Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

La Pasión según San Marcos (atribuida a Keiser)

Portada del manuscrito DB Mus. ms. 11471/1 , un manuscrito compuesto que contiene las partes que Johann Sebastian Bach utilizó para sus interpretaciones de la Pasión según San M...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Portada del manuscrito DB Mus. ms. 11471/1 , un manuscrito compuesto que contiene las partes que Johann Sebastian Bach utilizó para sus interpretaciones de la Pasión según San Marcos en Weimar y Leipzig.

Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet es una Pasión según San Marcos que se originó a principios del siglo XVIII y se atribuye con mayor frecuencia a Reinhard Keiser . También pudo haber sido compuesta por su padre Gottfried o por Friedrich Nicolaus Bruhns . Johann Sebastian Bach produjo tres versiones de la Pasión, la última de las cuales es un pastiche con arias de la Pasión de Brockes de George Frideric Handel . Existen otras dos versiones de la Pasión del siglo XVIII, ambas independientes de las versiones de Bach. La Pasión se representó en al menos tres ciudades en la primera mitad del siglo XVIII: en Hamburgo en 1707 y 1711, en Weimar alrededor de 1712 y en Leipzig en 1726 y alrededor de 1747.

Historia

La pasión probablemente fue compuesta alrededor de 1705 por Gottfried Keiser, [ 1 ] por su hijo Reinhard, [ 2 ] o por Friedrich Nicolaus Bruhns. [ 3 ] [ 4 ] Las partituras del siglo XVIII de la composición no siempre indican un compositor, pero el nombre de Reinhard Keiser o "Kaiser" se encuentra allí. [ 1 ] La obra también puede considerarse una composición anónima. [ 5 ] La música de esta pasión se conoce a partir de las tres versiones de Bach, de una partitura manuscrita anónima que se originó en Hamburgo o sus alrededores, y de otra partitura manuscrita anónima que se conserva en el condado de Hohenstein, Turingia . No se conoce ningún autor del libreto de la obra original. También para los arreglos posteriores, los autores de los textos son en gran parte desconocidos, excepto para las partes del pastiche de Handel basadas en la Pasión de Brockes de Barthold Heinrich Brockes .

1707–1714: Hamburgo y Weimar

El registro más antiguo de Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet es una puesta en escena en la Catedral (Dom) de Hamburgo en 1707. Poco antes de finales del siglo XX se redescubrió un libreto impreso de esa representación, y el de una segunda representación en 1711. [ 6 ] Estas representaciones fueron dirigidas por Friedrich Nicolaus Bruhns (también escrito: Brauns), director musical de la Catedral de Hamburgo de 1685 a 1718, de ahí la asociación de la Pasión con este compositor. [ 7 ] Posiblemente las versiones representadas en Hamburgo en 1707 y 1711 fueron adaptadas de una versión anterior perdida, tal vez ni siquiera compuesta para Hamburgo. La copia más antigua existente de la música de la Pasión fue producida por Johann Sebastian Bach para ser representada en Weimar alrededor de 1712. [ 4 ] Se desconoce qué modelo utilizó Bach: puede haber diferido de las partituras utilizadas en Hamburgo. Los ajustes que Bach hizo a la partitura que tenía delante fueron probablemente menores.

El libreto tiene el texto bíblico intercalado con verso libre y textos corales. Los textos corales están tomados de " Was mein Gott will, das g'scheh allzeit " de Alberto, duque de Prusia (verso 1), " Christus, der uns selig macht " de Michael Weiße (verso 8), " O Haupt voll Blut und Wunden " de Paul Gerhardt (versos 9 y 10) y " O Traurigkeit, o Herzeleid " de Johann Rist . A diferencia de, por ejemplo, Pasiones escritas para Leipzig, la obra no está dividida en dos partes.

Voces: [ 8 ]

  • Evangelista: tenor
  • Jesús: bajo
  • Peter: tenor
  • Judas: alto
  • Sumo sacerdote: alto
  • Ancilla (criada): soprano
  • Pilato: tenor
  • Soldado: alto
  • Centurión: alto
  • Arias solistas (y coral n.º 23 (42)) para soprano, contralto, tenor y bajo.
  • Coro: SATB

Orquesta: [ 8 ]

  • Vientos:
    • Oboes I (también utilizado en el n.º 30) y II
  • Instrumentos de cuerda:
    • Violines I y II
    • Violas I y II
  • Bajo continuo (fagot; 2 violonchelos, bajo; órgano/clave)

Versión de Hamburgo de 1707/1711

La versión original de la Pasión habría sido compuesta alrededor de 1705. Su primera representación en Hamburgo tuvo lugar en la Catedral en 1707, bajo la dirección de Bruhns, quien también dirigió la representación de Hamburgo de 1711. [ 9 ]

Versión de Bach en Weimar

La primera versión de Bach, BC 5a, se originó a principios de la década de 1710 en Weimar. [ 1 ] [ 10 ] No se sabe con certeza si modificó algo del original, pero el arreglo de los corales «O hilf, Christe, Gottes Sohn» y «O Traurigkeit, o Herzeleid» se le suele atribuir. Posiblemente también compuso la primera «Sinfonía» (n.º 10 [18]), que solo se encuentra en las versiones de Bach.

Versiones de Bach en Leipzig

Bach interpretó dos veces Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet en un servicio religioso del Viernes Santo en Leipzig.

1726

Bach escenificó la pasión en una nueva versión, BC 5b, en 1726 en Leipzig. [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] El orden del servicio en Leipzig solicitaba pasiones en dos partes: aparentemente por esta razón Bach agregó el coral "So gehst du nun, mein Jesu", BWV 500a, como conclusión para la primera parte. En esta versión también modificó ligeramente las composiciones de los corales "O hilf, Christe, Gottes Sohn" y "O Traurigkeit, o Herzeleid".

Finales de la década de 1740

Bach combinó la pasión con siete arias de la Pasión de Brockes de Handel para una nueva interpretación alrededor de 1747. Algunas de estas arias reemplazaron movimientos de la versión anterior, mientras que otras se insertaron sin sustituir el material original. Esta versión pastiche se conoce como BNB I/K/2. [ 14 ]

Pastiscos derivados de la versión original y/o de Hamburgo.

