Historia del libro en Brasil

La historia del libro en Brasil se centra en el desarrollo del acceso a los recursos editoriales y la adquisición del libro en el país, abarcando un período que se extiende desde los inicios de la actividad editorial durante la colonización hasta el mercado editorial actual, incluyendo la historia de la edición y las librerías que permitieron el acceso moderno al libro.

Se cree que la imprenta fue introducida únicamente por los colonizadores en las colonias, las cuales poseían una cultura indígena altamente desarrollada que la potencia colonial deseaba suprimir o reprimir. Esta idea es respaldada por el historiador brasileño Nelson Werneck Sodré ^{[ 1 ]} y otros. La imprenta, durante los dos primeros siglos de la colonización portuguesa y española, fue en parte resultado de la evangelización cristiana . Se impulsó mediante iniciativa religiosa, de modo que su producción estaba destinada a satisfacer las necesidades del clero y de las misiones. ^{[ 2 ]}

"História da Companhia de Jesus no Brasil", de Serafim Leite , ^{[ 3 ]} dice que la biblioteca del Colégio Santo Inácio , en O Morro do Castelo, Río de Janeiro . (Esta era una formación terrestre que existía en la ciudad de Río, la colina fue uno de los puntos de fundación de la ciudad en el siglo XVI y albergaba lugares emblemáticos de gran importancia, como fuertes coloniales y edificios de los jesuitas. Sin embargo, fue destruida en una reforma urbana en 1922.) Se cree que este centro realizó algunos trabajos de impresión alrededor de 1724, aunque no se ha podido verificar la exactitud de esta afirmación. Podría referirse a dos libros de la época, "Vocabulário de la lengua guarany", de Antônio Luiz Restrepo (1722), y "Arte de la lengua guarany", que se imprimieron en una región que actualmente forma parte de Brasil, pero que en ese momento pertenecía a Paraguay , Pueblo de Santa Maria la Mayor . ^{[ 3 ]}

En la mayoría de las colonias, las necesidades de gobierno hicieron imprescindible la adopción de la imprenta, y solo en la Latinoamérica portuguesa la administración se mantuvo tan rudimentaria que se prescindió de esta necesidad. Esta necesidad se hizo inminente cuando el gobierno de la colonia sufrió el impacto de la invasión napoleónica, pocos años después.

El primer intento de introducir la imprenta eficaz en Brasil lo realizaron los holandeses, durante el período de su ocupación del noreste de Brasil, entre 1630 y 1650.

Durante la ocupación holandesa, las negociaciones entre Pernambuco y los Países Bajos dieron como resultado la selección de un impresor, Janszonn Pieter , para encargarse de la imprenta en Recife , pero murió nada más llegar a Brasil el 3 de agosto de 1643. ^{[ 4 ]} Dos años después, la Compañía Holandesa de las Indias Occidentales seguía buscando un impresor sin éxito. Para entonces, Mauricio de Nassau ya se había marchado, y los holandeses, bajo presión, ya no daban prioridad al asunto.

Aproximadamente 60 años después, Recife tuvo la primera imprenta de Brasil según los historiadores Ferreira de Carvalho ^{[ 5 ]} y Pereira da Costa ^{[ 6 ]} , pero se desconoce la identidad del impresor. Serafim Leite , en "Artes y talleres de los jesuitas en Brasil" ^{[ 7 ]} , dice que el impresor trabajó de 1703 a 1706, y sostiene que el tipógrafo era un jesuita, Antonio da Costa, pero no hay pruebas de la existencia de tal impresor.

En Río de Janeiro, en 1747, existe evidencia definitiva de que había un impresor, a través de folletos impresos en ese momento. El impresor era Antonio Isidoro da Fonseca , ^{[ 7 ]} un tipógrafo reconocido de Lisboa , que había vendido su negocio y se había mudado a [Brasil]. Isidoro tuvo problemas en Lisboa con la Inquisición , siendo considerado como editor "el judío ". Antonio José da Silva, de Río , nació en 1703 de una familia de judíos conversos, y resultó ser quemado más tarde en un auto de fe de la Inquisición el 19 de octubre de 1739. ^{[ 8 ]} En ese momento, el gobernador de [Río de Janeiro] y [Minas Gerais], Gomes Freire de Andrade , estaba interesado en estimular la vida intelectual de la ciudad de Río de Janeiro. Él impulsó la creación de la Academia dos felices en 1736, que se convirtió en la Academia dos Selectos en 1752, que se reunía en el propio Palácio do Governo. ^{[ 9 ]} Prueba concreta de la existencia de la imprenta fue un folleto, 1747, cuya autoría se atribuye a Luiz Antonio Rosado , y un llamado volumen " Hoc est Conclusiones real entity Metaphysicae, praeside RGM Francisco de Faria " en 1747. Hay otras dos obras, que hacen referencia al obispo [Antonio do Desterro Malheyro]. Sin embargo, tan pronto como la noticia llegó a Lisboa, se ordenó cerrar la imprenta, porque la impresión en la colonia no se consideraba apropiada en ese momento.

Isidoro regresó a Portugal y, después de tres años, solicitó una licencia real para restablecerse como impresor en la colonia, en Río de Janeiro o Salvador, prometiendo no imprimir jamás sin las licencias civiles y eclesiásticas correspondientes. La solicitud fue rechazada ^{[ 10 ].}

La prohibición portuguesa de imprimir en Brasil fue el factor que hizo que todos los documentos brasileños se publicaran en Europa o permanecieran en forma de manuscritos. Existen varios textos escritos por brasileños e impresos en Portugal en aquella época, entre ellos la poesía de Claudio Manuel da Costa , la obra de José de Santa Rita Durão , José Basilio da Gama (autor de "Uruguay", 1769) y Tomás Antonio Gonzaga (cuya obra Marília de Dirceu se publicó en cuatro ediciones en Lisboa entre 1792 y 1800).

En 1792, solo había dos librerías en Río de Janeiro , ^{[ 11 ]} y posiblemente una de ellas era propiedad de Paul Martim, oriundo de Tours (Francia) y el primer librero de Río . Su hijo, Paul Martim Filho, mantuvo la librería en funcionamiento hasta 1823. Los libros que se ofrecían solían tratar sobre medicina o religión, y la mayoría de los que llegaban a Brasil en aquella época eran de contrabando.

En 1808, cuando la familia real, bajo la presión de la invasión de Napoleón, se trasladó a Brasil, se llevó consigo 60.000 volúmenes de la Biblioteca Real. ^{[ 12 ]} Instalados en la nueva capital, Río de Janeiro , Dom João VI y sus ministros crearon, entre otros desarrollos, la Biblioteca Real, ahora Biblioteca Nacional ( Biblioteca Nacional ), que se estableció en 1810. El impacto de este desarrollo provocó un aumento en el número de librerías, de dos existentes en 1808 (las de Paul Martin y Manuel Jorge da Silva) que pasaron a cinco en 1809 (además de las anteriores, las dirigidas por Francisco Luiz Saturnino da Veiga, Manuel Mandillo —que después de 1814 se asoció con José Norges Pine— y João Roberto Bourgeois); siete en 1812 (además de la anterior, Manuel Joaquim da Silva Porto —que en 1815 se asoció con Pedro Antonio Campos Bellos— y José Antonio da Silva); 12 en 1816 (siendo los adicionales los de Fernando José Pinheiro, Jeronimo Gonçalves Guimarães, Francisco José Nicolau Mandillo, Joao Batista dos Santos), y en 1818, 3 más (Antonio Joaquim da Silva Garcez, João Lopes de Oliveira Guimarães y Manuel Monteiro Trindade Coelho). ^{[ 13 ]} El periódico Correio Braziliense ", dirigido por Hipólito José da Costa Pereira Furtado de Mendonça , se produjo en Inglaterra. En París, hubo un desarrollo del negocio editorial en portugués, que duraría mucho tiempo, casi hasta 1930.

Existe controversia sobre si existía o no una imprenta en Brasil con motivo de la llegada de la familia real. Según se informa, una imprenta de tipos móviles fue finalmente introducida en Brasil por el propio gobierno, que anteriormente había sido vehementemente prohibido. António de Araújo e Azevedo , entonces Ministro de Relaciones Exteriores y posteriormente Conde de Barca, trajo e hizo instalar la imprenta en Río de Janeiro , en la planta baja de su propia casa, en la calle do Passeio 44. El hermano José Mariano da Conceição Veloso, un religioso minero que había estado en Lisboa en 1790, regresó a Brasil con la familia real para trabajar en la imprenta de Río, la Imprensa Régia . La nueva imprenta se inauguró el 13 de mayo de 1808 con la publicación de un folleto de 27 páginas, acompañado de la carta real . En los 14 años del monopolio de la imprenta en Río se produjeron más de mil ejemplares. ^{[ 14 ]}

• Minas Gerais

El primer libro impreso en la provincia se publicó en Vila Rica , Minas Gerais , más tarde Ouro Preto , en 1807, antes del auge de la Imprenta Real ( Impresa Real ). El gobernador Athayde de Mello , futuro conde de Condeixa , quedó tan complacido con un poema en su honor escrito por Diogo de Vasconcelos , que deseó verlo impreso. Esta impresión fue realizada por el padre José Joaquim Viegas de Menezes, en una pequeña imprenta para uso doméstico. Asociado con el portugués Manuel José Barbosa Pimenta e Sal, gradualmente fundó la " Tipographia Patriota de Barbosa & Cia ", que se completó en 1821.

