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Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80

Ein feste Burg ist unser Gott ( Una poderosa fortaleza es nuestro Dios ), BWV 80 (también: BWV 80.3), [ 1 ] es una cantata coral para el Día de la Reforma de Johann Sebastia...

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Ein feste Burg ist unser Gott (Una poderosa fortaleza es nuestro Dios),BWV 80 (también: BWV 80.3), [ 1 ] es unacantata coralparael Día de la ReformadeJohann Sebastian Bach. La reelaboró ​​a partir de una desus cantatas de Weimar, Alles, was von Gott geboren , BWV 80a(también: BWV 80.1). [ 2 ] La primerade Leipzigde lacantata de iglesia, BWV 80b (también: BWV 80.2), [ 3 ] puede haber sido compuesta ya en 1723, unos cinco meses después de que Bach se mudara a Leipzig. Algunos años más tarde reelaboró ​​la cantata una vez más, escribiendo unafantasía coralcomo sumovimiento. El texto de la versión BWV 80a fue escrito porSalomon Francky contenía una estrofa delhimnodeMartín Lutero"Ein feste Burg ist unser Gott"; parasus versiones de cantata coral, BWV80b y 80, Bach añadió el texto completo de estehimno luterano. 

Bach compuso la cantata para cuatro solistas vocales, un coro a cuatro voces y un conjunto de cámara barroco de hasta tres oboes de distintos tipos, cuerdas y bajo continuo. Tras su muerte, su hijo Wilhelm Friedemann Bach arregló el primer y el quinto movimiento, adoptando un nuevo texto y añadiendo trompetas y timbales.

Ein feste Burg ist unser Gott se publicó en 1821, siendo la primera de las cantatas de Bach publicadas después de su muerte. La edición de la Bach Gesellschaft apareció medio siglo después e incluyó una instrumentación ampliada de Wilhelm Friedemann .

Historia, himnos y composiciones

Bach escribió la cantata en Leipzig para el Día de la Reforma , que se celebra anualmente el 31 de octubre. [ 4 ] Al componer esta obra, Bach reutilizó una cantata anterior, Alles, was von Gott geboren , BWV 80a , que escribió en Weimar para el tercer domingo de Cuaresma y basada en un texto publicado en 1715 por Salomon Franck . [ 2 ] [ 5 ] Esta obra, en la que se basaron las versiones de Leipzig, fue una de las pocas en las que Bach citó el mismo himno dos veces, en un coral final y en un cantus firmus instrumental en el movimiento inicial. [ 6 ] En BWV 80a, utilizó la segunda estrofa del himno de Lutero "Ein feste Burg ist unser Gott" (" Una poderosa fortaleza es nuestro Dios "), que es "Mit unser Macht ist nichts getan" (Con nuestra fuerza nada se hace), [ 7 ] para el coral final. [ 8 ] Bach no pudo utilizar la obra anterior en el momento previsto en Leipzig, porque la música de cantata estaba prohibida allí durante la Cuaresma. [ 5 ]

El himno "Ein feste Burg ist unser Gott" fue escrito por Lutero a finales de la década de 1520 y se convirtió en un símbolo de la Reforma , adaptado en composiciones a lo largo de los siglos, como en la Sinfonía de la Reforma de Mendelssohn , la ópera Les Huguenots de Meyerbeer [ 9 ] y En blanc et noir de Debussy [ 10 ] .

La versión temprana de Leipzig (BWV 80b) comenzaba con un sencillo coral del himno como movimiento inicial . [ 11 ] [ 3 ] Esta es la única versión de la cantata de la que se conservan páginas autógrafas. Los fragmentos que se conservan son la única evidencia de la versión BWV 80b y ofrecen una imagen muy incompleta de la misma; terminaron en tres bibliotecas de dos continentes : la Bibliothèque Polonaise de Paris , la Rossijskaja nacional'naja biblioteka de San Petersburgo y la Biblioteca de la Universidad de Princeton en Nueva Jersey. [ 12 ] No se sabe con certeza cuándo Bach escribió esta versión de la cantata. Dos fragmentos están en papel con marcas de agua de 1723, lo que lleva a musicólogos como Christoph Wolff a concluir que Bach pudo haber escrito una versión de Ein feste Burg ist unser Gott como parte de su primer ciclo de cantatas . [ 11 ] Alfred Dürr propone un período de tiempo de 1728 a 1731 para su composición inicial. [ 5 ]