Existen dos versiones conocidas de la pasión en pastiche, independientes de las tres versiones de Bach. [ 1 ]

Combinado con dos oratorios de la pasión de Reinhard Keiser.

D-Gs 8|o Cód. Sra. philos. 84|e: Keizer 1 es un pasticcio basado en Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet y dos Passion-Oratorios de Reinhard Keiser: su escenario Brockes-Passion (1712) y su Der zum Tode verurteilte und gekreuzigte Jesus , publicado en Berlín en 1715. [ 1 ] [ 16 ]

Hamburgo 1729

DB Mus. ms. 11471 es un manuscrito que representa una versión pastiche del oratorio de la Pasión de San Marcos, originada en Hamburgo o sus alrededores en 1729. En este manuscrito, la Pasión se atribuye a Reinhard Keiser. Al igual que el anterior, este pastiche también es completamente independiente de las versiones de Bach. [ 1 ]

Las versiones de Bach

Durante toda su vida, Bach sintió un profundo respeto por Hamburgo y Lübeck , las principales ciudades de la Liga Hanseática . En su adolescencia, tuvo la oportunidad de visitar ambas ciudades mientras estudiaba en la Escuela de la Iglesia de San Miguel en Lüneburg (entre 1700 y 1702). De noviembre de 1705 a febrero de 1706, volvió a viajar al norte desde Arnstadt hasta Lübeck (y posiblemente también a Hamburgo). En 1720, visitó Hamburgo nuevamente para presentarse a las audiciones para el puesto de organista en la iglesia de Santiago , visita durante la cual recibió elogios poco frecuentes del anciano Johann Adam Reincken . Es posible que durante sus visitas anteriores a Hamburgo conociera una obra que ocuparía un lugar central en su repertorio musical durante el resto de su vida.

Los manuscritos de la versión de Weimar (BC 5a) y de la primera versión de Leipzig (BC 5b) son:

  • DB Mus. ms. 11471/1 – un conjunto de 45 páginas de partes escritas por Bach, Anónimo Weimar I (Johann Martin Schubart), Johann Heinrich Bach, Anónimo Weimar III y Christian Gottlob Meißner. La portada de este manuscrito lleva la inscripción "Passion Christi / secundum Marcum [corregido de "Matthäum"] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. [corregido de  ?] Kaiser" escrita por Meißner. Este conjunto de partes pasó a manos de Emanuel Bach tras la muerte de Sebastian, a cuya muerte fue adquirido (entre otros objetos de Bach) por Georg Pölchau, de quien pasó a la Staatsbibliothek zu Berlin. Este manuscrito colectivo consta de:
    • Partitura escrita en Weimar (ca. 1713) (partes de Bach, Schubart, Anon. W 3). Las partes consisten en Violín I, II; Viola I, II; Continuo (Cembalo { Clavicémbalo }); Soprano ; Alto ; Tenor ; Bajo (tipo de voz).
    • Partitura escrita en Leipzig (1726) (partes de Bach, Heinrich Bach, Meißner). Las partes constan de Continuo (transpuesto); Soprano; Contralto; Tenor I, II; Bajo
  • DB N. Mus. EM. 10624 : una partitura de 57 páginas de Wilhelm Rust derivada de la anterior del siglo XIX. Tituló esta partitura reconstruida "Dr. Rust / Passion / nach dem Evangelium / St. Marcus / componirt / von  ?" y en la página 2 "Passion nach dem Ev. Marcus / Aus JS Bach's größtentheils eigenhändig geschriebenen Stimmen / in Partitur gesetzt / von / Dr. Wilhelm Rust, Cantor zu St. Thomas / in Leipzig". Esta es la fuente principal de la versión Weimar de Bach de Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet . [ 1 ]

Es posible que estas fuentes estén incompletas. También es dudoso que alguna de las fuentes mencionadas represente la forma original de la obra. Incluso la instrumentación es cuestionable. La parte solista de oboe requerida para algunos movimientos está incluida en la parte del violín I, lo que significa que es posible que el intérprete o intérpretes del violín I estuvieran destinados a interpretar también estas partes, o que posiblemente falten las partes de oboe (lo que significa que había uno o incluso dos oboístas previstos para la obra). También se observa la ausencia de una parte de órgano cifrado , una parte de fagot , una parte de violonchelo y una parte para viola da gamba . La falta de una parte de órgano se ha explicado de diversas maneras por el hecho de que, desde mediados de 1712 hasta, probablemente, 1714, el órgano de la iglesia del castillo de Weimar ( Himmelsburg ) estaba en obras de renovación. [ 17 ]

La tercera versión de Bach (BNB I/K/2) se puede reconstruir a partir de lo anterior, de la Pasión de Brockes de Handel , y:

  • DB N. Mus. ms. 468 la parte de clavecín para este pastiche (Parte de Johann Christoph Friedrich Bach con figuras de JS Bach que datan de 1743 a 1748)
  • Propiedad privada de C. Thiele, BWV deest (NBA Serie II:5), un fragmento de la parte de fagot escrito a mano por Bach (que data de 1743 a 1748). La parte de fagot corresponde a una de las arias de Handel del pastiche.

¿La quinta Pasión de Bach?

El Nekrolog (obituario) de Bach fue publicado en 1754 por Lorenz Christoph Mizler . Sus autores, el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, y su antiguo alumno Johann Friedrich Agricola , [ 18 ] indicaron en la lista de obras inéditas, pp.  168-169 del Nekrolog , que Bach habría escrito cinco Pasiones. [ 19 ] [ 20 ] Cuatro de ellas se identifican fácilmente, figuraban como los números 244-247 en el Bach-Werke-Verzeichnis . En cuanto a la quinta Pasión, no está claro a qué composición se referían los autores del Nekrolog . Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet, arreglado y ampliado por Bach, es uno de los candidatos más probables, junto con la algo esquiva Weimarer Passion y Wer ist der, so von Edom kömmt , un pastiche que incluye algunos movimientos de Bach (aunque no está claro si Bach contribuyó activamente a este pastiche; posiblemente no se compuso hasta después de la muerte del compositor).

