Angelo Colarossi

Angelo Colarossi (1875–1949) fue aprendiz de taller y asistente del escultor Alfred Gilbert . A los 15 años, posó como modelo para la estatua más famosa de Gilbert, Anteros (1891), en la Fuente Memorial Shaftesbury en Piccadilly Circus . ^{[ 1 ]} Posteriormente, trabajó para una empresa inglesa de fabricantes de aeronaves.

Angelo Colarossi el joven fue uno de los seis o más hijos de Angelo Colarossi, padre ( c. 1838–1916), y Mary Ann Gorman en el oeste de Londres. La familia vivía en el número 14 de Masboro Road West, en el barrio de Brook Green de Hammersmith , y aparece registrada allí en el censo de 1881. Angelo Colarossi, padre, había sido modelo de artistas, y su hijo seguía sus pasos. Si bien al niño se le recuerda principalmente por la delicada figura de Piccadilly Circus, el padre fue el modelo de varias poderosas expresiones de masculinidad, como Un atleta luchando con una pitón, de Frederic, Lord Leighton.

En 1886, Alfred Gilbert recibió el encargo de esculpir un monumento en memoria de Anthony Ashley-Cooper , el séptimo conde de Shaftesbury . Durante cinco años, Gilbert consideró diversas ideas para celebrar la vida caritativa del conde. Finalmente, se decidió por una fuente ornamentada, coronada por la figura alada de Anteros , el antiguo símbolo griego del amor desinteresado. La figura de aluminio del joven, representado como si estuviera a punto de volar, tiene un brazo extendido en forma de arco y la pierna opuesta también extendida. La figura de Anteros mide ocho pies de altura y pesa casi trescientos kilos (aproximadamente 150 kg).

El joven Colarossi posó para el retrato de Anteros de Gilbert en el estudio del artista, ubicado en el número 8 de The Avenue. Posteriormente, el pintor John Singer Sargent ocupó estudios contiguos al de Gilbert. Gilbert entabló amistad con Sargent, quien trabajaba en los murales de la Biblioteca de Boston, y Sargent realizó estudios para la figura de Moisés utilizando al padre de Colarossi, quien también había sido modelo, antes de que el joven Colarossi posara para Gilbert.

Contemporáneo de Gilbert, John William Waterhouse también parece haber empleado a Angelo Colarossi padre (1839-1916) como uno de sus modelos. Se desconoce si el joven Colarossi posó alguna vez para Waterhouse, pero dado que el niño nunca superó el metro y medio de altura, parece razonable pensar que fue el modelo de alguno de los jóvenes que aparecen en las pinturas de Waterhouse de principios de la década de 1890.

Padre e hijo posaron para el monumental lienzo de Frederick Leighton , «Y el mar entregó a los muertos que estaban en él» (Colección Tate), lo que proporciona un valioso testimonio de su aspecto en aquel entonces. Al casarse en Fulham en 1904, Colarossi declaró ser «empleado de abogado», profesión que mantuvo en el censo de 1911. Posteriormente trabajó en una fábrica de aviones. Está enterrado en el cementerio de Feltham , de aproximadamente siete acres, donde se realizó el primer entierro en 1886.

Se dice que Angelo era sobrino de Filippo Colarossi , un escultor que dirigió la famosa Académie Colarossi , una escuela de arte en París, entre cuyos alumnos se encontraban Amedeo Modigliani y Alphonse Mucha . Esta afirmación aparece en la biografía de Alfred Gilbert escrita por Isabel McAllister en 1929. Ubicada en el número 10 de la rue de la Grande-Chaumière en París, Francia, fue fundada en el siglo XIX como una alternativa a la École des Beaux Arts, autorizada por el gobierno.