Después de 1807, los primeros libros impresos en Ouro Preto fueron una colección de "Leyes del Imperio de Brasil" ( Leis do Império do Brasil ) en 1835 por un impresor llamado Silva, y el "Diccionario de la lengua brasileña" ( Diccionario da Língua Brasileira ), de Luis Maria da Silva Pinto en 1832. Posteriormente, surgieron otras imprentas en São João del Rei (1827), Diamantina (1828) y Mariano (1830). ^{[ 15 ]}

• Bahía

En Bahía, tan pronto como la familia real llegó a Brasil, un librero salvadoreño , Manuel Antonio da Silva Serva, originario de Portugal, solicitó permiso para viajar a Inglaterra y conseguir un impresor para Bahía. Dicho permiso fue concedido en 1809 y la imprenta comenzó a imprimir en 1811. Se podría especular que en ese momento había dos impresores. Serva falleció en 1819, y la imprenta continuó con su socio y yerno José Teixeira y Carvalho, pasando a ser conocida como "Typographia da Viúva Serva, e Carvalho". Posteriormente, su hijo Manuel comenzó a trabajar en la empresa. La publicación conocida como Silva Serva contaba con 176 títulos, y la editorial sobrevivió con varios cambios de nombre hasta 1846, pero perdió su posición de monopolio en 1823. Durante la lucha por la independencia de Brasil, las tropas de la junta conjunta pro-Portugal invadieron "Typographia da Viúva Serva" para impedir la publicación del periódico nacionalista "Constitucional". Sus editores huyeron a Cachoeira , donde instalaron sus propios gráficos para continuar imprimiendo el semanario "O Independente Constitucional". ^{[ 16 ]} La imprenta Serva continuó produciendo la Gazeta da Bahia , que era pro-Portugal, pero cuando la causa nacionalista triunfó en junio de 1823, su publicación tuvo que ser interrumpida.

Con la muerte de Silva Serva, la producción literaria de Bahía entró en decadencia, recuperándose recién en la década de 1890. Destacaban en aquel entonces la "Libraria JL da Fonseca Magalhães, editores", del abogado Clovis Bevilacqua entre 1895 y 1910, y la Librería Catilina , fundada por Carlos Pongetti el 2 de febrero de 1835, que se mantuvo hasta 1960, convirtiéndose en la librería más antigua de Brasil. En 1864, Sierra Teriga asumió su dirección, cediéndosela a Xavier Catilina en 1877. La Catilina era una librería comercial, pero tuvo una destacada trayectoria editorial bajo la dirección de Romualdo dos Santos, y publicó obras de Castro Alves , Coelho Neto , Ruy Barbosa , Xavier Marques y Ernesto Carneiro Ribeiro . Sin embargo, la impresión propiamente dicha se realizaba generalmente en Portugal u otros países europeos, como era costumbre en aquella época.

• Maranhão

Maranhão fue una de las primeras provincias en tener una imprenta. Fue una de las más prósperas del imperio, gracias a la producción de algodón, que conservó su valor desde la invención del telar Cartwright en 1787. Durante este periodo de desarrollo, la región vivió una época dorada de actividad cultural e intelectual, bajo la influencia de la élite portuguesa. La edad de oro de la literatura comienza con la aparición de los primeros poemas de Gonçalves Dias , en la década de 1840, y se extiende hasta la partida de Aluísio Azevedo a Río de Janeiro , a principios de la década de 1880. Dos impresores destacan en esta época: Belarmino de Mattos y José Maria Corrêa de Frias.

La imprenta fue introducida en Maranhão en 1821, por el gobernador Bernardo Silveira Pinto da Fonseca , cuando instaló una imprenta oficial para producir el periódico gubernamental Conciliador do Maranhão . ^{[ 17 ]} Una precolombina, la más moderna de la época, fue traída desde Lisboa , y luego convertida en la " Typographia Nacional Maranhense " más tarde llamada "Typographia Nacional Imperial".

El primer impresor privado de Maranhão fue Ricardo Antonio Rodrigues de Araújo, cuya empresa existió desde 1822 hasta la década de 1850, y la "Typographia Melandiana" de Daniel G. de Melo, que realizó su primer trabajo en 1825. La más importante, sin embargo, fue la "Typographia Constitucional" de Clementino José Lisboa, que comenzó en 1830. Otros fueron el "Ignacio Jose Ferreira", fundada en 1833 por João Francisco Lisboa y Frederico Magno d'Abranches; los "JG Magalhães Pereira y Manuel Ramos"; la "Typographia Temperança" de Francisco de Sales Nines Cascais; la "Typographia Monárquica Constitucional", que fue vendida en 1848 a Fábio Alexandrino de Carvalho Reis, Theophilus A. de Carvalho Leal y A. Rego, y que produciría "O Progresso", el primer diario de Maranhão, comenzó en 1847. ^{[ 18 ]}

Matos Belarmino ha sido considerado por muchos historiadores como uno de los mejores impresores que Brasil haya tenido. ^{[ 19 ]} Creó un sindicato, la "Associação Typographica Maranhense", inaugurada el 11 de mayo de 1857, una de las primeras organizaciones de trabajadores de Brasil fuera de Río de Janeiro (fue precedida, en Río de Janeiro, por la "Imperial Associação Typographica Fluminense", fundada el 25 de diciembre de 1853).

• Pernambuco

En Pernambuco , Recife tuvo la primera imprenta, la "Oficina Tipográfica da República restaurada de Pernambuco" en 1817, que pronto fue clausurada por el gobierno por razones políticas. En 1820, el gobernador Luís do Rego Barreto ordenó la construcción de una "prensa de tornillo", el modelo tradicional, en el arsenal local, o en el tren, que entonces se conocería como "Officina do Trem de Pernambuco", y el maestro francés Jean-Paul Adour fue nombrado para dirigirla. Cuando Rego fue destituido, pasó a llamarse "Officina do Trem Nacional" en 1821 y luego "Typographia Nacional". También en Recife se encontraba el competidor Manuel Clemente do Rego Cavalcante, quien se instaló con equipo recién traído de Portugal, asociándose con Felipe Mena Calado da Fonseca y el inglés James Prinches; el ex sacerdote y profesor portugués Antônio José de Miranda Falcão aprendió el arte de la tipografía. Además de estas, existían otras dos imprentas: "Typographia Fidedigna", dirigida por Manuel Zeferino dos Santos desde 1827 hasta 1840, y Typographia do Cruzeiro, que comenzó su actividad en 1829.

En Olinda, Manuel Figueroa de Faria inauguró, a mediados de 1831, el "Pinheiro Faria e Companhia", que luego se trasladó a Recife, y que pudo haber sido responsable de los primeros libros de Pernambuco; publicó el "Diário de Pernambuco", habiendo comprado los derechos de Antonio José de Miranda Falcão, en 1835. En ese momento, había 14 imprentas y 4 establecimientos litográficos en Recife. Una de las más importantes fue la "União" de Santos e Cia., fundada en 1836 por el sacerdote Ignacio Francisco dos Santos.

Quizás la publicación más interesante de Pernambuco en aquel entonces, ^{[ 20 ]} fue la obra de Nísia Floresta (seudónimo de Dionysia Gonçalves Pinto ), "Direitos das Mulheres e Injustiças do Homens". Esta fue una adaptación libre de la obra A Vindication of the Rights of Woman , escrita por la feminista Mary Wollstonecraft Godwin en 1792.

Otros impresores destacados son el canónigo Marcelino Pacheco Amaral, quien instaló una imprenta en su propia casa para publicar su " Compendio de theologia moral " en tres volúmenes entre 1888 y 1890, y luego vendió su "Imprensa Econômica" a un editor local, Tobias Barreto, en 1847. Fundó en Escada , en el interior de Pernambuco, la "Typographia Constitucional", que funcionó hasta 1888.

• Paraíba

En Paraíba se destaca la "Typographia Nacional da Paraíba". Imprimió el primer periódico provincial.

• Paraca

En Pará, el impresor João Francisco Madureira fabricó su propia prensa. Ya en 1822, la Imprenta Liberal publicó el primer periódico de Pará y el quinto de Brasil, "O Paraense", del maestro impresor Daniel Garção de Melo. La "Typographia de Santos e Menor" de Honorio José dos Santos, dio la primera publicación importante, "Ensaio corográfico sobre a província do Pará", de António Ladislau Monteiro Baena . Luego la prensa cambió el nombre a "Santos e Filhos (Santos e Hijos)" y más tarde, "Santos e Irmão (Santos y Hermano)".

• En las otras provincias

Después de Pará, el panorama que surgió en cuanto a la llegada de la prensa a las provincias es el siguiente: ^{[ 21 ]} Ceará en 1824, São Paulo en febrero de 1827, Rio Grande do Sul en junio de 1827, Goiás en 1830, Santa Catarina en 1831, Alagoas en 1831, Sergipe en 1832, Rio Grande do Norte en 1832, Espírito Santo en 1840, Paraná en 1853 (Rizzini sostiene que fue en 1849 ^{[ 22 ]} ), Amazonas en 1854, Piaui en 1832, Mato Grosso en 1840 ^{[ 23 ]}

La nueva constitución portuguesa, adoptada entre el 15 y el 16 de febrero de 1821, abolió la censura, y pronto Brasil vio surgir una avalancha de publicaciones. ^{[ 24 ]} También se terminó el monopolio de la imprenta estatal. En 1821, se permitió la instalación de la "Nova Officina Typographica" por propietarios privados, seguida por la "Typographia de Moreira e Garcez" en Río de Janeiro. En vísperas de la Independencia de Brasil, la ciudad ya contaba con unas siete imprentas. Manuel Joaquim da Silva Porto, poeta y librero, quien había introducido en Brasil la tragedia dramática Fedra , del dramaturgo francés Jean Racine , uno de los tres grandes dramaturgos de la Francia del siglo XVII, y que era impresor de la Real Imprenta, fundó su "Officina de Silva Porto e Cia.", junto con Felizardo Joaquim da Silva Moraes, convirtiéndose así en la primera librería de la ciudad en tener su propia imprenta. ^{[ 25 ]}

El escritor Victoriano José dos Santos y Silva fundaron la "Officina dos Anais Fluminenses" (Officina de Actas Fluminenses); también existía la moderna "Typographia Astréia", que imprimía un periódico con el mismo nombre, y la empresa "Torres e Costa: Innocêncio Francisco Torres e Vicente Justiniano da Costa", que pronto fue reemplazada por "Typographia Innocencio Francisco Torres e Companhia". Junto con el número de imprentas, también aumentó el número de librerías en Río de Janeiro.