Weimar, 1710–1714 (BC D 5a)

No existe evidencia de que Bach estuviera obligado (en sus deberes oficiales) a proporcionar música de la Pasión para sus primeros puestos en Weimar (1703), Arnstadt (1703–1707), Mühlhausen (1707–1708) y Weimar (1708–1717). Sin embargo, recibió solicitudes para hacerlo en dos ocasiones: una vez por encargo de Federico III, duque de Sajonia-Gotha-Altenburgo (que dio como resultado la llamada Pasión de Weimar (BWV deest, BC D 1), y otra que dio como resultado su primera versión de Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet .

Se desconocen los orígenes del encargo de esta obra (BWV deest, BC D 5a). Toda la documentación relativa a la estancia de Bach en Weimar durante este periodo (1708-1717) fue destruida en un incendio en 1774 que arrasó el palacio donde Bach trabajaba durante este tiempo, el Wilhelmsburg. [ 21 ] La única evidencia que se ha conservado es un conjunto de partituras archivadas en la Staatsbibliothek zu Berlin (SBB).

Todavía existen muchas incógnitas en torno a esta obra. Muchos estudiosos cuestionan si el conjunto de partes que poseemos está completo. Incluso la datación es cuestionable. Originalmente, los estudiosos la dataron el Viernes Santo (14 de abril) de 1713, [ 17 ] pero ahora se sitúa en el Viernes Santo (25 de marzo) de 1712 o incluso uno o dos años antes, [ 21 ] o incluso el Viernes Santo (30 de marzo) de 1714 [ 22 ].

La obra consta de 32 movimientos, de los cuales dos fueron compuestos por Bach (n.º 14 «O hilf, Christe, Gottes Sohn», BDW 01677 y n.º 29 «O Traurigkeit, o Herzeleid», BDW 01678 ): [ 23 ]

  1. Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
  2. Recitativo ( Evangelista , Jesús , Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  3. Aria ( soprano , bajo continuo ): Will dich die Angst betreten
  4. Recitativo (Evangelista, Jesús): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
  5. Coral: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
  6. Recitativo (Evangelista, Jesús): Und kam und fand sie schlafend
    Recitativo (Evangelista, Judas): Und alsbald, da er noch redet
  7. Aria ( tenor , violines , continuo): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
  8. Recitativo (Evangelista, Jesús): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Recitativo (Evangelista): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Coro: Wir haben gehöret
    Recitativo (Evangelista, Hohenpriester, Jesús): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
    Coro: ¡Weissage uns!
    Recitativo (Evangelista, Magd, Petrus): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
    Coro: Wahrlich, du bist der einer
    Recitativo (Evangelista, Petrus): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Aria (tenor, violines, continuo): Wein, ach wein jetzt um die Wette
  10. Sinfonía
  11. Recitativo (Evangelista, Pilatus, Jesús): Und Bald am Morgen
  12. Aria ( alto , violines, continuo): Klaget nur, ihr Kläger hier
  13. Recitativo (Evangelista, Pilatus): Jesús aber antwortete nichts mehr
    Coro: ¡Kreuzige ihn!
    Recitativo (Evangelista, Pilatus): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Coro: ¡Kreuzige ihn!
  14. Coral: Oh hilf Christe, Gottes Sohn
  15. Sinfonía
  16. Recitativo (Evangelista): Pilatus aber gedachte
    Coro: Gegrüßet seist du
    Recitativo (evangelista): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  17. Aria ( bajo (tipo de voz) , violines, continuo): O süßes Kreuz
  18. Recitativo (Evangelista): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  19. Aria (soprano, oboe o violín I, bajo continuo): ¡Oh, Gólgota!
  20. Recitativo (evangelista): Und da sie ihn gekreuziget hatten
  21. Aria (alto, continuo): Was seh' ich hier
  22. Recitativo (evangelista): Und es war oben über ihm geschrieben
    Estribillo: Pfui dich * [* Variante de texto: Seht doch ]
    Recitativo (evangelista): Desselbengleichen die Hohenpriester
    Coro: Er hat anderen geholfen
    Recitativo (evangelista): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Arioso (Jesús): Eli, Eli, ¿lama asabthani?
    Recitativo (evangelista): Das ist verdolmetschet
    Coro: Siehe, er rufet den Elias.
    Recitativo (Evangelista, Kriegsknecht): Da lief einer
  23. Coral (alto, continuo): Wenn ich einmal soll scheiden
  24. Aria (soprano, tenor, violines, continuo): Seht, Menschenkinder, seht
  25. Sinfonía
  26. Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
  27. Aria (alto, violines, violas , continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
  28. Recitativo (evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
  29. Coral: O Traurigkeit
  30. Coral: O selig ist
  31. Coral: O Jesu du
  32. Coro: Amén.

Christian Friedrich Henrici , el hombre que más tarde proporcionaría a Bach muchos de sus textos de cantata y oratorio , usaría el texto del Movimiento 9 (ligeramente modificado) en una de sus propias colecciones (titulada Sammlung Erbaulicher Gedanken über und auf die gewöhnlichen Sonn-u. Fest-Tage, in gebundener Schreib-Art entworffen ). Las dos adiciones de Bach (Movimientos 14 y 29) están catalogadas como BWV deest serie II: 02 y 03.

