Arquitectura en la Tierra Media

La arquitectura de la Tierra Media , el mundo ficticio de J. R. R. Tolkien , es tan variada como las cuevas hobbits de la Comarca , las casas en los árboles de Lothlórien , los salones de madera de Rohan y las viviendas de piedra y fortificaciones de Minas Tirith , capital de Gondor. Tolkien utiliza la arquitectura de cada lugar, incluido su diseño interior , para proporcionar pistas sobre el carácter de cada pueblo. El hobbit La acogedora casa de Bilbo Bolsón , Bolsón Cerrado , descrita en su libro infantil de 1937 El hobbit , establece el carácter de los hobbits como reacios a viajar fuera de la Comarca. En su novela de fantasía El Señor de los Anillos , Lothlórien demuestra la estrecha integración de los elfos con su entorno natural. El salón del rey de Rohan, Meduseld , indica la afinidad de los Rohirrim con la cultura anglosajona , mientras que la alta y hermosa arquitectura de piedra de Gondor fue descrita por Tolkien como " bizantina ". En contraste, los reinos del Señor Oscuro Sauron y del mago caído Saruman son tierras dañadas alrededor de altas torres oscuras.

Los realizadores de películas ambientadas en la Tierra Media han desarrollado o modificado las indicaciones arquitectónicas de Tolkien para transmitir sus puntos de vista sobre los diversos pueblos de la Tierra Media y sus culturas. Peter Jackson creó un extenso escenario de la Comarca con múltiples agujeros de hobbit, un molino y un puente en la campiña de Nueva Zelanda, utilizado en sus películas de El Señor de los Anillos y El Hobbit , y elaborados escenarios cinematográficos de otros lugares de la Tierra Media utilizando bigaturas y animación por computadora . Los académicos han admirado la efectiva interpretación visual de sus películas de los escenarios de la Tierra Media. El diseño de producción de El Señor de los Anillos: Los Anillos de Poder ha creado arquitecturas para lugares que no se ven en las películas de Jackson, como Númenor y el reino élfico de Lindon .

Los escritos de Tolkien han generado muchos imitadores entre los autores de fantasía , incluidos los de ambientación medieval. Los fans de Tolkien también han creado una amplia variedad de materiales y actividades para sumergirse en la Tierra Media.

J. R. R. Tolkien fue un medievalista y filólogo , además de escritor. En su conferencia " Sobre los cuentos de hadas " habla de subcreación , de crear un mundo secundario que, en cierto sentido, es verdadero para el lector. La estudiosa de Tolkien Johanna Brooke comenta que la arquitectura es parte del mundo secundario; cuanto más diferentes sean los edificios del mundo primario (y las cuevas de los hobbits son claramente diferentes), más difícil será para el autor crear "la consistencia interna de la realidad". ^[2] Comenta que la arquitectura en El hobbit y El Señor de los Anillos sirve para señalar dónde las culturas son similares y dónde difieren, enfatizando la multiculturalidad de la Tierra Media . ^[2]

La autora de fantasía y estudiosa de la literatura Kim Wilkins describe la obra de Tolkien como "el comienzo... de la ficción fantástica popular,... generando innumerables imitadores" entre los autores de fantasía, incluyendo su ambientación en una " Europa medieval alternativa ". Sostiene que el entorno arquitectónico es "un aspecto privilegiado" de la fantasía . En su opinión, la fantasía inmersiva con un "mundo increíblemente detallado" está impulsada principalmente por "la exposición y elaboración del entorno, a partir del cual se generan luego la caracterización y las tramas específicas del entorno", en lugar de estar impulsada por los personajes o la trama . ^[1] Cita la descripción de Tolkien de la arquitectura de Minas Tirith como evidentemente medieval: ^[1]

Luego, volviéndose hacia el sur, [Frodo] vio Minas Tirith. Lejana parecía, y hermosa: de paredes blancas, con muchas torres, orgullosa y hermosa en su asiento de montaña; sus almenas brillaban con acero, y sus torretas brillaban con muchos estandartes. La esperanza saltó en su corazón. ^{[T 1]}

