C. Gardner Sullivan

Charles Gardner Sullivan (18 de septiembre de 1884 - 5 de septiembre de 1965) fue un guionista y productor de cine estadounidense . Fue un escritor prolífico con más de 350 películas en su haber. En 1924, la revista Story World lo seleccionó en una lista de las diez personas que más habían contribuido al avance de la industria cinematográfica desde sus inicios. Cuatro de las películas de Sullivan, The Italian (1915), Civilization (1916), Hell's Hinges (1916) y All Quiet on the Western Front (1930), están incluidas en el Registro Nacional de Cine .

Sullivan nació en Stillwater, Minnesota , y se educó en las escuelas públicas de St. Paul, Minnesota . Entrevistado en 1916, Sullivan dijo que "no era precisamente lo que se llamaría un hombre universitario, aunque tuve cierta formación en la Universidad de Minnesota ". ^{[ 1 ]}

En 1907, Sullivan se adentró en el mundo periodístico, trabajando en la plantilla del St. Paul Daily News con un salario inicial de seis dólares semanales. ^{[ 2 ]} Poco después, a Sullivan se le asignó la tarea de escribir una columna que, según él mismo afirmó, «se suponía que iba a ser humorística». ^{[ 2 ]} Se mudó a Nueva York, donde se unió a la plantilla del New York Evening Journal . Mientras trabajaba en Nueva York, un colega le mostró un anuncio de una productora cinematográfica en el Saturday Evening Post que invitaba a nuevos autores a colaborar con historias. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Gardner recordó que fue ese anuncio el que lo impulsó a iniciarse en la «escritura de guiones cinematográficos». ^{[ 1 ]}

El primer guion de Sullivan le fue devuelto, y no volvió a presentarlo durante un tiempo. ^{[ 1 ]} La primera historia que vendió fue Her Polished Family , que fue comprada por Edison Studios por 25 dólares. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Posteriormente, presentó un relato del Oeste a la New York Motion Picture Corporation, dirigida por Thomas H. Ince , y recibió un cheque por 50 dólares. En los meses siguientes, la compañía de Ince compró sesenta relatos de Sullivan. ^{[ 1 ]}

En 1914, Ince le ofreció a Sullivan un trabajo de tiempo completo en Hollywood como miembro del equipo de guionistas de su estudio cinematográfico. ^{[ 1 ]} Para entonces, Sullivan ya se había casado y no estaba seguro de mudarse a California. Sin embargo, aceptó y durante la década siguiente se convirtió en el "decano" de los guionistas de Hollywood. ^{[ 3 ]}

Sullivan comenzó su carrera en Hollywood escribiendo historias para los cortometrajes de Ince. Posteriormente, pasó a escribir largometrajes, y sus historias contribuyeron en gran medida a la fama de estrellas como Dorothy Dalton , Enid Bennett , Louise Glaum y Constance Bennett .

Sus primeras películas fueron principalmente del género western, pero también incluyeron dramas históricos como La bruja de Salem (1913) y La batalla de Gettysburg (1913), y comedias como los cortometrajes de dos rollos " Las aventuras de Shorty " de 1914 a 1917. ^{[ 4 ]}

La película de Sullivan de 1915, El italiano, fue uno de los mayores éxitos de taquilla del año. Y sus guiones para William S. Hart , entre los que se incluyen El azote del desierto , El ario , Las bisagras del infierno , El regreso de Draw Egan , Marcando Broadway y Vías de carreta, contribuyeron a convertir a Hart en una de las mayores estrellas de la década de 1910.

Demostrando su capacidad para abordar temas diversos, Sullivan también escribió guiones de melodrama doméstico. Entre ellos se incluyen The Golden Claw y una serie de guiones para la femme fatale del cine mudo, Louise Glaum , como The Wolf Woman (descrita como "la mejor mujer vampiro de todos los tiempos"), Sahara y la provocativamente titulada Sex (en la que Glaum realiza una sensual "danza de araña" vestida con una capa ajustada de telarañas).

Con el estallido de la Primera Guerra Mundial , Sullivan también centró su atención en la guerra. En Shell 43 , narró la historia de un espía inglés que trabajaba tras las líneas alemanas, quien salva la vida de un oficial alemán y muere en una trinchera alemana a causa de un proyectil aliado.