En 1823, Paulo Martim Filho, que se había instalado en la Rua dos Pescadores, nº 14, era el librero más conocido de Río de Janeiro . Silva Porto, en la Rua da Quitanda , era la segunda en importancia, pero en total había otras 11 librerías, y una de ellas era la de Francisco Luiz Saturnino da Veiga. Para volver a casarse, Francisco donó la dote de su difunta esposa a los hijos mayores, João Pedro Ferreira da Veiga y Evaristo da Veiga, quienes entraron por su cuenta en el mercado del libro, comprando el establecimiento de Silva Porto.

El predominio de Río de Janeiro en el mercado literario comenzó en la década de 1840 y continuó hasta 1880, a pesar del intento de otras ciudades provinciales, como la Casa Garraux , la famosa librería de São Paulo , que en aquel entonces tenía 400 obras impresas en la provincia, es decir, el 11% de todos los títulos del país.

También es digna de mención la "Casa do Livro Azul" ("Casa del Libro Azul"), en la Rua do Ouvidor , que funcionó desde 1828 hasta 1852; ^{[ 26 ]} su propietario, Albino Jourdan, perdió la vista y el oído y fue ayudado por dos asistentes, de 14 y 17 años.

• Pierre Plancher

Pierre René Constant Plancher de la Noah se convirtió en impresor oficial en Francia en 1798. Tras numerosos problemas políticos con el gobierno francés, se trasladó a Río de Janeiro en 1824 y, mientras esperaba la autorización de la aduana, abrió su taller provisional en el número 60 de la Rua dos Ourives en marzo de ese mismo año. En junio, se mudó a la Rua do Ouvidor, primero al número 80 y luego al 95, y pronto comenzó a publicar en portugués. Gran parte de sus publicaciones eran de carácter administrativo. Entre sus numerosas obras, destacan el "Annuario Histórico Brasiliense" de 1824, el almanaque anual "Folhinhas de Algibeira e de Porta" y, en 1827, el "Almanaque Plancher".

Plancher publicó la primera telenovela brasileña, "Statira a Zoroastes" de Lucas José Alvarenga, en 1826, que constaba de 58 páginas. Anteriormente, Paul Martin había publicado algunas novelas, pero estas eran traducciones del francés. Plancher publicó el periódico "Spectador Brasileiro", que se publicó hasta el 23 de mayo de 1827. Posteriormente adquirió el "Diário Mercantil", de Francisco Manuel Ferreira y Compañía, y cambió su nombre a Jornal do Commercio , que se convirtió en el periódico más antiguo de la ciudad de Río desde enero. Se le atribuye el nuevo proceso de impresión de Plancher conocido como litografía, que fue inventado en 1798 y comenzó a generalizarse recién en 1815, reemplazando la impresión en planchas de metal.

El impresor que trabajaba para Plancher era Hercule Florence , quien renunció al puesto para emprender un viaje de exploración y antropología con el barón Langsdorff . Por lo tanto, el primer impresor en Brasil fue Armand Marie Julien Pallière, quien trabajó un tiempo para los Archivos Militares en 1819, y fue reemplazado por Johann Jacob Steinmann, quien llegó a Río de Janeiro en 1825 y algunos años después regresó a Suiza, donde publicó su colección de vistas impresas, "Recuerdos de Río de Janeiro".

Gracias a los aprendices de Steinmann, en 1846 Río de Janeiro contaba con cuatro imprentas litográficas. La más antigua era la de Luis Aleixo Boulanger , fundada el 15 de agosto de 1829, y la más importante era la empresa "Ludwig e Briggs", que existió entre 1843 y 1877. El principal competidor de Briggs era "Heaton e Rensburg", fundada en 1840 (por el inglés George Mathia Heaton y el holandés Eduard Rensburg), cuya principal actividad era la publicación de música. ^{[ 27 ]}

Después de la abdicación de D. Pedro I, en 1832, el comercio del libro sufrió los efectos económicos de la incertidumbre política, y Plancher vendió su empresa a dos compatriotas el 9 de junio de 1832. Los compradores fueron Junio ​​Constancio de Villeneuve y Réol- Antoine Mougenot, y el 15 de julio de 1834, Mougenot vendió su participación a Villeneuve, quien había sido propietario de la primera imprenta mecánica en el hemisferio sur, ^{[ 28 ]} después de la primera rotativa y la primera Linotype. Sus competidores fueron la " Typographia Nacional ", " Paula Brito ", "Laemmert", la "Typographia do Diário", y las imprentas Correio Mercantil y Correio da Tarde . En esa época, se produjeron dos de las novelas brasileñas registradas más antiguas: "O Aniversário de D. Miguel em 1828", de JM Pereira da Silva, en 1838, y "Os Assassinos Misteriosos", de Justiniano José da Rocha, en 1839. ^{[ 29 ]}

• Luis Mongie

Louis Mongie tuvo una importante librería en la calle Ouvidor, desde 1832 hasta 1853, año de su muerte, momento en el que la librería pasó a manos de "Pinto & Waldemar", que se convirtió, alrededor de 1860, en "FL Pinto & Cia.", y luego en "J. Barboza e Irmão", todos los cuales, sin embargo, se hacían llamar "Imperial Library".

• Paula Brito

En 1831, Francisco de Paula Brito, que provenía de una familia humilde y aprendió a leer de su hermana, compró una pequeña propiedad de su pariente Sílvio José de Almeida Brito, en la Praça da Constituição (Plaza de la Constitución), nº 51. Era una papelería y encuadernación, además de vender té. Brito instaló allí una pequeña imprenta, que había comprado a EC dos Santos, y en el año 1833, Brito ya tenía dos establecimientos: la "Typographia Fluminense", en la Rua da Constituição, nº 51, y la "Typographia Imparcial" en nº 44; En 1837, se trasladó al número 66 y amplió la tienda al número 64 en 1939. En 1848, Brito ya contaba con seis impresores y mecánicos manuales, y amplió sus instalaciones a los números 68 y 78, una "tienda de barrio" que se convirtió en su librería y papelería. Creó sucursales en sociedad con Antonio Goncalves Teixeira e Sousa y Candido Lopes, formando con este último la "Tipografia e Loja de Lopes e Cia", en Niterói. Cândido Lopes se convertiría más tarde en el primer impresor de Paraná . ^{[ 30 ]}

En su tienda, Francisco de Paula Brito fundó la «Sociedad Petalógica», que recibió ese nombre por la «libertad» que, según Brito, sus miembros otorgaban a la imaginación (una peta = una mentira), y reunió a todos los miembros del movimiento romántico de 1840-1860: Antonio Goncalves Dias , Laurindo Rabelo , Joaquim Manuel de Macedo , Manuel Antonio de Almeida , entre otros. Toda la élite de la época, entre políticos, artistas y líderes, se daba cita en la «Librería Paula Brito».

En 1851, Brito incursionó en el campo de la litografía; una de sus revistas, "A Marmota na Corte" (Las marmotas en la corte), incluía un vestuario. Brito contrató al litógrafo parisino Louis Thérier, quien se convirtió en el responsable de la litografía de la revista. El 2 de diciembre de 1850 se creó la nueva "Imperial Typographia Dous de Dezembro", cuyo nombre conmemoraba el aniversario de Don Pedro II, su accionista. Paula Brito fue la primera editora genuina no especializada del país, que abarcó una amplia variedad de obras y temas, a diferencia de sus predecesores, quienes se dedicaban a asuntos más técnicos.

Paula Brito dirigió la primera revista femenina del país en 1832, "A Mulher do Simplício" o "A Fluminense Exaltada", impresa por Plancher, su amigo. La revista se publicó hasta 1846, cuando fue sustituida por "A Marmota (La Marmota)", que, con algunos cambios de título, se publicó desde 1849 hasta 1864, tres años después de su muerte.

Hay informes de 372 publicaciones no periódicas realizadas por Paula Brito, sobre temas bastante variados, y de ellas, 83 eran del campo médico, generalmente tesis, ^{[ 31 ]} pero la mayoría constituían dramas. Brito impulsó el crecimiento de la literatura nacional, todavía precaria. Puede considerarse que la primera novela brasileña con cierto valor literario ha sido "O Filho do Pescador (El hijo del pescador)", de Antonio Goncalves Teixeira e Sousa , publicada por Brito en 1843. Utilizó al poeta Casimiro de Abreu y al joven Machado de Assis , quien comenzó como corrector de pruebas de Paula Brito e inició su carrera literaria como colaborador de "A Marmota Fluminense".

A principios de 1857, accionistas descontentos supervisaron la liquidación de "Typographia Dous de Dezembro". Su empresa quedó reducida a "Typographia de Paula Brito", con una sola dirección, incluso gracias al apoyo financiero del emperador. La publicación de libros disminuyó, cayendo a 12 en 1858 y a 15 en 1861, año de su muerte. Su viuda continuó el negocio en sociedad con su yerno hasta 1867, en medio de una caída en la producción. En 1868, la señora Rufina Rodrigues da Costa Brito se quedó sola, trasladando el negocio a la Rua do Sacramento, nº 10, que sobrevivió hasta 1875.