En este texto, Tolkien describe la ciudad desde una gran distancia, "alejándola del resto y sugiriendo el amplio alcance y la gran escala que son los placeres clave del género". Además, afirma, Tolkien crea efectivamente una impresión de "altura y luz": la ciudad es alta, hermosa y brillante, lo que sugiere el orgullo de la ciudad y su gente. ^[1]

Tolkien hizo que sus hobbits vivieran en agujeros, aunque estos rápidamente resultaron ser cómodos y, en el caso de Bolsón Cerrado , incluso muy deseables. Los agujeros de los hobbits van desde las sencillas viviendas subterráneas de los pobres, con una puerta que conduce a un túnel y quizás una ventana o dos, hasta el grande y elaborado Bolsón Cerrado con sus múltiples bodegas, despensas, cocina, comedor, salón, estudio y dormitorios, con varias ventanas orientadas al sur que miran hacia La Colina a través de la Comarca similar a Inglaterra . [ ^3] Tolkien puede haber basado sus agujeros de hobbit en las casas de turba de Islandia, como las de Keldur . ^[4] Hace de Bolsón Cerrado en particular un lugar donde, en palabras del erudito de Tolkien Thomas Honegger , "la mayoría de los lectores se sienten severamente tentados a ponerse sus zapatillas imaginarias y sentarse a comer un trozo de pastel y un poco de té". ^[5] Honegger sostiene que los lugares tienen un papel fundamental en El Señor de los Anillos , y la función del agujero hobbit seguro es establecer el carácter de los " hol-bytlan (habitantes del agujero), en primer lugar seres estacionarios que tienen una aversión profundamente arraigada a viajar fuera de la Comarca". ^[5]

Aunque Tolkien dio descripciones de Bolsón Cerrado y otros edificios hobbits, e hizo dibujos y pinturas de algunos de ellos, dejó espacio para que otras personas, incluida la cartógrafa Karen Wynn Fonstad , completaran los detalles de la arquitectura de los edificios, como dibujando un plano de Bolsón Cerrado con sus muchas habitaciones para almacenar, preparar y comer alimentos. ^[3] Mostró su visión de su cómoda distribución con sus bodegas y despensas, completas con múltiples chimeneas y chimeneas, basándose en las pistas dadas por Tolkien en El hobbit y El Señor de los Anillos , pero yendo más allá de ellas . Su plano hace que Bolsón Cerrado tenga unos 40 m de largo y hasta 15 m de ancho, cortado en la colina. ^[6] Honegger escribe que el trabajo de Fonstad ha contribuido sustancialmente a dar a la Tierra Media una "existencia independiente". ^[5]

La pintura de Tolkien de 1937 Rivendel representa la casa élfica en un entorno montañoso con acantilados prominentes. En esa pintura, y en bocetos desde diferentes puntos de vista, muestra la casa, sin fortificar en su valle. Tiene una torre cuadrada con un techo a cuatro aguas, al lado de un edificio más grande con un techo inclinado y una logia con columnas y arcos a veces suavemente curvados; hay algunas dependencias. En El hobbit , Bilbo y los enanos conducen a sus ponis por el empinado camino hacia el río de rápida corriente y cruzan "un estrecho puente de piedra sin parapeto ... Y así, al final, todos llegaron a la Última Casa Acogedora, y encontraron sus puertas abiertas de par en par". ^[7] En El Señor de los Anillos , Sam y Frodo experimentan una casa considerable, pero nuevamente se le da protagonismo al exterior, tanto a los jardines como a la naturaleza salvaje. Los hobbits recorren varios pasadizos y bajan muchos escalones hasta llegar a un jardín alto sobre la empinada orilla del río. Encontró a sus amigos sentados en un porche al costado de la casa que miraba hacia el este. Las sombras habían caído sobre el valle de abajo, pero todavía había una luz en las caras de las montañas muy por encima. El aire era cálido. El sonido del agua corriendo y cayendo era fuerte, y la tarde estaba llena de un leve aroma a árboles y flores, como si el verano aún persistiera en los jardines de Elrond. ^{[T 2]}

