Anderson Lafler, no imitó el estilo de "A Wine of Wizardry", pero sí utilizó su recurso para enmarcar el poema. Mientras que el narrador de Sterling utilizó una copa de vino de Oporto como bola de cristal, el narrador de Lafler observa una perla y tiene visiones. Su poema "The Pearl" rindió homenaje a la fallecida poeta Nora May French . ^[77]

Varios poetas más escribieron otras obras influenciadas por “A Wine of Wizardry”. En 2012, el editor australiano Charles Lovecraft publicó un libro completo de poemas de poetas estadounidenses, canadienses y australianos: Avatars of Wizardry: Poetry Inspired by George Sterling’s “A Wine of Wizardry” and Clark Ashton Smith’s “The Hashish-Eater”. ^[78]

El propio Sterling, en sus poemas posteriores, a veces volvió al estilo o la estructura que empleó en “A Wine of Wizardry”. El estilo del poema —una cascada de elementos coloridos y fantásticos— reaparece en “Her Welcome” y “Gardens of the Sea”. Sterling reutilizó la estructura del poema del vino —una serie de imágenes— para las dos fantasías que acabamos de nombrar y en uno de sus poemas no fantásticos más elogiados, “Autumn in Carmel”.

Todas las obras enumeradas son poemas a menos que se indique lo contrario.

• Frank Myers, “Nuestra Señora de la Primavera: Una Fantasía” (cuento), Lone Hand: The Australian Monthly v. 1 (1 de octubre de 1907), págs. 658–670.
• Paul D. Aros, sin título (primera línea: “El poeta es un hombre aparte”), Los Angeles Examiner (2 de octubre de 1907), pág. 20.
• Jean Louis De Esque , Betelgeuse: Un viaje a través del infierno (Jersey City: Connoisseur's Press, 1908).
• Henry Anderson Lafler, “The Pearl”, Sunset v. 21 n. 7 (noviembre de 1908), págs. 590–593.
• Henry Dumont, "Una fantasía dorada", A Golden Fancy and Other Poems (Boston: Chapple Publishing, 1910), págs. 1-4; escrito en enero de 1909.
• Henry Dumont, "La visión de una ciudad", A Golden Fancy and Other Poems (Boston: Chapple Publishing, 1910), págs. 7-18; escrito en septiembre de 1909.
• George Sterling, “Los jardines del mar”, Sunset v. 27 n. 1 (julio de 1911), pág. 69.
• George Sterling, “Otoño en Carmel” (titulado originalmente “Recuerdos”), Youth's Companion v. 93 n. 47 (20 de noviembre de 1919), pág. 656.
• George Sterling, “Her Welcome”, escrito el 19 de enero de 1921. ^[79] Poema impreso por primera vez en Complete Poetry , págs. 302–303.
• Clark Ashton Smith , "El consumidor de hachís; o el apocalipsis del mal", Ebony and Crystal (Auburn, California: Auburn Journal, 1922), págs. 49-64.
• Clarence E. Eddy, “El diablo”, Baladas del cielo y el infierno ([Salt Lake City]: [Western Printing Co.], 1922).
• Clark Ashton Smith, “The Necromantic Tale” (cuento), Weird Tales v. 17 n. 1 (enero de 1931), págs. 54–61.
• Clark Ashton Smith, “ The Dark Eidolon ” ​​(cuento), Weird Tales v. 25 n. 1 (enero de 1935), págs. 93–110.
• Clark Ashton Smith, "Schizoid Creator" (cuento), Fantasy Fiction v. 1 n. 4 (noviembre de 1953), págs. 78–85.
• Richard L. Tierney , "Visiones de Golconda", Amenaza salvaje y otros poemas de terror (Sídney, Australia: P'rea Press, 2010).
• Leigh Blackmore , "Memoria: Un fragmento del libro de Wyvern", Esporas de Sharnoth y otras locuras (Sydney, Australia: P'rea Press, 2008; impresión revisada, 2010).
• Wade German, “El vino nigromántico”, Avatares de hechicería: poesía inspirada en “Un vino de hechicería” de George Sterling y “El comedor de hachís” de Clark Ashton Smith , Charles Lovecraft, ed. (Sídney, Australia: P'rea Press, 2012), págs. 83–91.
• Michael Fantina, “Sándalo”, Avatares de hechicería , págs. 93–97.
• Kyla Ward , “Lucubración”, Avatares de hechicería , págs. 99-105.