Leipzig 1726 (BC D 5b)

Casi tres años después de asumir el cargo de ' Cantor (de la iglesia) de la Thomasschule zu Leipzig y Directoris Chori musici en Leipzig ', Bach se topó con un dilema. Había comenzado y casi terminado una partitura para una Pasión según San Mateo , un proyecto que inició en 1725 pero que dejó de lado para una reposición de su Pasión según San Juan , cuando nuevamente, por alguna razón desconocida, dejó de lado el proyecto (lo completaría y estrenaría su Pasión según San Mateo el 11 de abril de 1727). En su lugar, decidió revivir su pastiche de Weimar. Esta obra se interpretó el 19 de abril de 1726. Para esta obra, cambió dos movimientos (los números 14 y 29 de la obra de Weimar) y, para adaptarla a la Ordenanza de la Iglesia para los servicios de Vísperas del Viernes Santo en Leipzig, la dividió en dos partes añadiendo un coral . La parte del violín I de esta obra (BWV deest, BC D 5b) falta en todas sus nuevas adiciones (y ha sido reconstruida), pero en general, las partes están más completas. Esta obra nos ha llegado en forma de partitura vocal y partes que datan de antes de 1726 en manos de Johann Sebastian Bach , Christian Gottlob Meißner y Johann Heinrich Bach, y actualmente se conserva en la Staatsbibliothek zu Berlin con el número de catálogo DB Mus. ms. 11471/2. La portada (al igual que la de Weimar) dice «Passion Christi / secundum Marcum [korrigiert aus Matthäum] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. Kaiser».

En esta versión, las siguientes partes son de Bach:

  • Núm. 9b: 'So gehst du monja, mein Jesu', BWV 500a, BDW 00571 .
  • Nº 14: 'O hilf Christe, Gottes Sohn', BWV 1084, BDW 01270 , que es una variante de la composición incluida en la versión de Weimar.
  • N.º 29: 'O Traurigkeit, o Herzeleid', BDW 01679 , que es una variante de la composición utilizada en la versión de Weimar.

La secuencia de movimientos en esta versión es la siguiente: [ 23 ]

Prima Parte

  1. Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
  2. Recitativo (Evangelista, Jesús, Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  3. Aria (soprano, bajo continuo): Will dich die Angst betreten
  4. Recitativo (Evangelista, Jesús): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
  5. Coral: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
  6. Recitativo (Evangelista, Jesús): Und kam und fand sie schlafend
    Recitativo (Evangelista, Judas): Und alsbald, da er noch redet
  7. Aria (tenor, violines, continuo): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
  8. Recitativo (Evangelista, Jesús): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Recitativo (Evangelista): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Coro: Wir haben gehöret
    Recitativo (Evangelista, Hohenpriester, Jesús): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
    Coro: ¡Weissage uns!
    Recitativo (Evangelista, Magd, Petrus): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
    Coro: Wahrlich, du bist der einer
    Recitativo (Evangelista, Petrus): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Aria (tenor, violines, continuo): Wein, ach wein jetzt um die Wette
    Coral: So gehst du nun, mein Jesus, hin, Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren

Segunda Parte

  2. Sinfonía
  3. Recitativo (Evangelista, Pilatus, Jesús): Und Bald am Morgen
  4. Aria (alto, violines, continuo): Klaget nur, ihr Kläger hier
  5. Recitativo (Evangelista, Pilatus): Jesús aber antwortete nichts mehr
    Coro: ¡Kreuzige ihn!
    Recitativo (Evangelista, Pilatus): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Coro: ¡Kreuzige ihn!
  6. Coral: O hilf Christe, Gottes Sohn Sart 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. California. 1745-1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
  7. Sinfonía
  8. Recitativo (Evangelista): Pilatus aber gedachte
    Coro: Gegrüßet seist du
    Recitativo (evangelista): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  9. Aria (bajo, violines, continuo): O süßes Kreuz
  10. Recitativo (Evangelista): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  11. Aria (soprano, oboe o violín I, bajo continuo): ¡Oh, Gólgota!
  12. Recitativo (evangelista): Und da sie ihn gekreuziget hatten
  13. Aria (alto, continuo): Was seh' ich hier
  14. Recitativo (evangelista): Und es war oben über ihm geschrieben
    Estribillo: Pfui dich * [* Variante de texto: Seht doch ]
    Recitativo (evangelista): Desselbengleichen die Hohenpriester
    Coro: Er hat anderen geholfen
    Recitativo (evangelista): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Arioso (Jesús): Eli, Eli, ¿lama asabthani?
    Recitativo (evangelista): Das ist verdolmetschet
    Coro: Siehe, er rufet den Elias.
    Recitativo (Evangelista, Kriegsknecht): Da lief einer
  15. Coral (alto, continuo): Wenn ich einmal soll scheiden
  16. Aria (soprano, violines, continuo): Seht, Menschenkinder, seht
    Aria (tenore, violines, continuo): Der Fürst der Welt erbleicht
  17. Sinfonía
  18. Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
  19. Aria (alto, violines, violas, continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
  20. Recitativo (evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
  21. Coral: O Traurigkeit 1726 und ca. 1745-1748 desde Halbe en Viertel notiert.
  22. Coral: O selig ist
  23. Coral: O Jesu du
  24. Coro: Amén.

Al igual que la obra de Weimar, esta también fue instrumentada para solistas SATB y coro, oboes I/II, violines I/II, violas I/II y bajo continuo. Como en la obra de Weimar, los oboes también se incluyeron en las secciones coral y sinfónica. Sin embargo, en esta ocasión las partes también incluyeron una parte de órgano cifrado . En dos de las tres nuevas adiciones (Movimientos 10 y 15), falta la parte del primer violín y ha sido reconstruida. De las nuevas adiciones (Movimientos 10, 15 y 30), Alfred Dürr observó que la línea de bajo del Movimiento 10 reflejaba exactamente la línea de bajo del canto sagrado del Musicalisches Gesang-Buch de Georg Christian Schemelli , So gehst du nun, mein Jesus, hin BWV 500 (está incluido en el catálogo BWV como BWV 500a). [ 24 ] [ 25 ] El movimiento 15 se utilizó como reemplazo del movimiento 14 de BC D 5a, y está catalogado como BWV 1084 (aún no tiene número BC) y también está marcado alla breve como su predecesor, pero en lugar de blancas como tiempo principal, la negra obtiene el tiempo principal. El movimiento 30 se utilizó para reemplazar el movimiento 29 de BC D 5a, y está catalogado como BWV deest serie II: 04 (caso similar en cuanto a la notación al movimiento 15).