Matthew T. Dickerson escribe que la casa de Elrond en el valle de Rivendel representa consistentemente un santuario, un lugar que se sentía como un hogar, a lo largo del legendarium de Tolkien . ^[8]

La ciudad de Lothlórien es Caras Galadhon (de galadh (" árbol "). ^{[T 3]} Fundada por Amroth en la Tercera Edad, en lo profundo del bosque, las viviendas de la ciudad estaban sobre altos árboles mallorn ; los mallorn habían sido traídos a esa tierra por Galadriel . La ciudad estaba a "unas diez millas" del punto donde se encontraban los ríos Silverlode y Anduin , ^{[T 3]} cerca de la frontera oriental del reino. En los árboles había muchas plataformas de árboles , desde simples puestos de guardia hasta viviendas elaboradas. Se construyeron escaleras alrededor de los árboles principales, y por la noche la ciudad estaba iluminada por "muchas lámparas" - "verdes, doradas y plateadas". ^{[T 4]} La entrada de la ciudad estaba en el lado sur. ^{[T 5]}

Brooke comenta que en Lothlórien, Tolkien había trabajado en su preocupación personal por la naturaleza . Además, sugiere que Lothlórien encarna los principios de la arquitectura gótica del crítico de la era victoriana John Ruskin . Argumenta que la centralidad del árbol mallorn para los elfos hace que la arquitectura sea difícil de distinguir de la naturaleza. Además, los colores de plata y oro en el salón de Galadriel y Celeborn recuerdan tanto al gris plateado de los troncos de los mallorn como al círculo de árboles "vestidos de oro pálido" en Lothlórien y Los dos árboles de Valinor , con la fruta dorada de Laurelin y la flor plateada de Telperion. Esto a su vez, escribe, implica que los elfos de Lothlórien están completamente integrados con su entorno forestal. ^[2] En Cuentos inacabados , Tolkien habla del bosque de mallorn " alfombrado y techado de oro"; ^{[T 6]} Brooke escribe que esto mezcla los campos léxicos de la descripción de la arquitectura y la naturaleza, revelando el entrelazamiento de ambos en el reino élfico. ^[2]

Tolkien describió a Moria , la capital central pero perdida de los enanos de la Tierra Media , como un enorme reino subterráneo, sin decir mucho sobre su apariencia. Dedicó un esfuerzo considerable a representar las Puertas de Durin , la puerta occidental de Moria, creando tanto un gran dibujo a lápiz de color de la ubicación de la puerta al pie de acantilados verticales en forma de bloques junto al lago custodiado por el Vigilante en el Agua, como una ilustración detallada a tinta terminada de las propias puertas de arco redondo, completas con escritura Tengwar y emblemas enanos. ^[10]

Alan Lee se adentró más en Moria para dibujar los altos salones de piedra excavados por los Enanos en el interior de las Montañas Nubladas, con enormes columnas cuadradas talladas y estampadas que sostenían arcos en ángulo y elevadas bóvedas de piedra monolíticas. ^[11]

Meduseld, el Salón Dorado de los Reyes de Rohan , se encuentra en el centro de la ciudad de Edoras, en la cima de la colina. ^{[T 7]} "Meduseld", que en inglés antiguo significa " salón de hidromiel ", ^[12] pretende ser una traducción de una palabra rohírrica desconocida con el mismo significado. Meduseld está basada en el salón de hidromiel Heorot en Beowulf ; es un gran salón con un techo de paja que parece dorado desde lejos. Las paredes están ricamente decoradas con tapices que representan la historia y las leyendas de los Rohirrim, y sirve como casa para el Rey y su familia, un salón de reuniones para el Rey y sus consejeros, y un salón de reuniones para ceremonias y festividades. ^{[T 7]} Tolkien hace alusión a las connotaciones heroicas de la sala al hacer que Legolas describa a Meduseld en una oración que traduce directamente un verso de Beowulf , "Su luz brilla sobre la tierra", lo que representa líxte se léoma ofer landa fela . ^[13]