Colin Ford identificó erróneamente a Angelo Colarossi padre con el modelo de la fotografía «Iago» de Julia Margaret Cameron , tomada en la década de 1860, tras comparar el retrato con otros retratos de Colarossi. Sin embargo, el dibujo de Colarossi en cuestión muestra a un hombre con un bigote prominente; a excepción de Frederick Leighton, todos los demás retrataron a Colarossi con bigote. La ausencia de bigote sugiere que el «Iago» de Cameron es, si no Angelo Colarossi padre, posiblemente un retrato de un hermano de Colarossi. Referencias anteriores indican que el modelo se llamaba Alessandro; Angelo Colarossi padre podría haber tenido un hermano llamado Alessandro, pues sin duda tuvo dos hijos llamados Alessandro y Angelo. De ser así, el «Iago» de Cameron sería un retrato del tío de nuestro Angelo. Nuevas pruebas, publicadas recientemente en el British Art Journal, sugieren que Alessandro di Marco fue, de hecho, el modelo de la fotografía y no Colarossi, como se creía anteriormente. ^{[ 2 ]}

Los padres de Angelo se casaron en 1867, y para entonces ya tenían un hijo, Fiori Albert Colarossi, nacido en 1866. Aparece en el censo de 1881 como Albert y se casó en Chelsea en 1905. Tenía una hermana, Marie Augustina Colarossi, que aparece en el censo de 1881 como Mari, y se casó con Ferdinando Belisario en 1887.

Los dos hijos siguientes, Antonio Colarossi y Antonio Angelo Colarossi, fallecieron siendo bebés. Angelo fue el siguiente, seguido de otra hermana, Mary Ann Rosa Colarossi, que aparece como Rosa en el censo de 1881. Se casó en Fulham en 1905. Después de Rosa nació Lorenzo Alfonso Colarossi, en 1879, que aparece en el censo como Laurence. A principios de 1881 nació Alessandro Gilbert Colarossi, que aparece como un bebé sin nombre de tan solo 7 días de edad en el censo de 1881. Según fuentes familiares, posteriormente se mudó a Estados Unidos y falleció en Pensilvania en 1953. Aparentemente, la última de la familia fue Mabel Colarossi, nacida en Fulham en 1884; sin embargo, no todos los nacimientos de los hijos de los Colarossi fueron registrados.

Colin Ford CBE ha investigado exhaustivamente sobre Angelo Colarossi y su familia.

• Sra. AMW Stirling – 'Los documentos de Richmond', Londres, 1926;
• Isabel McAllister – 'Alfred Gilbert', Londres, 1929;
• Martin Chisholm – 'El hombre que era Eros', Picture Post, 28 de junio de 1947;
• Leonée y Richard Ormond – 'Lord Leighton', Londres, 1975;
• Varios autores – 'El Alto Renacimiento victoriano', Instituto de Artes de Minneapolis. 1979;
• Anthony Hobson – 'El arte y la vida de JW Waterhouse RA, 1849–1917', Londres, 1980;
• Richard Dorment – ​​'Alfred Gilbert', Yale, 1985;
• Richard Dorment – ​​'Alfred Gilbert, escultor y orfebre', Real Academia de las Artes, Londres, 1986;
• Edward J. Nygren – 'Dibujos de John Singer Sargent de la Galería de Arte Corcoran', Instituto Smithsonian, 1993;
• Simon Reynolds – 'William Blake Richmond – La vida de un artista, 1842–1921', Norwich, 1995;
• Benedict Read – 'Leighton como escultor, Lord Leighton y Leighton House: una celebración del centenario', Revista Apollo, 1996;
• David M. Wilson – 'Vikingos y dioses en el arte europeo', Museo Moesgård, 1997;
• Caroline Dakers – 'El círculo de Holland Park' – Artistas y sociedad victoriana, Yale, 1999;
• Martin Postle y William Vaughan – 'La modelo del artista de Etty a Spencer', Londres, 1999;
• Jill Berk Jiménez – 'Diccionario de modelos para artistas', Londres/Chicago, 2001;
• Peter Trippi – 'JW Waterhouse', Londres, 2002;
• Colin Ford – 'Ninfa de la montaña' y 'Villano maldito', Historia de la fotografía, Volumen 27, Número 1, Primavera de 2003;
• Simon Toll – 'Herbert Draper, 1863–1920, Un estudio de vida', Antique Collectors Club, 2003.