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Articulo de referencia

El nacimiento de lo cool

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Birth of the Cool es un álbum recopilatorio deltrompetista y director de orquesta de jazz estadounidense Miles Davis . Fue lanzado en febrero o marzo de 1957 por Capitol Records . [ nb 1 ] Recopila once temas grabados por el noneto de Davis para el sello discográfico a lo largo de tres sesiones durante 1949 y 1950. [ 5 ]

Con una instrumentación inusual y la participación de varios músicos destacados, la música consistía en arreglos innovadores influenciados por la música afroamericana y las técnicas de la música clásica , y marcó un hito en el jazz post- bebop . Como sugiere el título, estas grabaciones se consideran fundamentales en la historia del cool jazz . La mayoría se publicaron originalmente en formato de 10 pulgadas y 78 rpm , y todas tienen una duración aproximada de tres minutos.

Fondo

Davis (centro derecha) tocando en el quinteto de Charlie Parker , 1947.

De 1944 a 1948, Miles Davis tocó en el quinteto de Charlie Parker . Davis grabó varios temas con Parker durante este período, la mayoría publicados por los sellos Savoy y Dial . Los primeros discos de Davis publicados bajo su propio nombre fueron grabados con la banda de Parker, en 1947, y estaban más arreglados y ensayados que el enfoque habitual de Parker para las grabaciones. [ 6 ] Para 1948, Davis tenía tres años de experiencia tocando bebop , pero le costaba igualar la velocidad y los registros de músicos como Gillespie y Parker, optando en cambio por tocar en el registro medio de su instrumento. [ 7 ] En 1948, cada vez más preocupado por las crecientes tensiones dentro del quinteto de Parker, Davis dejó el grupo y comenzó a buscar una nueva banda con la que trabajar. [ 8 ]

Al mismo tiempo, el arreglista Gil Evans comenzó a organizar reuniones de músicos afines y vanguardistas en su pequeño apartamento en el sótano de la calle 55 en Manhattan, a tres cuadras de los clubes nocturnos de jazz de la calle 52. Evans se había ganado una reputación en el mundo del jazz por sus arreglos de temas bebop para la orquesta de Claude Thornhill a mediados de la década de 1940. Con una política de puertas abiertas, el apartamento de Evans se convirtió en punto de encuentro de muchos de los jóvenes artistas de jazz del Nueva York de finales de la década de 1940. Los participantes discutieron sobre el futuro del jazz, incluyendo un grupo propuesto con un nuevo sonido. Según el historiador de jazz Ted Gioia :

[Los participantes] estaban desarrollando una serie de herramientas que cambiarían el sonido de la música contemporánea. En su trabajo conjunto, se basaron en una rica paleta de armonías, muchas de ellas extraídas de compositores impresionistas europeos. Exploraron nuevas texturas instrumentales, prefiriendo fusionar las voces de los metales como un coro en lugar de enfrentarlas entre sí, como tradicionalmente habían hecho las grandes orquestas con sus secciones de empuje y contrapunto. Disminuyeron los tempos de su música... adoptaron un enfoque más lírico de la improvisación... [ 9 ]

Antes de grabar en el estudio, la banda ofreció una serie de conciertos de dos semanas en el club Royal Roost de la ciudad de Nueva York en septiembre de 1948. [ 10 ] Entre el público se encontraba Pete Rugolo , quien contrató al grupo para grabar con Capitol . [ 11 ] Las grabaciones de dos noches realizadas para una transmisión de WMCA fueron lanzadas décadas después.