Brooke comenta que Meduseld representa "una reelaboración más histórica de la arquitectura", dadas sus evidentes raíces anglosajonas, mientras que Minas Tirith de Gondor sugiere un "legado más clásico" de la historia europea. Los paralelismos no implican identidad: a diferencia de los anglosajones, la sociedad de Rohan está fuertemente centrada en el caballo, y los rohirrim eligen luchar a caballo. ^[2]

La capital de Gondor era Minas Tirith. Tenía siete murallas: cada una de ellas tenía una puerta y cada puerta miraba en una dirección diferente de la siguiente, alternativamente hacia el norte o hacia el sur. Cada nivel era unos 30 m más alto que el de abajo y cada uno estaba rodeado por un alto muro de piedra blanca, con la excepción del muro del Primer Círculo (el nivel más bajo), que era negro, construido con el mismo material utilizado para Orthanc . Este muro exterior era también el más alto, más largo y más fuerte de los siete muros de la ciudad; solo era vulnerable a terremotos capaces de desgarrar el suelo donde se encontraba. La Gran Puerta de Minas Tirith, construida de hierro y acero y custodiada por torres y bastiones de piedra, era la puerta principal del primer nivel de la muralla de la ciudad. ^{[T 8]} Tolkien la llamó una " ciudad bizantina ". ^[14]

Brooke señala que donde Rohan tenía un salón largo y bajo, Gondor tiene una torre alta, lo que sugiere defensa y también indica habilidad arquitectónica, mientras que "su blancura refleja la sociedad ilustrada de Gondor". ^[2] En cuanto a los interiores, el hobbit amante de la naturaleza Pippin ve los "altos pilares" del palacio como "monolitos... [que se elevan] hasta grandes capiteles tallados con muchas figuras extrañas de bestias y hojas". ^[2] Brooke comenta que el hobbit reconoce el follaje tallado, pero encuentra incongruente su expresión en piedra. En cuanto a las paredes, no tienen "colgantes ni telarañas con historias , ni nada de material tejido o de madera", sino solo "altas imágenes grabadas en piedra fría". ^[2] Una vez más, esto contrasta con la calidez cómoda de Meduseld, con sus "muchas telas tejidas... colgadas de las paredes" que cuentan las historias de "figuras de leyendas antiguas". ^{[T 7] [2]}

Los reinos malignos de Tolkien del Señor Oscuro Sauron y el mago caído Saruman son tierras dañadas alrededor de altas torres oscuras. La torre de Sauron es Barad-dûr , en la tierra volcánica de Mordor ; ^{[T 9]} La de Saruman es Orthanc , en el recinto industrial contaminado de Isengard . ^{[T 10] [T 11]} David Oberhelman, en The JRR Tolkien Encyclopedia , escribe que las torres de Tolkien pueden significar creatividad y el deseo de trascendencia e inmortalidad: o hybris , extralimitación y antagonismo. Señala que hay muchas torres en El Silmarillion , que significan "poder celestial". Tales altos asientos se corresponden con la alta montaña Taniquetil , donde habitan tanto Manwë como Varda, poderosos Valar . Ese mismo lugar alto, escribe Oberhelman, tiene un reflejo brillante en Amon Hen , el Asiento de la Visión en la Tierra Media, y uno oscuro en Barad-dûr. ^[16]

Tolkien describe a Barad-dûr como una "vasta fortaleza, armería, prisión, horno de gran poder". ^{[T 10]} La fortaleza estaba construida con muchas torres y estaba oculta entre nubes, "elevándose negra, más negra y oscura que las vastas sombras entre las que se alzaba, los crueles pináculos y la corona de hierro de la torre más alta de Barad-dûr". ^{[T 9]} No podía verse claramente porque Sauron creó sombras a su alrededor que se arrastraban desde la torre. ^{[T 9]} Frodo ve la inmensa torre desde Amon Hen , la Colina de la Visión, como

Muro sobre muro, almena sobre almena, negro, inconmensurablemente fuerte, montaña de hierro, puerta de acero, torre de diamante... Barad-dûr, fortaleza de Sauron. ^{[T 1]}