Leipzig 1747–1748 (BNB I/K/2)

Portada del manuscrito fuente DBN Mus. ms. 468 Parte de clavecín para el pastiche de la Pasión según San Marcos 2 de Leipzig en la Staatsbibliothek zu Berlin (Cortesía de http://www.bach-digital.de )

Bach revivió este pastiche nuevamente el 31 de abril de 1747 (en la iglesia de San Nicolás, Leipzig ) o el 12 de abril de 1748 (en la iglesia de Santo Tomás, Leipzig ). De todos los pastiches, este fue el más complejo y elaborado. En muchos sentidos, fue más un pastiche verdadero que los dos anteriores. Además de su propia música (dos movimientos), Bach incorporó siete arias de la Pasión de Brockes HWV 48 de George Frideric Handel en el original. Esta obra (BWV deest – Serie II: 005; BC D 5; BNB I/K/2) se ha conservado solo en dos manuscritos parciales. Uno es una parte completa para clavecín de 10 páginas que data de entre 1743 y 1748, conservada en la Staatsbibliothek zu Berlin con el número de catálogo DB N. Mus. ms. 468. Esta parte está escrita de puño y letra de Johann Christoph Friedrich Bach (notas), Johann Sebastian Bach (figuras) y Wilhelm Rust (portada). Su portada dice "Marcus-Passion / angeblich von R: Keiser" y debajo "NB enthält 6 Arien aus der Brockes'schen / Passion von Händel". Tras la muerte de Bach, pasó a manos de un individuo desconocido, de quien pasó a manos de Wilhelm Rust, cuya heredera, Maria Rust, la tomó posteriormente. Luego pasó a manos de un tal A. Martin en Weimar , de donde pasó (sucesivamente) a manos de un tal A. Thiele y luego a las de B. Thiele (también en Weimar), de donde pasó a manos de la Librería de Anticuarios de Joseph Abraham Stargardt en Berlín, de donde pasó a manos de la Staatsbibliothek zu Berlin en 1987.

El otro material fuente es un fragmento de una página de la parte del fagot I del aria "Was Wunder, daß der Sonnen Pracht" de la HWV 48 de Handel, escrita por Johann Sebastian Bach entre 1743 y 1748. Esta parte siguió prácticamente el mismo camino que la anterior; sin embargo, tras pasar a manos de B. Thiele, pasó a ser propiedad de C. Thiele en Kiel. Está catalogada con el número Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (Serie II: 005).

El texto de esta obra es el siguiente: [ 23 ]

Prima Parte

  1. Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetaten willen verwundet
  2. Recitativo (Evangelista, Jesús, Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  3. Aria (soprano, continuo): Will dich die Angst betreten
  4. Recitativo (Evangelista, Jesús): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
  5. Aria (soprano, oboe, continuo): Sünder, schaut mit Furcht und Zagen
  6. Recitativo (Evangelista, Jesús): Und kam und fand sie schlafend
    Recitativo (Evangelista, Judas): Und alsbald, da er noch redet
  7. Aria (tenor, violines, continuo): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
  8. Recitativo (Evangelista, Jesús): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Recitativo (Evangelista): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Coro: Wir haben gehöret
    Recitativo (Evangelista, Hohenpriester, Jesús): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
    Aria (tenor, oboes, violines, continuo): Erwäg, ergrimmte Natternbruth HWV 48/23Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Recitativo (evangelista): Da fingen an etliche ihn zu verspeien
    Coro: ¡Weissage uns!
    Recitativo (Evangelista, Magd, Petrus): Und die Knechte schlugen ihn ins Angesicht
    Coro: Wahrlich, du bist der einer
    Recitativo (Evangelista, Petrus): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Aria (tenor, violines al unísono, continuo): Wein, ach wein jetzt um die Wette
    Coral: So gehst du nun mein Jesus, hin Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren.

Segunda Parte

  2. Sinfonía
  3. Recitativo (Evangelista, Pilatus, Jesús): Und Bald am Morgen hielten die Hohenpriester einen Rat
  4. Aria (alto, violines, continuo): Klaget nur, ihr Kläger hier
  5. Recitativo (Evangelista, Pilatus): Jesús aber antwortete nichts mehr
    Coro: ¡Kreuzige Ihn!
    Recitativo (Evangelista, Pilatus): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Coro: ¡Kreuzige Ihn!
  6. Coral: O hilf, Christe, Gottes Sohn Satz 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. California. 1745-1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
  7. Sinfonía
  8. Recitativo (Evangelista): Pilatus aber gedachte dem Volk genug zu tun
    Coro: Gegrüßet seist du
    Recitativo (evangelista): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  9. Aria (bajo, violines, violas, continuo): O süßes Kreuz
  10. Recitativo (Evangelista): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  11. Aria y coro (soprano solo, coro, violines, continuo): Eilt, iht angefochtnen Seelen HWV 48/41 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion als Esatz für die Arie 19 "O Golgatha"
  12. Recitativo (evangelista): Und da sie ihn gekreuziget hatten
  13. Aria (soprano, oboes, violines, viola, continuo): Hier erstarrt mein Herz in Blut HWV 48/44 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für die Arie "Was sehe ich hier"
  14. Recitativo (evangelista): Und es war oben über ihm geschrieben
    Estribillo: Pfui dich * [* Variante de texto: Seht doch ]
    Recitativo (evangelista): Desselbengleichen die Hohenpriester verspotteten ihn untereinander
    Coro: Er hat anderen geholfen
    Recitativo (evangelista): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Aria (soprano, violines, fagot, continuo): Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48/48 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Arioso (Jesús): Eli, Eli, ¿lama asabthani?
    Recitativo (evangelista): Das ist verdolmetschet
    Coro: Siehe, er rufet den Elias.
    Recitativo (Evangelista, Kriegsknecht): Und da lief einer
  15. Coral (alto, continuo): Wenn ich einmal soll scheiden
  16. Aria (soprano, violines, continuo): Seht Menschenkinder, seht
    Aria (tenore, violines, continuo): Der Fürst der Welt erbleicht
  17. Sinfonía
  18. Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
    Aria (bajo, violines, continuo): Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48/52 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Recitativo (evangelista): Und es waren auch Weiber da
  19. Aria (alto, violines, violas, continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
  20. Recitativo (evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
  21. Aria (soprano, oboes, violines, continuo): Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 48/55 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für den Choral "O Traurigkeit, o Herzeleid"
  22. Coral: O selig ist
  23. Coral: O Jesu du
  24. Coro: Amén.

