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Articulo de referencia

Dmitry Bortniansky

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Dmitry Stepanovich Bortniansky [ 1 ] [ 2 ] [ n 1 ] (28 de octubre de 1751 – 10 de octubre [ 28 de septiembre según el calendario antiguo ] de 1825 ) fue un compositor ruso [ 3 ] de origen cosaco ucraniano . [ 4 ] También fue clavecinista y director de orquesta, y sirvió en la corte de Catalina la Grande . Bortniansky fue fundamental para la historia musical tanto de Rusia como de Ucrania, y ambas naciones lo reclamaron como propio. [ 5 ] [ 6 ]  

Bortniansky, a quien se ha comparado con Palestrina , [ 7 ] es conocido hoy por sus obras litúrgicas y sus prolíficas contribuciones al género de los conciertos corales . [ 8 ] Fue uno de los "Tres Dorados" de su época, junto con Artemy Vedel y Maxim Berezovsky . [ 9 ] [ 6 ] Bortniansky fue tan popular en el Imperio ruso que su figura fue representada en 1862 en el monumento de bronce del Milenio de Rusia en el Kremlin de Nóvgorod . Compuso en muchos estilos musicales, incluyendo obras corales en francés, italiano, latín, alemán y eslavo eclesiástico.

Biografía

Primeros años

Dmitry Bortniansky nació el 28 de octubre de 1751 en la ciudad de Glukhov , [ 10 ] [ 1 ] [ 11 ] Hetmanato cosaco , Imperio ruso (actual Hlukhiv, óblast de Sumy , Ucrania). Su padre fue Stefan Skurat (o Shkurat), un refugiado religioso ortodoxo lemko-rusino del pueblo de Bartne en la región de Małopolska de Polonia. Skurat sirvió como cosaco bajo Kirill Razumovski ; fue inscrito en el registro cosaco en 1755. [ 12 ] La madre de Dmitry era de origen cosaco; su nombre después de su primer matrimonio fue Marina Dmitrievna Tolstaya, como viuda de un terrateniente ruso Tolstoy , que vivía en Glukhov.

A los siete años, el prodigioso talento de Dmitry en el coro de la iglesia local le brindó la oportunidad de mudarse a San Petersburgo , la capital del imperio, y unirse al Coro de la Capilla Imperial . El hermanastro de Dmitry, Ivan Tolstoy, también cantaba en el Coro de la Capilla Imperial. [ 13 ] Dmitry estudió música y composición bajo la tutela del director del Coro de la Capilla Imperial, Baldassare Galuppi . En 1769, Galuppi partió hacia Italia y se llevó al niño consigo.

Ascenso a la fama

En Italia, Bortniansky cosechó un éxito considerable componiendo óperas: Creonte (1776) y Alcide (1778) en Venecia , y Quinto Fabio (1779) en Módena . También compuso obras sacras en latín y alemán, tanto a capella como con acompañamiento orquestal, incluyendo un Ave María para dos voces y orquesta.

Bortniansky regresó a la Capilla de la Corte de San Petersburgo en 1779. Compuso al menos cuatro óperas más en francés, con libretos de Franz-Hermann Lafermière: Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786) y Le fils-rival ou La moderne Stratonice (1787). Bortniansky escribió varias obras instrumentales en este tiempo, incluyendo sonatas para piano, un quinteto para piano con arpa y un ciclo de canciones francesas. También compuso música litúrgica para la Iglesia Ortodoxa Oriental , combinando los estilos de música sacra de Europa del Este y del Oeste, e incorporando la polifonía que aprendió en Italia; algunas obras eran policorales , utilizando un estilo derivado de la técnica policoral veneciana de Gabrieli .

En 1796, Bortniansky fue nombrado director del Coro de la Capilla Imperial, siendo el primer director del Imperio ruso en ocupar dicho cargo. Con semejante instrumento a su disposición, compuso incontables obras, entre ellas más de 100 obras religiosas, conciertos sacros (35 para coro mixto a cuatro voces y 10 para coros dobles), cantatas e himnos.

Muerte

Bortniansky murió en San Petersburgo el 10 de octubre de 1825 y fue enterrado en el cementerio Smolensky de San Petersburgo; durante el régimen soviético, sus restos fueron trasladados al cementerio Tikhvin . [ 14 ] [ 15 ]

Legado

En 1882, Piotr Ilich Chaikovski editó las obras litúrgicas de Bortniansky, publicadas en diez volúmenes. Bortniansky compuso óperas y obras instrumentales, pero sus obras corales sacras son las que se interpretan con mayor frecuencia en la actualidad. Este extenso legado sigue siendo fundamental no solo para comprender la música sacra ortodoxa del siglo XVIII, sino que también influyó posteriormente en compositores rusos y ucranianos del siglo XIX.