La versión 80b podría haber contenido ya las cuatro estrofas del himno de Lutero. [ 13 ] La primera estrofa aparece en el nuevo primer movimiento, la segunda es un cantus firmus en el segundo movimiento (el primer movimiento de la cantata de Weimar), y las otras dos podrían haberse utilizado en el quinto y octavo movimientos; ambos eran arreglos corales, como en la versión posterior de Leipzig (80.3). [ 13 ] [ 14 ] Wolff escribe que Bach, por lo tanto, «pudo haber anticipado la composición de la serie posterior de cantatas corales ». [ 13 ]

Se desconoce cuándo Bach compuso el elaborado movimiento inicial de la versión final. Dürr sugiere 1735, porque en ese año Bach escribió Wär Gott nicht mit uns diese Zeit , BWV 14 , que tenía un coro inicial de estructura comparable y también se basaba en un himno de Lutero. [ 5 ] La versión final incluye todas las estrofas del himno [ 14 ] pero no obstante no está en el formato del segundo ciclo de cantatas de Bach iniciado en 1724; en ese ciclo de cantatas corales , cada cantata se basa exclusivamente en un himno luterano.

El hijo de Bach, Wilhelm Friedemann Bach , quien heredó las partituras, adaptó posteriormente el primer y el quinto movimiento, añadiendo partes para tres trompetas y timbales. [ 4 ]

Música

Estructura y puntuación

En la versión posterior de Leipzig (80.3), Bach estructuró la cantata en ocho movimientos. La orquestó para cuatro solistas vocales (soprano (S), contralto (A), tenor (T) y bajo (B)) acompañados por un coro a cuatro voces (SATB) junto con un conjunto de cámara barroco de tres oboes (Ob), dos oboes d'amore (Oa), oboes da caccia o taille (Ta), dos violines (Vl), viola (Va), violonchelo (Vc) y varios instrumentos que tocaban la línea del bajo continuo . [ 15 ] [ 1 ] La duración es de 30 minutos según Dürr. [ 4 ]

En la siguiente tabla de movimientos, la primera columna muestra el número de movimiento en BWV 80, con el número correspondiente en BWV 80a entre paréntesis. La instrumentación y las tonalidades se dan para la versión tardía de Leipzig (80.3). Las tonalidades y las indicaciones de compás se toman de Dürr, utilizando el tiempo comúnsímbolo de compás común ( 4/4 ) . [ 15 ] [ 16 ] Los instrumentos se muestran por separado para vientos y cuerdas, mientras que el bajo continuo, que toca en toda la obra, no se muestra. En el primer movimiento, hay dos líneas de bajo continuo: la primera interpretada por un violonchelo y un clavecín , y la segunda por un violone y un órgano. [ 17 ]

Movimientos

Himno de Lutero

Fantasía coral

La cantata comienza con una fantasía coral "con recursos contrapuntísticos de una complejidad impresionante". [ 18 ] El movimiento en re mayor y compás común desarrolla la primera estrofa del himno " Ein feste Burg ist unser Gott " ("Una poderosa fortaleza es nuestro Dios"). Adopta una técnica de motete en la que las líneas instrumentales y vocales se siguen de cerca. El estudioso de Bach, Klaus Hofmann, señaló que el estilo se relaciona con la "polifonía vocal del siglo XVI" cuando se escribió el himno de Lutero. [ 19 ] Estructuralmente, el movimiento repite las dos primeras frases, añade cuatro frases nuevas más cortas y luego concluye con otra iteración de la segunda frase, todo interpretado por el oboe. Las cuatro voces "discuten cada frase de forma imitativa como un preludio a su entrada instrumental" utilizando recursos fugados . [ 18 ] El coral también utiliza el cantus firmus, que se toca exclusivamente en las líneas del bajo continuo y el oboe (en la forma original del movimiento). [ 17 ]

Aria y coro

Comienzo de las partes obligadas de oboe y soprano durante la segunda estrofa del himno.