En la cima de Barad-dûr había un puesto de observación, la «Ventana del Ojo». Esta ventana era visible desde el Monte del Destino, donde Frodo y Sam tuvieron una terrible visión del Ojo de Sauron. La puerta oeste de Barad-dûr se describe como «enorme» y el puente oeste como «un vasto puente de hierro». ^{[T 9]}

Isengard fue durante la mayor parte de su historia un lugar verde y agradable, según Tolkien, con muchos árboles frutales. Se alzaba frente a Methedras, el pico más meridional de las Montañas Nubladas , que formaba su muralla norte. El resto del perímetro consistía en una gran muralla, el Anillo de Isengard, atravesado únicamente por la afluencia del río Isen al noreste a través de un rastrillo , y la puerta de Isengard al sur, en ambas orillas del río. ^{[T 10]} La torre de Orthanc fue construida hacia el final de la Segunda Edad por hombres de Gondor a partir de cuatro columnas de roca de múltiples lados unidas mediante un proceso desconocido y luego endurecidas. Ningún arma conocida podía dañarla. El lugar se volvió malvado solo después de que Saruman lo tomara, llenándolo de pozos y túneles donde sus orcos trabajaban bajo tierra con fuego y ruedas. ^{[T 12]} Orthanc se elevaba a más de 500 pies (150 metros) sobre la llanura de Isengard y terminaba en cuatro picos afilados. ^{[T 10]} Su única entrada estaba en lo alto de una escalera alta, y encima de ésta había una pequeña ventana y un balcón. ^{[T 11]}

El estudioso de Tolkien Charles A. Huttar calificó la ciudad de Isengard de Saruman como un " infierno industrial ". ^[17]

Peter Jackson utilizó decorados elaborados , algunos construidos en paisajes de Nueva Zelanda, otros usando " bigaturas " y animación por computadora , ^[18] para crear una interpretación visual de la Tierra Media que fue ampliamente admirada por académicos y críticos, ^{[19] [20]} incluso por aquellos que de otro modo eran hostiles a su adaptación. ^{[21] [22]}

Los académicos Steven Woodward y Kostis Kourelis escriben que Jackson hizo "un uso agresivo de la forma arquitectónica para contar una historia" ^[4] en su serie de películas El Señor de los Anillos . En su opinión, Tolkien había omitido detalles de la arquitectura; afirman en términos que la "célebre visión arquitectónica de Jackson no se inspiró en el prototipo literario de Tolkien", ^[4] por lo que Jackson se vio obligado a inventar su "universo alternativo de espacios y lugares intrincadamente realizados"; señalan que El retorno del rey ganó un Oscar por su dirección artística. Gran parte de la arquitectura se basó en los dibujos de Alan Lee de la edición del centenario de El Señor de los Anillos , complementados con ilustraciones de escenas de acción de John Howe . Woodward y Kourelis describen a Jackson como "completamente conservador" en sus decorados arquitectónicos, implementando los dibujos de Lee lo más fielmente posible, en marcado contraste con los viajes aventureros de los personajes a través de sus amplios paisajes. ^[4]

Por otra parte, Woodward y Kourelis afirman que Jackson era sensible al uso que Tolkien hacía de "la iconicidad de la imagen" para indicar el significado de la historia. Escriben que el mundo natural y el entorno construido fluyen juntos, ya sea para transmitir un idilio o una pesadilla. Así, ^[4]

"Las casas hobbit de la Comarca están moldeadas bajo los contornos de suaves colinas; ... la ciudad humana de Minas Tirith toma la lógica de su forma y defensas del pináculo rocoso que rodea. ... [mientras que] las torres de Saruman y Sauron se elevan abruptamente desde llanuras desoladas sobre las que ejercen un control panóptico". ^[4]

