Ácido occidental

El western ácido es un subgénero del western que surgió en las décadas de 1960 y 1970 y que combina las ambiciones metafóricas de westerns aclamados por la crítica, como Shane y Centauros del desierto , con los excesos de los spaghetti westerns . El desarrollo del género también estuvo influenciado por la perspectiva de la contracultura de los años 60 y el aumento del consumo de drogas ilícitas como la marihuana y el LSD . Los westerns ácidos subvierten muchas de las convenciones de los westerns anteriores para «evocar una versión enloquecida de la América blanca autodestructiva en su faceta más solipsista , añorando sus propios orígenes perdidos». ^{[ 1 ]}

La crítica de cine Pauline Kael acuñó el término "western ácido" en una reseña de la película El Topo de Alejandro Jodorowsky , publicada en el número de noviembre de 1971 de The New Yorker . ^{[ 2 ]}

Jonathan Rosenbaum desarrolló esta idea en su reseña de junio de 1996 de la película Dead Man de Jim Jarmusch , en una entrevista posterior con Jarmusch para Cineaste [ ^{3 ] y} más tarde en el libro Dead Man, de BFI Modern Classics. En el libro, Rosenbaum ilumina varios aspectos de este western revisionista: desde la inquietante banda sonora de Neil Young , hasta el papel del tabaco, la actuación de Johnny Depp y el lugar de la película en el género del western ácido. En el capítulo "Sobre el western ácido", Rosenbaum aborda no solo la cualidad alucinógena del ritmo de la película y su representación de la realidad, sino que también argumenta que la película hereda una sensibilidad artística y política derivada de la contracultura de la década de 1960, que buscaba criticar y reemplazar el capitalismo con modelos alternativos de intercambio. ^{[ 4 ]}

En el western tradicional , el viaje hacia el oeste se considera un camino hacia la liberación y el progreso, pero en el western ácido, es lo contrario, un viaje hacia la muerte.

Rosenbaum utilizó el término "western ácido" para describir un "sueño contracultural muy apreciado" de las décadas de 1960 y 1970, "asociado con personas como Monte Hellman , Dennis Hopper , Jim McBride y Rudy Wurlitzer , así como con películas como Greaser's Palace . Alex Cox exploró algo similar en la década de 1980 con Walker ". ^{[ 3 ]}

La película de culto de Monte Hellman, The Shooting (1966), podría considerarse el primer western psicodélico. ^{[ 5 ] [ 6 ]} La película está protagonizada por Will Hutchins , Warren Oates y Jack Nicholson y fue financiada anónimamente por Roger Corman . The Shooting subvierte las prioridades habituales del western para capturar una sensación de pavor e incertidumbre que caracterizó la contracultura de finales de la década de 1960.

Hellman continuó con Ride in the Whirlwind (1966). El guionista Rudolph Wurlitzer es considerado "el individuo más responsable de explorar este género, habiéndolo prácticamente inventado él mismo a finales de los 60 y luego ayudando a nutrirlo en los guiones de otros", como Glen and Randa de McBride, Two-Lane Blacktop de Hellman , Walker de Cox y Pat Garrett and Billy the Kid de Sam Peckinpah . ^{[ 4 ]} Wurlitzer trabajó en el guion de Gone Beaver, que Rosenbaum describe como "un guion visionario" para Jim McBride. Era un ambicioso western de gran presupuesto sobre los primeros tramperos estadounidenses e indios, para el cual se ideó un lenguaje prácticamente inventado de "habla de tramperos". La película fue abortada un día antes de la producción. ^{[ 7 ]} El guion no producido de Wurlitzer de la década de 1970, Zebulon, inspiró Dead Man de Jarmusch . Más tarde, Wurlitzer transformó su guion en la novela The Drop Edge of Yonder .

Rosenbaum califica a Dead Man como una «realización muy tardía» del western ácido, «que formula una poesía fronteriza escalofriante y salvaje para justificar su agenda alucinatoria». ^{[ 1 ]} Más recientemente, Blueberry de Jan Kounen , de 2004, fue citada como ejemplo del género. ^{[ 8 ]}

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