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Aleksandr Dovzhenko

Alexander Petrovich Dovzhenko , también Oleksandr Petrovych Dovzhenko [1] ( ruso : Александр Петрович Довженко , ucraniano : Олександр Петрович Довженко ; 10 de septiembre [ OS ...

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Alexander Petrovich Dovzhenko , también Oleksandr Petrovych Dovzhenko [1] ( ruso : Александр Петрович Довженко , ucraniano : Олександр Петрович Довженко ; 10 de septiembre [ OS 29 de agosto] 1894 - 25 de noviembre de 1956), fue un director de cine y guionista soviético de origen ucraniano [2] . [3] [4] A menudo se le cita como uno de los primeros cineastas soviéticos más importantes, junto con Sergei Eisenstein , Dziga Vertov y Vsevolod Pudovkin , además de ser un pionero de la teoría del montaje soviético .

Biografía

Oleksandr Dovzhenko nació en la aldea de Viunyshche, ubicada en el distrito de Sosnitsky de la gobernación de Chernihiv del Imperio ruso (ahora parte de Sosnytsia en el óblast de Chernihiv , Ucrania ), hijo de Petro Semenovych Dovzhenko y Odarka Yermolayivna Dovzhenko. Sus antepasados ​​paternos fueron chumaks que se establecieron en Sosnytsia en el siglo XVIII, provenientes de la vecina provincia de Poltava . Oleksandr fue el séptimo de los catorce hijos que tuvo la pareja, pero debido a la muerte de sus hermanos, era el hijo mayor cuando cumplió once años. Finalmente, solo Oleksandr y su hermana Polina, que más tarde se convertiría en médica, sobrevivieron hasta la edad adulta.

Aleksandr Dovzhenko en 1921

Aunque sus padres no tenían educación, el abuelo semianalfabeto de Dovzhenko lo alentó a estudiar, lo que lo llevó a convertirse en maestro a la edad de 19 años. Evitó el servicio militar durante la Primera Guerra Mundial debido a una afección cardíaca, pero durante la Guerra Civil pudo haber servido durante algún tiempo en el ejército de la República Popular de Ucrania . [5] En 1919 en Zhytomyr fue hecho prisionero y enviado a la prisión bajo sospecha de inteligencia para el ejército de la UPR. A fines de 1919, fue liberado a petición de Vasyl Ellan-Blakytny . Después de su liberación, durante algún tiempo enseñó historia y geografía en la escuela de oficiales del Ejército Rojo. En 1920 Dovzhenko se unió al partido borotbista . Se desempeñó como asistente del embajador en Varsovia y Berlín . A su regreso a la URSS en 1923, comenzó a ilustrar libros y dibujar caricaturas en Járkov . En ese momento, Dovzhenko también era miembro de VAPLITE .

Dovzhenko se dedicó al cine en 1926, cuando aterrizó en Odessa . Su ambiciosa iniciativa le llevó a producir su segundo guion cinematográfico , Vasya el reformador (que también codirigió). Obtuvo un mayor éxito con Zvenigora en 1928, la historia de un joven aventurero que se convierte en bandido y contrarrevolucionario y termina mal, mientras que su virtuoso hermano pasa la película luchando por la revolución, lo que lo estableció como un importante cineasta de su época. [6]

Trilogía de Ucrania

Tierra (1930), la última película de la trilogía de Ucrania de Dovzhenko

Sus siguientes obras, la "Trilogía de Ucrania" ( Zvenigora , Arsenal y La Tierra ), son sus obras más conocidas en Occidente. Arsenal fue mal recibida por las autoridades comunistas de Ucrania, que comenzaron a hostigar a Dovzhenko, pero, afortunadamente para él, Stalin la vio y le gustó. [7]

Tierra

La Tierra de Dovzhenko ha sido elogiada como una de las mejores películas mudas jamás realizadas. En 2002, el British Film Institute le pidió al director de cine británico Karel Reisz que clasificara las mejores películas jamás realizadas, y él puso La Tierra en segundo lugar. La película retrata la colectivización de una manera positiva. Su trama giraba en torno al intento de un terrateniente de arruinar una granja colectiva exitosa cuando recibía su primer tractor, aunque comenzaba con un largo primer plano de un hombre mayor y moribundo que disfruta intensamente del sabor de una manzana, una escena sin un mensaje político obvio, pero con algún aspecto de autobiografía. La película fue criticada por las autoridades soviéticas. El poeta, Demyan Bedny , atacó su "derrotismo" en tres columnas del periódico Izvestia , y Dovzhenko se vio obligado a reeditarla. [8]

