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El papel fotográfico es un papel recubierto con una sustancia química fotosensible, utilizado para la impresión de fotografías . Al exponerse a la luz, el papel fotográfico captura una imagen latente que posteriormente se revela para formar una imagen visible. En la mayoría de los papeles, la densidad de la imagen obtenida tras la exposición suele ser suficiente para no requerir un revelado adicional, salvo el fijado y el aclarado, aunque también suele existir una exposición latente. La capa fotosensible del papel se denomina emulsión y funciona de forma similar a la película fotográfica . La química más común es la gelatina de plata , pero también se han utilizado otras alternativas.
La imagen impresa se produce tradicionalmente interponiendo un negativo fotográfico entre la fuente de luz y el papel, ya sea por contacto directo con un negativo grande (formando una copia por contacto ) o proyectando la sombra del negativo sobre el papel (produciendo una ampliación). La exposición inicial a la luz se controla cuidadosamente para producir una imagen en escala de grises sobre el papel con el contraste y la gradación adecuados . El papel fotográfico también puede exponerse a la luz mediante impresoras digitales como la LightJet , con una cámara (para producir un negativo fotográfico ), escaneando una fuente de luz modulada sobre el papel o colocando objetos sobre él (para producir un fotograma ).
A pesar de la llegada de la fotografía digital, el papel fotográfico todavía se comercializa. Se fabrica en numerosos tamaños estándar , gramajes y acabados superficiales . También existe una gama de emulsiones que varían en su sensibilidad a la luz, respuesta cromática y calidez de la imagen final. Asimismo, se dispone de papeles de color para la creación de imágenes en color.
Historia
El efecto de la luz en el oscurecimiento de un papel preparado fue descubierto por Thomas Wedgwood en 1802. [ 1 ] Los papeles fotográficos se han utilizado desde el comienzo de todos los procesos fotográficos negativos -positivos , tal como fueron desarrollados y popularizados por el calotipo de William Fox Talbot en 1841 .
Tras los inicios de la fotografía, se han fabricado papeles fotográficos a gran escala con una consistencia mejorada y una mayor sensibilidad a la luz.
Tipos de papeles fotográficos
Los papeles fotográficos se dividen en tres subcategorías:
- Papeles utilizados para procesos de revelado negativo-positivo . Esto incluye todos los papeles en blanco y negro y los papeles cromogénicos a color actuales.
- Papeles utilizados en procesos positivo-positivo en los que la "película" es la misma que la imagen final (por ejemplo, el proceso Polaroid , el papel positivo directo Imago ).
- Papeles utilizados en procesos de revelado positivo-positivo, donde una imagen positiva de una diapositiva se amplía y se copia en papel fotográfico, como por ejemplo el proceso Ilfochrome .
Estructura
Todos los papeles fotográficos constan de una emulsión fotosensible , compuesta por sales de haluro de plata suspendidas en un material coloidal (generalmente gelatina) recubierto sobre papel, papel recubierto de resina o soporte de poliéster. En los papeles en blanco y negro, la emulsión normalmente es sensible a la luz azul y verde , pero es insensible a longitudes de onda mayores de 600 nm para facilitar su manipulación bajo iluminación de seguridad roja o naranja . [ 2 ] En los papeles cromogénicos a color, las capas de emulsión son sensibles a la luz roja , verde y azul , produciendo respectivamente tinte cian , magenta y amarillo durante el procesamiento.
