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Articulo de referencia

El barbero de Sevilla

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El barbero de Sevilla o La precaución inútil ( italiano : Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione [ il barˈbjɛːre di siˈviʎʎa osˈsiːa liˈnuːtile prekautˈtsjoːne ] ) es una ópera buffa (ópera cómica) en dos actos compuesta por Gioachino Rossini con libreto en italiano de César Sterbini . El libreto se basó enla comedia francesa de Pierre Beaumarchais El barbero de Sevilla (1775). El estreno de la ópera de Rossini (bajo el título Almaviva, o sia L'inutile precauzione ) tuvo lugar el 20 de febrero de 1816 en el Teatro Argentina , Roma, [ 1 ] con diseños de Angelo Toselli .

El Barbero de Sevilla de Rossini está considerado una de las mayores obras maestras de la comedia musical y ha sido descrito como la ópera bufa por excelencia. Dos siglos después, sigue siendo una obra popular. [ 2 ]

Historia de la composición

La ópera de Rossini narra los acontecimientos de la primera de las tres obras del dramaturgo francés Pierre Beaumarchais, que giran en torno al ingenioso y emprendedor personaje de Fígaro , el barbero del título. La ópera de Mozart , Las bodas de Fígaro , compuesta 30 años antes, en 1786, se basa en la segunda parte de la trilogía de Beaumarchais. (Esta obra fue concebida originalmente como una ópera cómica , pero fue rechazada como tal por la Comédie-Italienne ). [ 3 ] [ 4 ] La obra, tal como se la conoce ahora, fue estrenada en 1775 por la Comédie-Française en el Théâtre des Tuileries de París . [ 5 ]

Otras óperas basadas en la primera obra fueron compuestas por Giovanni Paisiello ( en 1782 ), por Nicolas Isouard en 1796 y luego por Francesco Morlacchi en 1816. Aunque la obra de Paisiello triunfó durante un tiempo, solo la versión de Rossini ha resistido el paso del tiempo y continúa siendo un pilar del repertorio operístico. El 11 de noviembre de 1868, dos días antes de la muerte de Rossini, el compositor Constantino Dall'Argine (1842-1877) estrenó una ópera basada en el mismo libreto que la obra de Rossini, [ 6 ] con una dedicatoria a Rossini. [ 7 ] El estreno no fue un fracaso, pero los críticos condenaron la "audacia" del joven compositor y la obra ahora está olvidada. [ 7 ] [ 8 ]

Rossini era conocido por su extraordinaria productividad, componiendo un promedio de dos óperas al año durante 19 años, y en algunos años llegando a escribir hasta cuatro. Los musicólogos creen que, fiel a su estilo, la música de Il barbiere di Siviglia se compuso en poco menos de tres semanas, [ 9 ] aunque la famosa obertura en realidad se recicló de dos óperas anteriores de Rossini, Aureliano in Palmira y Elizabeth, Queen of England , y por lo tanto no contiene ningún material temático de Il barbiere di Siviglia propiamente dicha. [ 10 ]

Historial de rendimiento

Luigi Zamboni , para quien Rossini escribió el papel de Fígaro, había instado a Rossini y a Francesco Sforza-Cesarini, el empresario con problemas económicos del Teatro Argentina, a contratar a su cuñada, Elisabetta Gafforini , como Rosina. Sin embargo, su tarifa era demasiado alta y al final optaron por Geltrude Righetti . [ 11 ] El estreno de la ópera de Rossini, celebrado el 20 de febrero de 1816 en el Teatro Argentina de Roma, [ 12 ] fue un desastre: el público silbó y abucheó durante toda la función, y se produjeron varios accidentes en escena. [ 9 ] Además, muchos de los espectadores eran partidarios de uno de los rivales de Rossini, el veterano Giovanni Paisiello , quien aprovechó la mentalidad de masas para provocar que el resto del público rechazara la ópera. [ 9 ] Paisiello ya había compuesto El barbero de Sevilla y consideró la nueva versión de Rossini como una afrenta a la suya. En particular, los admiradores de Paisiello se mostraron disgustados con esta última, ya que «se utilizaba como música bufa, al estilo en el que lo patético a menudo se mezcla con lo cómico y a veces lo eclipsa». [ 13 ] Sin embargo, la segunda representación fue un éxito. [ 9 ] La obra original francesa, Le Barbier de Séville , tuvo una historia similar: mal recibida al principio, para luego convertirse en una de las favoritas en una semana. [ 14 ]