La instrumentación está pensada para un conjunto más amplio: solistas SATB y coro, oboe I/II, fagot I/II, violín I/II, viola I/II y bajo continuo.

Recepción

En la primera mitad del siglo XVIII, Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet se convirtió en una de las Pasiones más populares en la Alemania protestante. Al ser una Pasión basada en el texto evangélico de uno de los cuatro evangelistas, a diferencia del género Pasión-Oratorio que surgía más adelante, basado en una interpretación más libre de textos evangélicos combinados de varios evangelistas, como la Pasión de Brockes , fue excepcional al representarse en media docena de versiones y en múltiples ciudades.

La recepción de la composición por parte de Bach es de importancia histórica, ya que muestra muchas de las características que adoptaría en sus propias y famosas pasiones: el tratamiento de la voz de Cristo (con arioso y accompagnato , el "efecto halo" de las cuerdas,...), el típico Evangelista de Bach , las unidades de recitativo-aria-coral, los corales basados ​​en "O Haupt voll Blut und Wunden" de Paul Gerhardt,... — todas características consideradas típicas de los oratorios y pasiones de Bach que están presentes en esta obra de principios del siglo XVIII. La última versión de Bach también muestra cómo el compositor intentó combinar una pasión basada en el Evangelista con una estructura de Pasión-Oratorio más libre (que es lo que también había hecho en su Pasión según San Juan y su Pasión según San Mateo , ambas con movimientos basados ​​en el texto de la Pasión de Brockes ). Las versiones de Bach de esta pasión abarcan todas sus composiciones conocidas sobre la misma: copió e interpretó la partitura antes de su primera composición sobre la pasión, la Pasión de Weimar ; la volvió a representar entre los primeros estrenos de la Pasión según San Juan y la Pasión según San Mateo ; y su última versión de esta Pasión según San Marcos se interpretó aproximadamente en la época en que terminó de revisar sus otras composiciones sobre la pasión.

Luego, la obra cayó en el olvido durante mucho tiempo: no se menciona en la edición de la Bach Gesellschaft del siglo XIX , ni en la primera edición de 1950 del Bach-Werke-Verzeichnis . Durante un período de aproximadamente dos siglos, lo único que parece haber ocurrido con la composición fueron los esfuerzos de Wilhelm Rust por analizar y reconstruir la partitura original. La partitura se publicó en la segunda mitad del siglo XX, [ 26 ] y se grabó por primera vez a principios de la década de 1970. [ 27 ] El siglo XXI vio la publicación e interpretación de la versión pasticcio de Bach de la década de 1740. [ 15 ] Otro desarrollo del siglo XXI es la combinación de las partes del Evangelio de la Pasión según San Marcos de "Keiser" con coros y arias reconstruidos de la Pasión según San Marcos BWV 247 , en gran parte perdida , en un nuevo pasticcio. [ 28 ]

ediciones de partituras

La edición de la partitura de Felix Schroeder, basada en el manuscrito compuesto de las dos primeras versiones de Bach ( DB Mus. ms. 11471/1 ) y el pastiche de Hamburgo de 1729 ( DB Mus. ms. 11471 ), fue publicada por Hänssler en la década de 1960, atribuyendo la obra a Reinhard Keiser. [ 26 ] Otra edición de la partitura de la década de 1960 fue publicada por Donald George Moe y editada por la Universidad de Iowa. [ 29 ]

Carus-Verlag publicó la versión BNB I/K/1, es decir, la versión BC D 5a de la partitura con las variantes BC D 5b de los movimientos corales 9+, 14a y 29a añadidas, como obra de Reinhard Keiser arreglada por Bach, en 1997. [ 8 ] Su publicación del pastiche BNB I/K/2, que indicaba a "Kaiser", Bach y Handel como sus compositores, siguió en 2012: esta edición contenía material reconstruido y una introducción detallada de su editora Christine Blanken. [ 15 ]

El volumen II/9 de la Neue Bach-Ausgabe, titulado Latin Church Music, Passions: Works with Doubtful Authenticity, Arrangements of Music from other Composers , editado por Kirsten Beißwenger y publicado en 2000 por Bärenreiter , contiene tanto un comentario crítico como ediciones de las partituras de los movimientos corales atribuidos a Bach, concretamente los movimientos corales «O hilf, Christe, Gottes Sohn» y «O Traurigkeit, o Herzeleid» de la versión BC D 5a (sección 7) y los tres movimientos corales de la versión BC D 5b (sección 8). La sección 9 de esta edición de la partitura contiene los fragmentos correspondientes a la versión BNB I/K/2 disponibles (sin reconstrucción de las partes faltantes). En esta publicación, Reinhard Keiser figura como compositor de la obra original. [ 2 ]

CPDL contiene todos los movimientos corales de la versión BC D 5b, atribuyéndolos a Reinhard Keiser.

