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Tapices de la Armada

La reina Ana (1665-1714) en la Cámara de los Lores , obra de Peter Tillemans , una pintura de alrededor de 1710 que muestra la Cámara de los Lores con los tapices tal como colga...

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La reina Ana (1665-1714) en la Cámara de los Lores , obra de Peter Tillemans , una pintura de alrededor de 1710 que muestra la Cámara de los Lores con los tapices tal como colgaban hasta que se incendiaron en 1834. Como era típico de la época, se les han colocado apliques de pared.

Los Tapices de la Armada fueron una serie de diez tapices que conmemoraban la derrota de la Armada Española . Fueron encargados en 1591 por el Lord Gran Almirante , Howard de Effingham , quien había comandado la Marina Real contra la Armada. [ 1 ] En 1651 fueron colgados en las antiguas cámaras de la Cámara de los Lores , que en aquel entonces se utilizaban para las reuniones del comité del Parlamento. Permanecieron allí hasta que fueron destruidos en el Incendio del Parlamento de 1834. [ 2 ]

La Comisión

Los ingleses se enfrentan a la flota española cerca de Plymouth el 31 de julio de 1588 , uno de los mapas encargados por Effingham, preparado por Robert Adams para uso de Hendrick Cornelisz. Vroom, fechado en 1590.
Medalla de 1588 de Gerard van Bylaer , acuñada por la ceca de Middelburg, Zelanda, en honor a Dios y a Mauricio de Orange , no a la flota inglesa, por liberar a las Provincias Unidas de la Armada Española.

El inspector de edificios de la reina, Robert Adams , recibió instrucciones de Effingham poco después de la batalla de 1590 para realizar mapas de los enfrentamientos entre las armadas inglesa y española. [ 1 ] El pintor holandés Hendrick Cornelisz Vroom se inspiró en ellos para sus diseños de vistas aéreas. Los tapices probablemente fueron tejidos en los talleres de Delft de François Spierincx . [ 1 ] Spierincx posteriormente suministró otros tres (o cinco) tapices a Jacobo VI y I en 1607. [ 3 ]

Hacia 1590, los holandeses ya estaban acostumbrados a acuñar fichas y medallas para celebrar sus victorias locales sobre el ejército español, y en 1591 se preparaban para una segunda invasión marítima de España, celebrando también su papel en la derrota de la Armada Española en 1588. Probablemente, Effingham se percató del valor propagandístico de esa historia y quiso restar importancia al papel de Dios y enfatizar el suyo propio como comandante de la flota. Su encargo también honraba el concepto de una "Marina Real" liderada por Isabel I, otorgándole el rol de líder nacional, religiosa y militar. Presentó la flota inglesa como una fuerza naval unificada que actuaba en conjunto, aunque hasta entonces había sido un grupo disperso de barcos que, como piratas, habían atacado la flota del tesoro española , financiada por los propios almirantes. La narración presentada en los tapices no menciona en absoluto la participación holandesa.

Retratos en los bordes

El cuadro "El colapso de Chatham en 1778 " (1781) de Copley muestra los tapices con algunos de los retratos de los bordes detrás de los señores reunidos.

Los tapices incluían retratos de comandantes, capitanes y otros personajes ilustres en los bordes. Entre ellos se encontraban: Christopher Baker; George Beeston ; Charles Blount ; Robert Carey ; el capitán Crosse; el conde de Cumberland ; Francis Drake ; Charles Howard, Lord Effingham; Martin Frobisher ; Thomas Garrat; Benjamin Gonson ; John Hawkins ; Edward Hoby ; Lord Thomas Howard ; el maestro Knyvet ; el conde de Northumberland ; Horatio Palavicino ; George Pinner; el capitán Penton; Lord Henry Seymour; Lord Sheffield ; Robert Southwell ; Thomas Cecil ; Roger Townshend ; Thomas Vavasour; el maestro Willoughby; y William Wynter . [ 4 ]

Adquirido para la colección real.

En 1595, Effingham pagó 1582 libras por los tapices terminados, y estos fueron claramente un éxito, pues en 1616 los vendió con ganancias a Jacobo I por 1628 libras, 8 chelines y 0 peniques. [ 2 ] Los tapices ya se habían exhibido en el Gran Salón del Palacio de Whitehall para la boda de la princesa Isabel y Federico V del Palatinado el 14 de febrero de 1613. [ 5 ]

Los tapices fueron heredados por Carlos I, quien aparentemente se sintió avergonzado al recordar su fallida expedición a España en 1623, y los hizo trasladar a Oatlands . [ 6 ]

Mancomunidad

Los diez tapices fueron posteriormente depositados en la Torre de Londres . [ 7 ] En 1644, seis piezas fueron colgadas en la Cámara Blanca del antiguo Palacio de Westminster, donde se reunían los lores del Parlamento. [ 8 ] Tras la ejecución de Carlos I en 1649, el Parlamento ordenó que se elaboraran inventarios de los bienes pertenecientes a Carlos para su venta. Los tapices, catalogados en el Guardarropa Real de la Torre de Londres, fueron valorados en 2113 libras, 10 chelines y 0 peniques.