La ópera se estrenó en Inglaterra el 10 de marzo de 1818 en el King's Theatre de Londres en italiano, seguida poco después, el 13 de octubre, por una versión en inglés traducida por John Fawcett y Daniel Terry en el Covent Garden Theatre . Su estreno en Estados Unidos tuvo lugar el 3 de mayo de 1819 en inglés (probablemente la versión del Covent Garden) en el Park Theatre de Nueva York . [ 15 ] Se representó en francés en el Théâtre d'Orléans de Nueva Orleans el 4 de marzo de 1823, [ 16 ] y se convirtió en la primera ópera representada en italiano en Nueva York, cuando Manuel García (quien interpretó a Almaviva) y su compañía italiana inauguraron su primera temporada allí con Il barbiere el 29 de noviembre de 1825 en el Park Theatre. El elenco de ocho actores incluía a otros tres miembros de su familia, entre ellos Maria-Felicia, de 17 años, más tarde conocida como Maria Malibran . [ 17 ]

El papel de Rosina fue escrito originalmente para una contralto . Según el crítico musical Richard Osborne, quien escribe en The New Grove Dictionary of Opera , "es importante registrar hasta qué punto los cantantes a veces han distorsionado las intenciones de Rossini. La distorsión más grave ha sido la transposición ascendente del papel de Rosina, convirtiéndola de una brillante contralto en una vivaz soprano". [ 18 ] Sin embargo, también se ha señalado que Rossini, quien frecuentemente alteraba su música para cantantes específicos, escribió una nueva aria para el segundo acto para Joséphine Fodor-Mainvielle , una soprano que había cantado Rosina en el estreno londinense de 1818, y cantó la nueva aria alrededor de 1820 en el Théâtre-Italien de París, donde fue publicada. [ 19 ] Según Alberto Zedda , autor de la primera edición crítica de la ópera, «la transposición del papel de Rosina de contralto a soprano implica la necesidad de transferir a una voz más grave el papel de la segunda donna , Berta, escrito por Rossini para una voz de soprano. Una mezzosoprano Berta encontrará incómoda la tesitura de su aria "Il vecchiotto cerca moglie", y bastante difícil de alcanzar el ascenso a C 6 requerido al final del gran concertato del primer acto». [ 20 ]

La lección de canto del Acto 2 a menudo se ha convertido en "un cabaret espectacular". [ 18 ] Se sabe que Adelina Patti incluía "Il bacio" de Luigi Arditi , el Bolero de I vespri siciliani de Verdi , la Canción de las Sombras de Dinorah de Meyerbeer y " Home! Sweet Home! " de Henry Bishop . Nellie Melba hizo lo mismo, acompañándose al piano en la canción final. [ 18 ] Pauline Viardot comenzó la práctica de insertar "Nightingale" de Alexander Alyabyev . En una grabación de una representación de La Scala en 1956, Maria Callas cantó una versión abreviada de "Contro un cor", transportada un tono más arriba, en Mi. [ 21 ] Una vez, después de que Patti cantara una interpretación particularmente florida del aria legítima de la ópera, "Una voce poco fa", se dice que Rossini le preguntó: "Muy bien, querida, ¿y quién escribió la pieza que acabas de interpretar?" [ 18 ]

"Cessa di più resistere", el aria de bravura del Conde Almaviva al final del Acto 2, fue omitida en la mayoría de las representaciones a partir de poco después del estreno de la ópera y falta en muchas grabaciones "completas" antiguas. (La grabación de la Metropolitan Opera de 1959 es una excepción, aunque Cesare Valletti , quien cantó el aria para la grabación de estudio, nunca lo hizo cuando interpretó el papel en vivo en el Met). Más recientemente, se ha tendido a incluirla con más frecuencia que omitirla, y el público y los oyentes en casa han llegado a esperarla [ 22 ] .

La pieza es un elemento básico del repertorio operístico [ 23 ] Debido a la escasez de verdaderas contraltos, [ 24 ] el papel de Rosina ha sido cantado con mayor frecuencia por una mezzosoprano de coloratura (con o sin alteraciones de tono, dependiendo de la cantante), y en el pasado, y ocasionalmente en tiempos más recientes, ha sido cantado por sopranos de coloratura como Marcella Sembrich , Maria Callas , Roberta Peters , Gianna D'Angelo , Victoria de los Ángeles , Beverly Sills , Lily Pons , Diana Damrau , Edita Gruberová , Kathleen Battle y Luciana Serra . Rosinas recientes famosas de la mezzosoprano incluyen a Marilyn Horne , Teresa Berganza , Frederica von Stade , Lucia Valentini Terrani , Susanne Marsee , Cecilia Bartoli , Joyce DiDonato , Jennifer Larmore , Elīna Garanča , Isabel Leonard , Vesselina Kasarova y Aigul Akhmetshina [ 25 ] [ 26 ] . Entre las famosas contralto Rosinas se encuentra Ewa Podleś , que debutó en el escenario en ese papel. [ 27 ]

