Alexander Drankov

Alexander Osipovich Drankov ( ruso : Алекса́ндр О́сипович Дранко́в ; 1879-1949) fue un fotógrafo , camarógrafo , director de cine y productor de cine ruso y soviético . Se le considera un pionero de la cinematografía rusa prerrevolucionaria . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Biografía

Drankov nació como Abram Iosifovich Drankov (Абрам Иосифович Дранков). ^{[ 4 ]} A pesar de no tener educación formal, Alexander Drankov y su hermano Lev fundaron un estudio de fotografía en San Petersburgo . Alexander trabajó como corresponsal de fotografía extranjera para Illustrated London News y L'Illustration y fue fotógrafo oficial de la Duma y Nicolás II . ^{[ 2 ]} Drankov también filmó los títulos de crédito para películas francesas en ruso. ^{[ 5 ]} Su estudio estaba a la vanguardia de la tecnología, poseía una cámara Pathé e iluminación eléctrica. ^{[ 6 ]}

1907-1908

En el otoño de 1907, Drankov anunció que abriría un estudio de cine llamado "taller cinematográfico". ^{[ 7 ]} Su anuncio animó a Pathé a crear su primer documental ruso, Донские казаки в Москве ^{[ 8 ]} ( Los cosacos del Don en Moscú ), que tuvo un éxito rotundo. ^{[ 9 ]}^{: 31–32}^{[ 3 ]}^{: 21}

Drankov leyó rumores de que una compañía extranjera planeaba filmar una producción teatral de Boris Godunov en Moscú. Aunque tales planes no existían, decidió adelantarse a la supuesta película creando la suya propia y encontró otro teatro que estaba representando la misma obra. La producción fue problemática; el teatro era al aire libre, lo que obligaba a Drankov a mover y volver a montar el decorado según cambiaba la luz, y tuvo conflictos con los actores por los recortes que proponía al guion, que omitirían aproximadamente el 80% de la obra. Finalmente, el actor principal se negó a participar, dejando la película sin su personaje principal. Drankov proyectaría posteriormente su material grabado bajo los títulos de Escenas de la vida de los boyardos y El falso Dmitri . ^{[ 5 ]}

El estudio de Drankov estrenó 17 cortometrajes documentales en 1908, ^{[ 2 ]} uno de los cuales capturó imágenes de un incendio activo. ^{[ 6 ]} Drankov proyectó sus películas para Pyotr Stolypin , Maria Feodorovna y una exposición cinematográfica en Hamburgo, convirtiéndolas en las primeras exportaciones cinematográficas rusas. ^{[ 9 ]}^{: 32} En agosto de 1908, filmó el 80 cumpleaños de León Tolstói. ^{[ 9 ]}^{: 33}

El 15 de octubre de 1908, Drankov estrenó Stenka Razin . Su producción había comenzado durante el verano cuando Vasily Goncharov contrató a Drankov para filmar material para una obra experimental sobre el líder cosaco . La obra comenzaría y terminaría con una proyección de película pregrabada, mientras que la parte central se representaría en vivo. Drankov convenció a Goncharov para que le permitiera filmar escenas adicionales, cubriendo material destinado a la representación en vivo. Sin el permiso de Goncharov y sin darle crédito, Drankov estrenó su material como una película independiente un día antes del estreno de la obra. ^{[ 10 ]} Drankov promocionó su versión de Stenka Razin como el primer largometraje ruso, ignorando su incompleta Boris Godunov . ^{[ 11 ]} La película fue un éxito inmediato y ayudó a establecer la industria cinematográfica rusa. ^{[ 7 ]} Drankov continuó este éxito con dos comedias, entre ellas El Batman celoso , la primera película de comedia rusa, que fracasó comercialmente, y otra obra de teatro filmada: El matrimonio de Krechinsky . ^{[ 9 ]}^{: 35}

1909-1916

En 1909, Drankov realizó un documental sobre el asesinato y el funeral de Mikhail Herzenstein , que fue censurado en la mayor parte de Rusia. ^{[ 12 ]}

En 1909 y 1910, Drankov filmó escenas adicionales de León Tolstói. Tolstói animó a Drankov a documentar la vida de los campesinos y ayudó a organizar una boda con ese propósito. Dos meses después de la muerte de Tolstói, Drankov publicó el material con el título de « Una boda campesina» y afirmó que Tolstói lo había escrito y dirigido personalmente. ^{[ 9 ]}^{: 41–46}