“A Wine of Wizardry” también inspiró homenajes menos serios: parodias. En cierto modo, una parodia de un poema le rinde homenaje. Para que una parodia poética tenga éxito, su poema original debe tener aspectos tan distintivos (su estilo, su vocabulario, sus personajes, sus escenas o su diálogo) y tan inolvidables que el público de la parodia reconozca instantáneamente su fuente. Muchos poetas luchan durante años para crear una obra de alguna manera tan única y tan impactante que los lectores la recuerden. Las parodias de “A Wine of Wizardry” prueban que Sterling había logrado esos objetivos.

Cinco días después de que el Cosmopolitan que contenía “A Wine of Wizardry” llegara a los suscriptores y a los quioscos, apareció la primera parodia en los periódicos. Le siguieron varias más, que a menudo se reimprimían. La mayoría eran poemas, pero algunas eran prosa, una era una obra de teatro corta y otra era parte de una escena de una obra de teatro de larga duración: la comedia de Richard Walton Tully Cupid the Cow-Punch , basada en una novela de la esposa de Tully, Eleanor Gates , presenta una escena con un poeta leyendo su poema, una parodia de “A Wine of Wizardry”. ^[80]

Todas las parodias enumeradas son poemas a menos que se indique lo contrario.

• John Beets (seudónimo de Wex Jones), “The Other Side”, New York American (23 de agosto de 1907), pág. 14. Reimpreso en Salt Lake Herald (8 de septiembre de 1907), pág. 15, y Oregon News (28 de septiembre de 1907), ambos como de John Beets; también Los Angeles Examiner (21 de septiembre de 1907), pág. 20, como de John Beels.
• Ella Wheeler Wilcox , poema sin título (primera línea: “Una inventora maravillada, mirando fijamente a los atiborrados”), New York Evening Journal (30 de agosto de 1907), pág. 12. Reimpreso en Buffalo Enquirer (30 de agosto de 1907), pág. 10, San Francisco Examiner (7 de septiembre de 1907), pág. 18; Los Angeles Examiner (12 de septiembre de 1907), pág. 22, Portland Oregon Daily Journal (20 de septiembre de 1907), pág. 8.
• Wex Jones, “The Drink of Demonry”, New York American (3 de septiembre de 1907), pág. 16. Reimpreso en San Francisco Examiner (10 de septiembre de 1907), pág. 20; Salt Lake City Inter-Mountain Republican (15 de septiembre de 1907), pág. 9.
• William F. Kirk , “Oda al metro de Belmont”, New York Evening Journal (3 de septiembre de 1907), pág. 9.
• Ella Wheeler Wilcox, cuarteto sin título (primera línea: “Con ecos labiales, tumba arrojada desde la droga”), New York Evening Journal (5 de septiembre de 1907). Reimpreso en San Francisco Examiner (12 de septiembre de 1907), pág. 16.
• Pegasus Piffle (seudónimo de William F. Kirk), “A Dream of Dope”, San Francisco Examiner (8 de septiembre de 1907), pág. 37.
• CAM, pareado sin título (primera línea: “'¿El vino de la hechicería'? Ven, Sterling, cuéntanos…”; bajo el titular “El poema muestra su genialidad para representar lo espantoso”), San Francisco Examiner (10 de septiembre de 1907).
• Daniel Sendriggan, “A Wine of Cookery: A Drama in the Kitchen of the Hall of Fame” (obra corta), Wasp v. 58 n. 11 (14 de septiembre de 1907), pág. 7.
• Sin firmar, “El circo de la Avispa : solo por una semana. El mayor espectáculo del mundo” (sátira en prosa), Wasp v. 58 n. 12 (21 de septiembre de 1907), p. 4.
• sin firmar, “Lipton's Turndown”, Nashville Tennessean (1 de octubre de 1907).
• Richard Walton Tully , Cupid the Cow-Punch (obra de teatro), Liberty Playhouse, Oakland, California (octubre de 1909).
• Sin firmar, "Aparece una mancha solar en Sterling" (cuento con un poema), Wasp v. 71 n. 12 (21 de marzo de 1914). Reimpreso en Oakland Tribune (22 de marzo de 1914), p. 11.
• sin firmar, "El quejido de la poesía" (bajo el título "Carmel está horrorizado"), Oakland Tribune (28 de junio de 1914), pág. 1.
• Donald Sidney-Fryer , "The Nonsense Eater de Quark Ashcan Smiff" (una parodia de "The Hashish-Eater" de Clark Ashton Smith, que se inspiró en "A Wine of Wizardry"), Aesthetics Ho!: Essays on Art, Literature, and Theatre (Nueva York: Hippocampus Press, 2017), págs. 167-168.