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Aida Overton Walker

Aida Overton Walker (14 de febrero de 1880 – 11 de octubre de 1914), también conocida como Ada Overton Walker y como "La Reina del Cakewalk ", fue una artista de vodevil , actri...

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Aida Overton Walker (14 de febrero de 1880 – 11 de octubre de 1914), también conocida como Ada Overton Walker y como "La Reina del Cakewalk ", fue una artista de vodevil , actriz, cantante, bailarina, coreógrafa y esposa del artista de vodevil George Walker . Actuó con su esposo y su compañero de actuación Bert Williams , y en grupos como Black Patti's Troubadours . También fue bailarina solista y coreógrafa para espectáculos de vodevil como The Red Moon (1908) de Bob Cole , Joe Jordan y J. Rosamond Johnson , y His Honor the Barber (1911) de SH Dudley . [ 1 ]

Biografía

Aida Overton nació en la ciudad de Nueva York el 14 de febrero de 1880. Aparece en el censo estadounidense de 1880 con cuatro meses de edad, junto a sus padres, Moses, de 24 años, y Pauline, de 21. El censo indica que su lugar de nacimiento era distinto al de sus padres, ambos nacidos en Carolina del Norte, y que el lugar de nacimiento de Aida figuraba como Nueva York. Moses trabajaba como camarero. Su nombre aparece escrito como Ada, pero este tipo de error ortográfico es común en los registros censales.

Posteriormente, obtuvo una educación y una considerable formación musical. A los 15 años, se unió a los "Octoroons" de John Isham , un grupo itinerante de artistas negros. En los años siguientes, se convirtió en miembro del coro de "Black Patti's Troubadours", donde conoció a su futuro esposo , George Walker , un comediante de vodevil. Su carrera temprana estuvo marcada por sus colaboraciones con él y su compañero Bert Williams , y juntos se convirtieron en las figuras más importantes del vodevil y la comedia musical afroamericana de la época. Ella y George Walker se casaron el 22 de junio de 1899, cuando ella tenía 19 años y George 26. [ 2 ]

Overton Walker alcanzó la fama nacional en 1900 con su interpretación de "Miss Hannah from Savannah" en el espectáculo Sons of Ham . Durante los siguientes diez años, fue conocida principalmente por su trabajo en el teatro musical. Su canto y baile la convirtieron en un éxito instantáneo entre el público de la época. Ella, Walker y Williams trabajaron juntos en musicales como In Dahomey (1903), In Abyssinia (1906) y Bandanna Land (1908). En 1904, tras dos temporadas de gira por Inglaterra con In Dahomey , el grupo regresó a Nueva York. [ 3 ]

En 1908, interpretó una danza de Salomé como parte de la revista musical Bandanna Land en la Grand Opera House de Nueva York . Repitió la actuación en 1912 en Broadway en el Teatro Victoria de Hammerstein . [ 4 ] En 1910, Overton Walker se unió a la Smart Set Company . Durante este tiempo, comenzó a recorrer el circuito de vodevil como solista. En 1911, actuó en His Honor the Barber con la Smart Set Company. Overton Walker interpretó un personaje masculino en Lovie Dear , así como en Bandanna Land , en la que asumió el papel de su esposo. [ 5 ]

Su esposo murió de sífilis en 1911 en un sanatorio de Long Island. Ese mismo año, ella comenzó a representar elementos del número de su difunto esposo vestida de hombre, incluyendo la canción "Bon Bon Buddy" , para la cual también se vistió de hombre. Recibió grandes elogios por esta rutina. Los críticos calificaron su imitación masculina como "el éxito del espectáculo", que "cautivó al público". Muchos periódicos publicaron caricaturas de ella vestida de hombre, que se convirtieron en una imagen icónica del travestismo teatral. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

Walker murió repentinamente de insuficiencia renal en 1914 y es recordada como la artista escénica afroamericana más importante. [ 9 ]