La melodía que compuso para el himno latino Tantum Ergo llegó a conocerse en tierras eslavas como Коль славен (Kol Slaven) , forma en la que aún se canta como himno religioso. La melodía también fue popular entre los masones . Se extendió a países de habla inglesa y se la conoció con los nombres de Russia , St. Petersburg o Wells . En Alemania, la canción se combinó con un texto de Gerhard Tersteegen y se convirtió en un conocido coral y parte tradicional de la ceremonia militar Großer Zapfenstreich (el Gran Desfile) , el acto ceremonial más importante del ejército alemán, que se realizaba como honor a personas distinguidas en ocasiones especiales. Antes de la Revolución de Octubre de 1917, la melodía era interpretada por el carillón del Kremlin todos los días al mediodía. En los países de habla inglesa, la melodía de San Petersburgo se adapta al himno litúrgico de la fiesta de la Conversión de Pablo el Apóstol : «Un esplendor celestial desde lo alto» (New English Hymnal #154b).

James Blish , autor de novelas que adaptaron muchos episodios de la serie original de Star Trek , señaló en un relato, " A quienes los dioses destruyen ", que "Ich bete an die Macht der Liebe " de Bortniansky era el tema "con el que todas las clases de la Academia de la Flota Estelar marchaban hacia su graduación".

Bortniansky compuso "El ángel saludó a la Misericordiosa" (himno a la Madre de Dios que se usa en Pascua) como un trío utilizado por muchas iglesias ortodoxas en la temporada de Pascua .

Influencia

El monumento del Milenio de Rusia en Veliky Novgorod con Bortniansky

La obra de Bortniansky tuvo un impacto significativo en el desarrollo de la música rusa y ucraniana. [ 5 ] [ 6 ]

Casi medio siglo de la vida de Bortniansky estuvo ligado a la educación musical, a los procesos más importantes de la formación de la cultura musical en el Imperio ruso [ 16 ]. Según el musicólogo ruso Boris Asafyev , «Bortniansky desarrolló un estilo con inversiones características, que conservó su influencia durante varias generaciones posteriores. Estos recursos típicos no solo llegaron a Mikhail Glinka , sino también a Pyotr Ilyich Tchaikovsky , Nikolai Rimsky-Korsakov y Alexander Borodin ». [ 17 ]

Al mismo tiempo, a partir de la década de 1920, la obra de Bortniansky comenzó a recibir especial atención por parte de los músicos ucranianos. El artículo de Stanyslav Lyudkevych , «D. Bortniansky y la música ucraniana contemporánea» (1925), exhortaba a los músicos ucranianos a desarrollar las tradiciones establecidas por Bortniansky, a «profundizar más y más a fondo en el gran tesoro cultural concentrado en las obras de Bortniansky, para encontrar en él las fuentes y los fundamentos de nuestro renacimiento».

Tradicionalmente, los musicólogos ucranianos enfatizan el uso de entonaciones de canciones folclóricas ucranianas en el trabajo coral, ya que las primeras impresiones musicales del compositor se obtuvieron en Ucrania. La mayoría de los amigos de Bortniansky en el coro eran ucranianos, al igual que su maestro Mark Poltoratsky . En particular, Lydia Korniy señala: [ 18 ]

  • Típico de las canciones ucranianas, sexta lírica descendente V - VII # - I grado (por ejemplo, en conciertos corales: № 13, final de la II parte, y № 28, final).
  • inversiones típicas con una cuarta reducida entre el III y el VII grado # en menor,
  • Típico de las canciones líricas, entonaciones melancólicas con una segunda aumentada entre el III y el IV grado # en menor.

Lyudkevych también señala las entonaciones ucranianas en las obras de Bortniansky:

Aunque adoptó las maneras del estilo italiano y se convirtió en un reformador del canto religioso en San Petersburgo, sin embargo, todas sus obras (incluso con esas "fugas" tan desagradables para nuestro espíritu) ocultaban tanta melodía típicamente ucraniana que por ello se volvió impopular entre los moscovitas, y todo extranjero desde la primera vez escucha en ellas algo desconocido para sí mismo, original [ 19 ].