Grabación

Pete Rugolo produjo las sesiones para Birth of the Cool . [ 12 ]

El noneto grabó 12 temas para Capitol durante tres sesiones a lo largo de casi un año y medio. Davis, Lee Konitz , Gerry Mulligan y Bill Barber fueron los únicos músicos que tocaron en las tres sesiones, aunque la formación instrumental fue constante, excepto por la omisión del piano y la adición de Kenny Hagood el 9 de marzo. La primera sesión fue el 21 de enero de 1949, grabando cuatro temas: "Jeru" y "Godchild" de Mulligan; "Move" de Denzil Best ; y "Budo" de Davis y Bud Powell , [ nb 2 ] los dos últimos arreglados por John Lewis . El crítico de jazz Richard Cook plantea la hipótesis de que Capitol, queriendo tener un buen comienzo, grabó estos números primero porque eran las melodías más pegadizas en el pequeño repertorio del noneto. [ 14 ] Esa fecha Kai Winding reemplazó a Zwerin en el trombón, Al Haig reemplazó a Lewis en el piano y Joe Shulman reemplazó a McKibbon en el bajo.

La segunda fecha de grabación fue el 22 de abril de 1949, cuando Davis sustituyó a Fats Navarro en la banda de Tadd Dameron con Charlie Parker durante el período intermedio. La banda regresó al estudio con cinco cambios de personal: JJ Johnson en el trombón, Sandy Siegelstein en la trompa, Nelson Boyd en el contrabajo, Kenny Clarke en la batería y Lewis en el piano. En esta sesión, el noneto grabó "Venus de Milo" de Mulligan, "Rouge" de Lewis, "Israel" de Carisi y " Boplicity ", una colaboración entre Davis y Evans, acreditada al seudónimo "Cleo Henry". [ 15 ]

La banda no volvió al estudio hasta el 9 de marzo de 1950. Davis no convocó a la banda para ningún ensayo ni presentación en vivo entre la segunda y la tercera fecha de grabación. Esta sesión, sin piano, incluyó el arreglo de Mulligan de "Darn That Dream", "Rocker" y "Deception" de Eddie DeLange y Jimmy Van Heusen , y el arreglo de Evans de " Moon Dreams " de Chummy MacGregor , que había sido lanzado en un arreglo de jazz por Glenn Miller y la AAF Band en 1944 en V-Disc . La banda sufrió más sustituciones, con Gunther Schuller en la trompa y Al McKibbon en el bajo. Hagood cantó en "Darn That Dream".

Composición

Música y estilo

Una de las características del Noneto de Davis era el uso de instrumentación emparejada. Un ejemplo de esto se puede escuchar en el arreglo de John Lewis "Move". En "Move", Lewis le da la melodía al par de trompeta y saxofón alto, el saxofón barítono y la tuba proporcionan el contrapunto, y el trombón y la trompa proporcionan las armonías. [ 16 ] "Jeru" de Mulligan demuestra otra característica distintiva del Noneto: el uso de un sonido al unísono y una rica armonía en todos los instrumentos de viento. [ 16 ] Davis dijo: "Quería que los instrumentos sonaran como voces humanas cantando... y lo hicieron". [ 17 ] Aunque el álbum se considera una desviación del bebop tradicional, [ 18 ] las grabaciones incluyen temas que se consideran cercanos al estilo bebop, como "Budo", en el que la banda enmarca los solos de Davis, Mulligan, Konitz y Winding, como un arreglo de cabeza de bebop . [ 19 ]

La influencia de Thornhill

Una de las mayores influencias declaradas en el sonido de Birth of the Cool fue el director de orquesta Claude Thornhill y su orquesta. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] De la banda de Thornhill surgieron Konitz, Barber, Junior Collins , Joe Shulman, Sandy Siegelstein, Mulligan y Evans. Davis llamó a la formación Konitz-Barber-Collins-Shulman-Siegelstein-Mulligan-Evans con Thornhill "la mejor banda", solo superada por "la banda de Billy Eckstine con Bird ". [ 21 ] La banda de Thornhill era conocida por su estilo impresionista , el uso innovador de la instrumentación , como el uso de la tuba y la trompa, y un estilo de interpretación sin vibrato , características que el Noneto de Miles Davis adoptó para Birth of the Cool . [ 20 ] [ 23 ] Según Evans:

A Miles le había gustado algo de lo que Gerry y yo habíamos escrito para Claude. La instrumentación para la sesión de Miles se debió a que era el número mínimo de instrumentos que podía producir el sonido y, al mismo tiempo, expresar todas las armonías que usaba la banda de Thornhill. Miles quería tocar su estilo con ese tipo de sonido. [ 24 ]

Davis consideró que la orquesta completa de Thornhill, compuesta por 18 músicos, era engorrosa y, por lo tanto, decidió dividirla en dos para lograr el sonido deseado. [ 25 ] Como arreglistas, tanto Evans como Mulligan reconocieron la contribución de Thornhill a la creación de su sonido. [ 20 ] [ 18 ] La banda de Thornhill le brindó a Evans la oportunidad de intentar arreglar melodías de bebop para grupos pequeños para big band , una práctica que pocos realizaban. Mulligan recuerda que Thornhill le enseñó "la lección más importante sobre dinámica, el arte de la supresión". [ 18 ] A Thornhill también se le atribuye haber impulsado el cambio de la llamada y respuesta entre secciones hacia las armonías al unísono. [ 26 ]

Historial de lanzamientos

Los cuatro temas de la sesión de enero de 1949 se publicaron poco después de su grabación como dos sencillos de 78 rpm en 1949. A partir de la fecha de abril de 1949, "Israel" y "Boplicity" se grabaron juntas en un disco de 78 rpm y también se publicaron en 1949. "Venus de Milo" de la sesión de abril de 1949 y "Darn That Dream" de la sesión de marzo de 1950 se lanzaron como un disco de 78 rpm en 1950. En 1954, tras la insistencia de Rugolo, Capitol lanzó ocho de las pistas en un disco LP de 10" titulado Classics in Jazz—Miles Davis , Capitol H-459. En 1957, once de las pistas (todas excepto "Darn That Dream") fueron lanzadas por Capitol como Birth of the Cool . La última y única pista con voz, "Darn That Dream", se incluyó con las otras once en el LP de 1972 Capitol Jazz Classics, Vol. 1: The Complete Birth Of The Cool , catálogo M-11026. Los lanzamientos posteriores han utilizado esta compilación de 1972 como plantilla. El álbum ha sido reeditado muchas veces en varios formatos, en disco compacto en 1989, una edición ampliada en 1998 y de nuevo como un Rudy Van Gelder remasterizó en 2001. [ 27 ] Las grabaciones en vivo del noneto de su tiempo en el Royal Roost en septiembre de 1948 se publicaron como Cool Boppin en 1991. [ 28 ] En 1998, Capitol Records publicó The Complete Birth of the Cool , que fue remasterizado por Mark Levinson y recopiló las pistas en vivo del noneto en el Royal Roost y las pistas de estudio en un solo disco.

Nota del productor de la reedición de Capitol de 2001, Michael Cuscuna :

Todas las reediciones anteriores de este material se derivaron del máster del LP de 12 pulgadas de 1957, que resulta ser de segunda o tercera generación. Las cintas originales de cada tema se archivaron individualmente y suenan considerablemente mejor. Rudy Van Gelder volvió a estos másteres, los transfirió a formato digital de 24 bits y aplicó su magia sonora. El resultado es un sonido más nítido y presente que nunca en estas grabaciones clásicas. [ 29 ]

Recepción y legado

La actuación debut de la banda en el Royal Roost recibió reacciones positivas pero reservadas. [ 38 ] Count Basie , cabeza de cartel del Roost durante la breve estancia del Noneto, se mostró más receptivo al sonido del grupo, diciendo: «Esas piezas lentas sonaban extrañas y buenas. No siempre sabía lo que hacían, pero escuché y me gustó». [ 39 ] Winthrop Sargeant , crítico de música clásica de The New Yorker , comparó el sonido de la banda con la obra de un «compositor impresionista con un gran sentido de la poesía auditiva y una sensibilidad muy meticulosa para el color del tono... La música suena más a la de un nuevo Maurice Ravel que a jazz... realmente no es jazz». [ 40 ] Aunque no reconoció el disco como jazz, Sargeant dijo que lo encontró «encantador y emocionante». [ 40 ]