Materiales básicos
Papeles en blanco y negro
Los papeles modernos en blanco y negro están recubiertos sobre una gama limitada de bases: papel recubierto de barita , papel recubierto de resina o poliéster. En el pasado, se ha utilizado lino como material base. [ 3 ]
Papeles a base de fibras (FB)
Los papeles fotográficos de base de fibra (FB o barita) consisten en una base de papel recubierta de barita. [ 4 ] A veces se añaden tintes a la barita para agregar un color sutil a la impresión final; sin embargo, la mayoría de los papeles modernos utilizan blanqueadores ópticos para extender el rango tonal del papel. [ 3 ] La mayoría de los papeles de base de fibra incluyen una capa de gelatina endurecida transparente sobre la emulsión que la protege de daños físicos, especialmente durante el procesamiento. Esto se llama superrecubrimiento. Los papeles sin superrecubrimiento son adecuados para su uso con el proceso de bromóleo . [ 2 ] Los papeles de base de fibra se eligen generalmente como soporte para impresiones de alta calidad para exhibición, exposición y archivo. Estos papeles requieren un procesamiento y manejo cuidadosos, especialmente cuando están húmedos. Sin embargo, son más fáciles de tonalizar , colorear a mano y retocar que sus equivalentes recubiertos de resina. [ 3 ]
Papeles recubiertos de resina (RC)
La base de papel de los papeles recubiertos de resina está sellada con dos capas de polietileno , lo que la hace impermeable a los líquidos. Dado que no absorben productos químicos ni agua, el tiempo necesario para el procesamiento, el lavado y el secado se reduce significativamente en comparación con los papeles a base de fibra. Las impresiones en papel de resina se pueden terminar y secar en veinte o treinta minutos. Los papeles recubiertos de resina tienen una mayor estabilidad dimensional y no se curvan al secarse. [ 3 ]
La capa de barita
El término barita deriva del nombre de un mineral común que contiene sulfato de bario , la barita . Sin embargo, la sustancia utilizada para recubrir los papeles fotográficos no suele ser sulfato de bario puro , sino una mezcla de sulfatos de bario y estroncio . La proporción de estroncio a bario difiere entre los papeles fotográficos comerciales, por lo que el análisis químico puede utilizarse para identificar al fabricante del papel utilizado para hacer una impresión y, a veces, la fecha de fabricación del papel. [ 5 ] La capa de barita tiene dos funciones: 1) aclarar la imagen y 2) evitar que los productos químicos adsorbidos en las fibras se infiltren en la capa de gelatina. El aclaramiento se produce porque el sulfato de bario se encuentra en forma de un precipitado fino que dispersa la luz a través de la capa de plata de la imagen. En los inicios de la fotografía, antes de que se utilizaran las capas de barita, las impurezas de las fibras del papel podían difundirse gradualmente en la capa de plata y causar una pérdida desigual de sensibilidad (antes del revelado) o moteado (decoloración desigual) de la imagen de plata (después del revelado). [ 4 ]
Papeles de colores
Todos los materiales fotográficos en color disponibles hoy en día están recubiertos sobre papel RC (recubierto de resina) o poliéster sólido. La emulsión fotográfica utilizada para los materiales fotográficos en color consta de tres capas de emulsión de color ( cian , amarillo y magenta ) junto con otras capas de soporte. Las capas de color están sensibilizadas a sus colores correspondientes. Aunque se suele creer que las capas en los papeles negativos están protegidas contra la intrusión de luz de una longitud de onda diferente a la de la capa real mediante filtros de color que se disuelven durante el procesamiento, esto no es así. Las capas de color en los papeles negativos se fabrican con sensibilidades que aumentan desde el cian (sensible al rojo) al magenta (sensible al verde) y al amarillo (sensible al azul), y por lo tanto, cuando se filtran durante la impresión, la luz azul se "normaliza" para que no haya interferencia. Por lo tanto, la capa amarilla (sensible al azul) tiene una sensibilidad cercana a ISO 100, mientras que la capa cian (roja) tiene una sensibilidad cercana a ISO 25. Después de añadir suficiente filtrado amarillo para obtener un neutro, la sensibilidad al azul de la capa cian lenta se "pierde".
