Sal Buscema

Buscema comenzó a trabajar en la industria del cómic como entintador a principios de la década de 1950, cuando su hermano accedió a dejarle entintar páginas de cómics; esto llevó a que Sal ayudara a John haciendo ocasionalmente fondos para las series de Dell Comics que John dibujaba. ^{[ 11 ]}

Tras terminar el bachillerato, Buscema encontró trabajo en un pequeño estudio de arte publicitario de dos personas en Manhattan , pero fue despedido después de tres meses realizando principalmente tareas de producción. Pasó a un estudio de arte comercial más grande, donde trabajó como recadero y repartidor. Renunció y pasó menos de un año preparando pedidos de anillos de boda para el fabricante de joyas JR Wood and Sons antes de ser reclutado por el Ejército de los Estados Unidos en tiempos de paz en 1956. Clasificado como ilustrador, sirvió en el Cuerpo de Ingenieros del Ejército, destinado en Fort Belvoir , Virginia. ^{[ 12 ]} Pasó 21 meses realizando tiras de película y gráficos como material didáctico antes de ser dado de baja. Alcanzó el rango de especialista de tercera clase , que él describió como equivalente a cabo . ^{[ 13 ]}

Buscema regresó brevemente a la ciudad de Nueva York para ayudar en un estudio de arte unipersonal, pero gracias a un amigo del ejército, consiguió un puesto en Creative Arts Studio en Washington, D.C., donde realizó ilustraciones para agencias gubernamentales, incluyendo el Departamento de Agricultura y el Departamento de Defensa . Después de vivir con sus padrinos durante tres meses, Buscema y un compañero del ejército se convirtieron en compañeros de piso en Alexandria, Virginia . ^{[ 14 ]}

En 1961, una llamada de su hermano John llevó a Buscema a Nueva York para trabajar con él en la agencia de publicidad Alexander Chaite, Inc. Tras un año y medio, John regresó a la industria del cómic. Sal se unió a Mel Emde, amigo y colega de Creative Arts Studio, quien estaba abriendo su propia empresa, Design Studio. Sal trabajó allí hasta 1968.

En 1968, Buscema comenzó a trabajar para Marvel Comics , donde John ya estaba establecido como artista independiente. ^{[ 15 ]} Buscema había pasado "todas las noches durante aproximadamente un año" aprendiendo por su cuenta "cómo producir una página dinámica" al estilo narrativo de Marvel Comics, soportando duras críticas de John. Sal recordó a finales de la década de 2000:

Una vez que le cogí el truco, hice seis páginas de muestra a lápiz [es decir, páginas de arte a lápiz, sin entintar], lo cual lamento, porque quería ser entintador . No quería dibujar a lápiz. Mis primeros trabajos para Marvel fueron de entintado, pero los hice mientras trabajaba para Design Center. Quería trabajar a tiempo completo para Marvel, así que fue por necesidad que dibujé a lápiz. [El editor en jefe Stan Lee ] quedó encantado con [las muestras]. Me pidió que fuera a Nueva York, lo cual hice, y tuve la entrevista más fantástica de mi vida. Stan saltaba en su silla y en su escritorio, solo para explicarme físicamente lo que quería en una página de cómic. Fue fascinante y encantador a la vez. Hizo los efectos de sonido, todo el proceso. ... Demostró todas las demás formas posibles de demostrar lo que quería en esas páginas: la dinámica, etc. ^{[ 16 ]}

La entrevista se produjo después de que Buscema, a instancias de su hermano, escribiera primero al gerente de producción de Marvel, Sol Brodsky, para presentarse y mostrar su trabajo. Brodsky no tenía asignaciones para él en ese momento, y Buscema "lo llamó un par de veces solo para molestarlo un poco y hacerle saber que seguía vivo, y finalmente llegó el primer trabajo" en junio de 1968 ^{[ 17 ]} : la historia del Oeste de 10 páginas "Gunhawk". "Creo que simplemente dijeron: 'Sal, aquí está la trama, ponte manos a la obra'", recordó Buscema en 2003. ^{[ 8 ]} Esa historia, "The Coming of Gunhawk", del escritor Jerry Siegel y el dibujante Werner Roth , se publicó en el título recopilatorio Western Gunfighters #1 ( con fecha de portada de agosto de 1970). El primer trabajo publicado de Sal en el mundo del cómic fue anterior: entintó los dibujos a lápiz de John Buscema en cuatro historias de 39 a 40 páginas en el cómic de superhéroes The Silver Surfer #4–7 (febrero–agosto de 1969); y entintó los lápices de Larry Lieber en el western de tamaño normal, de 20 páginas, The Rawhide Kid #68 (febrero de 1969). ^{[ 18 ]}