A corto plazo, la reacción hacia la banda fue escasa o nula, [ 40 ] pero a largo plazo, los efectos de las grabaciones han sido grandes y duraderos. Se les atribuye haber iniciado el movimiento cool jazz , así como haber creado una alternativa nueva y viable al bebop . [ 41 ]

En 1957, tras el lanzamiento de Birth of the Cool , la revista Down Beat escribió que el álbum influyó profundamente en "una dirección importante del jazz de cámara moderno". [ 42 ] Varias melodías del álbum, como "Israel" de Carisi, se han convertido en estándares del jazz . [ 43 ] El álbum fue incluido en el libro 1001 Álbumes que debes escuchar antes de morir . [ 44 ] Birth of the Cool fue votado como el número 349 en los 1000 mejores álbumes de todos los tiempos de Colin Larkin (tercera edición, 2000). [ 45 ]

Muchos miembros del Noneto de Miles Davis tuvieron carreras exitosas en el cool jazz, especialmente Mulligan, Lewis y Konitz. Mulligan se mudó a California y se unió al trompetista Chet Baker en un cuarteto sin piano antes de crear su Concert Jazz Band. [ 46 ] Lewis se convirtió en director musical del Modern Jazz Quartet , que se convirtió en uno de los grupos de cool jazz más influyentes. [ 47 ] Konitz tuvo una larga carrera, incluyendo trabajos con Lennie Tristano y Warne Marsh en la década de 1950. Evans colaboró ​​nuevamente con Davis en una célebre serie de álbumes: Miles Ahead , Porgy and Bess , Sketches of Spain y Quiet Nights . [ 48 ] En ese momento, Capitol Records estaba decepcionada con las ventas de las grabaciones del noneto y no le ofreció a Davis una extensión de contrato. En cambio, Davis firmó con el nuevo sello discográfico especializado en jazz Prestige , para el cual grabó su primer álbum en 1951. [ 49 ]

Lista de canciones

Arreglistas mencionados entre paréntesis después del título: John Carisi ; Gil Evans ; John Lewis ; o Gerry Mulligan . La edición original de 1957 incluía once pistas como se indica a continuación; "Darn That Dream" se incluyó como duodécima pista en las reediciones de 1972 y posteriores. Según una fuente académica, la pista "Budo" fue arreglada por Mulligan. [ 50 ]

† Seudónimo de Miles Davis y Gil Evans.

Personal

Gráficos

Certificaciones y ventas

Notas

  1. ↑ [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]
  2. ↑ El estribillo es de la composición Hallucinations de Powell; el puente es de Davis. [ 13 ]