En los sistemas de impresión negativo-positivo, la capa sensible al azul está en la parte inferior y la capa cian en la superior. Esto es lo contrario del orden habitual de las capas en las películas en color. [ 6 ]
Las capas de emulsión pueden incluir los tintes de color, como en Ilfochrome; o pueden incluir acopladores de color, que reaccionan con reveladores de color para producir tintes de color, como en las impresiones de tipo C o las impresiones cromogénicas negativo-positivo. Las impresiones de tipo R, que ya no se fabrican, eran impresiones cromogénicas positivo-positivo . [ 7 ]
Tipos de emulsión en blanco y negro
La emulsión contiene cristales de haluro de plata fotosensibles suspendidos en gelatina. Los papeles en blanco y negro suelen utilizar emulsiones relativamente poco sensibles compuestas de bromuro de plata , cloruro de plata o una combinación de ambos. El haluro de plata utilizado afecta la sensibilidad del papel y el tono de la imagen de la impresión resultante. [ 2 ]
papeles de cloruro
Los papeles de cloruro, populares en el pasado, son poco comunes hoy en día; un solo fabricante produce este material. [ 8 ] Estos papeles insensibles son adecuados para la impresión por contacto y producen imágenes de tonos cálidos tras el revelado. Las emulsiones de cloruro también se utilizan para papeles de impresión directa (POP), que no requieren revelado adicional después de la exposición. [ 9 ] [ 10 ]
papeles de clorobromuro
Estas emulsiones, que contienen una mezcla de cloruro de plata y bromuro de plata, producen papeles lo suficientemente sensibles como para usarse en ampliaciones . Producen tonos de imagen que van del negro cálido a los neutros mediante el revelado, los cuales pueden variarse utilizando diferentes reveladores. [ 3 ]
papeles de bromuro
Los papeles con emulsiones de bromuro de plata pura son sensibles y producen tonos de imagen negro neutro o azul-negro "frío". [ 2 ]
Control de contraste
Históricamente, los papeles en blanco y negro de grado fijo (o graduado) estaban disponibles en una gama de 12 grados, numerados del 0 al 5, donde 0 era el grado más blando o de menor contraste y 5 el más duro o de mayor contraste. Los negativos de bajo contraste se pueden corregir imprimiendo en un papel de alto contraste; a la inversa, un negativo de alto contraste se puede imprimir en un papel de bajo contraste. [ 2 ] Debido a la disminución de la demanda, la mayoría de los grados de papel extremos se han descontinuado, y las pocas gamas graduadas que aún están disponibles incluyen solo grados de contraste medio. [ 10 ]
Los papeles de contraste variable (VC) representan la gran mayoría del consumo de estos papeles en el siglo XXI. Los papeles VC permiten seleccionar una amplia gama de grados de contraste, en el caso de la marca líder, entre 00 y 5. Estos papeles están recubiertos con una mezcla de dos o tres emulsiones, todas con igual contraste y sensibilidad a la luz azul . Sin embargo, cada emulsión está sensibilizada en diferentes proporciones a la luz verde . Al exponerse a la luz azul, todas las emulsiones actúan de forma aditiva para producir una imagen de alto contraste. Al exponerse solo a la luz verde, las emulsiones producen una imagen de bajo contraste porque cada una está sensibilizada de forma diferente al verde. Al variar la proporción de luz azul a verde, el contraste de la impresión puede variar de forma aproximadamente continua entre estos extremos, creando todos los grados de contraste desde 00 hasta 5. [ 11 ] Los filtros en la trayectoria de la luz de la ampliadora son un método común para lograr este control. Los filtros magenta absorben el verde y transmiten el azul y el rojo, mientras que los filtros amarillos absorben el azul y transmiten el verde y el rojo. [ 12 ]
El contraste de los papeles fotográficos también se puede controlar durante el procesamiento o mediante el uso de blanqueadores o tóners .
Papeles pancromáticos
Los papeles fotográficos pancromáticos en blanco y negro son sensibles a todas las longitudes de onda de la luz visible. Fueron diseñados para imprimir imágenes en blanco y negro de tono completo a partir de negativos en color; esto no es posible con los papeles ortocromáticos convencionales. Los papeles pancromáticos también se pueden usar para producir negativos en papel en cámaras de gran formato. Estos materiales deben manipularse y revelarse en oscuridad casi total. Kodak Panalure Select RC es un ejemplo de papel pancromático en blanco y negro; se dejó de fabricar en 2005. [ 13 ]
Papeles sin plata
Existen numerosos papeles fotosensibles que no utilizan química de plata. La mayoría son elaborados artesanalmente por aficionados, pero las impresiones en cianotipia se realizan en lo que comúnmente se vendía como papel para planos . Ciertos metales preciosos, como el platino , y otras sustancias químicas también se han utilizado con frecuencia en determinados periodos.
Estabilidad de archivo
La durabilidad de cualquier soporte fotográfico impreso dependerá de las condiciones de procesamiento, exhibición y almacenamiento de la impresión.
