Pintura barroca

La pintura barroca es la pintura asociada con el movimiento cultural barroco . El movimiento a menudo se identifica con el absolutismo , la Contrarreforma y el Renacimiento católico, ^{[1] [2]} pero la existencia de arte y arquitectura barrocos importantes en estados no absolutistas y protestantes en toda Europa occidental subraya su amplia popularidad. ^[3]

La pintura barroca abarca una gran variedad de estilos, ya que la pintura más importante y principal durante el período que comienza alrededor de 1600 y continúa durante todo el siglo XVII, y hasta principios del siglo XVIII, se identifica hoy como pintura barroca . En sus manifestaciones más típicas, el arte barroco se caracteriza por un gran dramatismo, un color rico y profundo y una luz intensa y sombras oscuras, pero el clasicismo de los pintores barrocos franceses como Poussin y los pintores de género holandeses como Vermeer también están cubiertos por el término, al menos en inglés. ^[4] A diferencia del arte renacentista , que generalmente mostraba el momento antes de que ocurriera un evento, los artistas barrocos eligieron el punto más dramático, el momento en que ocurría la acción: Miguel Ángel , trabajando en el Alto Renacimiento , muestra a su David compuesto y quieto antes de luchar contra Goliat ; el David barroco de Bernini es capturado en el acto de arrojar la piedra al gigante. El arte barroco estaba destinado a evocar emoción y pasión en lugar de la racionalidad tranquila que se había apreciado durante el Renacimiento.

Entre los más grandes pintores del periodo barroco se encuentran Velázquez , Caravaggio , ^[5] Rembrandt , ^[6] Rubens , ^[7] Poussin , ^[8] y Vermeer . ^[9] Caravaggio es un heredero de la pintura humanista del Alto Renacimiento . Su aproximación realista a la figura humana, pintada directamente del natural e iluminada dramáticamente sobre un fondo oscuro, conmocionó a sus contemporáneos y abrió un nuevo capítulo en la historia de la pintura. La pintura barroca a menudo dramatiza escenas usando efectos de luz de claroscuro ; esto se puede ver en obras de Rembrandt, Vermeer, Le Nain y La Tour . El pintor flamenco Anthony van Dyck desarrolló un estilo de retrato elegante pero imponente que fue muy influyente, especialmente en Inglaterra.

La prosperidad de la Holanda del siglo XVII dio lugar a una enorme producción artística por parte de un gran número de pintores, en su mayoría muy especializados, que pintaban únicamente escenas de género , paisajes , naturalezas muertas , retratos o cuadros históricos . Los estándares técnicos eran muy elevados y la pintura del Siglo de Oro holandés estableció un nuevo repertorio de temas que fue muy influyente hasta la llegada del modernismo .

El Concilio de Trento (1545-1563), en el que la Iglesia católica romana respondió a muchas cuestiones de reforma interna planteadas tanto por los protestantes como por los que habían permanecido dentro de la Iglesia católica, abordó las artes figurativas en un pasaje breve y algo oblicuo en sus decretos. Esto fue posteriormente interpretado y expuesto por varios autores clericales como Molanus , que exigía que las pinturas y esculturas en contextos eclesiásticos representaran a sus sujetos de forma clara y poderosa, y con decoro, sin los aires estilísticos del manierismo . Muchos historiadores del arte consideran que este regreso a una concepción populista de la función del arte eclesiástico impulsó las innovaciones de Caravaggio y los hermanos Carracci , todos ellos trabajando (y compitiendo por encargos) en Roma alrededor de 1600, aunque a diferencia de los Carracci, Caravaggio fue criticado persistentemente por la falta de decoro en su obra. Sin embargo, aunque la pintura religiosa , la pintura histórica , las alegorías y los retratos todavía se consideraban los temas más nobles, el paisaje , la naturaleza muerta y las escenas de género también se estaban volviendo más comunes en los países católicos y eran los géneros principales en los protestantes.

El término "barroco" se utilizó inicialmente con un significado despectivo, para subrayar los excesos de su énfasis. Otros lo derivan del término mnemotécnico "barroco" que denota, en la Escolástica lógica , una forma supuestamente elaborada de silogismo . ^[10] En particular, el término se utilizó para describir su redundancia excéntrica y su ruidosa abundancia de detalles, que contrastaban marcadamente con la racionalidad clara y sobria del Renacimiento. Fue rehabilitado por primera vez por el historiador de arte nacido en Suiza , Heinrich Wölfflin (1864-1945) en su Renaissance und Barock (1888); Wölfflin identificó el Barroco como "movimiento importado a la masa", un arte antitético al arte renacentista . No hizo las distinciones entre manierismo y barroco que hacen los escritores modernos, e ignoró la fase posterior, el barroco académico que duró hasta el siglo XVIII. Los escritores franceses e ingleses no empezaron a tratar el Barroco como un estudio respetable hasta que la influencia de Wölfflin hizo que la erudición alemana se volviera preeminente.