El Consejo de Estado decidió conservar los tapices de "la historia de los ochenta y ocho" para uso de Oliver Cromwell en el Palacio de Whitehall. [ 2 ]

El tapiz fue devuelto al antiguo Tribunal de Peticiones en Westminster, donde se reunía la Cámara de los Lores . Un visitante alemán, Zacharias Conrad van Uffenback, los vio en 1710 y comentó sobre su mal estado. [ 9 ] En la década de 1730 se construyó una nueva puerta en la cámara y se cortó un trozo que posteriormente pasó a ser propiedad de la Corporación de Plymouth. [ 10 ] Ocho de los tapices fueron limpiados y reparados en 1760 por Peter Saunders. [ 11 ]

Juan Pino

Reproducción pintada del siglo XIX por Richard Burchett después del incendio de 1834, basada en el grabado de Pine de 1739 del segundo tapiz.

En 1739, John Pine realizó grabados de los tapices basándose en los dibujos de Clement Lemprière . [ 12 ] Lemprière, a su vez, utilizó los mapas originales de Adams.

Los tapices se pueden ver en la pintura de John Singleton Copley , La muerte del conde de Chatham . [ 13 ]

Grabados de la publicación de John Pine de 1739.

Notas

  1. 1 2 3 Phillis Rogers, 'Los tapices de la Armada en la Cámara de los Lores', RSA Journal Vol. 136, No. 5386 (septiembre de 1988), pág. 731.
  2. 1 2 3 Rogers, pág. 732.
  3. ↑ William Thomson, Tapestry weaving in England (Londres, 1914), pág. 109: Mary Anne Everett Green , Calendar State Papers Domestic, 1603-10 (Londres, 1857), pág. 371, tres piezas: Véase también TNA SP14/211 f.52r, cinco piezas.
  4. ↑ William Thomson, El tejido de tapices en Inglaterra (Londres, 1914), pág. 33
  5. ↑ Hanns Hubach, 'Cuentos de la colección de tapices del elector palatino Federico V y Elizabeth Stuart', Thomas P. Campbell y Elizabeth Cleland, Tapestry in the Baroque: New Aspects of Production and Patronage (Yale, 2010), págs. 109-10: Horatio Brown , Calendar State Papers Venice, 1610-1613 , vol. 12 (Londres, 1906), pág. 499 n.º 775.
  6. ↑ John SA Adamson, 'Caballerosidad y cultura política en la Inglaterra carolingia', Kevin Sharpe y Peter Lake, Cultura y política en la Inglaterra de los primeros Estuardo (Stanford, 1993), pág. 173.
  7. ↑ William Thomson, Tapestry weaving in England (Londres, 1914), pp. 33, 109.
  8. ↑ Maija Jansson, 'Recordando Marston Moor', Susan Dwyer Amussen y Mark Kishlansky , Cultura política y política cultural en la Inglaterra de principios de la Edad Moderna (Manchester, 1995), pág. 257.
  9. ↑ Thomas P. Campbell, Enrique VIII y el arte de la majestad: tapices en la corte Tudor (Yale, 2007), pág. 369.
  10. ↑ William Thomson, Tapestry weaving in England (Londres, 1914), pág. 33.
  11. ↑ William Thomson, El tejido de tapices en Inglaterra (Londres, 1914), págs. 159-60.
  12. ↑ Rogers, pág. 733.
  13. ↑ Karen Hearn, '"Isabel I y la Armada Española": Una pintura y su legado', Transactions of the Royal Historical Society Vol. 14 (2004), p. 134.

Lecturas adicionales

  • Margarita Russell, Visiones del mar: Hendrick C. Vroom y los orígenes de la pintura marina holandesa (Leiden: EJ Brill/Leiden University Press, 1983). ISBN 9004069380
  • Historia de los tapices de la Armada en el sitio web del Parlamento del Reino Unido.
  • La Armada Española, 1588  : los tapices de la Cámara de los Lores, que representan los diversos enfrentamientos entre las flotas inglesa y española , libro de 1739 sobre los tapices de la Armada, de John Pine.