Beryl Korot

Sus primeras obras multicanal ( Dachau 1974 y Text and Commentary ) se vieron en lugares tan diversos como The Kitchen (1975), Leo Castelli Gallery (1977), ^{[ 9 ]} Documenta 6 (1977), y el Whitney Museum (1980 y 2002), Aldrich Contemporary Art Museum (2010), Tate Modern (2013), Museum of Modern Art (2017–18), ZKM Center for Art and Media Karlsruhe (2018), entre otros. Dachau 1974 es una obra de video de cuatro canales, que consiste en imágenes tomadas en 1974 en el antiguo campo de concentración de Dachau , Alemania. Las grabaciones se centran en la simetría de la arquitectura y el ambiente actual del espacio. Tomando como inspiración la tecnología del telar, Korot combinó sus muchos elementos separados (en este caso, secuencias de video) para desarrollar una obra en la que canales emparejados (1 y 3; 2 y 4), concebidos como hilos, unen la obra narrativa no verbal a medida que avanza en el tiempo. ^{[ 6 ]}

Julie Warchol, escribiendo para Art in Print , explica que Texto y comentario de Korot (1976-77) es "una obra fundamental que resume las primeras investigaciones de la artista sobre la relación estructural entre el tejido, la escritura y el vídeo". ^{[ 10 ]} Warchol sugiere además que "cada componente resalta la construcción hilo a hilo y fotograma a fotograma de los textiles tejidos y los vídeos, respectivamente, así como la escritura (o el dibujo) que es un paso necesario, aunque a menudo oculto, en el proceso". ^{[ 10 ]} Korot describió una epifanía relacionada que tuvo durante este período : «Tuve simultáneamente una experiencia intensiva trabajando con una de las tecnologías de comunicación más antiguas, el telar; una de las más modernas, el video; y la más extendida, la imprenta. Es una revelación para mí darme cuenta de que la información en las tres se codifica y decodifica en líneas, aunque a velocidades muy diferentes y a través de procesos muy distintos. El tiempo es un componente de las tres en términos de cómo se codifica, almacena y recupera la información. Si bien los sistemas de almacenamiento y recuperación instantáneos caracterizan la tecnología moderna, la tactilidad y la memoria humana siguen siendo rasgos distintivos de herramientas más antiguas». ^{[ 11 ]}

Texto y Comentario consta de cinco canales de vídeo en cinco monitores que Korot grabó desde diversas perspectivas mientras tejía. ^{[ 12 ]} Los cinco vídeos que muestran a la artista trabajando en un telar aparecen directamente frente a los tapices resultantes, que cuelgan del techo. ^{[ 2 ]} El espectador experimenta la obra sentado en un banco entre el texto tejido de los textiles y el comentario en vídeo. La instalación incluye los dibujos y las partituras pictográficas de Korot, que son la base tanto de la producción textil como de la edición de vídeo. La obra explora el significado no decorativo y la base numérica de los patrones abstractos, y Korot entiende el telar y su uso de tarjetas perforadas como una forma temprana de tecnología de la comunicación. ^{[ 13 ]} Tradicionalmente, tanto el tejido como la informática se han entendido como profesiones femeninas, pero Korot las examina desde una perspectiva feminista, yendo más allá de las asociaciones con la domesticidad y la feminidad para situar el arte textil dentro del canon de las bellas artes. ^{[ 14 ]} La instalación fue adquirida por el Museo de Arte Moderno . ^{[ 15 ]}

Dachau 1974 está en la Colección Kramlich así como en la colección de la Fundación Carl & Marilynn Thoma. ^{[ 16 ] [ 17 ]} Fue adquirida conjuntamente por el Museo Metropolitano de Arte y el Museo Smithsoniano de Arte Americano en 2023. ^{[ 18 ] [ 19 ]} Los lienzos tejidos a mano con texto pintado de Korot en un idioma original se exhibieron en 1986 en la Galería John Weber y en la exposición de 1990 del Museo Carnegie de Arte Puntos de partida: Orígenes en vídeo, en la exposición de 2018 de la galería bitforms Un lenguaje codificado , y en la exposición de 2023 del LACMA Codificado: El arte entra en la era informática, 1952-82, entre otras. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}

Dos colaboraciones de vídeo y música con Steve Reich ( The Cave , 1993, y Three Tales , 2002) introdujeron el arte de la videoinstalación en un contexto teatral y se han representado en todo el mundo desde 1993 hasta la actualidad (2023). Además de las representaciones, las obras se han instalado en lugares como el Museo Whitney , el Museo de Arte Carnegie , el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía , la Kunsthalle Düsseldorf y el ZKM .

Korot y Reich participaron en una entrevista conjunta con el escritor Jonathan Cott . El artículo se tituló "Cuentos populares modernos e historias antiguas: una conversación con Beryl Korot y Steve Reich". ^{[ 23 ]}

Desde 2003, ha estado creando un nuevo conjunto de obras de video e impresión que se vieron por primera vez en el Museo de Arte Contemporáneo Aldrich , en Beryl Korot: Text/Weave/Line, Video 1977-2010 , y posteriormente en Dartmouth College en otoño de 2011, y en la galería bitforms en primavera de 2012, entre otros. ^{[ 24 ]}

Korot también escribió un artículo que explicaba el desarrollo de sus numerosas instalaciones de arte y video y las ideas que las inspiraron, titulado "El lenguaje como naturaleza muerta: del video a la pintura". ^{[ 25 ]}

Para su última exposición en la galería bitforms, Rethinking Threads , Korot construyó un telar muy primitivo que le permite usar diferentes materiales para tejer. Trabaja con una computadora y varias otras herramientas para generar las imágenes, lo que le da la "flexibilidad en cuanto a dónde trabajar, ya sea en un apartamento alquilado lejos de casa o en el estudio... En cierto sentido, el nuevo trabajo continúa el pensamiento del trabajo anterior y su relativa portabilidad, ya que continúa entablando el diálogo entre la máquina y la mano". ^{[ 11 ]} Korot dijo anteriormente que los dibujos para Text and Commentary se comenzaron en una habitación de hotel en Venecia, Italia: "Estaba pensando en los tiempos que vivimos y en la gente en movimiento". ^{[ 26 ]}

La práctica actual de Korot continúa su investigación sobre la base numérica de patrones abstractos trazados en la cuadrícula mediante hilos programados. ^{[ 26 ]} "Las obras actuales abandonan la fibra como hilo y, en cierto sentido, el telar. Aquí mi telar es cinta adhesiva de lino estirada sobre una mesa de trabajo con el lado adhesivo hacia arriba. Para tejer se necesitan hilos de urdimbre tensos. Mis hilos de urdimbre cortados en papel grueso y resistente se colocan sobre esa tira adhesiva. Una vez que tienes eso, puedes tejer la trama con las manos, que es lo que he hecho aquí. La libertad, en cierto sentido, proviene de las infinitas opciones de materia prima obtenida a través de la cámara o archivos digitales en línea importados a Photoshop y enviados a una impresora. Que esté imprimiendo en papel es una opción." ^{[ 26 ]}

Es becaria Guggenheim , becaria Montgomery del Dartmouth College con Steve Reich, y ha recibido numerosas subvenciones por su trabajo del National Endowment for the Arts , el New York State Council on the Arts y, más recientemente, de Anonymous Was a Woman (2008). ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

Korot está casada con el compositor Steve Reich desde 1976. Tienen un hijo, Ezra Reich, nacido en 1978. ^{[ 1 ] [ 31 ]}