La influencia de la obra de Bortniansky se nota en las obras de los compositores ucranianos Mykola Lysenko , Kyrylo Stetsenko , Mykhailo Verbytskyi , Mykola Leontovych , M. Dremlyuga, Levko Revutsky , K. Dominchen, Borys Lyatoshynsky y otros.

Obras

Óperas

Coros (en eslavo eclesiástico)

  • Da ispravitsia molitva moja ("Que surja mi oración") no. 2.
  • Kjeruvimskije pjesni (Himnos de querubines) núms. 1-7
  • Concierto n.º 1: Vospoitje Gospodjevi ("Cantad al Señor")
  • Concierto nº 6: Slava vo vyshnikh Bogu, y na zemli mir ("Gloria a Dios en las alturas y paz en la tierra")
  • Concierto n.° 7: Priiditje, vozradujemsja Gospodjevi ("Venid, regocijémonos")
  • Concierto nº 9: Sei djen', jego zhe Gospodi, konchinu moju
  • Concierto n.º 11: Blagoslovjen Gospod' ("Bendito sea el Señor")
  • Concierto n.° 15: Priiditje, vospoim, ljudije
  • Concierto n.º 18: Blago jest ispovjedatsja ("Es bueno alabar al Señor", Salmo 92)
  • Concierto n.º 19: Rjechje Gospod' Gospodjevi mojemu ("El Señor dijo a mi Señor", Salmo 110)
  • Concierto n.º 21: Zhyvyi v pomoshshi Vyshnjago ("El que habita", Salmo 91)
  • Concierto n.º 24: Vozvjedokh ochi moi v gory ("Levanto mis ojos a las montañas")
  • Concierto n.º 27: Glasom moim ko Gospodu vozzvakh ("Con mi voz clamé al Señor")
  • Concierto n.° 32: Skazhy mi, Gospodi, konchinu moju ("Señor, hazme saber mi fin")
  • Concierto n.° 33: Vskuju priskorbna jesi dusha moja ("¿Por qué estás abatida, alma mía?", Salmo 42:5)

Concierto-Sinfonía

  • Concierto-Sinfonía para piano, arpa, dos violines, viola da gamba, violonchelo y fagot en si bemol mayor (1790).

Quinteto

  • Quinteto para piano, arpa, violín, viola da gamba y violonchelo (1787).

Himno

Notas

  1. ↑ Ruso : Дмитрий Степанович Бортнянский , romanizado :  Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiyescucharⓘ ;Ucraniano:Дмитро Степанович Бортнянський, romanizado :  Dmytro Stepanovych Bortnyans'kyy ; transcripciones alternativas de nombres sonDmitri BortnianskiiyBortnyansky