Drankov desarrolló una rivalidad con su compatriota, el director ruso Alexander Khanzhonkov, y solía crear "interrupciones" en los estrenos de las próximas películas de Khanzhonkov: películas competidoras con el mismo título, sobre el mismo tema o basadas en el mismo material original, que pretendían estrenarse primero. Generalmente, Khanzhonkov respondía promocionando sus versiones como de mayor calidad. ^{[ 13 ]} Sin embargo, al menos en una ocasión, Khanzhonkov se adelantó a Drankov en el estreno. ^{[ 2 ]} En otra ocasión, después de que Drankov lanzara un concurso público de guion con un premio de 1000 rublos, Khanzhonkov lanzó el suyo propio por 1500 rublos. ^{[ 3 ]}^{: 25–29}

En 1913, Khanzhonkov anunció una película de cuatro rollos sobre los Romanov, que celebraba los 300 años del reinado de la dinastía. En respuesta, Drankov realizó una película competidora de siete rollos, recibiendo la aprobación de Nicolás II y acceso a auténticos trajes históricos de un museo. Drankov contrató a Yevgeni Bauer como decorador de escenarios, lo que marcó la entrada de Bauer en la industria cinematográfica. ^{[ 6 ]}^{: 214} Las dos películas se estrenaron simultáneamente, pero la de Khanzhonkov tuvo mejor acogida. ^{[ 9 ]}^{: 64}

Entre 1914 y 1915, Drankov creó una serie sobre Sofia Blyuvshtein . La serie se convirtió en un éxito sin precedentes, proyectándose simultáneamente en 11 teatros solo en Moscú. ^{[ 14 ]}^{[ 2 ]} Drankov continuó este éxito con El ladrón Vaska Churkin ^{[ 3 ]}^{: 60} y otras series escabrosas, como La quincena sangrienta y El séptimo mandamiento . ^{[ 9 ]}^{: 80} En mayo de 1915, capitalizó los disturbios antialemanes con María Vetsera , El secreto de la corte de los Habsburgo . ^{[ 9 ]}^{: 83} En 1916, cuando su película Lavado en sangre fue prohibida por glorificar a los revolucionarios, la reestrenó con el título Un drama de la vida de Grigori Rasputín . ^{[ 2 ]}

1917-1949

En 1917, el Gobierno Provisional Ruso reclutó a cineastas, entre ellos Drankov, para realizar películas antibolcheviques. ^{[ 9 ]}^{: 103–104} Ese mismo año, Drankov también creó una película que glorificaba a Catalina Breshkovsky . ^{[ 3 ]}^{: 119} Más tarde ese año, al escasear el material fílmico, Drankov se tomó un descanso de la producción cinematográfica y representó a Yekaterina Geltzer en su gira. ^{[ 12 ]}

En 1918, Drankov partió de Moscú hacia Kiev junto con Vlas Doroshevich con el pretexto de adaptar una de sus novelas al cine. Luego huyó a Odessa y Crimea , donde retomó brevemente la realización de películas con otros refugiados. En 1920, se trasladó a Constantinopla , donde inició un negocio de apuestas con carreras de cucarachas hasta que la policía lo clausuró. En 1923, cuando Mustafa Kemal expulsó a los refugiados rusos de Turquía, Drankov emigró a Estados Unidos, residiendo primero en Nueva York y luego en Los Ángeles. En 1927, Drankov intentó fundar su propio estudio de Hollywood para producir películas de temática rusa, pero fracasó. ^{[ 12 ]}

Drankov murió de un ataque al corazón el 3 de enero de 1949. Está enterrado en el cementerio Jewish Eternal Home en Colma, California . ^{[ 12 ]}

Recepción y legado

A pesar de su prolífica producción y éxito popular, las películas de Drankov fueron consideradas poco artísticas. No se proyectaban en salas de cine prestigiosas y Drankov no logró reclutar directores de teatro serios para su estudio. ^{[ 2 ]} Sus películas fueron criticadas por su sensacionalismo y por trivializar el crimen. ^{[ 3 ]}^{: 25–27}

Si bien Drankov desempeñó un papel importante en el cine ruso, se labró una reputación de ser despiadado y agresivo, y ha sido caracterizado como un "gánster". ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]}^{: 206–207}

