Akbar Hamzanama

El Akbar Hamzanama (también conocido como el Hamzanama de Akbar ) es un enorme manuscrito ilustrado, ahora fragmentario, de la epopeya persa Hamzanama, encargado por el emperador mogol Akbar alrededor de 1562.

Aunque el primer emperador mogol, Babur , describió el Hamzanama como «una larga y descabellada mentira; contraria al sentido común y a la naturaleza», ^{[ 1 ]} su nieto Akbar , que ascendió al trono a los catorce años, lo disfrutó enormemente. Encargó a su taller de la corte la creación de un manuscrito ilustrado del Hamzanama al comienzo de su reinado (tenía entonces unos veinte años), que fue concebido a una escala tan inusualmente grande que tardó catorce años, desde aproximadamente 1562 hasta 1577, en completarse. Como nos cuenta el cronista de la corte de Akbar, las aventuras de Hamza fueron «representadas en doce volúmenes, y hábiles pintores realizaron las ilustraciones más asombrosas para no menos de mil cuatrocientos pasajes de la historia». ^{[ 2 ]} El manuscrito ilustrado así creado se convirtió en el logro supremo del arte mogol : "de todo el botín que Nadir Shah se llevó de Delhi en 1739 (incluido el Trono del Pavo Real), solo el Hamza-nama , 'pintado con imágenes que desafían la imaginación', fue el que el emperador Muhammad Shah suplicó que le devolvieran". ^{[ 3 ]}

Además del texto, el manuscrito incluía 1400 miniaturas mogolas a página completa de un tamaño inusualmente grande, casi todas pintadas sobre tela de algodón de trama densa. La obra estaba encuadernada en 14 volúmenes. Después de las primeras páginas, donde se experimentó con diversas maquetaciones, una cara de la mayoría de los folios presenta una pintura de aproximadamente 69  cm x 54  cm (aprox. 27 x 20  pulgadas), realizada en una fusión de estilos persa y mogol. En la otra cara se encuentra el texto en persa , escrito en escritura Nasta'liq , dispuesto de manera que el texto se sitúa frente a la imagen correspondiente en la mayoría de las páginas. ^{[ 4 ]}

La magnitud del encargo no tenía precedentes y puso a prueba incluso al enorme taller imperial. Según relatos de la época, se emplearon unos treinta artistas principales y más de cien hombres trabajaron en los diversos aspectos del libro. Según Badauni y Shahnawaz Khan, la preparación de las ilustraciones fue supervisada inicialmente por Mir Sayyid Ali y posteriormente por Abdus Samad, quien posiblemente fue reemplazado como jefe del taller debido a la lentitud del ritmo de producción. Tras siete años, solo se habían completado cuatro volúmenes, pero el nuevo director logró dinamizar la producción y completar los diez volúmenes en otros siete años, sin que disminuyera la calidad. De hecho, «las últimas páginas son las más emocionantes e innovadoras de la obra». ^{[ 4 ]}

El colofón de este manuscrito aún no se encuentra. Ninguno de los folios hallados hasta ahora está firmado, aunque muchos se han atribuido a diferentes artistas. Comparado con el Tutinama de Akbar , un encargo menor que se inició y completó mientras se desarrollaba el Hamzanama , este manuscrito muestra una fusión mucho mayor de los estilos de las miniaturas indias y persas . Si bien la elegancia y el acabado pueden parecer más cercanos a las obras persas, el estilo compositivo y el dramatismo narrativo deben más a la tradición india. Entre ambos, estos dos manuscritos son las obras clave en la formación del estilo de la miniatura mogol . ^{[ 5 ]}

En algún momento bastante temprano, el manuscrito se dispersó y solo sobreviven poco más de cien de las pinturas. ^{[ 6 ] [ 7 ]} En 2009, el Museo de Artes Aplicadas de Viena organizó la exposición GLOBAL:LAB, El arte como mensaje. Asia y Europa 1500–1700 , que mostró toda su colección del Hamzanama . ^{[ 8 ]} Otras exposiciones recientes dedicadas al manuscrito han sido en el Museo Victoria y Alberto en 2003 y en 2002/2003 en el Smithsonian en Washington D.C., que se trasladó al Museo de Brooklyn en Nueva York. ^{[ 9 ]}