En un artículo de octubre de 1905 en The Colored American Magazine , Overton Walker expresó su creencia de que las artes escénicas podían tener un efecto en las relaciones raciales, afirmando que "Me atrevo a pensar y a afirmar que nuestra profesión hace más por el alivio del prejuicio racial que cualquier otra profesión entre las personas de color". [ 10 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ Oficina del Decano, "Chicas malas del siglo XX: el nuevo libro de una profesora de la UCI destaca a cuatro íconos de la actuación que encarnaron y desafiaron los estereotipos" , reseña de Jeanne Scheper, Moving Performances: Divas, Iconicity, and Remembering the Modern Stage (Rutgers University Press, 2016), Facultad de Humanidades de la UCI.
  2. ↑ Krasner, David (2002). A Beautiful Pageant: African American Theater Drama and Performance in the Harlem Renaissance 1910–1927 . NY, NY: Palgrave Macmillan. ISBN 978-0312295905.
  3. ↑ Krasner, David (2002). A Beautiful Pageant: African American Theater Drama and Performance in the Harlem Renaissance 1910–1927 . Nueva York, NY: Palgrave Macmillan. págs. 68–69 . ISBN  978-0312295905.
  4. ↑ LeFurgy, Bill (2022). Sexo, arte y Salomé: fotografías históricas de una princesa, bailarina, stripper e inspiración feminista . Takoma Park, MD: Highkicker Books. pág. 83. ISBN  9781734567861.
  5. ↑ Thorne, Wells. "Los últimos años de Aida Overton Walker; 1911–1914" . Black Acts . Archivado del original el 19 de junio de 2017.
  6. ↑ Jeanne, Scherper (2016). Moving Performances: Divas, Iconicity, and Remembering the Modern Stage . New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. p. 38. ISBN  9780813585451.
  7. ↑ Thorne, Wells. "Los últimos años de Aida Overton Walker; 1911–1914" . Black Acts . Archivado del original el 19 de junio de 2017.
  8. ↑ Taylor, Julius F. "The Broad Ax" . Colecciones de periódicos digitales de Illinois . Consultado el 18 de junio de 2015 .
  9. ↑ Ada Overton Walker . Archivado del original el 19 de junio de 2017.{{cite book}}: |website=ignorado ( ayuda )
  10. ↑ Overton Walker, Aida (octubre de 1905) ."Hombres y mujeres de color en el escenario". The Colored American " . HathiTrust . hdl : 2027/uc1.b3793665 . Consultado el 25 de marzo de 2019 .

Fuentes

  • Brooks, Daphne (2006). «Divas y conciencia diaspórica». En Brooks, Daphne (ed.). Cuerpos en disidencia  : espectaculares representaciones de raza y libertad, 1850-1910 . Durham: Duke University Press. pp. 281–342 . ISBN  9780822337225.
  • Galindo, Brian (5 de septiembre de 2013). "La actriz de vodevil que se negó a ser un estereotipo" . BuzzFeed . Archivado del original el 8 de septiembre de 2013. Recuperado el 2 de febrero de 2022 .
  • Kicha. "Aída Overton Walker (1880-1914)". np, nd
  • Krasner, David (noviembre de 1996). "Reescribiendo el cuerpo: Aida Overton Walker y la formación social del cakewalking". Theatre Survey . 37 (2): 67– 92. doi : 10.1017/S0040557400001629 . S2CID 162353178 . 
  • Registros matrimoniales de Manhattan (Ciudad de Nueva York), 1866-1937; índice de todos los distritos, 1866-1937 , Archivos Municipales de la Ciudad de Nueva York, Nueva York. Microfilm 1504065 de la Biblioteca de Historia Familiar.
  • Seniors, Paula Marie (2009). Más allá de «Levanta cada voz y canta»: La cultura del empoderamiento, la identidad y la política en el teatro musical negro . Columbus, OH: Ohio State University Press. ISBN 9780814211007.
  • Censo de los Estados Unidos de 1880 , Ciudad de Nueva York, Condado de Nueva York, Estado de Nueva York; Distrito de Enumeración 174; pág. 37
  • Aida Overton Walker rompió estereotipos: El teatro de la época victoriana. Aida Overton Walker en Global Performers Database.
  • " Aida Overton Walker: LOS ÚLTIMOS AÑOS DE AIDA OVERTON WALKER; 1911–1914" , Black Acts , archivado el 17 de marzo de 2015. Consultado el 11 de diciembre de 2017.
  • "Joe Jordan, con una foto de Aida Overton Walker" , Jass.com
  • Obituario en The Freeman , 17 de octubre de 1914.
  • Fotografía de Aida Overton Walker como Salomé https://digitalcollections.nypl.org/items/8e5e8970-0161-0132-015a-58d385a7bbd0
  • Medda Larkin, un personaje de Newsies que acogía a repartidores de periódicos sin hogar, se basó en Aida Overton Walker. https://newsboys-of-1899.tumblr.com/post/171559864966/this-is-aida-overton-walker-she-is-the-real-life
  • Aida Overton Walker rompió estereotipos: El teatro de la época victoriana https://racingnelliebly.com/strange_times/aida-overton-walker-broke-stereotypes-of-victorian-era-stage/
  • Cómo jugar a Cake Walk, por Aida Overton Walker , The Tattler , 1 de julio de 1903 ( reimpresión de Syncopated Times ).