Antoine Francisque

Antoine Francisque (c. 1570 en Saint-Quentin – 1605 en París) fue un laudista y compositor francés del siglo XVI .

Se sabe poco de los detalles de la vida de Francisque. Francisque nació en Saint-Quentin alrededor de 1570. El 23 de febrero de 1596, en Cambrai, se casó con Marguerite Behour [Bonhour], hija de un tabernero. El contrato matrimonial, registrado en 1605, no mencionaba la profesión de Francisque. ^{[ 1 ]}

Poco después se trasladó a París, donde publicó su obra Le trésor d'Orphée en 1600. El 28 de septiembre de 1601 fue identificado como Anthoine François, un «laudista en París», en un documento que registraba una relación de beneficiario mutuo entre él y su esposa. ^{[ 1 ]} La pareja no tenía hijos en ese momento y vivía en la rue Sainte-Geneviève, parroquia de Saint-Étienne-du-Mont , frente al Collège de Navarre .

Murió en París el 5 de octubre de 1605. Vivía en la rue de la Huchette y fue enterrado en la parroquia de la iglesia de Saint-Séverin . ^{[ 2 ]}

En 1600, Francisque publicó una colección única de piezas para laúd:

Le trésor d'Orphée, livre de tablature de luth contenant une Susane un jour, plusieurs fantaisies, preludios, passemaises, gaillardes, pavanes d'Angleterre, pavane espagnolle, fin de gaillarde, suites de bransles tant à cordes avalées qu'austres, voltes & courantes mises par Antoine Franciscano . – París: Pierre I Ballard , 1600. – 2°, 32 s., tablatura francesa. ^{[ 4 ]}

El único ejemplar que se conserva de Le trésor d'Orphée se encuentra en París, en el Département de la Musique de la Bibliothèque nationale de France, con la signatura RES VM7-369. ^{[ 5 ]} El volumen está dedicado a Henri II de Bourbon-Condé (que tenía solo 12 años en 1600), con un prefacio bastante extenso, rico en varias alusiones a la antigüedad. Esta dedicatoria sugiere que este noble fue alumno de Francisque. El volumen contiene 71 piezas, incluyendo una transcripción de Susanne un jour de Roland de Lassus y una gaillarde realizada sobre una lavolta por Perrichon. ^{[ 6 ]} Se trata de piezas puramente instrumentales: preludios y fantasías, passemaises y pavanas, gaillardes, branles (simples, dobles, de Poitou y Montirandé) y gavotas , un preludio seguido de lavoltas, ballet y, finalmente, un Cassandre . ^{[ 7 ]} No se mencionan los ballets cortesanos de la época.

Las ediciones modernas incluyen:

• Transcripción para piano de Henri Quittard : París, 1908.
• Transcripción gratuita para piano de Henri-Gilles Marchex  : París, 1927.
• Facsímil de Minkoff, 1973, 1975 y 1993.

Francisque no aparece nombrado como compositor en ninguna otra tablatura. ^{[ 8 ]} Algunas piezas del Trésor se encuentran de forma anónima en las colecciones de Elias Mertel ( Hortus musicali novus , Estrasburgo, 1615) y Alessandro Piccinini ( Intavolatura di liuto , Bolonia, 1639).

La música de la colección Le trésor d'Orphée de Francisque, de 1600 , es de estilo transicional entre el Renacimiento y el Barroco, y muestra varias características progresivas. La colección contiene solo una intabulación vocal ( Suzanne un jour ), dos fantasías contrapuntísticas y cinco preludios; la mayoría de las setenta y una piezas son danzas. Estas incluyen no solo tipos renacentistas más antiguos, como el bransle y el passamezzo, sino también tipos barrocos más recientes, como las courantes y las primeras gavotas impresas escritas para laúd. ^{[ 9 ]} La música requiere un instrumento de nueve órdenes, mientras que los libros anteriores nunca habían requerido más de siete. También hace un uso significativo del stile brisée e incluye la primera música francesa para laúd que utiliza una afinación alterada. ^{[ 10 ]} Este último punto es especialmente significativo, porque los compositores franceses se embarcarían alrededor de 1620 en la exploración de una desconcertante variedad de afinaciones modificadas, un período de experimentación que duraría aproximadamente cinco décadas antes de estabilizarse en torno a la afinación barroca estándar en re menor, un sistema radicalmente diferente de la afinación en cuartas que se había utilizado desde la Edad Media. Por lo tanto, Francisque puede considerarse razonablemente un precursor de una importante tendencia histórica. Su afinación alterada, que denominó accordes avalées , afinaba las cuerdas, de la más grave a la más aguda, en si bemol, mi bemol, fa, sol, si bemol, fa, si bemol, re, sol; apartándose de la afinación estándar o vieil ton al elevar la tercera cuerda un semitono , bajar la quinta cuerda un tono entero y bajar la novena cuerda una tercera mayor. ^{[ 11 ]}