El segundo movimiento combina un aria y una versión adornada de la melodía del coral. [ 20 ] El bajo canta la poesía libre en la primera estrofa del himno, " Alles, was von Gott geboren " (Todo lo que es nacido de Dios), [ 21 ] mientras que el oboe y la soprano interpretan la segunda estrofa, " Mit unser Macht ist nichts getan " (Nada se puede hacer con nuestra fuerza). [ 21 ] Al igual que el primer movimiento, el dúo está en re mayor y compás de 4/4. [ 22 ] El musicólogo Richard DP Jones interpretó el tema del ritornello , tocado al unísono por las cuerdas, como un lema de victoria que corresponde a las dos menciones de victoria en el texto. [ 20 ] En la versión de Weimar, la cita instrumental de la melodía, utilizada como coral final, proporcionó una unidad estructural a la cantata. Jones comparó la interpretación "extremadamente florida" [ 20 ] de la melodía, dada a la soprano en ambas versiones de Leipzig (80.2 y 80.3), con el enfoque similar en el coral interpretado por el oboe d'amore en el movimiento 5 de la cantata de Weimar para Pentecostés , Erschallet, ihr Lieder , BWV 172. [ 20 ]

Recitativo de bajo

A continuación, el bajo canta « Erwäge doch, Kind Gottes » (Solo considera, hijo de Dios) [ 21 ] como un recitativo seco que termina en un arioso , el estilo típico de los recitativos durante el período de Weimar. [ 20 ] Adopta la imitación canónica entre las partes de voz y continuo. [ 23 ] La interacción ilustra la unidad de los cristianos con Jesús reflejada en el fragmento: «dass Christi Geist mit dir sich fest verbinde» (que el espíritu de Cristo esté firmemente unido a ti). [ 20 ] El elemento místico de esta unidad, que también se ejemplifica en el aria subsiguiente y el dúo posterior, contrasta con el carácter «combativo» de los movimientos exteriores, donde prevalece la melodía del himno. [ 20 ]

Aria de soprano

El cuarto movimiento, « Komm in mein Herzenshaus » (Ven a la casa de mi corazón) [ 21 ] , es un aria de soprano con ritornelo de continuo. Se caracteriza por extensos melismas y una melodía «flotante y etérea». [ 18 ] [ 23 ] La soprano también canta la melodía del continuo. [ 20 ]

coro central

El coral central presenta la tercera estrofa del himno « Und wenn die Welt voll Teufel wär » (Y si el mundo estuviera lleno de demonios). [ 19 ] La melodía del coral se canta al unísono , una práctica inusual en Bach. La melodía es sencilla y se interpreta en compás de 6/8 . El acompañamiento orquestal se vuelve más agitado y complejo a medida que avanza el movimiento. [ 18 ]

Recitativo de tenor

El recitativo del tenor, « So stehe dann bei Christi blutgefärbter Fahne » (Entonces, ponte de pie con la bandera ensangrentada de Cristo) [ 21 ] es seco; al igual que el recitativo del bajo anterior, concluye con un arioso. [ 18 ] El movimiento incluye «melismas furiosos ocasionales», utilizados para subrayar la sensación de alegría que transmiten las palabras. [ 22 ]

Aria dúo

Un dúo para contralto y tenor, « Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen » (¡Qué dichosos son los que llevan a Dios en la boca!) [ 21 ] , está acompañado por bajo continuo y violín obligado con oboe da caccia. El movimiento es de carácter «sumiso», con una textura que se vuelve más compleja a medida que avanza el dúo, llegando a incluir cinco líneas melódicas simultáneas. Bach utiliza una yuxtaposición de partes instrumentales fluidas, en su mayoría de semicorcheas, con los ritmos vocales de negras y corcheas para representar el escudo de los fieles; ambas partes se fusionan para narrar la derrota de los enemigos. [ 18 ]

Coro final

El movimiento final es una composición a cuatro voces de la última estrofa del himno « Das Wort sie sollen lassen stahn » (Esa palabra deben dejarse en pie). [ 18 ] [ 24 ] También en re mayor, cada una de las líneas SATB es doblada por uno o más instrumentos, y cada parte tiene un registro vocal más pequeño que en otros movimientos para que sean más fáciles de cantar para la congregación. Cada frase termina con una pausa para romper la estructura, aunque estas no siempre se interpretan. [ 17 ]

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Recepción

Manuscritos y publicaciones

El manuscrito más antiguo que se conserva de Ein feste Burg ist unser Gott es obra del alumno y yerno de Bach, Johann Christoph Altnikol . [ 25 ] La cantata se publicó en 1821, [ 26 ] la primera cantata de Bach que se publicó después de la muerte del compositor. [ 27 ] La edición de la Bach Gesellschaft de la cantata, publicada medio siglo después, se imprimió con la instrumentación extendida de Wilhelm Friedemann Bach. Esta versión fue editada por Wilhelm Rust y apareció en el volumen 18, publicado en 1870 por Breitkopf & Härtel . [ 28 ] La New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) publicó la partitura de la versión de Leipzig (80.3) en 1987, editada por Frieder Rempp , con comentarios críticos que le siguieron en 1988. [ 1 ]