John Buscema pidió específicamente a su hermano como entintador de The Silver Surfer , en aquel entonces un proyecto de alto perfil muy apreciado por el escritor y editor Lee, quien le dio al personaje una serie en solitario sin precedentes para la época, de doble tamaño, 64 páginas (con anuncios y portadas) con un precio de 25 centavos, más del doble del precio del cómic estándar de 32 páginas y 12 centavos. Sal Buscema recordó:

Joe Sinnott entintó los tres primeros números de Silver Surfer . John no estaba contento con el entintado que hacía Joe... porque el estilo de entintado de Joe era algo abrumador, y al final... ya no parecía John Buscema... John le dijo a [Stan]: 'No quiero que Joe entinte mi trabajo. Está perdiendo mi estilo de dibujo'. ... Dijo: 'Quiero a mi hermano'... Sabía que yo sabía cómo entintar su trabajo. Tuvo algunos fallos en mi primer número, pero después de eso quedó absolutamente encantado con lo que hice. ^{[ 19 ]}

En menos de un año, Buscema ya dibujaba el cómic de superhéroes Los Vengadores , y durante los siguientes treinta años fue uno de los artistas más prolíficos de la compañía. A finales de la década de 2000, recordó: «Al principio era muy lento. Si lograba dibujar seis u ocho páginas a la semana, me daba por satisfecho. Luego empecé a mejorar un poco y podía dibujar un par de páginas al día. Pero una vez que llegué a ese período de transición de cinco años, era como una máquina. Podía producir sin parar... Todo encajó a la perfección y, de repente, me resultó muy fácil». ^{[ 20 ]}

Buscema y el escritor Roy Thomas presentaron al Escuadrón Siniestro en The Avengers #69 (octubre de 1969) como un homenaje a la Liga de la Justicia . ^{[ 21 ] [ 22 ]} El equipo Thomas/Buscema produjo la última historia nueva en The Uncanny X-Men antes de que esa serie se convirtiera en reimpresiones durante varios años, ^{[ 23 ]} y creó a la supervillana Llyra en Sub-Mariner #32 (diciembre de 1970). ^{[ 24 ]} Buscema dibujó una historia de los Vengadores con un guion del escritor de ciencia ficción Harlan Ellison , que presentó el debut de Psyklop . ^{[ 25 ]} El escritor Steve Englehart y Buscema lanzaron Defenders como una serie regular en agosto de 1972 ^{[ 26 ] [ 27 ]} e introdujeron a Valkyrie al equipo en el número 4 (febrero de 1973). ^{[ 28 ]} Buscema también trabajó con Englehart en Capitán América ; Su etapa de 1972 a 1975 en ese título lo convirtió en uno de los más vendidos de Marvel. ^{[ 29 ]} El dúo también colaboró ​​en varios números de Los Vengadores ^{[ 18 ]} y Englehart ha descrito a Buscema como uno de sus "favoritos de todos los tiempos" y "un narrador de cómics perfecto". ^{[ 30 ]} Con el escritor Steve Gerber, Buscema cocreó a Starhawk , añadiendo el personaje a la lista del supergrupo futurista, los Guardianes de la Galaxia . ^{[ 31 ] [ a ]} ​​En 2010, Comics Bulletin clasificó la colaboración de Buscema con Gerber en Los Defensores en primer lugar en su lista de los 10 mejores Marvel de la década de 1970. ^{[ 32 ]}

Con el escritor Bill Mantlo , Buscema creó el personaje secundario Jean DeWolff en Marvel Team-Up #48 (agosto de 1976). ^{[ 33 ]} Mantlo, un colaborador frecuente, dijo más tarde que Buscema fue una influencia formativa en su trama. ^{[ 34 ]} Buscema fue el artista original de The Spectacular Spider-Man , que debutó en diciembre de 1976. ^{[ 35 ]} Él y Jim Shooter crearon a Graviton en The Avengers #158 (abril de 1977). ^{[ 36 ]} La serie Rom fue lanzada por Mantlo y Buscema en diciembre de 1979. ^{[ 37 ]} La colaboración de Mantlo/Buscema en The Incredible Hulk incluyó la creación de los U-Foes ^{[ 38 ]} y los Soviet Super-Soldiers . ^{[ 39 ]} Buscema tuvo una trayectoria de 10 años en esa serie de Hulk, ^{[ 40 ]} que describió como "[p]robablemente una de las experiencias más agradables de mi carrera. El hecho de que Hulk fuera mi personaje favorito de todos los tiempos podría ser un factor contribuyente. Nunca me cansé del personaje. Cada historia era un nuevo desafío". ^{[ 41 ]} Se convirtió en el artista de New Mutants , comenzando con el número 4 (junio de 1983). ^{[ 42 ]} A partir de finales de la década de 1970, Buscema generalmente entintaba su propio trabajo. ^{[ 43 ]} En 1986, comenzó a dibujar Thor , trabajando con el escritor Walt Simonson . ^{[ 18 ]} A finales de la década de 1980, volvió a entintar el trabajo de otros, incluyendo nuevamente el de su hermano John Buscema en una etapa de Fantastic Four con guion de Englehart .