Impresiones en blanco y negro
La fijación debe convertir toda la plata no perteneciente a la imagen en compuestos de plata solubles que puedan eliminarse mediante lavado con agua. El lavado debe eliminar estos compuestos y todos los productos químicos fijadores residuales de la emulsión y la base de papel. Una solución hipoclarificante, también conocida como agente hipoclarificante, HCA o auxiliar de lavado, que puede consistir en una solución al 2 % de sulfito de sodio , [ 14 ] puede utilizarse para acortar el tiempo de lavado efectivo al desplazar el fijador de tiosulfato y los subproductos del proceso de fijación que se encuentran unidos a las fibras del papel. [ 15 ]
En ocasiones, se utilizan tóners para convertir la plata metálica en compuestos más estables. Los tóners de archivo más utilizados son: selenio , oro y sulfuro .
Las impresiones en papeles a base de fibra que se han fijado y lavado correctamente deberían durar al menos cincuenta años sin decolorarse. Algunos procesos alternativos que no utilizan plata, como las impresiones en platino , emplean metales que, si se procesan correctamente, son intrínsecamente más estables que las impresiones en gelatina de plata . [ 2 ]
impresiones a color
Para imágenes en color, se suele utilizar Ilfochrome debido a su nitidez y a la estabilidad de los tintes de color.
Véase también
Referencias
- ↑ Sydney Smith; Francis Jeffrey Jeffrey; Macvey Napier; William Empson; George Cornewall (1843), The Edinburgh Review , Londres: Longman, Orme, Brown, Green y Longmans; y Edimburgo: Adam y Charles Black
- 1 2 3 4 5 6 Sowerby, ALM, ed. (1961), Diccionario de fotografía: un libro de referencia para fotógrafos aficionados y profesionales (19.ª ed.), Londres: Illife Books Ltd.
- 1 2 3 4 5 Langford, Michell (2000), Fotografía básica (7.ª ed.), Oxford, Inglaterra: Focal Press, ISBN 0-240-51592-7
- 1 2 Salvaggio, Nanette L. Materiales y procesos fotográficos básicos. Taylor & Francis US, 27 de octubre de 2008. pág. 362.
- ↑ Everts, Sarah. Salvando fotografías en peligro de extinción. Chemical & Engineering News, 25 de febrero de 2013, págs. 9-14.
- ↑ "Material de presentación de FUJITRANS para impresoras digitales" (PDF) . Archivado del original (PDF) el 29/09/2011.
- ↑ Procesamiento de papel Kodak Ektachrome RC, tipo 1993 en procesadores de color rápidos Kodak . Eastman Kodak Company. 1974. OCLC 43350075 .
- ↑ Chamlee, Paula; Smith, Michael A. (2008), Lodima: Papel de reemplazo para Azo , consultado el 3 de octubre de 2008.
- ↑ Anchell, Steve (26 de febrero de 2011), Printing-Out Processes , archivado del original el 2 de marzo de 2016 , consultado el 18 de febrero de 2016.
- 1 2 Reed, Martin (1998), Yesterday's paper (publicado en 2004), archivado del original el 7 de octubre de 2008 , recuperado el 3 de octubre de 2008
- ↑ EL FUNCIONAMIENTO DE LOS PAPELES DE CONTRASTE VARIABLE Y LA GAMMA LOCAL (PDF) , consultado el 17 de julio de 2013.
- ↑ Ilford Imaging UK LTD. (abril de 2010), Control de contraste para papeles de contraste variable multigrado Ilford (PDF) , consultado el 1 de octubre de 2018.
- ↑ desconocido (junio de 2005). "Kodak Professional Panel Select RC Paper" (PDF) . Eastman Kodak Company . Consultado el 14 de marzo de 2010 .
- ↑ Anchell, Steve (2008). "Fórmulas". The Darkroom Cookbook (3.ª ed.). Focal Press. pág . 312. ISBN 978-0-240-81055-3.
- ↑ Kachel, David. Reparación, lavado y virado de fotografías en blanco y negro de alta calidad: Procesamiento correcto de sus materiales. Archivado el 18 de abril de 2012 en Wayback Machine.
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