Este reflejo de la psicología en la arquitectura se basa tanto en la forma externa como en el diseño interior . Bag End tiene cómodos paneles de madera vernáculos británicos, mientras que las viviendas de los elfos están diseñadas con el naturalismo intrincadamente curvado del Art Nouveau . ^[4] El erudito en humanidades Brian Rosebury comenta que Jackson presenta a los elfos como sofisticados, mientras que Tolkien los hizo cercanos a la naturaleza. De todos modos, escribe, la "arquitectura y los ornamentos de la película Rivendel están dominados por motivos naturales", lo que sugiere "integración con la naturaleza, pero a una distancia", algo que funciona bien para el " idilio tipo Portmeirion " del Rivendel retratado. Rosebury describe el diseño como " postruskiniano ", como en las pinturas prerrafaelitas , los diseños Arts and Crafts de William Morris y los detalles arquitectónicos Art Nouveau . Estos difieren de las propias ilustraciones de Tolkien , pero de una manera, sugiere Rosebury, que a Tolkien le hubiera gustado, ya que coincide con su aversión por la fabricación industrializada. ^[23] Los bocetos de Lee de Rivendel ofrecen más detalles que los de Tolkien, y las vistas interiores están estructuradas por maderas curvas, ligeras y delicadas y muebles de estilo Art Nouveau. ^[24]

Los reinos del mal tienen, en opinión de Woodward y Kourelis, "las formas oscuras y metálicas de un grotesco ultragótico , que invoca cuevas, estanques oscuros, arcos abovedados iluminados por la luz del fuego", lo que sugiere tortura, en contraste con la heroica "firma arqueológica de los monumentos medievales: vastas extensiones de mármol blanco, hileras de sillares , elevaciones de dibujantes". ^[4] Comentan que "sin [el] despliegue de una tipología arquitectónica [para Minas Tirith], la naturaleza exacta del conflicto en la Tierra Media probablemente permanecería poco clara". ^[4] Finalmente, el Salón Dorado de Meduseld de Rohan tiene "establos profusamente decorados que se adaptan a una cultura basada en los caballos", grandiosos con "ornamentación de oro celta" y motivos de caballos; Lee basó sus dibujos en el salón de hidromiel Heorot en Beowulf . ^[4]

Woodward y Kourelis terminan citando la descripción de Tolkien en su conferencia de 1936 " Beowulf: Los monstruos y los críticos " del "espacio histórico" en Beowulf , afirmando que podría aplicarse sin reservas a la extraordinaria visión espacial de las películas de Jackson: ^[4]

El conjunto debe haber logrado admirablemente crear en las mentes de los contemporáneos del poeta la ilusión de contemplar un pasado pagano pero noble y cargado de profundo significado, un pasado que en sí mismo tenía profundidad y se remontaba a una oscura antigüedad de dolor. ^{[T 13]}

Los showrunners JD Payne y Patrick McKay desarrollaron y produjeron El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder . La serie se basa en pistas de El Señor de los Anillos sobre eventos que se desarrollan principalmente en la Segunda Edad anterior . Las ubicaciones de la Tierra Media utilizadas incluyen un puerto en la isla del Reino de los Hombres de Númenor , que recuerda la leyenda de la Atlántida al perderse bajo las olas al final de la Segunda Edad; y el reino élfico de Lindon , todo lo que quedaba de la región élfica de Beleriand , destruida al final de la Primera Edad . Payne y McKay crearon arquitecturas para ayudar a transmitir el carácter de cada raza involucrada en la historia. ^[26] Howe preparó 40 cuadernos de bocetos llenos de dibujos para el proyecto. ^[27]

El decorado de Númenor fue descrito como "una ciudad costera entera" con edificios, callejones, santuarios, grafitis y un barco atracado en el puerto. ^[28] El diseñador de producción Ramsey Avery utilizó diferentes estilos para cada ubicación: las "estructuras de mármol imponentes" de Númenor se inspiraron en la Antigua Grecia y Venecia , mientras que utilizó el color azul para reflejar el énfasis de la cultura en el agua y la navegación; Lindon se inspiró en la arquitectura gótica , con "columnas con forma de árbol y detalles arbóreos" para reflejar el amor de los elfos por la naturaleza. ^[25]