Liderados por la pintura barroca italiana , los países mediterráneos, seguidos lentamente por la mayor parte del Sacro Imperio Romano Germánico y Europa Central , adoptaron en general un enfoque barroco puro.

Un arte bastante diferente se desarrolló a partir de las tradiciones realistas del norte en la pintura del Siglo de Oro holandés del siglo XVII , que tenía muy poco arte religioso y poca pintura histórica , desempeñando en cambio un papel crucial en el desarrollo de géneros seculares como la naturaleza muerta , las pinturas de género de escenas cotidianas y la pintura de paisajes . Si bien la naturaleza barroca del arte de Rembrandt es clara, la etiqueta se usa menos para Vermeer y muchos otros artistas holandeses. La mayor parte del arte holandés carece de la idealización y el amor por el esplendor típicos de gran parte de la obra barroca, incluida la vecina pintura barroca flamenca que participó en las tendencias holandesas, al tiempo que siguió produciendo las categorías tradicionales en un estilo más claramente barroco.

En Francia, un clasicismo digno y elegante dio un sabor distintivo a la pintura barroca, y el final del siglo XVII también se considera una edad de oro para la pintura. Dos de los artistas más importantes, Nicolas Poussin y Claude Lorrain , permanecieron afincados en Roma, donde su obra, casi siempre en pinturas de caballete , fue muy apreciada tanto por los mecenas italianos como por los franceses.

• William Dobson (1611-1646)
• Jorge Jamesone (1587–1644)
• Godofredo Kneller (1646-1723)
• Peter Lely (1618-1680)
• Daniel Mijtens (1590-1648)
• John Michael Wright (1617–1694)

• Wenceslao Hollar (1607-1677)
• Karel Škréta (1610-1674)
• Pedro Brandl (1668-1735)
• Václav Vavřinec Reiner (1686-1743)

• Cosme Damián Asam (1686-1739)
• Wolfgang Heimbach (1605-1678)
• Adán Elsheimer (1578-1610)
• Juan Liss (1590-1627)
• Sebastián Stoskopff (1597–1657)

• Adán Mányoki (1673-1757)

• 
  Caravaggio , Baco , c. 1595, Óleo sobre lienzo, 95 x 85 cm., Galleria degli Uffizi , Florencia
• 
  Artemisia Gentileschi , Judith matando a Holofernes , 1614-20, óleo sobre lienzo, 199 x 162 cm Galleria degli Uffizi , Florencia
• 
  Frans Hals Gypsy Girl , 1628-1630, óleo sobre madera, 58 x 52 cm., Museo del Louvre , París
• 
  Peter Paul Rubens , El juicio de París , c. 1636, National Gallery , Londres
• 
  Nicolas Poussin , El rapto de las sabinas , 1637-1638, Louvre , París
• 
  José de Ribera , Martirio de San Felipe , 1639, Prado , Madrid ^[11]
• 
  Salvator Rosa , Filosofía , Del silencio y la palabra, El silencio es mejor , 1640, National Gallery, Londres
• 
  Diego Velázquez , La rendición de Breda , 1635, óleo sobre lienzo, Museo del Prado , Madrid
• 
  Claude Lorrain , El embarque de la reina de Saba , 1648, 149 × 194 cm., National Gallery , Londres
• 
  Diego Velázquez , Las Meninas , 1656–57, óleo sobre lienzo, 318 x 276 cm, Museo del Prado , Madrid
• 
  Rembrandt van Rijn , Los síndicos del gremio de fabricantes de telas , 1662, óleo sobre lienzo, 191,5 cm × 279 cm (75,4 x 109,8 pulgadas), Rijksmuseum , Ámsterdam
• 
  Jan Vermeer , La alegoría de la pintura o El arte de la pintura , 1666-1667, 130 x 110 cm, Kunsthistorisches Museum , Viena

• Pintura ilusionista barroca
• Historia de la pintura
• Pintura occidental
• Pintura rococó

• Belkin, Kristin Lohse (1998). Rubens . Phaidon Press . ISBN 0-7148-3412-2.
• Belting, Hans (1994). Semejanza y presencia: una historia de la imagen antes de la era del arte . Edmund Jephcott. University of Chicago Press . ISBN 0-226-04215-4.
• Mark Getlein, Vivir con arte, 8ª edición .
• Gombrich, EH , La historia del arte , Phaidon, 1995. ISBN 0-7148-3355-X 
• Christine Buci-Glucksmann , La razón barroca: la estética de la modernidad, Sage, 1994
• Michael Kitson , 1966. La era del barroco
• Heinrich Wölfflin , 1964. Renacimiento y Barroco (reimpreso en 1984; publicado originalmente en alemán en 1888) El estudio clásico. ISBN 0-8014-9046-4