Anna Coleman Ladd

Anna Coleman Watts Ladd (15 de julio de 1878 - 3 de junio de 1939) fue una escultora estadounidense que viajó por todo el mundo para perfeccionar su técnica. Es especialmente conocida por sus contribuciones al esfuerzo bélico durante la Primera Guerra Mundial , pero ya antes del conflicto era una consumada escultora, escritora y dramaturga. A lo largo de su vida, residió en diversos lugares, como Pensilvania , Boston , Roma , París y California .

Anna Coleman Watts nació en Bryn Mawr, Pensilvania , el 15 de julio de 1878, hija de John y Mary Watts. ^{[ 1 ]} Se cree que no buscó formación artística formal. En cambio, se mudó a Europa durante 25 años, donde trabajó en diversos estudios . El 26 de junio de 1905, se casó con Maynard Ladd, un médico, en Salisbury , Inglaterra , y luego se mudó a Boston , Massachusetts. ^{[ 1 ]} Juntos tuvieron dos hijas, Gabriella May Ladd y Vernon Abbott Ladd.

Mientras estaba en Boston, el esposo de Ladd era miembro del profesorado de la Facultad de Medicina de Harvard , especializado en enfermedades pediátricas. ^{[ 1 ]} Mientras tanto, Ladd se centró en expandir su carrera como escultora, sin dejar de ser la principal cuidadora de ambos niños.

A finales de 1917, su esposo fue nombrado director de la Oficina de Niños de la Cruz Roja Americana en Toulouse , Francia. Ladd se quedó a regañadientes hasta que se dio cuenta de que sus talentos podían ser útiles en el frente de guerra. Recibió permiso y colaboró ​​con la Cruz Roja para ir a Francia a trabajar en el Departamento de Máscaras para Desfiguración Facial de París . ^{[ 2 ]} No hay constancia de que a sus dos hijas se les permitiera viajar a París con ellos, probablemente permaneciendo en Boston.

En 1936, Ladd se retiró con su esposo a Santa Bárbara, California . El 2 de junio de 1939, Ladd falleció a los sesenta años a causa de una enfermedad no revelada. ^{[ 1 ]} Le sobrevivieron sus hijas, Gabriella May Ladd, la segunda esposa de Henry Dwight Sedgwick ( bisabuelo paterno de Kyra Sedgwick ), y Vernon Abbott Ladd.

No se tiene constancia de que Ladd haya recibido formación formal en escultura. Sin embargo, durante sus estudios de escultura, recibió comentarios de reconocidos escultores, como Ettore Ferrari (Roma), Emilio Gallori (Roma), Auguste Rodin (París) y Charles Grafly (Filadelfia). ^{[ 1 ]} Tras su regreso a Estados Unidos, estudió con Bela Pratt en la Escuela del Museo de Boston .

Ladd escribió dos libros: La alegre historia de Jerónimo el Anónimo (1905), basada en una novela medieval en la que trabajó durante años, y El aventurero sincero (1913), una sátira de la sociedad de Boston. El aventurero sincero cuenta la historia de un pintor que no puede ver más allá de la belleza superficial. ^{[ 3 ]} La otra protagonista siente que no entiende ni puede entender las dificultades de aquellos menos afortunados que ella. Involuntariamente, esto presagia la experiencia de Ladd durante la guerra. También escribió dos obras de teatro que no se representaron, una de las cuales incorporaba la historia de una escultora que va a la guerra.

Se dedicó al retrato y su obra fue muy apreciada . Su retrato de Eleonora Duse fue uno de los únicos tres que la actriz autorizó.

Tras la Primera Guerra Mundial , representó un cadáver en descomposición sobre una cerca de alambre de púas para un monumento conmemorativo de guerra encargado por la Legión Americana de Manchester-by-the-Sea .

La anaplastología se define como la combinación de arte y ciencia, utilizando conceptos de diseño e ingeniería para crear prótesis removibles, generalmente para la cara y la cabeza. ^{[ 4 ]} La Primera Guerra Mundial presenció una expansión drástica de este campo, probablemente debido a las armas y técnicas de guerra modernas nunca antes utilizadas.