Entre los ejemplares del manuscrito que se conservan se incluyen:

• 61 en el Museo de Artes Aplicadas de Viena , adquirido al gobierno persa con motivo de la Exposición Universal de Viena de 1873. ^{[ 10 ]}
• 27 en el Museo Victoria y Alberto , Londres, adquirido en una tienda de Cachemira en 1896 por Sir Caspar Purdon Clarke, conservador del Museo. ^{[ 11 ]}
• 5 en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York , adquirido a través de tres compras alrededor de principios del siglo XX. ^{[ 12 ]}
• 4 en el Museo de Brooklyn (24.46-49) ^{[ 13 ]}
• 3 en el Museo Ashmolean de Oxford , en préstamo de Howard Hodgkin , uno de los cuales adquirió de Maria Sarre-Humann (LI118.1,2 y 100). ^{[ 14 ]}
• El príncipe Qasim y los campeones de Irán y Turán , en el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles (M.78.9.1), adquirido en 1978 de la Colección Nasli y Alice Heeramaneck. ^{[ 15 ]}
• La batalla de Mazandarán , en la Biblioteca del Congreso en Washington D.C. ^{[ 16 ]}
• El profeta Elías rescatando al sobrino de Hamza , en el Museo Británico (ME OA 1925.9-29.01) ^{[ 17 ] [ 18 ]}
• Hamza quema el pecho de Zarthust , en la Colección David en Copenhague , adquirida del Instituto de Arte de Chicago en 1998. ^{[ 19 ]}
• Cuatro hombres en combate , en el Museo de Arte Fralin (1999.19) desde 1999. ^{[ 20 ]}
• Qasam al-Abbas llega de La Meca y aplasta a Tahmâsp con una maza , en el Museo de Arte de Filadelfia desde 1937, adquirido del Museo de Brooklyn (1937-4-1). ^{[ 21 ]}
• Khwaja Umar escapando del campo de Murzuq , desde 2004 en el Museo de Arte Islámico, Doha (Ms.31.2004). ^{[ 22 ]}
• 2 pinturas en el Museo de Bellas Artes de Boston (06.129 y 24.129). ^{[ 23 ]}
• 1 cuadro en la Galería Nacional de Victoria en Melbourne (AS12-1978), desde 1978. ^{[ 24 ] [ 25 ]}
• 1 pintura en la Colección Khalili de Arte Islámico . ^{[ 7 ] [ 26 ]}

• 
  Texto en el reverso (batalla de Mazandarán)
• 
  Umar derrota a un dragón , Daswanth
• 
  Umar, disfrazado de Mazmahil el Cirujano, practica la charlatanería con los hechiceros de Antali, c. 1570. ^{[ 27 ]}
• 
  Mihrdukht dispara una flecha a través del anillo.

• Beach, Milo Cleveland, Pintura mogol temprana , Harvard University Press, 1987, ISBN 0-674-22185-0, ISBN 978-0-674-22185-7
• "Grove", Oxford Art Online , "Subtema indio, §VI, 4(i): Estilos de pintura mogol, siglos XVI-XIX", acceso restringido.
• Titley, Norah M., La pintura en miniatura persa y su influencia en el arte de Turquía e India , 1983, University of Texas Press, 0292764847

• Heinrich Glück, Die indischen Miniaturen des Haemzae-Romanes im Österreichischen Museum für Kunst und Industrie in Wien und in other Sammlungen. Mit einer Wiederherstellung des Romantextes. , Viena, Amalthea-Verlag, 1925, 155 p.
• Seyller, John, Las aventuras de Hamza: pintura y narración en la India mogol , Freer Gallery y edición Azimuth, Londres, 2002, 320 p. ISBN 1-898592-23-3
• Hamza-nama: Vollständige Wiedergabe der bekannten Blätter der Handschrift aus den Beständen aller erreichbaren Sammlungen . Graz: Akademische Druck-u.Verlagsanstalt, 1982

• " Las artes del Imperio mogol ", página web de la exposición del V&A
• " Las aventuras de Hamza, junio de 2002 - octubre de 2003 ", página web de la exposición del MAK.