Referencias

  1. ↑ "Buyboard". The Billboard . 9 de febrero de 1957. pág.  25.
  2. ↑ Equipo editorial, Cash Box (9 de marzo de 1957). "Lanzamientos de álbumes de marzo" (PDF) . The Cash Box . Nueva York: The Cash Box Publishing Co. Inc. Consultado el 2 de marzo de 2020 .
  3. ↑ Kahn, Ashley (2012). Miles Davis: La historia ilustrada completa . Voyageur Press . pág. 50. ISBN  9781610586825.
  4. ↑ Myers, Marc (2019). Por qué surgió el jazz . University of California Press . pág. 90. ISBN  9780520305519.
  5. 1 2 Smith, Chris (2009). 101 álbumes que cambiaron la música popular . Oxford/Nueva York: Oxford University Press . págs. 7–9 . ISBN  978-0-19-537371-4. Consultado el 22 de febrero de 2011 – a través de global.oup.com.
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  8. ↑ Chambers, Jack. Milestones 1: The Music and Times of Miles Davis to 1960. Nueva York: Beech Tree Books ( William Morrow and Company ), 1983. pág. 98.
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  10. ↑ John Szwed , So What: The Life of Miles Davis. Nueva York: Simon & Schuster, 2002. ISBN 0-684-85982-3, pág. 71.
  11. ↑ Szwed, pág. 72.
  12. ↑ McLellan, Dennis (18 de octubre de 2011). "Obituario de Pete Rugolo: Compositor y arreglista de jazz escribió temas para televisión" . Los Angeles Times . Los Ángeles. Archivado del original el 21 de octubre de 2011. Consultado el 26 de abril de 2012 .
  13. ↑ "Bud Powell" . Blue Note . Blue Note Records . Consultado el 28 de febrero de 2025 .
  14. ↑ Cook, Richard. It's About That Time: Miles Davis On and Off Record . Nueva York: Oxford University Press, 2005. pág. 17
  15. ↑ Cook, pág. 20
  16. 1 2 Cook, pág. 18
  17. ↑ Gioia, "Historia del jazz". pág. 282.
  18. 1 2 3 Gioia, "Historia del jazz". 281
  19. ↑ Cook, pág. 19
  20. 1 2 3 Hentoff, Nat. "El nacimiento de lo cool". Down Beat , 2 de mayo de 1957: 15-16
  21. 1 2 Cámaras, 94
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  24. ↑ Hentoff, pág. 16
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  27. ↑ Davis, Miles. Miles Davis - El nacimiento del cool: Partituras de las partes originales . Ed. Jeff B. Sultanof. Milwaukee, WI.: Hal Leonard Corporation, 2002. pág. 2
  28. ↑ Cook, 16–17
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  58. ↑ Cwik, Greg (25 de septiembre de 2015). "Comprendiendo a Miles Davis, en 9 partes" . Vulture . Consultado el 15 de junio de 2020 .

Fuentes

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  • Cook, Richard . It's About That Time: Miles Davis On and Off Record. Nueva York: Oxford University Press, 2005. ISBN 978-0-19-532266-8.
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  • Davis, Miles. Miles Davis - El nacimiento del cool: Partituras de las partes originales. Ed. Jeff B. Sultanof. Milwaukee, WI.: Hal Leonard Corporation, 2002. ISBN 978-0-634-00682-1.
  • Fordham, John. "50 grandes momentos del jazz: el nacimiento del cool jazz" , The Guardian. Publicado el 2 de noviembre de 2009. Recuperado el 24 de abril de 2012.
  • Gioia, Ted . Historia del jazz. Nueva York: Oxford University Press, 1997. ISBN 978-0-19-512653-2.
  • Gioia, Ted. "El memorable Nonet de Miles Davis". Jazz.com. Publicado el 3 de septiembre de 2008.
  • Gioia, Ted. El nacimiento (y la muerte) de lo cool. Golden, Colorado: Speck Press, 2009. ISBN 978-1-933108-31-5.
  • Gridley, Mark C. Estilos de jazz. Décima edición. Prentice Hall, 2009.
  • Hamilton, Andy. Lee Konitz, Conversaciones sobre el arte de la improvisación. Ann Arbor, Michigan: The University of Michigan Press, 2007. ISBN 978-0-472-03217-4.
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  • Kernfeld, Barry. "Miles Davis." Grove Music Online. Web. 24 de abril de 2012.
  • Klinkowitz, Jerome. Listen: Gerry Mulligan. An Aural Narrative in Jazz. Nueva York: Schirmer Books, 1991. ISBN 978-0-02-871265-9.
  • Sultanof, Jeff. "The Dozens: El nacimiento del cool jazz." Jazz.com. (Sin fecha, probablemente 1998).

Lecturas adicionales

  • Davis, Miles; Troupe, Quincy, Miles, la autobiografía , Simon and Schuster, 1990. ISBN 978-0-671-72582-2Véase págs. 117-118 .
  • El nacimiento de lo cool en Discogs (lista de lanzamientos)