• Garnier

Entre las diversas librerías de Río de Janeiro , en la Rua do Ouvidor, algunas eran propiedad de franceses, como Plancher y Villeneuve, mientras que otras eran sucursales de empresas ya existentes en Francia, como Mongie, Aillaud y Bossange . Entre estas destacaban los Hermanos Firmin Didot , pero, en orden de importancia, la más prominente era la de los Hermanos Garnier , que trabajó en Brasil desde 1844 hasta 1934.

Los hermanos Auguste (nacido en 1812) e Hippolyte (nacido en 1816) Garnier comenzaron a trabajar como dependientes en una librería de París en 1828, y posteriormente abrieron su propio negocio, a los 21 y 17 años respectivamente. El hermano menor, Baptiste Louis Garnier (nacido el 4 de marzo de 1823), trabajó para su hermano hasta 1844, y luego se trasladó a Brasil, llegando a Río de Janeiro el 24 de junio de 1844. Tras dos años de alojamiento temporal, se estableció en la Rua do Ouvidor, nº 69, y permaneció allí hasta 1878, trasladándose al nº 71 frente a su principal competidor, la "Libraria Universal" E. & H. Laemmert. En 1852, la empresa se llamaba "Garnier Brothers" y luego "BL Garnier", y se cree que los hermanos se separaron entre 1864 y 1865. ^{[ 32 ]}

A principios de la década de 1870, Garnier tenía su propia imprenta, la "Tipografia Franco-americana". En total, se le atribuyen a Garnier 655 obras de autores brasileños publicadas entre 1860 y 1890 y varias traducciones, del francés, de las novelas más populares. Garnier influyó en el formato francés de los libros que Brasil adoptó: octavo (16,5 x 10,5  cm) y "in-doze" (17,5 x 11,0  cm, un tamaño cercano al formato A de los libros de bolsillo), una imitación de la empresa parisina Calmann-Levy . ^{[ 33 ]}

En 1891, con mala salud, Baptiste inició negociaciones para la venta de su empresa, pero, insatisfecho con el precio, desistió y murió tres años después, el 1 de octubre de 1893; la empresa pasó a manos de su hermano Hippolyte, que residía en París, volviendo así a ser la sucursal de los "Garnier Frères" en Río de Janeiro.

Hippolyte Garnier tenía 77 años cuando murió su hermano Baptiste. La editorial Garnier en Francia se convirtió, entre las décadas de 1890 y 1920, en la principal editorial de literatura hispanoamericana a nivel mundial. La muerte de Baptiste, así como la de los hermanos Laemmert, provocó un estancamiento en el mercado editorial brasileño, y la caída del imperio transformó por completo el clima social. En 1898, Hippolyte envió a Río de Janeiro a un nuevo gerente, Julien Lansac, y su asistente, Jacinto Silva, se convirtió en su asistente, quien gozaba de gran autonomía debido a las dificultades de Julien para hablar portugués. Hippolyte fue enviado a reformar las instalaciones de Garnier, que se inauguraron con gran pompa. A cada invitado se le obsequió un ejemplar autografiado de la segunda edición de Don Casmurro, de Machado de Assis. Hacia 1904, Jacinto Silva dejó la empresa y pasó a dirigir el departamento de libros de Casa Garraux, en São Paulo, y en 1920 fundó su propia "Casa Editora O Livro", que fue el centro del movimiento modernista.

Garnier Hippolyte falleció a los 95 años en 1911, y Lansac regresó a Francia en 1913; el negocio pasó a manos de un sobrino, Auguste P. Garnier, quien envió a Río de Janeiro a otro gerente francés, Émile Izard (nacido en 1874). A partir de entonces, Garnier entró en decadencia, con pocas publicaciones, y su fin se produjo cerca de 1934, cuando la librería Garnier fue vendida a Ferdinand Briguiet, quien previamente había comprado la librería Lachaud, en la Rua Nova do Ouvidor.

• Briguiet-Garnier

Cuando Garnier fue vendida, la librería pasó a llamarse Librería Briguiet-Garnier, nombre que mantuvo hasta 1951, cuando la " Difusão Européia do Livro " (Difel) adquirió la filial brasileña de Garnier. El edificio de Garnier fue demolido en 1953 para dar paso a un banco, y Briguiet quedó relegada a la Rua Nova do Ouvidor. Posteriormente, Briguiet fue reemplazado por su sobrino Ferdinand, quien falleció sin descendencia a mediados de 1970. Parte de los activos de la empresa fueron adquiridos por la "Library Itatiaia" de Belo Horizonte, y la librería Briguiet cerró sus puertas en 1973.

• Lombaerts

Entre las librerías extranjeras de Río de Janeiro, destacaba la del belga Jean Baptiste Lombaerts (1821-1875) y su hijo Henri Gustave Lombaerts (1845-1897), que albergaba la mayor colección de litografías de la época en la Rua do Ourives, nº 17. Estuvo abierta desde 1848 hasta 1904, año en que fue demolida para dar paso a la Avenida Central. De 1871 a 1879, la librería publicó un suplemento en portugués que acompañaba a una de sus principales revistas importadas, la revista francesa "La Saison". A partir de 1879, comenzó a publicar su propia edición brasileña de la revista, titulada "A Estação".

• Leuzinger

Otra firma destacada fue Casa Leuzinger , fundada por George Leuzinger (1813-1892), quien llegó a Río de Janeiro en 1832 y, hasta 1840, había ahorrado lo suficiente para comprar la papelería más antigua de la ciudad, "Ao Livro Encadernado" de Jean Charles Bouvier, en la Rua do Ouvidor, 31. En 1852, Leuzinger adquirió Typographia Franceza, fundada por Jean Soleil Saint Amand en 1837, y en 1841 publicó los primeros poemas de Joaquim Norberto , "Modulações Poéticas", y las dos primeras ediciones, en 1844 y 1845, de " A Moreninha ", de Joaquim Manuel de Macedo . Bajo la dirección de Leuzinger, esta se convirtió en una de las imprentas mejor equipadas del país. Leuzinger tuvo una gran participación en el desarrollo del grabado en madera en el país y, en 1843, trajo de Alemania a dos talentosos grabadores: Eduard Hüslemann y R. Rollenberger. En 1850, Rollenberger falleció de fiebre amarilla y Hüslemann regresó a Alemania, pero dejó en Brasil a numerosos aprendices. Leuzinger fue responsable, entre otras cosas, de la introducción de las postales ilustradas en el país y también incursionó en la fotografía. Los 54 grabados en madera que ilustran el libro de Louis y Elizabeth Agassiz, "Viaje a Brasil" (1868), son obra de Leuzinger. La imprenta Leuzinger sobrevivió bajo el nombre de "Gráfica Ouvidor".

• Laemmert

La librería extranjera más importante era, sin embargo, Laemmert ; entre 1893 y principios del siglo XX, fue la principal editorial brasileña. Eduard Laemmert (nacido el 10 de agosto de 1806) y Heinrich (nacido el 27 de octubre de 1812) eran hijos de F. W. Laemmert, un clérigo protestante que los educó en casa y, a los 14 años, los envió a aprender el oficio de editor. Al partir hacia París, Eduard trabajó en la empresa de Bossange Martin y su hijo Héctor. Dos años después, Bossange decidió abrir una sucursal en Río de Janeiro, y Eduard, como representante de Bossange, fundó una empresa con un portugués llamado Souza, representante de J. P. Aillaud. Establecieron su librería en la Rua dos Latoeiros (actualmente Gonçalves Dias), n.º 88, bajo el nombre de Souza Laemmert. Cuando el contrato expiró en 1833, Eduard decidió quedarse en Brasil, se casó con una brasileña y fundó su propio negocio en la calle Quitanda nº 77, la "Libraria Universal". Su hermano Heinrich vino a Brasil, a petición suya, y fundó "E. & H. Laemmert, mercares de livros e de música" en 1838. Pronto comenzaron a editar y en 1839 crearon su anuario "Folhinha". En 1844, comenzaron el " Almanaque Laemmert ", que superó a todos sus competidores y, en 1875, llegó a tener 1770 páginas. Se establecieron en 1868 en la Rua do Ouvidor, nº 68. La imprenta Laemmert fue inaugurada el 2 de enero de 1838 y se llamó Typographia Universal .

En 1877, Eduard se alejó de la empresa y se trasladó a Karlsruhe , la ciudad donde había aprendido el oficio, donde falleció repentinamente el 18 de enero de 1880. Henry murió cuatro años después. Todo el negocio pasó a manos de una compañía formada por Gustave Massow, el hijo de Henry, Edgon Widmann Laemmert y Arthur Sauer. En 1891, la empresa se reorganizó bajo el nombre de Laemmert & Companhia y, en 1898, contaba con sucursales en São Paulo y Recife . En 1903, se produjo otro cambio de socios: Edgon fue reemplazado por su hijo Hugo y Gustave por su hermano Hilario. Laemmert poseía una biblioteca con un ejemplar de cada edición publicada, pero esta fue destruida por un incendio en 1909, tras lo cual la biblioteca nunca volvió a abrirse. Los derechos de autor de sus obras fueron vendidos a Francisco Alves, quien adquirió el más famoso de sus títulos, "Os Sertões", de Euclides da Cunha, que Laemmert publicó en 1902 y del que vendió tres ediciones.

