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Articulo de referencia

Ocho preludios breves y fugas

El órgano de 1741 de Johann Andreas Silbermann en la iglesia de Santo Tomás de Estrasburgo [a] Los Ocho preludios y fugas breves (también Ocho pequeños preludios y fugas ), BWV ...

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El órgano de 1741 de Johann Andreas Silbermann en la iglesia de Santo Tomás de Estrasburgo [a]

Los Ocho preludios y fugas breves (también Ocho pequeños preludios y fugas ), BWV 553–560, son una colección de obras para teclado y pedal atribuidas anteriormente a Johann Sebastian Bach . En la actualidad se cree que fueron compuestas por uno de los alumnos de Bach, posiblemente Johann Tobias Krebs o su hijo Johann Ludwig Krebs , o por el compositor bohemio Johann Caspar Ferdinand Fischer . [1] [2]

Historia y atribución

Copia manuscrita de mediados del siglo XVIII del Preludio, BWV 555 en el estilo durezza de Girolamo Frescobaldi

Aunque originalmente se atribuyó a Bach, el examen científico de los manuscritos existentes realizado por Alfred Dürr en 1987 y el posterior análisis estilístico de la partitura por Peter Williams han sugerido que los ocho preludios y fugas podrían haber sido compuestos por uno de sus alumnos, Johann Ludwig Krebs . Como explica Williams, quienquiera que haya sido el compositor, las obras muestran una capacidad para componer de diversas maneras: la toccata, el concierto italiano, el estilo galante , la fughetta y el estilo durezze con suspensiones lentas , favorecido por Girolamo Frescobaldi . Aún no ha sido posible datar las composiciones, pero Williams escribe: "Aunque frecuentemente son encantadoras y melodiosas, difícilmente podrían haber sido escritas por JS Bach para sus alumnos, ya que su 'nivel de contrapunto y musicalidad general' no se ajusta al período en cuestión, ni la escasez de copias sugiere que se usaron mucho, [...] incluso como parte de un compendio más grande. Sin embargo, las piezas constituyen un excelente libro para estudiantes, que enseña si se debe agregar un pedal, usar un segundo teclado y registrar de acuerdo con las llamadas características de la tonalidad, y cómo hacerlo". [2]

Se han sugerido varios posibles compositores para estos pequeños preludios y fugas, entre ellos Johann Ludwig Krebs, Johann Tobias Krebs , Wilhelm Friedemann Bach , Franz Anton Maichelbeck y Johann Caspar Simon. [2] Antes de la investigación científica de Dürr sobre los manuscritos, el erudito del siglo XIX Philipp Spitta había juzgado que las obras llevaban el "sello de una maestría imponente"; [3] y Sir George Grove , otro erudito del siglo XIX, declaró que "por razones estilísticas, ni [Johann Tobias ni Johann Ludwig] parecen probables". [4] Aunque en 1952 el estudioso de Bach Walter Emery escribió sobre las obras que "no parece haber ninguna razón por la que no debieran haber sido escritas alrededor de 1730-50 por algún compositor menor en Alemania central, fuera o no alumno de Bach", Williams piensa que el compositor probable -la " eminencia gris ", como él dice- es muy probablemente el compositor Johann Caspar Ferdinand Fischer de Bohemia . Como justificación, Williams describe la forma de los preludios y fugas:

Estos preludios modestos y de una sola idea, fugas modestas con exposición, episodios y entradas finales, un manejo encantador y coherente de las tonalidades y cadencias: todo esto se acerca más al estilo de Fischer que a cualquier repertorio del norte, y podría reflejar su amplia y duradera influencia en los organistas de la época. Incluso en la fuga más larga, la n.° 3, hay poca modulación más allá de la que se encuentra en los breves y concisos ensayos de Fischer, y cualquier "actualización" de su estilo que se percibe en BWV 553-560 (forma binaria, patrones postvivaldianos, melodías post-Bach, episodios adicionales en algunas fugas, manejo a veces poco claro de la escritura de las partes) podría ser la de un admirador suyo en 1750 o así. [2]

Preludios y fugas

Clavicordio de pedal , grabado, P. Verscheure Reynvaan, 1795

Estas piezas se empezaron a tocar a menudo en el órgano en los siglos XIX y XX, y eran especialmente útiles como piezas didácticas para principiantes. [5] [2] Estudios posteriores han sugerido que esta colección fue concebida específicamente para el clavicordio de pedal , lo que hace que la afirmación estilística de falta de autenticidad sea mucho menos sostenible. [6] Varios elementos de las piezas, incluido el rodar de grandes acordes, las duplicaciones de octavas y las notas repetidas, y los patrones de movimiento de los dedos y los pies, el ritmo y la textura general son idiomáticos en el clavicordio pero tienen poco sentido en el órgano . En 1998, Harald Vogel grabó la colección en un clavicordio de pedal. [6] [7]

Los ocho preludios y fugas son:

  • Preludio y fuga en do mayor (BWV 553)
Aunque se descartó que fuera una forma de allemande de Corelli , el preludio combina características de un concierto italiano o de un preludio para órgano. La fuga breve es más sustancial que una fughetta; el estilo de los dos motivos musicales es similar al de Pachelbel y Fischer . [8]
  • Preludio y fuga en re menor (BWV 554)
El preludio compacto tiene una estructura ABA, donde la sección A está dominada por el segmento B concertante central . Tanto el preludio como la fuga recuerdan a las primeras y últimas líneas del coral luterano Jesu, meine Freude . [8]
  • Preludio y fuga en mi menor (BWV 555)
El preludio de BWV 555 se basa en el estilo durezza de disonancias suspendidas , tipificado por los ricercars de Frescobaldi ; el modelo está adaptado de las tradiciones de los versets para órgano del sur de Alemania, en lugar de las sonatas para trío de cuerdas . Peter Williams considera que la fuga es probablemente la mejor de la colección "con stretto , inversus y un contrapunto típico de los tratamientos anteriores de la cuarta cromática descendente ". [8]
  • Preludio y fuga en fa mayor (BWV 556)
En la Pastorella de cuatro movimientos , BWV 590 de Bach, el preludio de BWV 556 es vagamente similar al tercer movimiento, pero no coincide con la musicalidad de Bach. Según Williams, parece "un ejercicio de secuencias ascendentes simples, con una parte de pedal de bajo continuo", mostrando la influencia italianizante de Antonio Soler más que de Domenico Scarlatti . La fuga podría haber sido compuesta en cualquier lugar de Alemania: sus figuras musicales tienen un estilo polifónico como los Magnificats de Pachelbel . [8]
  • Preludio y fuga en sol mayor (BWV 557)
El preludio es una " toccata en miniatura " con pasajes improvisados ​​compuestos libremente. Refleja la influencia musical de Johann Kuhnau , Friedrich Erhard Niedt , Johann Mattheson , Bach y Fischer. El tema de la fuga es sincopado , por lo que, como en El clave bien temperado , las modulaciones antes o después de las entradas de stretto se logran fácilmente. [8]
  • Preludio y fuga en sol menor (BWV 558)
En 1931, el musicólogo Fritz Dietrich sugirió que el preludio podría considerarse técnicamente como una " courante italiana ", pero, como señala Williams, eso va en contra de la forma ABAB y del cambio de armonía en cada compás. Las cadencias convencionales y las secuencias simples de un compás sobre un bajo continuo parecen como si un compositor "creara conscientemente una serie de muestras". El tema de la fuga está compuesto por tres motivos separados, todos los cuales se pueden encontrar en canzonas y ricercars . El erudito de Bach del siglo XIX Philipp Spitta elogió la fuga, particularmente sus modulaciones. Williams ha sugerido que "tal vez el penúltimo compás imaginativo se inspiró en JS Bach". [8] [3]
  • Preludio y fuga en la menor (BWV 559)
El pequeño preludio y fuga en la menor, BWV 559, se sitúa a la sombra del célebre Preludio y fuga en la menor, BWV 543, de Bach . El trabajo de semicorcheas del pequeño preludio es típico de la escritura para órgano de tocata en el sur de Alemania, aunque también se puede encontrar en las obras de Dieterich Buxtehude ; el uso de pedales en BWV 559 indica técnicas de escritura para órgano que ya se escuchan en BWV 543. Al igual que la fuga en BWV 543, la segunda mitad del tema de la fuga en BWV 559 está ornamentada; por lo demás, sin embargo, está compuesta en una escala bastante diferente, siendo más parecida a las "fughettas en verso" de Fischer. [8] [3]
  • Preludio y fuga en si bemol mayor (BWV 560)
Según Williams, el estilo musical del preludio se refleja en los conciertos para oboe contemporáneos de la década de 1730; mientras que la fuga probablemente fue compuesta después de 1740 y muestra la influencia de los Concerti grossi de Handel . [8] [3]

Grabaciones seleccionadas

Órgano

Clavicordio de pedal

Mandolina

  • Marca Delisle, 2018, ASIN : B07K2MBWXS.

Piano

Conjunto de metales

Notas y referencias

Notas

  1. ^ Wolfgang Amadeus Mozart tocó el órgano durante su viaje a París entre 1777 y 1778. El erudito Albert Schweitzer programó allí recitales de órgano para recaudar fondos para su labor hospitalaria en África.

Referencias

  1. ^ Dürr 1987.
  2. ^ abcde Williams 2003, pag. 141-142
  3. ^ abcd Williams, Peter (1980). La música para órgano de JS Bach: Volumen 1. Cambridge University Press. pág. 192. ISBN 9780521217231.
  4. ^ Sir Grove, George (1980). El nuevo diccionario Grove de música y músicos . Vol. 10. Macmillan Publishers. ISBN 9780333231111.
  5. ^ Arnold, Corliss Richard (2003). Literatura sobre órgano: estudio histórico . Scarecrow Press. pág. 101. ISBN 9780810846975.
  6. ^ por Speerstra 2004
  7. ^ Vogel, Harald (2000). Joel Speerstra (ed.). "The Bach Circle, Vol 1, Pedal Clavicord". Seattle: Loft Recordings: notas de portada, OC-29701{{cite web}}: Mantenimiento de CS1: postscript ( enlace )
  8. ^abcdefgh Williams 2003

Fuentes

  • Dürr, Alfred , ed. (1987). Ocho preludios breves y fugas BWV 553–560: anteriormente atribuidos a Johann Sebastian Bach (en alemán e inglés). Kassel: Bärenreiter . ISMN  9790006480098. BA 6497.
  • Speerstra, Joel (2004), Bach y el clavicordio de pedal: una guía para organistas , University of Rochester Press, ISBN 1-58046-135-2
  • Williams, Peter (2003), La música para órgano de JS Bach (2.ª ed.), Cambridge University Press , págs. 141–144, ISBN 0-521-89115-9

Lectura adicional

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