Discografía

La primera grabación de la obra fue realizada en febrero de 1971 por Jörg Ewald Dähler. [ 27 ] Otra grabación de 1971 fue dirigida por Alois J. Hochstrasser. [ 30 ] Las grabaciones de 1973 fueron dirigidas por Gert Sell y Albrecht Haupt. [ 31 ] [ 32 ] Daniel R. Melamed (2005) recomienda dos grabaciones de la década de 1990, de Christian Brembeck y Michel Laplénie . [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]

  • Jacques Bona, Gerd Türk, Kai Wessel , Monique Zanetti , Ensemble Sagittarius, Michel Laplenie (Acuerdo 205312).
  • Bernhard Hirtreiter, Hartmut Elbert, Jochen Elbert, Tanja d'Althann, Parthenia Vocal & Barroco, Christian Brembeck Christophorus 1992
  • La versión BC D 5a de la obra fue grabada en 2008 en el sello Edition Chrismon (número de catálogo 2035) y presenta al tenor evangelista : Georg Poplutz , soprano: Jutta von Landsberg [Arias y coro]; Soprano: Anke Briegel; Contratenor: Kerry Jago; Contratenor: Henning Voss; Tenor: Jörn Lindemann; Tenor: Birger Radde; Bajo: Markus Flaig ; y Bajo: Tilli Schutze (?), con Capella Sancti Georgi y Musica Alta Ripa dirigida por Ralf Popken . Otra grabación de la versión BC D 5a, con el Ensemble Jacques Moderne , Gli Incogniti y la violinista Amandine Beyer apareció en el sello Mirare en 2015. [ 36 ]
  • La segunda versión de Bach (BC D 5b) fue grabada en 2006 en el sello Con Affetto con el tenor [Evangelista]: Daniel-Leo Meier; Bajo [Jesús]: Nicolas Fink; Boy Soprano: Simeon Haefliger (solista de Luzerner Knabenkantorei); Contratenor: Urs Weibel; Tenor: Sebastian Lipp, Brian Dean, Sabine Hochstrasser (violines); Brigitte Gasser, Brian Franklin (Viola da gamba); Monika Hasselbach (violonchelo); Kiri Ivanov (contrabajo); y Mutsumi Ueno (órgano), con Luzerner Knabenkantorei e instrumentistas del Collegium Musicum Luzern dirigidos por Eberhard Rex.
  • La versión pastiche BNB I/K/2 se publicó en 2008 como una grabación en directo con Kantorei St. Mauritius Hardegsen y Telemannisches Collegium Michaelstein, bajo la dirección de Gerhard Ropeter. Los solistas vocales en esta grabación son Yu Jost, soprano (Doncella), Dorothee Wohlgemuth, soprano (Arias), Michael Leib, contralto (Arias, Judas, Sumo Sacerdote, Soldado, Centurión), Jörn Lindemann, tenor (Arias, Evangelista), Samuel Hasselhorn, tenor (Petrus), Benjamin Hasselhorn, tenor (Pilatus), Falk Joost, bajo (Jesús) y Ralf Grobe, bajo (Arias).

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 Obra digital de Bach 01534 en www.bachdigital.de
  2. 1 2 NBA 2000 (edición de puntuación)
  3. ↑ "FN Brauns: Markus-Passion – Grabaciones" . www.bach-cantatas.com . Consultado el 17 de noviembre de 2022 .
  4. ^ Reinmar Emans, Sven Hiemke Bach-Handbuch. Bachs Oratorien, Passionen und Motetten 2000 Página 26 "Die einzige überlieferte Kopie dieses Werkes, das nach neueren Forschungen auch dem Hamburger Kantor Friedrich Nicolaus Bruhns (Brauns) zugeschrieben wird, stammt zum größten Teil von der Hand Bachs; Bach hat das Werk ..."
  5. ↑ Melamed, Daniel R. (24 de marzo de 2005). Hearing Bach's Passions . Oxford University Press, EE. UU. pág. 81. ISBN  978-0-19-516933-1.
  6. ↑ Melamed, Daniel R. (24 de marzo de 2005). Hearing Bach's Passions . Oxford University Press. pág. 169. ISBN  978-0-19-988346-2.
  7. ^ Melamed, Daniel R. y Reginald R. Sanders. "Zum Text und Kontext der 'Keiser'-Markuspassion". Bach-Jahrbuch 85 (1999). págs. 35–50.
  8. 1 2 3 4 5 Carus 1997 (edición de partitura)
  9. ↑ Melamed, Daniel R. (24 de marzo de 2005). Hearing Bach's Passions . Oxford University Press, EE. UU. pág. 80. ISBN  978-0-19-516933-1.
  10. ↑ La vida de Bach – Página 21 Peter Williams – 2003 "... dejaron su huella en Bach, pues en algún momento arregló sonatas de cámara de Reinken para teclado (por ejemplo, BWV 965 y 966, quizás ya en 1715), copió la Pasión según San Marcos de F. N. Braun (¿interpretándola en Weimar, como más tarde en Leipzig?)..."
  11. ↑ Obra digital de Bach 01535 en www.bachdigital.de
  12. ^ Malcolm Boyd Bach 2006- Página 153 "... FN Brauns Pasión por San Marcos 11 de abril de 1727 Thomaskirche"
  13. ↑ Christoph Wolff Johann Sebastian Bach El Musico Sabio 2003, 2008 Página 317 "De ahí que prefiriese modificar su Pasión según san Juan para el año 1725, y seleccionar la Pasión según san Marcos de Friedrich Nicolaus Brauns para 1726. Bach había interpretado la obra de Brauns en Weimar, y en esta oportunidad la...
  14. ↑ Obra digital de Bach 01680 en www.bachdigital.de
  15. 1 2 3 Carus 2012 (edición de partitura)
  16. ↑ "'Seelige Erloesungs-Gedancken Aus dem ORATORIO Der Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte JESUS, In verschiedenen Arien, Chören, Recitativen und Duetten, Mit allen dazu gehoerigen INSTRUMENTEN, Musicalisch abgefast... von REINHARD KEISERN'" . www.digitale-sammlungen.de . Consultado el 17 de noviembre de 2022 .
  17. ^ Glockner , Andreas. "Johann Sebastian Bachs Aufführungen zeitgenösischer Passionsmusiken". Bach-Jahrbuch 63 (1977). pag. 77.
  18. ↑ Johann Nikolaus Forkel . Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke . Leipzig: Hoffmeister und Kühnel. 1802. Prefacio
  19. ↑ David, Hans T. y Arthur Mendel. The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents. Revisado por Christoph Wolff. Nueva York: WW Norton and Company, 1998. pág. 304
  20. ↑ Carl Philipp Emanuel Bach y Johann Friedrich Agricola . "Nekrolog" (título completo: "VI. Denkmal dreyer verstorbenen Mitglieder der Societät der musikalischen Wissenschafften; C. Der dritte und letzte ist der im Orgelspielen Weltberühmte HochEdle Herr Johann Sebastian Bach, Königlich-Pohlnischer und Churfürstlich Sächsicher Hofcompositeur, und Musikdirector in Leipzig" ), págs. 158-176 en Musikalische Bibliothek de Lorenz Christoph Mizler , Volumen IV Parte 1. Leipzig, Mizlerischer Bücherverlag, 1754. p. 168
  21. 1 2 Wolff, Christoph. Johann Sebastian Bach: El músico erudito. Nueva York: WW Norton and Company, 2000. pág. 134.
  22. ↑ Oxford Composer Companion to Bach.
  23. 1 2 3 Grob, Jochem. Text-, Liedvorlagen, Bibelkonkordanzen und Besetzungsangaben zu den geistlichen Kantaten, Oratorien & Passionen Johann Sebastian Bachs. Tomado el 22 de febrero de 2011 de http://www.s-line.de/homepages/bachdiskographie/kaneins/geistliche_kantaten_eins_frame.html Archivado el 27 de septiembre de 2011 en Wayback Machine .
  24. ↑ Alfred Durr. Soy Mittelpunkt Bach. Ausgewählte Aufsätze und Vorträge, ed. por el Kollegium des Johann-Sebastian-Bach-Instituts Göttingen. Kassel 1988. págs. 1-14.
  25. ^ Durr, Alfred. "Zu den verschollenen Passionen Bachs". Bach-Jahrbuch 35 (1949-1950). págs. 81–99.
  26. 1 2 Hänssler década de 1960 (edición de partitura)
  27. ^ Jörg Ewald Dähler (director de orquesta). Erstaufnahme: Markus Passion Reinhard Keizer (1674-1739) . Claves, 1971.
  28. ↑ Zeitung, Westdeutsche (21 de abril de 2014). "Meisterhaft: Pasión verschollene de Bach en San José" . Westdeutsche Zeitung (en alemán) . Consultado el 17 de noviembre de 2022 .
  29. ↑ Iowa, década de 1960 (edición de partituras)
  30. ↑ Alois J. Hochstrasser, director de orquesta. Markus-Passion: Reinhard Keizer 1674-1739 . Cálig (1971). OCLC 886826287 
  31. ↑ Gert Sell, director de orquesta. Reinhard Keizer 1674-1739: Pasión tras los evangelistas Markus Mixtur (1973)
  32. ↑ Albrecht Haupt. Reinhard Keiser: Markus-Pasión . Corona (1973). OCLC 12377905 
  33. ↑ Christian Brembeck, director de orquesta. Reinhard Keiser: Markus Pasión . Cristóforo, 1994.
  34. ↑ Michel Laplenie, director de orquesta. Reinhard Keiser: Pasión según Saint Marc . Acuerdo de 1995.
  35. ↑ Melamed, Daniel R. (24 de marzo de 2005). Hearing Bach's Passions . Oxford University Press. pág. 168. ISBN  978-0-19-988346-2.
  36. ↑ Joël Suhubiette , director; con notas de Gilles Cantagrel (traducidas por Charles Johnston). Reinhard Keiser: Markuspassion . Mirare 2015.