Ladd permaneció en casa cuando su esposo fue enviado a París; en su búsqueda de maneras de ayudar al esfuerzo bélico, conoció el trabajo de Francis Derwent Wood en Londres a través de C. Lewis Hind . Wood desarrolló máscaras realistas para ayudar a los soldados con deformidades faciales. Mediante correspondencia con Wood, Ladd decidió un nuevo proceso para crear máscaras usando gutapercha . ^{[ 3 ]} Solicitó permiso para ir a Francia a trabajar con los soldados allí, pero tuvo que recibir un permiso especial del general John J. Pershing para hacerlo, ya que estaba prohibido que los esposos y las esposas sirvieran en zonas de guerra al mismo tiempo.

Ladd fundó el Estudio de Máscaras de Retrato de la Cruz Roja Americana para proporcionar máscaras cosméticas a los hombres que habían quedado gravemente desfigurados en la Primera Guerra Mundial. Estos hombres fueron conocidos colectivamente como Gueules cassées . ^{[ 3 ]} Al reconocerse la importancia de su trabajo, pudo obtener permiso para crear estas máscaras cosméticas para los soldados desfigurados que vivían en toda Francia, y no solo en París. ^{[ 1 ]}

Los soldados acudían al estudio de Ladd para que les hicieran un molde de su rostro y esculpieran sus rasgos en arcilla o plastilina. Ladd utilizaba fotografías de los soldados previas a la lesión para crear máscaras lo más realistas posible. ^{[ 1 ]} Este molde se usaba para construir la prótesis con cobre galvanizado extremadamente fino. El metal se pintaba con esmalte duro para imitar el tono de piel del receptor. Ladd utilizaba cabello real para crear las pestañas, las cejas y los bigotes. La prótesis se sujetaba al rostro con hilos o gafas, como las prótesis creadas en el taller de Wood, conocido como "Tin Noses Shop". ^{[ 2 ] [ 5 ]} Al esculpir las máscaras, los labios se creaban ligeramente abiertos para que la víctima pudiera hablar o fumar con relativa facilidad. ^{[ 1 ]}

Las máscaras eran importantes porque brindaban a los soldados la oportunidad de reintegrarse a la sociedad sin que otros civiles se detuvieran a mirarlos fijamente. ^{[ 6 ]} El trabajo de Ladd ahora se llama anaplastología . La anaplastología es el arte, la técnica y la ciencia de restaurar artificialmente la anatomía ausente o malformada. La anaplastología, junto con la cirugía plástica moderna , se vio profundamente influenciada por la Primera Guerra Mundial . Fue durante la Primera Guerra Mundial que las armas modernas y la falta de protección para rostros y cráneos provocaron un aumento drástico en el número de soldados afectados por desfiguración facial. ^{[ 7 ]}

Desde 1907 hasta 1915, Ladd fue la única escultora que presentó múltiples exposiciones, incluyendo exposiciones en la Galería Gorham de Nueva York (1913), la Galería Corcoran de Washington D. C. y la Academia de Bellas Artes de Pensilvania . ^{[ 1 ]} Además de estas exposiciones individuales, sus obras se exhibieron en el Salón de Bellas Artes (1913), el Instituto de Arte de Chicago , el Museo de Bellas Artes de Boston , la Academia Nacional de Diseño y la Sociedad Nacional de Escultura . ^{[ 1 ]}

Su obra «Los bebés Tritón» se exhibió en la Exposición Panamá-Pacífico de 1915 en San Francisco . (Actualmente es una escultura de fuente en el Jardín Público de Boston ). En 1914, fue miembro fundadora del Gremio de Artistas de Boston y expuso tanto en la muestra inaugural como en la exposición itinerante posterior. Más tarde realizó una exposición individual en la galería del Gremio. Completó otras obras con personajes mitológicos, y estas piezas siguen apareciendo y se venden en subastas hoy en día. ^{[ 8 ]} Sus servicios le valieron la Legión de Honor Cruz de Caballero y la Orden Serbia de San Sava . ^{[ 9 ]} Su escultura «Los bebés Tritón» se incluye en la Ruta del Patrimonio de las Mujeres de Boston . ^{[ 10 ]}

Fuentes

• Documentos de Anna Coleman Ladd, 1881–1950. Archivos de Arte Americano, Instituto Smithsonian.
• Anna Coleman Ladd (1878–1939), por Karen Tenney-Loring
• Alexander, Caroline (2007). "Rostros de la guerra". Smithsonian , febrero de 2007, págs.  72–80.

• Documentos de Anna Coleman Ladd en los Archivos de Arte Americano del Smithsonian.