Roles

Sinopsis

Lugar: Sevilla , España [ 36 ]
Época: siglo XVII [ 37 ]

Acto 1

La plaza frente a la casa de Bartolo

En una plaza pública frente a la casa de Bartolo, un grupo de músicos y un estudiante pobre llamado Lindoro le dan una serenata, sin éxito, a la ventana de Rosina (" Ecco, ridente in cielo "; "Allí, riendo en el cielo"). Lindoro, que en realidad es el joven conde Almaviva disfrazado, espera que la bella Rosina lo ame por quien es, no por su dinero. Almaviva paga a los músicos, quienes luego se marchan, dejándolo solo y sumido en sus pensamientos. Rosina es la joven pupila del gruñón y anciano Bartolo, y se le permite muy poca libertad, ya que Bartolo planea casarse con ella cuando sea mayor de edad y así apropiarse de su considerable dote.

Fígaro se acerca cantando (Aria: " Largo al factotum della città"; "Abran paso al factotum de la ciudad"). Como Fígaro había sido sirviente del Conde, este le pide ayuda para encontrar a Rosina, ofreciéndole dinero si lo consigue (dúo: "All'idea di quel metallo"; "A la idea de ese metal"). Fígaro aconseja al Conde que se disfrace de soldado borracho, alojado en la casa de Bartolo, para poder entrar. Por esta sugerencia, Fígaro recibe una generosa recompensa.

Una habitación en la casa de Bartolo con cuatro puertas.

La escena comienza con la cavatina de Rosina , "Una voce poco fa" ("Una voz hace un rato").

Rosina, que solo conoce al Conde como Lindoro, le escribe porque está interesada en conocerlo mejor. Al salir de la habitación, entra Bartolo con el profesor de música Basilio. Bartolo desconfía del Conde, y Basilio le aconseja que lo elimine difundiendo falsos rumores sobre él ("La calumnia è un venticello" – "La calumnia es una brisa").

Cuando los dos se han marchado, entran Rosina y Fígaro. Fígaro le pide a Rosina que escriba unas palabras de ánimo para Lindoro, que en realidad ya ha escrito. (Dúo: «Dunque io son...tu non m'inganni?»; «Entonces soy yo... ¿No me estás engañando?»). Aunque sorprendida por Bartolo, Rosina consigue engañarlo, pero él sigue desconfiando. (Aria: «A un dottor della mia sorte»; «A un doctor de mi clase»).

El conde Almaviva, disfrazado de soldado y fingiendo estar borracho, entra en la casa y exige alojarse allí. Temerosa del borracho, Berta, la ama de llaves, corre a buscar protección a Bartolo. Bartolo le dice al supuesto soldado que tiene una exención oficial que lo exime de la obligación de alojar soldados en su casa. Almaviva finge estar demasiado borracho y beligerante para entender, y reta a Bartolo a pelear. Mientras Bartolo busca en su escritorio desordenado el documento oficial que probaría su exención, Almaviva le susurra a Rosina que es Lindoro disfrazado y le entrega una carta de amor. Bartolo, con recelo, exige saber qué hay en el papel que Rosina tiene en las manos, pero ella lo engaña entregándole su lista de la colada. Bartolo y el conde discuten acaloradamente. Entra Basilio; luego Figaro, quien advierte que el ruido de la discusión está alborotando a todo el vecindario. Finalmente, el ruido atrae la atención del oficial de guardia y sus tropas, que invaden la habitación. Bartolo exige que el oficial arreste al "soldado borracho". El oficial comienza a hacerlo, pero Almaviva revela discretamente su verdadera identidad, y el oficial retrocede. Bartolo y Basilio están asombrados y desconcertados; Fígaro se ríe entre dientes de ellos. (Final: "Fredda ed immobile, come una statua"; "Fría e inmóvil, como una estatua"). La confusión se intensifica y provoca que todos sufran dolores de cabeza y alucinaciones auditivas ("Mi par d'esser con la testa in un'orrida fucina; dell'incudini sonore l'importuno strepitar"; "Siento que mi cabeza está en una fragua ardiente: el sonido de los yunques me ensordece").

Acto 2

Una habitación en la casa de Bartolo con un piano.