La impresión continuó, y la propiedad, que había pertenecido a Arthur Sauer, pasó a Manuel José da Silva en 1910, quien ya era propietario del "Anuário Geral de Portugal" (Anuario General de Portugal). Posteriormente, el almanaque cambió su nombre a "Anuário do Brasil" (Anuario de Brasil). La nueva organización sufrió varios cambios de propietario, convirtiéndose en "Sergio & Pinto" en 1919, "Alvaro Pinto & Cia." en 1920, Alexandre Henault & Cia. en 1921, y en 1925 fue adquirida por el Jockey Club de Río de Janeiro , donde se denominó "Almanack Laemmerte Limited". En aquella época se publicaron pocos libros, especialmente el "Livro de Ouro do Centenário a Independência do Brasil (Libro de Oro del Centenario de la Independencia de Brasil)", el 7 de septiembre de 1922. En 1942, otro incendio destruyó el Almanaque, y el último número fue de 1943. La editorial Gráfica Laemmert volvió a publicar libros en 1970. ^{[ 34 ]}

• Sellos y Couto

La firma Sellos & Couto fue fundada en 1815, cuando José Gonçalves Agra abrió una librería en la Rua do Sabão, nº 22. En la década de 1820, la empresa pasó a manos de Agostinho Gonçalves de Freitas, a quien sucedieron en 1852 sus sobrinos Antonio y Agostinho Gonçalves Guimarães, quienes le añadieron un taller de imprenta, "Typographia". Episcopal". Antonio comenzó a dedicarse a la banca y Agustín se jubiló en 1887, vendiendo la firma a su hijastro Juan Antonio Pinto. Cuando murió, en quiebra, el negocio fue comprado por Antonio Joaquim de Sellos y Gaspar Pereira Couto, quienes comenzaron a operar primero como Sellos, Guimarães & Cia., luego como Sellos & Couto.

• J. Ribeiro dos Santos

J. Ribeiro dos Santos, otra importante firma, fue fundada por el serafín portugués José Alves, en 1871, en el número 11 de la Praça D. Pedro II, hoy Praça 15 de Novembro. A finales de siglo se trasladó a la Rua Sete de setembro, nº 83, y poco después adoptó el nombre del heredero de Alves, Jacintho Ribeiro dos Santos. Jacintho compró la librería Francisco Rodrigues da Cruz, sucesora de la Librería Cruz Coutinho, la Librería Popular, que fue creada por Antonio Augusto da Cruz Coutinho. La Biblioteca Jacintho Ribeiro dos Santos se destacó por la buena elaboración de sus libros de texto, el uso de imágenes y el elevado número de tiradas de cualquiera de sus libros, que alcanzaron la marca de más de 100.000 ejemplares en 1924, en una población de 1.157.141 habitantes de la ciudad. Como "Libraria Jacintho", sobrevivió hasta 1945 cuando fue comprada por la "Editora A Noite".

• Librería Quaresma

La Livraria de Serafim José Alves parece haber tenido alguna conexión también con la Livraria Quaresma . ^{[ 35 ]} Pedro da Silva Quaresma fue el fundador de la "Libraria do Povo" en 1879 en la Rua São José. La Librería Quaresma duró hasta los años 1960, con libros baratos y de gran atractivo popular, y fue el campo de formación del librero y librero de segunda mano Carlos Ribeiro, quien más tarde fundó la "Libraria São José", activa en los años 1950 y 1960.

• Antonio Joaquim Castilho

De esta época también es el librero e impresor Castilho, pero el personaje más importante de esta firma fue su hijo, Antonio Joaquim Castilho. Castilho enfrentó dificultades financieras y, en 1931, su empresa se convirtió en la "Libraria América", de A, Bedeschi, que duró hasta la década de 1940, y Castilho trabajaba en la Editora Civilização Brasileira .

• Francisco Alves

Francisco Alves, nacido el 2 de agosto de 1848, se trasladó a Río de Janeiro en 1863, donde consiguió trabajo en una tienda de artículos náuticos y ahorró dinero. Abrió una librería de segunda mano en la Rua São José, que luego vendió y regresó a Oporto . Tras recibir la invitación de su tío para trabajar en su librería, volvió a Brasil y se nacionalizó brasileño el 28 de julio de 1883. La empresa Francisco Alves, originalmente llamada Livraria Clássica, fue fundada el 15 de agosto de 1854 en la Rua de Braziers, nº 54 (posteriormente nº 48), por su tío Nicolás Antonio Alves. En 1897, Francisco acabó comprando las acciones de todos los socios y de su tío. Inicialmente dedicada a los libros de texto, debido al aumento del número de escuelas en el país (en los últimos años del Imperio, las escuelas pasaron de 3.561 a 7.500), Francisco Alves llegó a tener prácticamente el monopolio de los libros de texto en Brasil.

La Livraria Francisco Alves abrió su primera sucursal en São Paulo, el 23 de abril de 1893, donde Manuel Pacheco Leão, uno de los secretarios de educación y amigo de Francisco, Teófilo das Neves Leão, quedó a cargo de parte de las acciones de la empresa. En 1906 abrió una segunda sucursal en Belo Horizonte . En São Paulo, adquirió la "N. Falconi" y la "Libraria Melilo"; en Río de Janeiro , adquirió "Lombaerts", la "Libraria Católica de Sauvin", la "Libraria Luso-Brasileira" de Lopes da Cunha, la "Empresa Literária Fluminense", de AA da Silva Lobo, la casa de los "Domingos de Magalhães". También compró la firma portuguesa "A Editora", antigua "David Corazzi". En 1909 adquirió "Laemmert", adquiriendo los derechos de " Os Sertões ", de Euclides da Cunha , e Inocencia, de Taunay . También compró una pequeña librería "Viúva Azevedo" en Río de Janeiro.

En el ámbito literario, Francisco Alves publicó obras de Afrânio Peixoto , Emílio de Menezes y Raúl Pompeya , entre otros, pero la mayoría de sus libros se imprimieron en el extranjero, por razones económicas y técnicas que impidieron la impresión interna, lo que provocó críticas de muchos nacionalistas. En su tiempo libre, Francisco Alves escribió sus propios libros bajo el seudónimo de William Prado o F. d'Oliveira. Estos fueron catalogados después de su muerte, sumando un total de 39 libros de su autoría. ^{[ 36 ]}

Alves era diabético y contrajo neumonía, que derivó en tuberculosis. Tras el fallecimiento del socio Leo Pacheco el 23 de diciembre de 1913, Alves heredó la parte de la viuda, pero él mismo murió el 29 de junio de 1917, a consecuencia de las complicaciones derivadas de una fractura de pierna sufrida en un accidente ferroviario. En su testamento, legó una gran fortuna y una pensión vitalicia a María Dolores Braun, quien había sido su amante desde 1891. El resto de sus bienes se destinaría a la Academia Brasileña de Letras , con la condición de que esta organizara cada cinco años dos concursos en su honor, cada uno con un primer premio de diez cuentos, un segundo de cinco y un tercero de tres. Uno de los concursos se centraría en monografías sobre "la mejor manera de ampliar la educación primaria en Brasil" y el otro en monografías sobre la lengua portuguesa. ^{[ 37 ]} A pesar de que la academia tenía prohibido legalmente administrar cualquier tipo de negocio, vendió la librería a un grupo de antiguos empleados, liderados por Paulo Ernesto Azevedo Pacheco, sucesor de Leão en la gestión de la filial de São Paulo, y Antonio de Oliveira Martins. La nueva empresa adoptó el nombre "Paulo de Azevedo & Companhia", pero continuó utilizando la marca F. Alves, y dominó el mercado de libros de texto hasta la aparición de Companhia Editora Nacional , de Octalles Marcondes Ferreira, en la década de 1920.

Paulo Azevedo murió en 1946 y fue sucedido por sus hijos Ivo y Ademar. Este último admitió como miembros a Álvaro Ferreira de Almeida, Raúl da Silva Passos y Lelio de Castro Andrade, para trabajar en la revitalización de la librería. En 1972, la empresa fue vendida al almirante José Celso de la Rocque Maciel Soares Guimarães, quien cambió su nombre a "Libraria Francisco Alves Editora"; En 1974, la naviera Netumar, propiedad de Ariosto Amado, adquirió el 80% de su capital y Carlos Leal asumió su dirección.

• Otros editores

Otras importantes editoriales y librerías de finales del siglo XIX fueron la editorial Editora Pimenta de Mello , fundada en 1845 y que sobrevivió hasta 1937, y la Livraria Moderna , Domingos de Magalhaes e Companhia, una editorial destacada en el campo de la literatura en la década de 1890.

• Século XIX

A principios del siglo XIX, São Paulo formaba una sola provincia junto con Paraná , tenía una pequeña capital con menos de 10 000 habitantes y gozaba de poca importancia. ^{[ 38 ]} En 1827, José da Costa Carvalho , futuro marqués de Monte Alegre , importó una imprenta y un impresor, y produjo el primer periódico de la provincia, " O Farol Paulistano ".

En 1827, la ciudad de São Paulo fue elegida para albergar una de las facultades de derecho de los dos países, y la vida estudiantil allí transformó la ciudad. En 1836, una imprenta de São Paulo imprimió el libro "Questões sobre presas marítimas", de José María Avelar Brotero. A esto siguieron otras obras, y surgió la primera de la literatura de producción local: en 1849, Rosas e Goivos, del entonces estudiante José Bonifácio, o Moço y, en 1852, Cantos da Solidão, de Bernardo Guimarães , impresos en la "Typographia Liberal", propiedad de Joaquim Roberto de Azevedo Marques.