Referencias

  1. 1 2 Ritzarev, Marina: Música rusa del siglo XVIII. Londres y Nueva York: Routledge, 2016. Pág. 105.
  2. ↑ Historia de la música de Cambridge
  3. ↑
    • Dmitry Stepanovich Bortniansky (La Enciclopedia Columbia)
    • Historia de la música de Cambridge
    • Dmitry Stepanovich Bortniansky (Gran Enciclopedia Rusa) Archivado el 24 de octubre de 2021 en Wayback Machine
    • Diccionario Oxford conciso de música
    • Rzhevsky, Nicholas: The Cambridge Companion to Modern Russian Culture. Cambridge 1998. Pág. 239.
    • Erren, Lorenz: Musik am russischen Hof: Vor, während und nach Peter dem Großen (1650-1750). Oldenburg: De Gruyter, 2017. Pág. 236.
  4. ↑
    • Katchanovski, Iván; Zenón E., Kohut; Bohdan Y., Nebesio; Myroslav, Yurkevich (2013). Diccionario histórico de Ucrania . Prensa de espantapájaros. pag.  386.ISBN​ 9780810878471.
    • Subtelny, Orest (2009). Ucrania: Una historia, 4.ª edición (PDF) . University of Toronto Press. pág.  197. ISBN 9781442697287.
    • George Grove (1980), Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol.  3, Macmillan Publishers, p.  70, ISBN 9780333231111
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  5. 1 2 Kuzma, Marika (1996). "Bortniansky à la Bortniansky: Un examen de las fuentes de los conciertos corales de Dmitry Bortniansky". The Journal of Musicology . 14 (2): 183– 212. doi : 10.2307/763922 . ISSN 0277-9269 . JSTOR 763922 .  
  6. 1 2 3 La intrincada historia de Ucrania y Rusia da lugar a un dilema musical hourclassical.org 2022
  7. ↑ Rzhevsky, Nicholas: The Cambridge Companion to Modern Russian Culture. Cambridge 1998. Pág. 239. books.google.com
  8. ↑ Morozan, Vladimir (2013). «Repertorio coral ruso» . En Di Grazia, Donna M (ed.). Música coral del siglo XIX . Routledge. pág. 437. ISBN  9781136294099.
  9. ↑ Los Tres Dorados BBC 21 de agosto de 2011
  10. ↑ Diccionario Oxford Conciso de Música www.encyclopedia.com
  11. ↑ Historia de la música sacra rusa, 988-1917. Brill, 1982. Pág. 94.
  12. ↑ "Дмитро Бортнянський - син лемка з Бортного" [ Dmytro Bortnyansky es hijo de un lemko de Bortny ] . Archivado desde el original el 2 de mayo de 2012 . Consultado el 2 de enero de 2012 .
  13. ↑ Kovalev, Konstantin: Bortniansky. Moscú 1998. Pág. 34. books.google.de
  14. ↑ "HymnTime" . Archivado del original el 9 de febrero de 2010. Consultado el 31 de enero de 2009 .
  15. ^ Piryutko, Yuri M. [en ruso] ; Kobak, Aleksandr V. [en ruso] (2011). Исторические кладбища Санкт-Петербурга [ Cementerios históricos de San Petersburgo ] (en ruso) (2ª ed.). Moscú: Centrpoligraf. págs.235 , 309. ISBN   978-5-227-02688-0OCLC 812571864​​ 
  16. ↑ Проблемы «украинизации» творчества и имени композитора Д.  С.  Бортнянского ( tr. "Problemas de la "ucranización" de la creatividad y el nombre del compositor DSBortnyansky" )
  17. ↑ Asafiev. Obras completas. Vol. 1 — M. 1954. — pág. 125 [en ruso]
  18. ↑ Korniy L. Historia de la música ucraniana. Vol. 2. Kiev; Járkov, Nueva York: M. P. Kotz, 1998. — pág. 244 [en ucraniano]
  19. ↑ Ludkewicz S. (1905) Nacionalismo en la música En S. Liudkevych. Doslidzhennia, statti, retsenzii, vystupy [S. Lyudkevich. Investigaciones, artículos, reseñas, discursos] (1999): Vol. 1, pág.39
  20. ↑ (en ruso) "" ( "Bortnyansky, Dmitry Stepanovich " ). Enciclopedia Krugosvet

Bibliografía

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  • Мотеты . Motetes. Chuvashov, AV (ed.). Publicaciones, ediciones y comentarios A. B. Чувашова. СПб.: Планета музыки, 2023. 248 с.
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  • Чувашов А. B. Нотные копиисты Д. С. Бортнянского в Италии и России . Научный вестник Московской консерватории. Том 13. Выпуск 4 (diciembre de 2022). Págs. 656–677.
  • Чувашов А. B. Бортнянский Д. С. «Песнословие на Прибытие Е. И. B. Павла Первого в Москву 1797–го году». Неизвестные подробности первого исполнения . Historia de la cultura cultural en archivos documentales  : сборник статей / сост. y отв. rojo. Е. A. Михайлова, ред. Л. Н. Сухоруков. СПб, 2022. Вып. 3. С. 115–122. Copia electrónica: https://vivaldi.nlr.ru/bx000041617/view/?#page=116
  • Smirnov, Askold (2014). Д. С. Бортнянский в мировом изобразительном искусстве XVIII-XXI веков: альбом иконографических материалов [ DS Bortniansky in Art ] (en ruso). ISBN 978-5-7793-0280-7.
  • Bortniansky, Dmitri Stepanovich en la Enciclopedia Columbia
  • Bortniansky: Biografía principal en ruso por Konstantin Kovalev (Константин Ковалев) - eng. y Todo sobre Dmitry Bortniansky + Errores habituales en la biografía del compositor (actualidad) - eng.
  • Bortniansky, Dmytro en la Enciclopedia de Ucrania
  • Bortniansky, Dmitri Stepanovich en El himnario cibernético
  • Musicus Bortnianskii , un coro de cámara de Toronto especializado en la interpretación e investigación de la obra de Bortnianski.
  • Partituras gratuitas de Dmitry Bortniansky en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).
  • Partituras gratuitas de Dmytro Bortniansky en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
  • El proyecto Mutopia incluye composiciones de Dmitry Bortniansky.
  • Conciertos corales interpretados por el Coro de Cámara Bortniansky de Cherníhiv (VIDEO)
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