Llamamiento a Stalin

Afiche de Aerograd (1935)

La siguiente película de Dovzhenko, Ivan , retrataba a un trabajador de la construcción de Dneprostroi y sus reacciones a la industrialización, que luego fue denunciada sumariamente por promover el fascismo y el panteísmo . Temiendo ser arrestado, Dovzhenko apeló personalmente a Stalin. Un día después, fue invitado al Kremlin, donde leyó el guión de su próximo proyecto, Aerograd , sobre la defensa de una ciudad recién construida de los infiltrados japoneses, ante una audiencia de cuatro de los hombres más poderosos del país: Stalin , Molotov , Kirov y Voroshilov . Stalin aprobó el proyecto, pero "sugirió" que el próximo proyecto de Dovzhenko, después de Aerograd , debería ser una biografía dramatizada del guerrillero comunista nacido en Ucrania , Mykola Shchors .

En enero de 1935, la industria cinematográfica soviética celebró su decimoquinto aniversario con un importante festival, durante el cual el director más famoso del país, Serguéi Mijáilovich Eisenstein , que estaba en problemas con las autoridades y no había podido terminar una película durante varios años, pronunció un discurso inconexo que saltaba de un tema esotérico a otro. Dovzhenko se sumó a las críticas, provocando risas y suplicando: "Sergéi Mijáilovich, si no produce una película al menos en un año, entonces por favor no produzca ninguna... Toda esta charla sobre mujeres polinesias, con gusto cambiaré todos sus guiones inacabados por una de sus películas". Al final de la conferencia, Stalin le entregó a Dovzhenko la Orden de Lenin. [9]

Más tarde, Dovzhenko fue convocado nuevamente al Kremlin, y Stalin le dijo que era un "hombre libre", que no tenía "ninguna obligación" de hacer la película sobre Shchors. Entendió la indirecta y detuvo el trabajo en Aerograd para seguir la "sugerencia" de Stalin, y envió al dictador un borrador del guión de Schors. Luego fue citado ante el jefe de la industria cinematográfica soviética, Boris Shumyatsky, para que le dijeran que el guión contenía graves errores políticos. [10] Su solicitud de otra reunión con Stalin fue ignorada, por lo que escribió al dictador el 26 de noviembre de 1936, suplicando: "Esta es mi vida, y si la estoy haciendo mal, entonces es debido a una falta de talento o desarrollo, no a malicia. Soporto su negativa a verme como una gran pena". [11] La respuesta de Stalin fue una breve nota a Shumyatsky, en diciembre, enumerando cinco cosas que estaban mal en el guión, incluyendo que "Shchors salió demasiado crudo y grosero". [12]

Shchors

Dovzhenko terminó Aerograd en 1935. Antes de su estreno en noviembre, Dovzhenko había comenzado a trabajar en Shchors . Según Jay Leyda, que trabajaba en la industria cinematográfica soviética en ese momento:

Shchors le enseñó las nuevas dificultades que entrañaba ejecutar una sugerencia de Stalin. En los tres años anteriores a su estreno, Dovchenko tuvo que someter cada decisión y cada episodio a una serie aparentemente interminable de personas "que sabían lo que Stalin quería". Hubo entrevistas de pesadilla, algunas amargas, con el propio Líder, que empezaba a mostrar signos de megalomanía e infalibilidad... Más tarde, Dovzhenko les contó a sus amigos sobre una llegada aterradora a la oficina de Stalin, cuando se negó a hablar con Dovchenko, y Beria lo acusó de unirse a una conspiración nacionalista. [13]

Varios de los colegas de Dovzhenko fueron fusilados o enviados a campos de trabajo durante la Gran Purga , en 1937-38, incluido su camarógrafo favorito, Danylo Demutsky, que trabajó con él en la Tierra . [14] Pero cuando, por fin, terminó Shchors , que se estrenó en enero de 1939, le pagaron una tarifa enorme -100.000 rublos [15] - y le concedieron el Premio Stalin (1941).

