Blast (revista británica)

Blast fue la efímera revista literaria del movimiento vorticista en Gran Bretaña. Se publicaron dos ediciones: la primera el 2 de julio de 1914 (fechada el 20 de junio de 1914, pero la publicación se retrasó), ^{[ 1 ] [ 2 ]} con una portada rosa brillante, a la que Ezra Pound se refiriócomo el "gran opusculus con portada MAGENTA "; y la segunda un año después, el 15 de julio de 1915. Ambas ediciones fueron escritas principalmente por Wyndham Lewis . ^{[ 3 ]} La revista es emblemática del movimiento artístico moderno en Inglaterra, ^{[ 4 ]} y reconocida como un texto fundamental del modernismo del siglo XX anterior a la guerra . ^{[ 5 ] [ 6 ]} La revista originalmente costaba 2/6 .

Cuando el futurista italiano Filippo Tommaso Marinetti visitó Londres en 1910, ^{[ 7 ]} como parte de una serie de conferencias muy publicitadas destinadas a movilizar el apoyo en toda Europa para la nueva vanguardia italiana , su presentación en el Lyceum Club, en la que se dirigió a su audiencia como "víctimas del  ... tradicionalismo y sus ataduras medievales", ^{[ 8 ]} electrizó a la vanguardia allí reunida. En dos años, una exposición de arte futurista en la Sackville Gallery de Londres introdujo el futurismo de lleno en el imaginario popular, y la prensa comenzó a utilizar el término para referirse a cualquier tendencia vanguardista en el arte moderno.

Inicialmente atraído por el brío de Marinetti, Wyndham Lewis —como muchos otros miembros de la vanguardia londinense— se había irritado cada vez más por la arrogancia del italiano. ^{[ 3 ]} La publicación del manifiesto futurista inglés Vital English Art , en la edición de junio de 1914 de The Observer , coescrito por Marinetti y el "último futurista inglés restante" CRW Nevinson , Lewis descubrió que su nombre, entre otros, había sido añadido como firmante al final del artículo sin permiso, en un intento de asimilar la vanguardia inglesa para los propios fines de Marinetti. El 12 de junio, durante las recitaciones de este manifiesto y una interpretación de Marinetti de su poema La batalla de Adrianópolis , con Nevinson acompañándolo a la batería, Lewis, TE Hulme , Jacob Epstein , Henri Gaudier-Brzeska , Edward Wadsworth y otros cinco interrumpieron rotundamente la actuación con burlas y gritos. ^{[ 1 ]} Wyndham Lewis escribió unos días después: «Inglaterra prácticamente inventó esta civilización de la que el señor Marinetti ha venido a predicarnos». ^{[ 9 ]}

La réplica final llegó con la publicación de Blast (más tarde conocida como Blast 1 ), escrita e ilustrada por un grupo de artistas reunidos por Lewis de "una banda decidida de antifuturistas diversos". ^{[ 3 ]} El nombre Vorticismo fue acuñado por el poeta Ezra Pound, amigo íntimo de Lewis y principal publicista del grupo. ^{[ 10 ]} En una carta a James Joyce en abril de 1914, Pound describió la revista en términos ambiguos: "Lewis está comenzando una nueva revista trimestral futurista, cubista e imagista  ... No puedo decirlo, es principalmente una revista de pintores con los poemas escritos por mí". ^{[ 3 ]} Para julio, la revista tenía un nombre, un movimiento que apoyar y un estilo tipográfico, y había forjado una identidad claramente inglesa, lo suficientemente segura como para elogiar a Kandinsky, cuestionar a Picasso , ^{[ 11 ]} y burlarse abiertamente de Marinetti.

Blast 1 fue editado y escrito en gran parte por Wyndham Lewis con contribuciones de Pound, Gaudier-Brzeska, Epstein, Spencer Gore , Wadsworth y Rebecca West , e incluía un extracto de la novela de Ford Madox Hueffer, The Saddest Story , más conocida por su título posterior, The Good Soldier (publicada bajo su seudónimo posterior, Ford Madox Ford ). La primera edición se imprimió en formato folio , con el título oblicuo Blast estampado en su cubierta blanda de color rosa brillante. En el interior, Lewis empleó una serie de audaces innovaciones tipográficas para captar la atención del lector, que recuerdan a la poesía concreta contemporánea de Marinetti, como Zang Tumb Tumb . En lugar de fuentes serif convencionales, parte del texto está escrito en fuentes sans-serif "grotescas" . ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

Las primeras veinte páginas de Blast 1 contienen el manifiesto vorticista, escrito por Lewis y firmado por él, Wadsworth, Pound, William Roberts , Helen Saunders , Lawrence Atkinson , Jessica Dismorr y Gaudier-Brzeska. Epstein optó por no firmar el manifiesto, aunque su obra aparece en él. También se incluye una crítica (positiva) de * Sobre lo espiritual en el arte* de Kandinsky , una exhortación con un tono ligeramente paternalista a las sufragistas para que no destruyan obras de arte, una reseña de una exposición londinense de grabados expresionistas y una última crítica mordaz a Marinetti por parte de Wyndham Lewis.