En 1855, São Paulo tenía una población de tan solo 25.000 habitantes, mientras que Río de Janeiro superaba el cuarto de millón y Salvador y Recife contaban con más de 80.000. Había tres librerías: «Fernandes de Souza», «Gravesnes» y «Torres de Oliveira», y tres imprentas: la «Typographia Liberal» de Azevedo Marques, la «Typographia Dous de Dezembro» (sin relación con la Paula Brito) de Antonio Antunes Lousada y la «Typographia Litteraria». También había un encuadernador, el alemán U. Knossel, cuyo negocio fue adquirido en 1880 por el también alemán Jorge Seckler, y se convirtió en un importante taller gráfico con impresoras a vapor. A finales de la década de 1860, también estaban en funcionamiento la «Typographia Litteraria», la «Typographia Americana» y la imprenta «Typographia Americana».

• Casa Garraux

En 1860, el editor francés Baptiste Louis Garnier abrió una sucursal en São Paulo y se la confió a Anatole Louis Garraux (1833-1904). Tres años después, Garraux se independizó y fundó la Livraria Acadêmica, en sociedad con Guelfe de Lailhac y Raphael Suares. Esta editorial era conocida como «Casa Garraux». Fue en la Casa Garraux donde José Olympio comenzó a interesarse por el mundo del libro, trabajando allí como encargado de ordenar y limpiar libros.

Antes de 1920, Garraux no publicaba, pero se convirtió en un destacado librero, llegando a ser la librería con el catálogo más actualizado del país. ^{[ 39 ]} Desde 1872, el café estaba transformando el panorama provincial, y en ese año Garraux se trasladó de Largo da Sé a la Rua da Imperatriz (la futura XV de Novembro), desempeñando un papel importante en el desarrollo intelectual y cultural de la región. Garraux cedió la dirección de la tienda en ese momento a su yerno Willy Fischer, quien se jubiló en 1888, y su sucesor, Alexander Thiollier, dirigió el negocio hasta 1893, pasando luego la dirección a manos de su socio Charles Hildebrand, de Estrasburgo.

• Otras librerías de São Paulo

De tres librerías en 1850, São Paulo pasó a tener cinco en 1870, una de ellas la "Gran Biblioteca Paulista", que los hermanos Antonio y María José Joaquim Teixeira abrieron en 1876.

En 1893, debido a la inmigración italiana y también a la sequía que azotaba el noreste, São Paulo creció hasta alcanzar los 192.409 habitantes ^{[ 40 ]} y, a principios de siglo, igualó a Río de Janeiro, con 239.820 habitantes. La industria papelera instalada en el estado comenzó a crecer; una de las fábricas fue la "Cia. ​​Melhoramentos de São Paulo", fundada en 1890 por el coronel Anthony Proost Brill, y en 1920 se unió a la industria papelera para libros, asociándose con la marca "Weiszflog Brothers". Sin embargo, a finales de siglo, São Paulo aún contaba con tan solo ocho librerías. Entre las más destacadas se encontraba "Casa Eclectica".

• Monteiro Lobato

Hasta la Primera Guerra Mundial , los libros brasileños se imprimían mayoritariamente en Europa. La editorial Garnier, utilizada por Machado y casi toda la editorial Academic , era francesa y tenía sus talleres en Francia. Coelho Neto se imprimía en Porto , Portugal, y era editado por Lelo & Brother. Las editoriales y librerías brasileñas se dedicaban más a los libros de texto, y se imprimía muy poco en Brasil.

Lobato tomó la iniciativa que cambió el mercado editorial brasileño. Impreso por su cuenta, en las imprentas del periódico " O Estado de S. Paulo ", su libro Urupês , descubrió que en ese momento, Brasil tenía solo 30 librerías que podían recibir y vender libros. ^{[ 41 ]} Entonces escribió a todos los jefes de correos de Brasil (1300 en total), solicitando los nombres y direcciones de quioscos, papelerías, almacenes y farmacias interesados ​​en vender libros. ^{[ 42 ]} Casi el 100% de los agentes postales respondieron, proporcionando una red de casi dos mil distribuidores en todo el país. Lobato comenzó a publicar obras de sus amigos y escritores noveles.

Cuando la empresa original de Cia. Gráfio-Editora Monteiro Lobato quebró, Octalles Marcondes Ferreira (1899–1972), quien era su asistente y se convirtió en su socio, lo animó a abrir otra empresa editorial, y en noviembre de 1925, la Companhia Editora Nacional ya estaba establecida y se preparaba para publicar una versión, supervisada por Lobato, del primer libro escrito en Brasil en el siglo XVI, la historia de Hans Staden , "Mi cautiverio entre la selva brasileña", con una tirada de 5000 ejemplares. ^{[ 43 ]}

Mientras Octalles permaneció en São Paulo, Lobato dirigió la sucursal de Río de Janeiro; viajando a Estados Unidos, debido a la especulación en el mercado de valores y al crac de octubre de 1929, Lobato tuvo que vender a Octalles las acciones de su editorial y continuó contribuyendo únicamente como autor y traductor. ^{[ 44 ]}

La editorial comenzó a invertir gradualmente en títulos educativos. En 1932, Octalles adquirió Editora Civilização Brasileira, fundada en 1929 por Getúlio M. Costa, Ribeiro Couto y Gustavo Barroso , y que poco a poco pasó a manos de su hijo Enio Silveira. En 1934, la marca "Nacional" estaba casi exclusivamente dedicada a libros de enseñanza e infantiles. En 1943, seis profesores responsables de la implementación de los libros de texto abandonaron la empresa y fundaron su propia editorial, "Editora do Brasil", especializada en libros relacionados con la enseñanza . El asistente de Octalles, Arthur Neves (1916-1971), se marchó y fundó Editora Brasiliense, que inauguró su propia librería, "Livraria Brasiliense".

Octalles falleció en 1973 y la presidencia de la empresa pasó a su hermano Lindolfo. En 1974, Livraria José Olympio Editora solicitó ayuda financiera para comprar la editorial, ^{[ 45 ]} Sin embargo, esta operación nunca se llevó a cabo. "La empresa José Olimpio solicitó ayuda gubernamental: en este caso, la financiación total de la operación, por lo que el Banco Nacional de Desarrollo Económico ( BNDES ) adquirió todas las acciones de la empresa [...] sin embargo, la situación económica de José Olympio hizo imposible la transferencia deseada y Nacional finalmente pasó a ser propiedad del BNDE." ^{[ 46 ]}

En 1980, el Instituto Brasileño de Asuntos Pedagógicos (IBEP) adquirió Companhia Editora Nacional, formando uno de los grupos editoriales más grandes del país. En 2009, Conrad Editora , especializada en cómics , fue comprada por la empresa Editora Nacional del Grupo IBEP ^{[ 47 ].}

• José Olimpio

La editorial comenzó en 1931, también en São Paulo, con un libro exitoso, "Conócete a ti mismo mediante el psicoanálisis", del estadounidense J. Ralph, una obra que hoy se conoce como un título de autoayuda. ^{[ 48 ]} En las décadas de 1940 y 1950, Olympio se convirtió en la editorial más grande del país, publicando 2000 títulos, con 5000 números, que en la década de 1980 comprendían 30 millones de libros de 900 autores nacionales y 500 libros de autores extranjeros.

La librería Livraria José Olympio entró en crisis tras el desplome de la bolsa. En la década de 1970, intentó comprar Companhia Editora Nacional. El 3 de mayo de 1990, fecha de su fallecimiento, José Olympio dejó de ser propietario de la editorial que llevaba su nombre, pues tras ser intervenida por el BNDES en los años 70, fue adquirida por Record en 2001; actualmente pertenece al Grupo Editorial Record. ^{[ 48 ]}

• Editor Martins

José de Barros Martins decidió dejar su trabajo para abrir una librería en una pequeña habitación en el primer piso de un edificio en la Rua da Quitanda en São Paulo, en 1937. ^{[ 49 ]} Organizó su propio departamento editorial, bajo la dirección de Edgard Cavalheiro y su primer título a principios de 1940 fue "Direito Social Brasileiro", que trataba sobre la ley social brasileña y fue escrito por Antonio Ferreira Cesarino Junior .

Martins impulsó la liquidación de su empresa en 1974, pero intentó mantenerse en el negocio, siendo la negociación más valiosa de contratos editoriales con Editora Record. ^{[ 50 ]} Actualmente, Martins Editora es un sello editorial de Livraria Martins Fontes.

• Civilização Brasileira

Fundada por Getúlio M. Costa, Ribeiro Couto y Gustavo Barroso en 1929, la empresa Civilização Brasileira tenía en ese momento pocos títulos, y en 1932 fue adquirida por Octalles Marcondes Ferreira, ^{[ 51 ]} pasando a formar parte de la Companhia Editora Nacional. Enio Silveira participó en la Civilização Brasileira, aumentó su impacto y, a finales de los años 1950, ya se había convertido en una de las principales editoriales del país. En 1963, Enio Silveira tomó el control total de Civilização Brasileira ^{[ 52 ]} y al año siguiente su producción de libros fue la misma que la de la Companhia Editora Nacional, añadiendo 46 nuevos títulos. Civilização Brasileira se convirtió finalmente en el canal más importante para la literatura brasileña moderna en la década de 1960, ^{[ 52 ]} además de dedicarse a traducciones de países europeos como Estados Unidos, Japón y Latinoamérica.

En 1982, Enio aceptó un suministro operativo de DIFEL, una empresa extranjera, para cooperar con su empresa. Al mismo tiempo, el Banco Pinto de Magalhães, el banco portugués, y una entidad portuguesa, Batista da Silva, adquirieron el 90% de la participación en Civilização Brasileira, y la participación de Enio era del 10%. En marzo de 1984, formalizó el traslado de las operaciones de Civilização Brasileira a São Paulo, manteniendo una sucursal en Río de Janeiro. ^{[ 53 ]} Silveira de Enio murió en 1996. Actualmente, la Civilização Brasileira forma parte del Grupo Editorial Record.