Trabajo posterior

Durante la guerra, Dovzhenko escribió un artículo y un guion, Ucrania en llamas , que fue denunciado por sus supuestos «estados de ánimo nacionalistas velados». Hay dos versiones sobre quién estaba detrás de la denuncia. Nikita Khrushchev , que era el jefe del partido comunista ucraniano en ese momento, rindió homenaje a Dovzhenko en sus memorias como un «director brillante», y describió la denuncia de Ucrania en llamas como un «asunto vergonzoso» iniciado por el jefe de la administración política del Ejército Rojo, Aleksandr Shcherbakov , quien «obviamente estaba tratando de avivar la ira de Stalin al insistir en la acusación de que el guión de la película era extremadamente nacionalista». [16] Dovzhenko había leído el guión en voz alta a Khrushchev, pero afirmó no haberle prestado mucha atención porque estaba centrado en la guerra.

Pero en un informe policial enviado en aquel momento por el jefe de la NKVD, Vsevolod Merkulov, al secretario del partido encargado de la cultura, Andrei Zhdanov , se afirmaba que Dovzhenko estaba muy resentido por la conducta de Jruschov y de los dirigentes de la Unión de Escritores de Ucrania, que habían elogiado el guión en la primera lectura, pero que luego lo denunciaron por orden de sus superiores. Se cita a Dovzhenko diciendo: "No tengo nada en contra de Stalin. Tengo algo en contra de... la gente que me lanza consignas maliciosas a pesar de toda su admiración por el guión; esa gente no puede dirigir la guerra y al pueblo. Eso es basura". [17]

Tras ser llevado ante el Comité Central, Dovzhenko fue excluido de varias organizaciones oficiales, se alejó de sus compañeros artistas, escribió novelas y se dedicó a escribir un guión sobre el biólogo Michurin . La película Michurin le valió otro premio Stalin en 1949, aunque fue revisada tantas veces para obtener la aprobación política que, según un historiador, "gran parte de la versión final se hizo sin él". [18]

Jruschov afirmó que con su ascenso al poder tras la muerte de Stalin y la ejecución del jefe de policía Lavrentiy Beria , la persecución de Dovzhenko terminó y pudo "vivir una vida activa y útil" nuevamente. [19] Se embarcó en dos proyectos, una adaptación cinematográfica de la novela, Taras Bulba , de Gogol y Poema sobre el mar , ninguno de los cuales se completó antes de que Dovzhenko muriera de un ataque cardíaco el 25 de noviembre de 1956, en su dacha en Peredelkino , aunque este último fue completado por su viuda Yulia Solntseva . [20] Durante una carrera de 20 años, Dovzhenko dirigió personalmente solo siete películas.

Legado

Dovchenko fue mentor de los jóvenes cineastas soviéticos ucranianos Larisa Shepitko y Sergei Parajanov .

Monumento a Alexander Dovzhenko en Nova Kakhovka

En su honor, tras su muerte, los estudios cinematográficos Dovzhenko de Kiev recibieron su nombre.

En 2016, después de que el gobierno de Ucrania anunciara un programa de "descomunización" de los nombres de lugares, la calle Karl Liebknecht en Melitopol , en el este de Ucrania, pasó a llamarse calle Oleksandr Dovzhenko. El 30 de enero de 2023, después de que Melitopol fuera ocupada por el ejército ruso durante la invasión rusa de Ucrania de 2022 , la alcaldesa de Melitopol , instalada por Rusia, Galina Danilchenko, anunció que la calle recuperaría su nombre anterior. [21]

Filmografía

Bucovina: una tierra ucraniana (1939)

* codirigida por Yuliya Solntseva

Premio de cine

Por su gran contribución en el ámbito cinematográfico, se creó en su honor el Premio Estatal Oleksandr Dovzhenko . [22]