El futurismo, tal como lo predica Marinetti, es en gran medida impresionismo actualizado. A esto se le suma su automovilismo y su alusión a Nietzsche. Con gran sensatez y vitalidad a su disposición, insiste en el mecanismo evidente de sus Manifiestos, en su idea fija de la modernidad. ^{[ 15 ]}

El Manifiesto

El manifiesto es principalmente una larga lista de cosas que deben ser "bendecidas" o "destruidas". Comienza así:

1. Más allá de la acción y la reacción, nos estableceríamos.
2. Partimos de afirmaciones opuestas de un mundo elegido. Establecemos una estructura violenta de claridad adolescente entre dos extremos.
3. Nos descargamos por ambos lados.
4. Primero luchamos de un lado, luego del otro, pero siempre por la MISMA causa, que no es ni de un lado ni del otro, o bien ambos lados y la nuestra.
5. Los mercenarios siempre fueron las mejores tropas.
6. Somos mercenarios primitivos en el mundo moderno.
7. Nuestra causa no pertenece a nadie.
8. Pusimos al humor en la garganta del humor. Provocamos una guerra civil entre simios pacíficos.
9. Solo queremos humor si ha luchado como una tragedia.
10. Solo queremos la Tragedia si es capaz de apretar sus músculos laterales como manos sobre su vientre y hacer aflorar una risa como una bomba.

Los sujetos considerados «malditos» o «benditos» dependían de cómo los veían los incipientes vorticistas. Entre ellos se encontraban los líderes de la vanguardia rival, agrupada en torno a Roger Fry y el círculo de Bloomsbury , así como los líderes literarios del pasado. De este modo, el «Purgatorio de Putney » recibe su nombre por ser el lugar al que Algernon Swinburne se retiró para alcanzar la respetabilidad. ^{[ 16 ]} Entre los bendecidos se encuentran los marineros porque «intercambian... un elemento por otro» (p.  22) y el peluquero que «ataca a la Madre Naturaleza por una pequeña suma... [y] recorta los crecimientos incontrolables y retrógrados» (p.  25). Henry Tonks , profesor de Bellas Artes en la Slade School of Fine Art , tuvo el singular honor de ser a la vez «bendito» y «maldito». ^{[ 17 ]}

La primera edición también contenía numerosas ilustraciones al estilo vorticista de Jacob Epstein , Edward Wadsworth , Lewis y otros.

La prensa inglesa no quedó impresionada por Blast , considerando las contribuciones literarias aburridas y las ilustraciones y la tipografía una pálida imitación del estilo futurista. ^{[ 18 ]} En una carta a Harold Monroe , Marinetti dijo que tomó las críticas negativas como una “victoria” para el futurismo, pero lamentó que no hubiera habido una colaboración con los vorticistas en la lucha contra “nuestro gran enemigo común: el apego al pasado”. ^{[ 19 ]}

La segunda edición, publicada el 20 de julio de 1915, incluía una breve obra de teatro de Ezra Pound y los poemas de T.S. Eliot , Preludios y Rapsodia en una noche ventosa . Otro artículo de Gaudier-Brzeska, titulado Vórtice (escrito desde las trincheras), describía con mayor detalle la estética vorticista. Fue escrito mientras Gaudier-Brzeska combatía en la Primera Guerra Mundial, pocas semanas antes de morir en ella.