• Editorial Ática

Entre 1964 y 1965, Editora Attica tuvo un gran impacto. El 15 de octubre de 1956, los hermanos Anderson Fernandes Dias y Vasco Fernandes Dias Filho, junto con su amigo Antonio Narvaes Filho, fundaron el Curso de Madureza Santa Inês para la educación de jóvenes y adultos. Con el tiempo, debido al creciente número de estudiantes, el mimeógrafo resultó insuficiente para imprimir los materiales, y en 1962 se creó Sesil (Sociedade Editora do Santa Inês Ltda. o Sociedad Editorial Santa Inês Ltda.). Sin embargo, Anderson Fernandes Dias apoyó la creación de una editorial. Así, Editora Attica surgió en agosto de 1965, y al año siguiente ya contaba con 20 títulos en su catálogo.

En 1999, Editora Abril compró Attica en asociación con el grupo francés Vivendi. En 2002, Vivendi vendió sus filiales editoriales al grupo francés Lagardère, pero Editora Attica quedó al margen de esa transacción. En 2003, los dos accionistas mayoritarios de Attica —April y Vivendi— volvieron a poner la editorial a la venta. Tras un año de negociaciones, Editora Abril adquirió los activos financieros de Vivendi en febrero de 2004, convirtiéndose en el accionista mayoritario de Editora Attica e iniciando una nueva etapa en la historia de la empresa, que pasó a formar parte de Abril Education. A principios de 2005, la editorial comenzó la construcción del Edifício Abril en la calle Marginal Tiete.

• Librería Globe

En la década de 1880, la "Livraria Americana", fundada originalmente en Pelotas por Carlos Pinto, publicó varias traducciones de autores extranjeros, no siempre con el permiso de los autores. Estos casos, y muchos otros, provocaron una reacción por parte de los autores y del gobierno, que comenzó a establecer leyes para preservar esos derechos. Los orígenes de Editora Globo pertenecen a esta época, pero la editorial no inició un programa regular de ediciones en 1928. ^{[ 54 ]} Así, a principios de la década de 1930, surgió la Livraria do Globo en Porto Alegre, y el inicio de la industria editorial parece haber dado lugar, en particular, a la posición desventajosa del nuevo gobierno con respecto a los derechos de autor de otros Estados. La revista Globo, al no tener dinero para republicar materiales, también recurrió a la piratería. ^{[ 55 ]}

El auge de la actividad editorial se debió también al desarrollo y crecimiento de Rio Grande do Sul durante la Antigua República (1889-1930). La Editora Globo comenzó con una pequeña papelería y librería, fundada en 1883 por el inmigrante portugués Laudelino Pinheiro Barcellos, junto a la cual se construyó un taller gráfico para trabajos personalizados. José Bertaso, un joven que comenzó a realizar trabajos menores en 1890, se convirtió en socio y, en 1919, en propietario. Bertaso previó la escasez de papel durante la Primera Guerra Mundial y se preocupó lo suficiente como para obtener beneficios posteriormente. La empresa "Barcellos, Bertaso y Cía." adquirió una máquina de linotipia, la primera del estado, y en 1922 comenzó a publicar libros, lo que impulsó un renacimiento literario local, contraparte del movimiento modernista . Mansueto Bernardi, italiano y director del departamento de publicidad, fue aún más ambicioso y fomentó la publicación de títulos traducidos. Ha reunido un equipo de críticos, traductores y diseñadores gráficos, y ha creado la revista Revista do Globo.

En 1931, con la creación del Estado Novo , Bernardi abandonó la actividad editorial y comenzó a dirigir la Casa de la Moneda . El mayor de sus tres hijos, Henry d'Avila Bertaso, quien comenzó en la librería Livraria Globo en 1922, a los 15 años, se hizo cargo de la industria editorial, mientras que la dirección de la revista Globe se le confió a un joven escritor, Erico Verissimo , quien se convirtió en uno de los principales traductores de la editorial. La carrera de Verissimo como autor había comenzado en 1928 cuando Bernardi aceptó su cuento "Ladrão de Gado" ("Ladrón de ganado") para la revista Revista do Globo. Su primer libro, "Fantoches" ("Marionetas"), fue una colección de cuentos que H. Bertaso aceptó para su publicación en 1932. Después de algunos libros, el único éxito comercial llegó en 1935 con "Caminhos Cruzados", que recibió varios premios.

Debido a la situación económica, el libro brasileño se volvió competitivo, un hecho que la librería Livraria Globo supo aprovechar. En 1936, la empresa ya contaba con tres pisos, 500 empleados, 20 máquinas Linotype y un catálogo de aproximadamente 500 títulos. Verissimo cedió el control de la revista a De Souza Júnior, y H. Bertaso se convirtió en asesor editorial, lo que permitió mejorar la calidad de la editorial literaria. La política editorial priorizaba a los autores angloamericanos, debido a la preponderancia de las traducciones del inglés. Con la Segunda Guerra Mundial, se produjo un auge repentino en el sector editorial, y se contrataron varios traductores, como Leonel Vallandro, Juvenal Jacinto, Herbert Caro y Homero de Castro, como empleados permanentes. A principios de la década de 1950, con el rigor en Brasil respecto al control de las remesas de divisas, se produjo un descenso en la producción de traducciones internacionales. Posteriormente, en la década de 1960, se produjo una ligera recuperación, pero sin que se recuperara el interés anterior, especialmente en otras áreas.

Verissimo comenzó a dedicarse más a su propia producción literaria; José Bertaso murió en 1948 y en 1956, cuando Globo alcanzó su título número 2000 desde 1930, se decidió transformar la parte editorial del negocio en un desarrollo legalmente separado, creando Editora Globo . ^{[ 56 ]} Verissimo se fue desvinculando gradualmente de Globo y murió en 1975. Henry Bertaso murió en 1977, habiendo dejado su negocio a sus hijos José Otavio, Fernando y Claudio. En 1986 la empresa fue vendida a Rio Gráfica Editora (GER) de Roberto Marinho . Rio Graphic comenzó a usar solo el nombre Editora Globo desde entonces.

• Instituto Nacional del Libro

Con la revolución de 1930, Rio Grande do Sul adquirió importancia en el escenario nacional. Con la implementación del Estado Novo, una de las consecuencias fue la creación del Instituto Nacional del Libro, iniciativa del Ministro Capanema en septiembre/diciembre de 1937 (Decreto-Ley n.° 93 del 21 de septiembre de 1937). El poeta Augusto Meyer fue el director hasta 1954 y nuevamente de 1961 a 1967. ^{[ 57 ]} Fue creado e impulsado por Getúlio Vargas con el objetivo de desarrollar una enciclopedia y un diccionario de la lengua brasileña, construir la identidad y la memoria nacional y apoyar la implementación de bibliotecas públicas en todo Brasil. Sin embargo, hasta 1945 aún no se había completado la enciclopedia y el diccionario, pero el número de bibliotecas públicas había crecido, especialmente en los estados con escasez cultural, gracias a la ayuda brindada por el INL en la recopilación de la composición y la capacitación técnica.

• Otros editores destacados

Además de las ya mencionadas, a principios del siglo XX, entre otras importantes se encontraban, en Río de Janeiro, la Librería H. Antunes, fundada por Héctor Antunes en 1909 y Arthur Vecchi en 1913, que comenzó con la publicación de libros y posteriormente se dedicó a los cómics . Además de estas, la Librería Editora Leite Ribeiro e Maurillo , fundada en Río de Janeiro en 1917 y rebautizada a mediados de la década de 1920 como Freitas Bastos; y la Librería Católica , fundada por el poeta Augusto Federico Schmidt en 1930, que pronto se convirtió en punto de encuentro para los intelectuales de la época. Quienes asistían a ella eran conocidos como el "Círculo Católico". Posteriormente, Schmidt eliminó la palabra "Católica" de su nombre y pasó a llamarse simplemente Librería Schmidt Editora, nombre que mantuvo hasta 1939, cuando el negocio fue absorbido y las instalaciones adquiridas por Zélio Valverde, en cuya empresa Schmidt se convirtió en socio. Otras son la Livraria Editora Gianlorenzo Schettino , que existió de 1922 a 1931; la Editora A. Coelho Branco, y la Editora Ariel , de los escritores Gastao Cruls y Agrippino Grieco, que era exclusivamente editorial.

• Publicación en otros estados

En Rio Grande do Sul , aparte de Editora Globo , la editorial más antigua era "Livraria e Editora Selbach", fundada en 1931, que inició su actividad con "Farrapos!", de Walter Spalding . Terminó alrededor de 1960. Otras editoriales importantes fueron "Livraria Sulina", fundada en 1946 por los hermanos Leopold y Nelson Boeck, que se especializaba en derecho, administración de empresas e historia. "Tabajara" con libros de texto, y L&PM Editores , creada por Ivan Pinheiro Machado y Paulo de Lima, en 1974, en ese momento para publicar un solo libro, "Rango, história em quadrinhos de um marginal" de Edgar Vasques, que había aparecido antes en el periódico de Porto Alegre " Folha da Manhã ". Animados por el éxito, los dos jóvenes editores comenzaron a publicar un pequeño número, pero selecto de títulos, que cuestionaban al gobierno de la época, durante la dictadura militar. ^{[ 58 ]} En la década de 1970, otras editoriales importantes fueron Editora Movimento y Editora-Mercado-Aberto.

En Paraná , en Curitiba , en la década de 1930, la Editora Guaira alcanzó renombre nacional con títulos como "Esperança" de André Malraux y "Doña Bárbara" de Rómulo Gallegos , entre otros. A principios de la década de 1940, su producción era de 40 títulos anuales. Tras la Segunda Guerra Mundial, decayó. También en Curitiba , la Editora dos Professores, creada por Ocyron Cunha en 1962, tenía como objetivo publicar obras de docentes regionales y actualmente se encuentra inactiva.

