María Malibran

María Felicia Malibran ( pronunciación en español: [ maˈɾia feˈliθja maliˈβɾan ] ; 24 de marzo de 1808 – 23 de septiembre de 1836) ^{[ 1 ]} fue una cantante española que solía interpretar tanto partes de contralto como de soprano, y fue una de las cantantes de ópera más conocidas del siglo XIX. Malibran era conocida por su temperamento tempestuoso y su intensidad dramática, convirtiéndose en una figura legendaria tras su muerte en Manchester, Inglaterra, a los 28 años. Los relatos contemporáneos sobre su voz la describen como extraordinaria en cuanto a rango, potencia y flexibilidad.

María Felicia García Sitches nació en París en el seno de una célebre familia de músicos españoles. Su madre era Joaquina Sitches , actriz y cantante de ópera. Su padre, Manuel García, fue un tenor de renombre, muy admirado por Rossini , quien creó el papel del Conde Almaviva en su ópera El barbero de Sevilla . García también fue compositor e influyente profesor de canto, y fue su primer maestro de voz. Se le describía como inflexible y tiránico; las clases que impartía a su hija se convertían en constantes disputas entre dos egos poderosos.

Carrera

Malibran debutó en los escenarios de Nápoles junto a su padre en la ópera Agnese de Ferdinando Paër , cuando tenía ocho años. A los diecisiete, era cantante en el coro del King's Theatre de Londres. Cuando la prima donna Giuditta Pasta se indispuso, García sugirió que su hija asumiera el papel de Rosina en El barbero de Sevilla . El público adoró a la joven cantante, y ella continuó interpretando este papel hasta el final de la temporada.

Al finalizar la temporada, García llevó inmediatamente a su compañía de ópera a Nueva York. La compañía estaba compuesta principalmente por miembros de su familia: María, su hermano Manuel y su madre, Joaquina Sitches , también conocida como "la Briones". La hermana menor de María, Pauline , quien más tarde se convertiría en una famosa cantante por derecho propio con el nombre de Pauline Viardot , tenía entonces solo cuatro años.

Esta fue la primera vez que se representó ópera italiana en Nueva York. Durante nueve meses, María interpretó los papeles principales en ocho óperas, dos de ellas escritas por su padre. En Nueva York, conoció y se casó apresuradamente con un banquero, François Eugène Malibran, veintiocho años mayor que ella. Se cree que su padre la obligó a casarse con él a cambio de la promesa del banquero de entregarle a Manuel García 100.000 francos. Sin embargo, según otras versiones, se casó simplemente para escapar de su padre tiránico. Pocos meses después de la boda, su marido se declaró en bancarrota y María se vio obligada a mantenerlo con sus actuaciones. Un año después, dejó a Malibran y regresó a Europa.

En Europa, Malibran interpretó el papel principal en el estreno de Maria Stuarda de Donizetti . La ópera se basaba en la obra de teatro Mary Stuart de Schiller , y dado que retrataba a María Estuardo de forma favorable, la censura exigió modificaciones en el texto, que Malibran solía ignorar. La Biblioteca del Real Conservatorio de Bruselas conserva una serie de interesantes proyectos de vestuario a color ^{[ 2 ]} para esta obra, creados por Malibran, que revelan su insospechado talento para el dibujo.

Malibran mantuvo una relación sentimental con el violinista belga Charles Auguste de Bériot . La pareja convivió en unión libre durante seis años y tuvieron un hijo en 1833 (el pedagogo de piano Charles-Wilfrid de Bériot ), antes de que Maria obtuviera la anulación de su matrimonio con Malibran. Felix Mendelssohn compuso un aria acompañada por un violín solista especialmente para la pareja. Malibran cantó en la Ópera de París, entre otros importantes teatros de ópera. En París, conoció y actuó con Michael Balfe .

Malibran está estrechamente asociada con las óperas de Rossini. El compositor ensalzó sus virtudes:

¡Ah! ¡Esa criatura maravillosa! Con su desconcertante genio musical superó a todos los que intentaron emularla, y con su mente superior, su vasto conocimiento y su inimaginable temperamento fogoso eclipsó a todas las demás mujeres que he conocido... ^{[ 6 ]}

Entre otras óperas, cantó el papel principal en Tancredi y en Otello , en la que parece que interpretó tanto a Desdémona como a Otello. ^{[ 7 ]} Otras apariciones incluyeron Il turco in Italia , La Cenerentola y Semiramide (tanto Arsace como el papel principal). ^{[ 7 ]}

También cantó en Il crociato in Egitto de Meyerbeer en París en septiembre de 1825, una ópera que Rossini, como director del Théâtre-Italien, introdujo en la capital francesa y "que lanzó la reputación europea de Meyerbeer". ^{[ 8 ]} Malibran disfrutó de un gran éxito en las óperas de Bellini Norma , La sonnambula e I Capuleti ei Montecchi (como Romeo). También cantó el papel de Romeo en otras dos óperas entonces famosas: Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli y Giulietta e Romeo de Vaccai. Bellini escribió una nueva versión de su I puritani para adaptarla a su voz de mezzosoprano e incluso prometió escribir una nueva ópera especialmente para ella, pero murió antes de poder hacerlo.