Desde 1988 hasta 1996, dibujó y entintó principalmente una serie de 100 números de The Spectacular Spider-Man . ^{[ 18 ]} Esto incluyó arcos argumentales como la "Guerra de pandillas de los hermanos Lobo" con Gerry Conway ^{[ 44 ]} y "El niño interior", escrito por JM DeMatteis , que presentaba la muerte de Harry Osborn en el número 200 (mayo de 1993). ^{[ 45 ]} En una entrevista de 2002, DeMatteis dijo: "Realmente me encantaron los dos años en Spectacular Spider-Man que escribí con Sal Buscema dibujando. ¡Hablando de infravalorado! Sal es uno de los mejores narradores y un colaborador maravilloso. Me encantó esa etapa". ^{[ 46 ]}

De 1997 a 1999, Buscema trabajó para la editorial rival DC Comics , dibujando a lápiz historias de Batman , Superman y Superboy , y entintando las de Creeper , Wonder Woman y otros personajes. ^{[ 18 ]} Recordó: «Durante el breve tiempo que trabajé para DC, me asignaban a todos estos jóvenes que apenas podían sostener un lápiz y me pedían que lo "retocara". En esos casos, sin duda me entregaba por completo y cambiaba lo que creía necesario». ^{[ 19 ]}

Buscema luego regresó a Marvel, entintando a Pat Olliffe en Spider-Girl 1999 , el anual de verano de esa serie, y trabajó brevemente para ambas compañías antes de convertirse en el entintador habitual de The Incredible Hulk vol. 3, #11–20 (feb.–nov. 2000) y entintar un puñado de otros títulos. ^{[ 18 ]} En 2003, se describió a sí mismo como "retirado por tres años... ¡y todavía estoy entintando trabajos para Marvel!" ^{[ 8 ]} Ese mismo año regresó a los cómics a tiempo completo, entintando a Oliffe en Spider-Girl #55 (marzo de 2003) y luego embarcándose en un largo período entintando o haciendo arte terminado sobre bocetos a lápiz de Ron Frenz desde los números #59–100 (junio de 2003 – septiembre de 2006). Continuó entintando la serie cuando se relanzó como The Amazing Spider-Girl #1–30 (dic. 2006 – mayo 2009). Entintó historias de Spider-Girl sobre los lápices de Frenz en el título ómnibus Web of Spider-Man vol. 2, #1–7 (dic. 2009 – junio 2010) y en la miniserie de cuatro números The Spectacular Spider-Girl vol. 2 (julio–octubre 2010) y el one-shot Spider-Girl: The End! #1 (octubre 2010). En 2011, fue el entintador, sobre Frenz, en la miniserie de superhéroes de cinco números Thunderstrike vol. 2. ^{[ 18 ]}

Regresó a DC Comics en 2011 con DC Retroactive : The Flash – The '70s ^{[ 12 ]} y un one-shot de Superman, Superman Beyond . ^{[ 47 ]} En 2012, Buscema entintó el GI Joe Annual de IDW Publishing y la serie en curso Dungeons and Dragons: Forgotten Realms . ^{[ 12 ] [ 48 ]}

En 2017, comenzó a entintar a su antiguo colaborador Ron Frenz en The Blue Baron , escrito por Darin Henry y publicado por la nueva compañía Sitcomics. ^{[ 49 ]} Buscema colaboró ​​con Tom DeFalco y Ron Frenz en The RIGHT Project para Apex Comic Group. ^{[ 50 ]} El cómic de un solo número fue financiado mediante crowdfunding a través de Indiegogo y enviado a sus patrocinadores en febrero de 2022.

• El proyecto CORRECTO n.° 1 (entintador) (2022)

• Guardianes Nacionales #1–2 (entintador) (2012, 2015)

• El Barón Azul #1–3 (entintador) (2017–2020)
• Heroes Union #1 (entintador, con Chris Nye) (2021)

• Dungeons & Dragons: Forgotten Realms #1–2, 4–5 (entintador) (2012)
• GI Joe: Un verdadero héroe americano #177, 182, Anual 2012 (entintador) (2012)
• Rom: Dire Wraiths #1–3 historia paralela (artista) (2020)