Referencias

  1. ^ Oleksander Dovzhenko en la Enciclopedia de Ucrania
  2. ^ Е. Я. Margolit, ДОВЖЕНКО//Gran Enciclopedia Rusa [1] Archivado el 25 de julio de 2020 en Wayback Machine.
  3. ^ Richard Taylor, Nancy Wood, Julian Graffy, Dina Iordanova (2019). The BFI Companion to Eastern European and Russian Cinema [Compañero del BFI para el cine ruso y de Europa del Este] . Bloomsbury. págs.  1934– 1935. ISBN. 978-1838718497.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  4. ^ Peter Rollberg (2009). Diccionario histórico del cine ruso y soviético . EE. UU.: Rowman & Littlefield. págs.  187-191 . ISBN 978-0-8108-6072-8.
  5. ^ ¿ Quién se esconde tras la figura del genio? El contexto de la obra de Dovzhenko
  6. ^ Leyda, Jay (1973). Kino, Una historia del cine ruso y soviético . Londres: George Allen & Unwin. pág. 242. ISBN 0-04-791027-5.
  7. ^ Miller, Jamie (2010). Cine soviético: política y persuasión bajo Stalin . Londres: IBTauris. pág. 64. ISBN 978-1-84885-009-5.
  8. ^ McSmith, Andy (2015). El miedo y la musa vigilaban. Los maestros rusos, desde Ajmátova y Pasternak hasta Shostakovich y Eisenstein, bajo Stalin . Nueva York: The New Press. pág. 158. ISBN. 978-1-59558-056-6.
  9. ^ McSmith, Andy. El miedo y la musa . p. 162.
  10. ^ McSmith, Andy. El miedo y la musa . págs.  158-159 .
  11. ^ Clarke, Katerina y Dobrenko, Evgeny (2007). Cultura y poder soviéticos: una historia en documentos, 1917-1953 . New Haven: Yale UP, págs.  289-90 . ISBN 978-0-300-10646-6.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  12. ^ Clarke y Dobrenko. Cultura soviética . pag. 295.
  13. ^ Leyda. Cine . Pág. 354.
  14. ^ Miller. Cine soviético . pág. 89.
  15. ^ Clarke y Dobrenko. Cultura soviética . pag. 281.
  16. ^ Khrushchev, Nikita (1971). Khrushchev Remembers . Londres: Sphere. pág. 154.
  17. ^ Clarke y Dobrenko. Cultura soviética . págs.  383– 84.
  18. ^ Leyda. Kino . pág. 395.
  19. ^ Jruschov. Memorias . pág. 306.
  20. ^ Leyda. Cine . págs.  402–03 .
  21. ^ Danilchenko, Galina. "¡Дорогие мелитопольцы! Улицы, проспекты, бульвары, шоссе, переулки, площади и проезды в Мелитополе вернут свои historia названия.(¡Queridos ciudadanos de Melitopol! Las calles, avenidas, bulevares, carreteras, carriles, plazas y caminos de acceso de Melitopol recuperarán sus nombres históricos)". Telegrama . Consultado el 2 de febrero de 2022 .
  22. ^ "Sobre los premios estatales de Ucrania". zakon.rada.gov.ua (en ucraniano). Verkhovna Rada de Ucrania - Legislación de Ucrania . Consultado el 10 de marzo de 2022 .

Lectura adicional

  • Dovzhenko, Alexandr (ed. Marco Carynnyk) (1973). Alexandr Dovzhenko: el poeta como cineasta , MIT Press. ISBN 0-262-04037-9 
  • Kepley, Jr., Vance (1986). Al servicio del Estado: el cine de Alexandr Dovzhenko , University of Wisconsin Press, ISBN 0-299-10680-2 
  • Liber, George O. (2002). Alexander Dovzhenko: una vida en el cine soviético , Instituto Británico de Cine. ISBN 0-85170-927-3 
  • Nebesio, Bohdan. “Prefacio” al número especial: El cine de Alexander Dovzhenko. Revista de Estudios Ucranianos. 19.1 (verano de 1994): pp. 2–3.
  • Pérez, Gilberto (2000) Material Ghost: Films and Their Medium , Johns Hopkins University Press. ISBN 0-8018-6523-9 
  • Abramiuk, Larissa (1998) El barroco ucraniano en el arte cinematográfico de Oleksandr Dovzhenko , Universidad Estatal de Ohio (UMI).
  • Alexandr Dovzhenko en IMDb
  • Reseña de Chris Fujiwara sobre el gigante desatendido: Alexander Dovzhenko en el MFA
  • Trilogía silenciosa de Ray Uzwyshyn y Alexandr Dovzhenko: una exploración visual
  • John Riley "Una vida (ucraniana) en el cine soviético: Alexandr Dovzhenko de Liber", Film-Philosophy , vol. 7 núm. 31, octubre de 2003 – una reseña de George O. Liber (2002), Alexandr Dovzhenko: A Life in Soviet Film
  • Paisajes del alma: el cine de Alexandr Dovzhenko,
  • Guiones sobre la Tierra de Aleksandr Dovzhenko de SovLit.net
  • Centro Oleksandr Dovzhenko
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