La tesitura de Malibran ( rango vocal cómodo ) era extraordinariamente amplia, desde un Mi♭ por debajo del Do central hasta un Mi por encima del Do agudo, ^{[ 9 ] [ 10 ]} lo que le permitía cantar fácilmente papeles tanto de contralto como de soprano aguda. Sus contemporáneos admiraban la intensidad emocional de Malibran en el escenario. Rossini, Donizetti, Chopin , Mendelssohn y Liszt se contaban entre sus admiradores. Sin embargo, el pintor Eugène Delacroix la acusó de carecer de refinamiento y clase, y de intentar «apelar a las masas que no tienen gusto artístico». Al describir su voz y técnica, el crítico francés Castil-Blaze escribió: «La voz de Malibran era vibrante, llena de brillo y vigor. Sin perder jamás su timbre halagador, ese tono aterciopelado que le ha otorgado tanta seducción en arias tiernas y apasionadas. [...] Vivacidad, precisión, escalas cromáticas ascendentes, arpegios , líneas vocales deslumbrantes por su fuerza, gracia o coquetería, poseía todo lo que el arte puede adquirir». ^{[ 11 ]}

Papeles destacados:

• Isoline en La doncella de Artois de Balfe .
• El papel principal en Fidelio de Beethoven .
• Romeo en I Capuleti ei Montecchi de Bellini .
• Imogene en Il Pirata de Bellini .
• Lisa y Amina en La Sonnambula de Bellini .
• El papel principal en Norma de Bellini .
• La princesa de Navarra en Juan de París de Boieldieu .
• El estudiante en El estudiante de Jena de Chélard .
• Fidalma en Il Matrimonio Segreto de Cimarosa .
• Adelia en La figlia dell'arciere de Coccia .
• Adina en L'Elisir d'Amore de Donizetti .
• El papel principal en María Stuarda de Donizetti .
• El papel principal en Clari de Halévy .
• Alma y Felicia en Il crociato in Egitto de Meyerbeer .
• Zerlina en Don Giovanni de Mozart , junto a su padre Manuel García I en el papel principal, su madre Joaquina Sitches como Donna Elvira y su hermano Manuel García II como Leporello.
• Susana en Las bodas de Fígaro de Mozart .
• El papel principal en Irene de Pacini .
• El papel principal en Inés de Castro de Persiani .
• Amelia en Amelia de Rossi , ovvero Otto anni di costanza .
• Rosina en El barbero de Sevilla de Rossini .
• Fiorilla en Il Turco en Italia de Rossini .
• El papel principal en La Cenerentola de Rossini .
• Ninetta en La Gazza Ladra de Rossini .
• Desdémona en Otelo de Rossini .
• El papel principal en Otello de Rossini , junto a Wilhelmine Schröder-Devrient como Desdemona.
• Arsace y el papel principal en Semiramide de Rossini .
• El papel principal en Tancredi de Rossini .
• El papel principal en Giovanna Grey de Vaccaj .
• Romeo en Giulietta y Romeo de Vaccaj .

Notas

Fuentes citadas

• Ashbrook, William (1982), Donizetti y sus óperas , Cambridge University Press. ISBN 052123526XISBN 0-521-23526-X
• Bartoli, Cecilia (2007), "Genio, escándalo y muerte: María – cantante y diva", en Maria . Decca Music Group, con CD y DVD adjuntos.
• Merlin, Condesa de, (1840) Memorias y cartas de madame Malibran, Vol 2 . Filadelfia: Carey and Hart.
• Riggs, Geoffrey S. (2009), La voz assoluta en la ópera, 1797 a 1847. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Co Inc. ISBN 9780786440771ISBN 0-7864-1401-4
• Saint Bris, Gonzague (2009), La Malibran , Belfond. ISBN 978-2-7144-4542-1
• Servadio, Gaia (2003), Rossini , Nueva York: Carroll & Graf Publishers, 2003. ISBN 0-7867-1195-7
• Shanks, Andrew (2010), Catedral de Manchester: La antigua iglesia de la primera gran ciudad industrial del mundo , Scala Publishers. ISBN 978-1-85759-658-8

Otras fuentes

• Bushnell, Howard (1980), Maria Malibran: Biografía de la cantante , Pennsylvania State University Press. ISBN 0271002220ISBN 0-271-00222-0
• FitzLyon, April (1987), Maria Malibran: Diva de la época romántica , Londres: Souvenir Press Ltd. ISBN 0285650300ISBN 0-285-65030-0
• Languine, Clément (1911), La Malibran , París
• Nathan, I. (1846), Vida de Mme. María Malibrán . Londres
• Pougin, Arthur (1911 y 2010), Maria Malibran, Histoire d'une Cantatrice . París: 1911; Traducción inglesa, Londres, 1911. Kessinger Publishing, EE. UU., 2010 ISBN 9781160188388(impresión bajo demanda)

• Información sobre la actuación de Malibran en La doncella de Artois , uno de sus últimos papeles.
• Colección de manuscritos musicales en el Centro Harry Ransom.
• Partituras gratuitas de Maria Malibran en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).