Treinta y tres días después de la publicación de Blast 1 , se declaró la guerra a Alemania. La Primera Guerra Mundial destruiría el vorticismo; ^{[ 20 ]} tanto Gaudier-Brzeska como TE Hulme murieron en el frente, y Bomberg perdió la fe en el modernismo. ^{[ 21 ]} Lewis fue movilizado en 1916, luchando inicialmente en Francia como oficial de artillería, y posteriormente trabajando como artista de guerra para el Gobierno canadiense. Intentó revitalizar la vanguardia después de la guerra, escribiendo a un amigo que tenía la intención de publicar una tercera edición de Blast en noviembre de 1919. ^{[ 22 ]} Organizó una exposición de artistas de vanguardia llamada Grupo X ^{[ 23 ]} en la Galería Heal en marzo-abril de 1920, y posteriormente publicó una nueva revista, The Tyro , de la que solo aparecieron dos números. ^{[ 24 ]} El siguiente número de Blast no llegó a publicarse, y ninguna de las otras dos empresas logró alcanzar el impulso de sus esfuerzos de antes de la guerra. Richard Cork escribe:

Cuando Lewis regresó de las trincheras, esperaba reavivar el espíritu vorticista, planeando un tercer número de Blast y retomando el contacto con antiguos aliados. Pero todo el contexto de experimentación de antes de la guerra se había dispersado por el poder destructivo de la guerra mecanizada, lo que persuadió a la mayoría de los antiguos vorticistas a seguir orientaciones más representativas a partir de entonces. Para 1920, incluso Lewis se vio obligado a admitir que el movimiento había muerto. ^{[ 20 ]}

Ambas ediciones se han reimpreso varias veces y pronto volverán a estar disponibles a través de Thames and Hudson; los ejemplares originales se encuentran en las colecciones del Victoria and Albert Museum , Tate , Yale University , Wake Forest University , University of Delaware , Chelsea College , University of Exeter Special Collections ^{[ 25 ]} y otras. La Fundación Juan March inauguró una exposición en Madrid (del 10 de febrero de 2010 al 16 de mayo de 2010), Wyndham Lewis (1882–1957) , publicando una edición semifacsímil (traducida al español) de Blast No.1 y una edición de Timon of Athens . ^{[ 26 ]} El Nasher Museum of Art de la Universidad de Duke celebró una exposición titulada The Vorticists: Rebel Artists in London and New York, 1914–18 del 30 de septiembre de 2010 al 2 de enero de 2011. ^{[ 27 ]}

• 1982. Santa Rosa: Black Sparrow Press . ISBN 978-0-87685-521-8.
• 2009. Londres: Thames & Hudson . ISBN 978-0-500-28782-8.
• 2010. Madrid: Fundación Juan March . ISBN 978-84-7075-573-6Con textos de Kevin Power y Paul Edwards. Traducido al español y anotado por Yolanda Morató.

• Black, Jonathan (2004). Blasting the Future: Vorticism and the Avant-Garde in Britain 1910–20 . Philip Wilson Publishers. ISBN 978-0-85667-572-0
• Lewis, Wyndham ed. (1914) Blast, número 1. Londres: Bodley Head.
• Lewis, Wyndham ed. (1915) Blast, número 2. Londres: Bodley Head.
• Lyon, Janet (1999). Manifiestos: Provocaciones de la modernidad . Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-3635-2( Fragmento disponible en Google Libros )
• Pfannkuchen, Antje (2005). Del vórtice al vorticismo: el arte y la ciencia de Ezra Pound . Disponible en línea a través de Goliath y Online.

• Beckett, Jane (2000). Blast: Vorticismo, 1914–1918 . Ashgate Publishing. ISBN 978-1-84014-647-9
• Bury, Stephen (2007). Rompiendo las reglas: El rostro impreso de la vanguardia europea 1900–1937 . Londres: British Library. ISBN 978-0-7123-0980-6
• Morató, Yolanda (2017). «Recreando BLAST en español: composición, edición, traducción y anotaciones», Blast a los 100 años. Una revista modernista reconsiderada . Leiden: Brill Publishers . ISBN 978-9-00434-754-0
• Huerto, Karin ed. (1996). Explosión: Vortizismus - die erste Avantgarde en Inglaterra 1914-1918 . Berlín: Ars Nicolai. ISBN 978-3-89169-105-2

• Vorticismo en línea archivado el 14 de agosto de 2020 en Wayback Machine.
• Explosión 1 (1914) en el Proyecto de Revistas Modernistas
• Explosión 1 pdf
• Explosión 2 (1915) en el Proyecto de Revistas Modernistas
• Explosión 2 pdf
• Audiolibro de dominio público BLAST en LibriVox
• 9 de agosto de 1914, The New York Times. VORTICISMO: EL ÚLTIMO CULTO DE LOS ARTISTAS REBELDES; Va un paso más allá del cubismo y el futurismo, y está patrocinado por Brzeska, Epstein y otros. Su portavoz oficial es una revista color cereza llamada Blast.