Referencias

↑ Registro de nacimiento (29 de julio de 1879) y circuncisión (5 de agosto de 1879) de Abram-Nison Drankov en la Oficina del Rabino Municipal de Yelisavetgrad
1 2 3 4 5 6 7 8 Peter Rollberg (2009). Diccionario histórico del cine ruso y soviético . EE. UU.: Rowman & Littlefield. págs. 194–196 . ISBN 978-0-8108-6072-8.
1 2 3 4 5 6 Youngblood, Denise J. (1999). El espejo mágico: La producción cinematográfica en Rusia 1908 - 1918. Madison, Wis: University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-16234-6.
↑ Александр ПОЗДНЯКОВ, пристанище Александра Дранкова
1 2 Tsivian, Yuri (1991). «El cine ruso primitivo: algunas observaciones». En Taylor, Richard; Christie, Ian (eds.). Dentro de la fábrica de cine: nuevos enfoques del cine ruso y soviético . Londres: Routledge. pp. 33–38 . ISBN 978-0-415-04951-1.
1 2 3 4 Cavendish, Philip (2004). "La mano que gira la manivela: operadores de cámara y la poética de la cámara en el cine ruso prerrevolucionario" . The Slavonic and East European Review . 82 (2). ISSN 0037-6795 .
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↑ Донские казаки в Москве
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↑ Morley, Rachel (2017). «La bailarina oriental». Performing Femininity: Woman as Performer in Early Russian Cinema . Londres: IB Tauris. p. 12. ISBN 978-1-78453-159-1.
1 2 3 4 Yangirov, Rashit M.; Reech, Lou (1999). "Hombre de fortuna: Un esbozo de la vida de Alexander Drankov después de Rusia" . Historia del cine . 11 (2): 164– 174. ISSN 0892-2160 .
↑ Tsivian, Yuri (1997). «Rusia prerrevolucionaria». En Nowell-Smith, Geoffrey (ed.). The Oxford history of world cinema: the ultimate history of cinema worldwide (1.ª ed. en rústica ). Oxford, Reino Unido: Oxford Univ. Press. p. 159. ISBN 0-19-811257-2.
↑ Ken Wlaschin (2009). Películas mudas de misterio y detectives: Una filmografía completa . McFarland. pág. 210. ISBN 978-0-786-44350-5.

Enlaces externos

Alexander Drankov en IMDb
"Tricentenario de la ascensión al trono de la dinastía Romanov" (1913) en YouTube

[1] Registro de nacimiento (29 de julio de 1879) y circuncisión (5 de agosto de 1879) de Abram-Nison Drankov en la Oficina del Rabino Municipal de Yelisavetgrad

[AZ-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 Peter Rollberg (2009). Diccionario histórico del cine ruso y soviético . EE. UU.: Rowman & Littlefield. págs. 194–196 . ISBN 978-0-8108-6072-8.

[Mirror-3] 1 2 3 4 5 6 Youngblood, Denise J. (1999). El espejo mágico: La producción cinematográfica en Rusia 1908 - 1918. Madison, Wis: University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-16234-6.

[4] Александр ПОЗДНЯКОВ, пристанище Александра Дранкова

[Factory-5] 1 2 Tsivian, Yuri (1991). «El cine ruso primitivo: algunas observaciones». En Taylor, Richard; Christie, Ian (eds.). Dentro de la fábrica de cine: nuevos enfoques del cine ruso y soviético . Londres: Routledge. pp. 33–38 . ISBN 978-0-415-04951-1.

[Camera-6] 1 2 3 4 Cavendish, Philip (2004). "La mano que gira la manivela: operadores de cámara y la poética de la cámara en el cine ruso prerrevolucionario" . The Slavonic and East European Review . 82 (2). ISSN 0037-6795 .

[Razin-7] 1 2 Salys, Rimgaila (2013). «Sten'ka Razin». En Salys, Rimgaila (ed.). The Russian Cinema Reader . Boston, [Massachusetts]: Academic Studies Press. pp. 43–47 . ISBN 978-1-61811-212-5.

[8] Донские казаки в Москве

[Kino-9] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Leyda, Jay (1983). Kino: una historia del cine ruso y soviético . Princeton, NJ: Princeton Univ. Press. ISBN 9780691003467.

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[Morley-11] Morley, Rachel (2017). «La bailarina oriental». Performing Femininity: Woman as Performer in Early Russian Cinema . Londres: IB Tauris. p. 12. ISBN 978-1-78453-159-1.

[Fortune-12] 1 2 3 4 Yangirov, Rashit M.; Reech, Lou (1999). "Hombre de fortuna: Un esbozo de la vida de Alexander Drankov después de Rusia" . Historia del cine . 11 (2): 164– 174. ISSN 0892-2160 .

[13] Tsivian, Yuri (1997). «Rusia prerrevolucionaria». En Nowell-Smith, Geoffrey (ed.). The Oxford history of world cinema: the ultimate history of cinema worldwide (1.ª ed. en rústica ). Oxford, Reino Unido: Oxford Univ. Press. p. 159. ISBN 0-19-811257-2.

[14] Ken Wlaschin (2009). Películas mudas de misterio y detectives: Una filmografía completa . McFarland. pág. 210. ISBN 978-0-786-44350-5.

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