El conde Almaviva vuelve a aparecer en casa del médico, esta vez disfrazado de Don Alonso, un sacerdote y profesor de canto que sustituye al supuestamente enfermo Basilio. Para ganarse la confianza de Bartolo, Don Alonso le dice que ha interceptado una nota de Lindoro a Rosina y que Lindoro es un sirviente del conde Almaviva con intenciones deshonrosas hacia Rosina. Mientras Almaviva finge darle a Rosina su lección de canto ("Contro un cor"; "Contra un corazón"), Fígaro llega para afeitar a Bartolo. Sin querer dejar a Rosina a solas con el profesor de canto, Bartolo insiste en que Fígaro lo afeite allí mismo, en la sala de música. Basilio aparece repentinamente para su lección de música programada, pero Almaviva lo soborna con una bolsa llena de dinero y lo convence de marcharse, tras una larga conversación sobre su aspecto enfermo. (Quinteto: "¡Don Basilio! – ¡Qué veo!"; "¡Don Basilio! – ¿Qué veo?"). Bartolo escucha a los amantes conspirar y, furioso, los echa a todos. Berta se desahoga sobre el caos de la casa ("Il vecchiotto cerca moglie"; "El viejecito busca esposa").

Una habitación en la casa de Bartolo con una reja que da a la plaza .

Bartolo le ordena a Basilio que prepare al notario para casarlo con Rosina esa misma noche. Basilio se marcha y llega Rosina. Bartolo le muestra la carta que ella le escribió a "Lindoro" y la convence de que es prueba de que Lindoro es solo un lacayo de Almaviva y que la está manipulando por orden de esta. Rosina cree la historia y acepta casarse con Bartolo.

Durante un interludio instrumental, la música crea una tormenta eléctrica para indicar el paso del tiempo. Almaviva y Fígaro suben por una escalera hasta el balcón y entran en la habitación de Rosina por una ventana. Rosina acusa a Almaviva, a quien cree que es Lindoro, de traicionarla. Almaviva revela su identidad y ambos se reconcilian. Mientras Almaviva y Rosina están absortos el uno en el otro, Fígaro insiste en que se marchen. Se oye a dos personas acercándose a la puerta principal. Son Basilio y el notario. El conde, Rosina y Fígaro intentan salir por la escalera, pero descubren que ha sido retirada. Mediante sobornos y amenazas, Almaviva obliga al notario a casarlo con Rosina, con Basilio y Fígaro como testigos legales. Bartolo irrumpe, acompañado por el oficial y los guardias, pero es demasiado tarde; la boda ya se ha celebrado. El desconcertado Bartolo se calma al permitírsele conservar la dote de Rosina. La ópera concluye con un himno al amor ("Amor e fede eterna, si vegga in noi regnar!"; "Que el amor y la fe reinen eternamente en nosotros").