Georg Fuhrmann, en su extensa colección de música para laúd Testudo Gallo-Germanica , impresa en Núremberg en 1615, incorpora instrucciones en alemán para transcribir música vocal polifónica para laúd, supuestamente basadas en un texto francés de Francisque. Sin embargo, el original de Francisque no se ha encontrado. El único ejemplar que se conserva de Le trésor d'Orphée se encuentra en la Biblioteca Nacional de Francia en París; este no contiene tales instrucciones. Si la autoría de Francisque sobre el material de Fuhrmann es correcta, apunta a otra publicación de Francisque que ahora se ha perdido. Si, por el contrario, fue inventada por Fuhrmann, indica que su reputación era tal que creyó poder utilizarla para añadir prestigio a su propia obra. ^{[ 12 ]}

El estilo compositivo de Francisque ha sido descrito como similar al de Jacobus Reys, quien fue laudista de los reyes franceses Enrique III y Enrique IV, y cuya música es conocida por el uso audaz de la disonancia y la dificultad de ejecución. ^{[ 13 ]}

La edición de Henri Quittard de 1906 de Le trésor d'Orphée para piano es posiblemente la única transcripción de música para laúd a notación moderna que tiene en cuenta la octava encordada en los órdenes inferiores y su efecto en la conducción de las voces . ^{[ 14 ]} Logró esto mediante el uso de pequeñas cabezas de nota entre paréntesis en la octava superior cuando lo consideró apropiado, de forma similar a la práctica en ediciones posteriores de música para guitarra barroca , como la edición de Robert Strizich de de Visée. ^{[ 15 ]}

• de La Laurencie, Lionel . Les luthistes Charles Bocquet, Antoine Francisque et Jean-Baptiste Besard en Revue de musicologie 18/7 (mayo de 1926) p.  69-77 19/7 (agosto de 1926) pág.  126-133.
• Écorcheville, Jules. Actes d'état civil de musiciens insinués au Châtelet de Paris (1539-1650) . – París  : Fortín, 1907.
• Guillo, Laurent. Pierre I Ballard y Robert III Ballard, impresores del rey para la música (1599-1673) . – Sprimont y Versalles  : 2003. 2 vol. Suplemento en línea en el sitio web del CMBV ( Cahiers Philidor 33).
• Musiciens de Paris 1535-1792 según el expediente Laborde. Publicado por Yolande de Brossard . – París: Picard, 1965.
• Smith, Douglas Alton. Historia del laúd desde la Antigüedad hasta el Renacimiento. Lexington, Virginia: Lute Society of America, 2002, págs.  213-215.

• El tesoro de Orfeo: solos de laúd de Le Tresor d'Orphée de Antoine Francisque . James Edwards, laúd. (CD Magnatune, 2004). Escuchar
• Soupirs meslés d'amour  : airs de cour et pièces instrumentales de Nicolas Vallet, Robert Ballard, Elias Mertel, Antoine Francisque, Pierre Guédron . (CD Sinfonía, 1998).

• Antoine Francisque El tesoro de Orphée , Stephen Wentworth Arndt en YouTube
• El tesoro de Orfeo en IMSLP
• Le trésor d'Orphée en The Internet Archive.
• James Edwards: Le trésor d'Orphée de Antoine Francisque en Magnatune
• Antoine Francisque, Le trésor d'Orphée sobre "Verso y canción".com
• Antoine Francisque en Spotify.