Preparativos

Theodore Thomas arregló la cantata para orquesta moderna. Este arreglo se interpretó en Nueva York a finales del siglo XIX y fue elogiado por «preservar fielmente el espíritu del original». [ 29 ]

Evaluación

Tras su publicación inicial en 1821, la cantata fue recibida positivamente, como lo demuestra un artículo elogioso de 1822 del crítico Johann Friedrich Rochlitz , que alabó su «profunda, sumamente original y —podría decirse— inimaginable riqueza sonora». [ 27 ] [ 30 ] Christoph Wolff sugiere que esta cantata «adquirió no solo el carácter de prototipo para las cantatas de iglesia de Bach, sino también el de paradigma de la composición coral protestante» como el «símbolo musical del luteranismo». [ 27 ] Giacomo Meyerbeer citó esta edición como un ejemplo de la música luterana. [ 31 ] La edición de 1870, en cambio, se incorporó al creciente movimiento nacionalista alemán, hasta el punto de convertirse en un estándar para las transmisiones militares alemanas durante la Segunda Guerra Mundial . [ 32 ]

Los musicólogos modernos coinciden en que la fantasía coral es una composición excepcional. Por ejemplo, Craig Smith sugirió que «en un género en el que Bach fue el maestro absoluto, este es probablemente el coro de motete más grandioso». [ 23 ] Wolff escribió: «Un inmenso motete coral de 228 compases, es una de las composiciones corales más elaboradas de Bach y uno de los puntos culminantes más impresionantes en la historia de la cantata coral». [ 28 ]

Actuaciones

Se desconocen los detalles de las primeras interpretaciones de las versiones de la obra. El catálogo Zwang de 1982 sitúa la primera interpretación de la  versión temprana de cantata coral de la BWV 80 en 1724. [ 33 ] El primer y el quinto movimiento, con la instrumentación ampliada de Wilhelm Friedemann, se interpretaron con un nuevo texto en latín en 1763 para celebrar el fin de la Guerra de los Siete Años . [ 34 ]

La primera representación en Estados Unidos pudo haber ocurrido ya en 1823 en Bethlehem, Pensilvania ; los Archivos Moravos conservan copias manuscritas de las partes que datan de esa época . [ 35 ] Otras fuentes sugieren una fecha de representación inicial en 1865 en la Universidad de Harvard . [ 36 ]

Grabaciones

Referencias

  1. 1 2 3 Bach Digital 1 2016 .
  2. 1 2 Bach Digital 2 2016 .
  3. 1 2 Bach Digital 3 2016 .
  4. 1 2 3 Dürr 2006 , pág. 707.
  5. 1 2 3 4 Dürr 2006 , pág. 709.
  6. ↑ Dürr 2006 , pág. 20.
  7. ↑ Dürr 2006 , pág. 257.
  8. ↑ Dürr 2006 , pág. 255.
  9. ↑ "Rastreando el gran himno de Martín Lutero a través de la historia musical" . Gramophone . 29 de noviembre de 2017.
  10. ↑ Laki, Peter. "En Blanc et Noir / Sobre la obra" . Kennedy Center . Consultado el 7 de noviembre de 2019 .
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  13. 1 2 3 Wolff 1991 , pág. 157.
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Fuentes citadas

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  • Hofmann, Klaus (2005). BWV 80: Ein feste Burg ist unser Gott / Una fortaleza poderosa es nuestro Dios . Cantatas de Leipzig 1724 (notas). Registros BIS.
  • Jones, Richard DP (2007). El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach, Volumen I: 1695–1717: Música para deleitar el espíritu . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-816440-1.
  • Mincham, Julian (2010). "Capítulo 60 Bwv 80 – Las cantatas de Johann Sebastian Bach" . jsbachcantatas.com . Consultado el 23 de agosto de 2022 .
  • Schulenberg, David (2010). La música de Wilhelm Friedemann Bach . Prensa de la Universidad de Rochester. ISBN 9781580463591.
  • Smith, Craig (2013). "Notas de la cantata de Bach / BWV 80" . Emmanuel Music. Archivado del original el 1 de noviembre de 2013. Recuperado el 31 de mayo de 2013 .
  • Traupman-Carr, Carol. "Cantata BWV 80, Ein feste Burg ist unser Gott" . Coro Bach de Belén . Consultado el 31 de mayo de 2013 .
  • Wolff, Christoph (1991). Bach: Ensayos sobre su vida y su música . Harvard University Press. ISBN 978-0-674-05926-9.
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