Grabaciones

Referencias

Notas

  1. ^ Casaglia, Gherardo (2005). « Il barbiere di Siviglia ,  20 de febrero de 1816» . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
  2. ↑ Fisher, Burton D., El barbero de Sevilla (Serie Biblioteca de Clásicos de la Ópera). Grand Rapids: Opera Journeys, 2005.
  3. ↑ Weinstock 1968 , pág. 54.
  4. ↑ C. Osborne 1994 , pág. 57.
  5. ↑ Cordier 1883 , pág. 13 . 
  6. ↑ Weinstock 1968 , pág. 366.
  7. ^ D' Arcais, F. (1869). "Rassegna Musical". Direzione della Nuova Antologia (en italiano). 10 . Florencia: 404.
  8. ^ "[Artículo]". Gazzetta Piemontese (en italiano). 17 de noviembre de 1868. p. 2. 
  9. 1 2 3 4 R. Osborne 2007 , págs. 38–41 Archivado el 17 de junio de 2014 en Wayback Machine . 
  10. ↑ "Para Elisabetta y otros, una introducción largamente esperada" por Tim Page , The Washington Post , 11 de mayo de 2003
  11. ↑ Rose, Michael (2013). El nacimiento de una ópera: Quince obras maestras de Poppea a Wozzeck , págs. 130-131. WW Norton & Company. ISBN 0393089657
  12. ↑ C. Osborne 1994 , pág. 52 . 
  13. ↑ El barbero de Sevilla. Archivado el 14 de julio de 2011 en Wayback Machine en musicwithease.com
  14. ↑ " El barbero de Sevilla – Recurso educativo" de Sofia Laursen e Ioanna Salmanidis, p. 11, ópera victoriana
  15. ↑ Loewenberg 1978 , columnas 643–646.
  16. ↑ Kmen 1966 , pág. 97.
  17. ↑ Sommer 1992 , pág. 586.
  18. 1 2 3 4 R. Osborne 1992 , pág. 311 
  19. ↑ El aria se incluye como apéndice en la edición crítica de la ópera editada por Patricia Brauner. Véase Gossett 2009 , min. 19–25 , sobre la nueva edición crítica de Il barbiere di Siviglia ; véase también «Fodor-Mainvielle, Joséphine» en Kutsch & Riemens 2003 , pp. 1500–1501 . 
  20. ↑ «Problemi di interpretazione rossiniana» . albertozedda.com (en italiano). Rosina: ¿contralto o soprano? . Consultado el 7 de enero de 2025 . La trasposición a una soprano del ruolo di Rosina ha comportado la necesidad de trasferire a una voz más grave il ruolo della seconda donna, Berta, da Rossini assegnato al soprano. Una Berta mezzosoprano troverà incomoda la tesitura della sua aria "Il vecchiotto cerca moglie", e difficilmente praticabile la salita al do5 prescritta alla concluyee del gran concertato del Finale I{{cite web}}: CS1 mantenimiento: otros ( enlace )
  21. ↑ "Reseña" de Richard Osborne, Gramophone
  22. ↑ «Cessa di più Resistere» .
  23. ↑ "Estadísticas de Opera" . Operabase . Archivado del original el 17 de septiembre de 2011. Consultado el 8 de mayo de 2011 .
  24. ↑ Myers, Eric, "Dulce y bajo: El caso de la contralto desaparecida" Archivado el 18 de julio de 2011 en Wayback Machine , Opera News , diciembre de 1996.
  25. ↑ "Reseña de El barbero de Sevilla: el animado Rossini de Payare hace que esta reposición sea efervescente" .
  26. ↑ "Un segundo elenco estelar continúa deleitando al público con el bel canto en "El barbero de Sevilla" del Met."" .
  27. ↑ "Ewa Podleś" , Royal Opera House
  28. ↑ Los papeles se enumeran tal como aparecen en el libreto de 1816. Archivado el 10 de marzo de 2017 en Wayback Machine (Roma: Crispino Puccinelli).
  29. ↑ Los tipos de voz que se indican aquí se refieren al reparto original, tal como aparece en el programa de mano de la Fondazione Teatro La Fenice di Venezia de 2010 (véase Il barbiere di Siviglia , pág. 37 [pdf pág. 51]), a excepción de Fígaro. Aunque el programa de mano lo describe como bajo, todas las demás fuentes citadas aquí lo identifican como barítono.
  30. ↑ Originalmente escrita para contralto según un programa de mano de La Fenice de 2010 , así como R. Osborne 1992 , p. 311. Las partituras impresas contemporáneas tienden a enumerar a Rosina como un papel de mezzosoprano, y el papel aparece listado como mezzosoprano por C. Osborne 1994 , p. 52 ; Gossett & Brauner 2001 , p. 776 ; y Kobbé 1997 , p. 667. La práctica real de casting de los teatros de ópera varía ampliamente. Algunas mezzosopranos pueden cantarla como fue escrita originalmente sin alteración, pero una versión transpuesta popular se usa a menudo cuando una soprano es elegida para el papel. Cantantes de los tres tipos de voz han tenido un éxito considerable con el papel ( Foil & Berger 2006 ).    
  31. ↑ Catalogado como barítono por R. Osborne 1992 , p. 311 ; C. Osborne 1994 , p. 52 ; Gossett & Brauner 2001 , p. 776 ; y Kobbé 1997 , p. 310 .    
  32. ↑ También aparece como soprano en Gossett & Brauner (2001 , p. 776) ; C. Osborne (1994 , p. 52 ); y Kobbé (1997 , p. 667 ). En las representaciones modernas, el papel de Berta también lo cantan mezzosopranos, y aparece como mezzosoprano en R. Osborne (1992 , p. 311 ). Véase también Il barbiere di Siviglia en la base de datos de la MetOpera. Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine (archivos de representaciones de la Metropolitan Opera ).    
  33. ↑ También aparece como bajo en R. Osborne (1992 , pág. 311 ), C. Osborne (1994 , pág. 52 ) y Kobbé (1997 , pág. 667 ). Aparece como barítono en Gossett y Brauner (2001 , pág. 776 ).    
  34. ↑ El anciano sirviente bosteza en voz alta varias veces y pronuncia una o dos palabras expresando su deseo de dormir.
  35. ↑ Solo tiene una línea en solitario, pero es muy significativa.
  36. ↑ La sinopsis de la trama se basa en parte en Melitz 1921 , pp. 29–31 Archivado el 10 de marzo de 2017 en Wayback Machine , con actualizaciones, aclaraciones y modificaciones a su lenguaje a menudo desactualizado. 
  37. ↑ R. Osborne 1992 , pág. 309.

Fuentes