Fuentes

ediciones de partituras

  • (Hänssler años 60) Reinhard Keizer , editado por Felix Schroeder. Passionsoratorium nach dem Evangelisten Marcus . Stuttgart: Hänssler-Verlag, 1966. OCLC 862317 
  • (Iowa, década de 1960) Donald George Moe. La Pasión según San Marcos de Reinhard Keiser: una edición práctica con un relato de sus antecedentes históricos. Universidad de Iowa, 1968.
  • (Carus 1997) Reinhard Keiser , arreglado por Johann Sebastian Bach , editado por Hans Bergmann. Passio secundum Marcum (Markuspassion) . Carus-Verlag , 1997.
  • (Carus 2012) Christine Blanken, editora. "Kaiser" Markus-Passion als Pasticcio von Johann Sebastian Bach (Leipzig um 1747) con Arien aus Georg Friedrich Händels "Brockes-Passion". Edición Bach-Archiv Leipzig (Monumentos musicales vol. 2). Carus-Verlag , 2012.
  • (NBA 2000) Kirsten Beißwenger, editora. Nueva edición de Bach, Serie II: Música sacra latina, Pasiones , Volumen 9: Obras de dudosa autenticidad, Arreglos de música de otros compositores , Bärenreiter , 2000

Escritos

  • Daniel R. Melamed. «Una Pasión según San Marcos circula por las islas», págs.  78-96 y 168-169, y tablas págs.  137 y 148-154 en Hearing Bachs Passions . Oxford University Press, 2005. ISBN 9780199883462
Lecturas relacionadas
6 articulos
Pasión (música)Pasión (música)En la música cristiana , una Pasión es una representación de la Pasión de Cristo . Litúrgicamente , la mayoría de las Pasiones estaban destinadas a...Evangelio de MarcosEvangelio de MarcosEl Evangelio de Marcos [a] es el segundo de los cuatro evangelios canónicos y uno de los tres evangelios sinópticos . Narra el ministerio de Jesús ...Reinhard KeiserReinhard KeiserReinhard Keiser (9 de enero de 1674 - 12 de septiembre de 1739) fue un compositor de ópera alemán afincado en Hamburgo . Escribió más de cien ópera...Friedrich Nicolaus BruhnsFriedrich Nicolaus Bruhns [ 1 ] o Brauns [ 2 ] (11 de febrero de 1637 en Lollfuß – 13 de marzo de 1718 en Hamburgo ) fue un compositor y director m...Juan Sebastián BachJuan Sebastián BachJohann Sebastian Bach (31 de marzo de 1685 - 28 de julio de 1750) fue un compositor y músico alemán del período barroco tardío . Es conocido por su...PasticheEn música , un pastiche es una ópera u otra obra musical compuesta por obras de diferentes compositores que pueden o no haber trabajado juntos, o u...