Santa Catarina , a pesar de tener poca actividad editorial, tiene muchos puntos de venta, y la mayoría de sus municipios tienen librerías, lo que le valió el quinto lugar nacional en ventas de libros en 1980. ^{[ 59 ]}

En las demás ciudades de Río de Janeiro , destacaba Petrópolis , con la Editora Vozes , fundada el 5 de marzo de 1901 por el convento franciscano local . Es la editorial más antigua de Brasil que aún sigue en activo.

En Minas Gerais , en Belo Horizonte se destaca la iniciativa de la Librería Itatiaia Editora , además de la Editora Comunicação, la Editora Vega, Interlivros y LEMI (Libraria Editora Miguilim), editorial de libros infantiles.

En Bahía, entre las décadas de 1940 y 1960, la marca editorial más importante fue la "Libraria Progresso", de Aguiar y Souza Ltda. (no confundir con el Progreso do Grupo Delta). Otra fue la Edições Macunaíma, fundada en 1957 por Calasans Neto , Fernando da Rocha Peres, Glauber Rocha y Paulo Soares Gili como Macunaíma Editoriales Empreendimentos Ltda. En 1974, se destacó la Editora Itapuã de Dmeval Keys y la Editora Janaína, o Jorge Amado.

En Recife , se destacaron la "Libraria Sete" y la "Gráfica Amador", que cambió su nombre a Editora Igarassu, y en 1980, Editora Guararapes.

En Brasil se han realizado varios intentos de producir un libro de menor precio. ^{[ 60 ]} En la "Coleção Globo" de Livraria do Globo , a principios de la década de 1930, ^{[ 61 ]} se publicaron 24 títulos, incluyendo clásicos, aventuras y novela policíaca, en formato 11x16 cm, en cartón. En 1942, Bertaso inició la "Coleção Tucano" con ficción de buena calidad, como obras de André Gide , Thomas Mann y otros. En la década de 1960, Globo lanzó con éxito la "Coleção Catavento". En 1944, existió la "Coleção Saraiva" de clásicos brasileños.

Hubo intentos de distribución a través de quioscos y puestos en aeropuertos. En 1956, se constituyó Editora Monterrey para producir ficción popular ligera (pulp) en formato de bolsillo, fundada por la serie publicada en español O Coyote (El Coyote) ^{[ 62 ]} y Brigitte Montfort . ^{[ 63 ]} Un ejemplo de mejor calidad fue Tecnoprint Gráfica, que más tarde adoptó la marca editorial de Edições de Ouro , siendo su título más famoso en este formato la serie de ciencia ficción alemana Perry Rhodan. ^{[ 64 ]}

En 1960, Dominus Editora S/A (DESA) publicó ediciones de bolsillo y Livraria José Olympio Editora lanzó la "Sagarana" con reimpresiones en formato pequeño. En 1970, Editora Bruguera , filial brasileña de Francisco Bruguera , Argentina , publicó una colección de libros de bolsillo de ficción extranjera y nacional, en su mayoría de dominio público . Editora Artenova también trabajó con libros de bolsillo. A finales de 1971, Editora Edibolso comenzó con solo 14 títulos y a finales de 1977 ya había lanzado casi un centenar de libros de bolsillo. ^{[ 65 ]} Algunas de las colecciones de bolsillo más conocidas hoy en día son las de L&PM (Pocket Guide o Coleção Pocket) y Martin Claret .

En la década de 1990, el editor Vicente Fittipaldi ( Editora Fittipaldi y Editora Contato ) destacó en el sector, editando más de 6 millones de ejemplares anuales con distribución en quioscos por parte del grupo Abril.

Desde la década de 1980 hubo una tendencia de crecimiento ascendente en el mercado editorial brasileño, con un aumento en el sector editorial. Surgieron nuevas editoriales, pero muchas de las antiguas fueron reemplazadas o incorporadas a otras. La Companhia Editora Nacional , por ejemplo, pertenece actualmente a Grupo-IBEP (Archivado el 13 de agosto de 2016 en Wayback Machine) , y Civilização Brasileira , el Grupo Editorial Record , que apareció en 1942 y marcó su entrada en el mundo editorial en 1957. La Editora Pensamento-Cultrix se fusionó con Editora Pensamento-Cultrix, mientras que Editora Cortez & Moraes se separó, formando Editora Cortez y Editora Moraes , que a su vez se convirtió en el sello Centauro Editora . Las antiguas editoriales sobrevivieron como Editora Brasiliense y Editora Vozes , las más antiguas aún activas en Brasil, y nuevas editoriales han crecido y diversificado el panorama editorial nacional como Editora Perspectiva (1965), Editora Nórdica (1970), Editora Cátedra (1970), Martin Clare (1970), Alfa-Ômega (1973), Editora Rocco (1975), Companhia das Letras. (1986), entre otros.

• Editora Nova Fronteira

La Editora Nova Fronteira fue fundada en Río de Janeiro en 1965 por el periodista político Carlos Lacerda . Antes de su fallecimiento en 1977, estableció un vínculo formal con la Editora Nova Aguilar , fundada en 1958 por un sobrino del propietario de la revista homónima en Madrid. Tras la muerte de Lacerda, sus hijos Sergio y Sebastián tomaron las riendas.

• Editora Abril

Editora Abril fue responsable del éxito de un tipo de libro vendido en quioscos: la edición en fascículos (una sección de un libro o conjunto de libros que se publica por entregas como folletos o volúmenes separados). Editora Abril fue fundada por Victor Civita y su amigo Giordano Rossi en 1950, inicialmente como editorial de revistas. Comenzó con Donald Duck , trabajando con la organización Walt Disney , y su primera incursión en el mercado editorial fue en 1965, con una edición ilustrada de la Santa Biblia , en entregas quincenales, seguida de otras de interés general. El crecimiento y la aceptación que recibió fueron extraordinarios, y en 1974, sus fascículos sobre filosofía, Os Pensadores (Los Pensadores), de los que vendían 100.000 ejemplares semanales. En 1982, lanzaron Os Economistas , que incluía 20 títulos que nunca antes se habían publicado en portugués.

• La situación actual de la lectura en Brasil

[^{​ 66 ]} y actualmente cuenta con alrededor de 659 editoriales registradas.

Una encuesta de la Associação Nacional de Livrarias (ANL), disponible el 27 de julio de 2010, muestra que en el país actualmente hay 2980 tiendas, un 11% más que en 2006. ^{[ 67 ]} La ANL señala, sin embargo, que los brasileños leen solo 1,9 libros por año, lo que está por debajo del promedio en otros países latinoamericanos. Vitor Tavares , presidente de la ANL, da ejemplos: "En Argentina , leemos unos cinco. En Chile , tres. En Colombia , se leen 2,5 libros al año". También según Tavares, "Cada vez se abren más bibliotecas en las grandes ciudades, pero en pueblos de hasta 80.000 habitantes, a menudo no hay ningún punto de venta". También según la ANL, la región sureste tiene el mayor número de tiendas; São Paulo , con 864 librerías especializadas, tiene más del doble de la segunda posición, seguida de Río de Janeiro , Minas Gerais y Rio Grande do Sul . Paraná ocupa el quinto lugar en número de librerías. Bahía tiene la mayor cantidad de librerías en el Noreste y la sexta en el país, empatada con Santa Catarina ; Roraima , a pesar de tener solo 25 librerías, tiene, proporcionalmente, el mejor promedio nacional en el Norte. ^{[ 68 ]}

El 23 de julio de 2010, el periódico Valor Econômico realizó una encuesta con un grupo de críticos y profesores para identificar cuál es la mejor editorial de Brasil, ^{[ 69 ]} que resultó en que la Companhia das Letras ocupara el primer lugar (81%) y la Cosac Naify el segundo (76%). En tercer lugar quedaron Editora 34, Martins Fontes y Record; en cuarto lugar quedó la Editora UFMG; en el quinto Ateliê Editorial, Editora Hedra, Editora Iluminuras, Editora da Unicamp; ^{[ 70 ]} y en sexto lugar Contraponto Editora, Difel, Edusp, Editora Escrituras, Editora Perspectiva, UnB, Editora Vozes, WMF Martins Fontes, Zahar Editores.

La encuesta realizada por el periódico no tenía como objetivo medir la eficiencia empresarial, sino centrarse en las editoriales que destacan culturalmente. La votación comenzó con énfasis en las áreas artísticas y literarias y las humanidades, así como en la capacidad de intervenir en la vida cultural y formar lectores, criterios que se consideraron para medir la calidad de una editorial. Se pidió a los 21 expertos encuestados que nombraran las tres mejores editoriales. Se excluyeron las áreas más especializadas, como libros técnicos, de autoayuda, libros de texto y material didáctico complementario.

• Colección (editorial)
• Lista de bibliotecas en Brasil

• ALVÉS FILHO, Manuel. Editora da Unicamp está relacionada entre las mejores del país. Jornal da Unicamp, 2 al 8 de agosto de 2010, p.  10
• CARVALHO, Alfredo Ferreira de (1908). Annaes da imprensa periodica pernambucana de 1821-1908 . Recife: Diario de Recife.{{cite book}}: CS1 mantenimiento: ubicación del editor ( enlace )
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• VERÍSSIMO, Érico (1967). Ficción completa . vol.  3, 49. Río: Aguilar.{{cite book}}: CS1 mantenimiento: ubicación del editor ( enlace )

• "Registro Bibliográfico Nacional: Brasil" . Ifla.org . La Haya: Federación Internacional de Asociaciones e Instituciones Bibliotecarias .