Quizás el guion más famoso de Sullivan fue Civilization , una película antibelicista de gran presupuesto en la que Jesús aparece en un campo de batalla de la Primera Guerra Mundial. En la película, un comandante de submarino germánico se niega a seguir las órdenes de disparar torpedos contra un barco con pasajeros inocentes, diciendo que está "obedeciendo órdenes de un Poder Superior". El submarino es destruido y el alma del comandante desciende al infierno, donde se encuentra con Jesús. Jesús anuncia que el comandante puede encontrar la redención si Jesús ocupa su cuerpo y regresa al mundo de los vivos como una voz de paz. El comandante es condenado a muerte por negarse a seguir las órdenes, y en su ejecución, el espíritu de Jesús emerge de su cuerpo sin vida y le muestra al rey de la nación en guerra los campos de batalla. Jesús pregunta: "¿Ves aquí tu obra? ¡Bajo tu reinado, tu dominio se ha convertido en un infierno en llamas!". En la escena más famosa de la película, Jesús se marcha a través de los campos de batalla ensangrentados. La película fue un éxito popular cuando se estrenó en 1916. De hecho, el Comité Nacional Demócrata de 1916 le atribuyó un papel importante en la reelección del presidente Woodrow Wilson. ^{[ 5 ]} Sin embargo, tras la entrada de Estados Unidos en la guerra, la película fue retirada de la distribución. ^{[ 5 ]}

Sullivan retomó el tema de la Primera Guerra Mundial como jefe de guionistas supervisor de la adaptación cinematográfica de 1930 de Sin novedad en el frente .

Sullivan se enorgullecía de abordar una amplia gama de temas, y le dijo a un entrevistador lo siguiente:

He realizado todo tipo de cuadros, ninguno de ellos obra de un especialista en una forma concreta. ... El público es voluble. El cineasta que crea imágenes para el público debe ser capaz de pasar de la comedia al melodrama, del realismo psicológico a la farsa sofisticada, del gran espectáculo popular al retrato de las emociones, al drama sentimental. ^{[ 6 ]}

En 1919, Sullivan era el guionista más conocido de Hollywood. El Los Angeles Times escribió sobre él:

Hace varios años, cuando la recién formada organización Triangle aportó un nuevo estilo artístico y un acabado renovado a la película, cobró gran protagonismo C. Gardner Sullivan, un guionista de gran talento; un artesano meticuloso y técnico. Ningún autor que despreciara la inteligencia de su público —y muchos guionistas de fotodramas siguen despreciándola— podría haber alcanzado el éxito cinematográfico que logró C. Gardner Sullivan. ^{[ 7 ]}

En enero de 1920, Sullivan partió de Nueva York para una gira mundial. Ince le otorgó una comisión itinerante que le permitía "salir del estudio con la mente libre y simplemente explorar donde le placiera; si el espíritu lo impulsaba, podía escribir un guion de vez en cuando, 'solo para practicar', o simplemente acumular notas mentales para usarlas en el futuro". ^{[ 8 ]}

En febrero de 1924, Los Angeles Times informó que el número de largometrajes producidos a partir de historias originales o adaptaciones del Sr. Sullivan ascendió a 311 en ocho años. El Times señaló: «Este récord, sin duda, no tiene rival entre los autores de guiones. La obra del Sr. Sullivan es aún más notable por el reconocimiento que ha logrado por su calidad y variedad constantes». ^{[ 9 ]} En ese momento, Sullivan describió la regla que aplicaba en la selección de una historia para la pantalla:

¿Es humana, es realista, es sincera? Si puedes estar completamente seguro de estos aspectos, no tendrás que preocuparte de si al público le gustará o no la historia. Si te conmueve de verdad, puedes estar seguro de que el público responderá de la misma manera. ... Ofrece al público una historia que llegue al corazón y sea realista, y, parafraseando a Emerson, «el mundo hará cola en la taquilla del teatro». ^{[ 9 ]}

En su libro sobre la historia del guion cinematográfico estadounidense, Marc Norman escribió que el estudio Ince, donde Sullivan era el guionista principal, fue el primero en utilizar el guion como plano de toda la producción, lo que marcó un punto de inflexión respecto a producciones anteriores en las que el «guion» era simplemente «un resumen de una página de la narrativa de la película». ^{[ 10 ]} De hecho, los guiones de Sullivan detallaban las localizaciones, el número de actores, el vestuario e incluso la puesta en escena. ^{[ 10 ]} Norman señaló el siguiente fragmento del guion de Hell's Hinges como ejemplo del nivel de detalle de dirección presente en la obra de Sullivan:

Escena L: Primer plano de la barra de un salón del Oeste. Un grupo de hombres típicos del Oeste de principios de siglo beben en la barra y charlan ociosamente; reina una gran camaradería y todos se sienten a gusto con sus vecinos. Uno de ellos aparta la mirada de la imagen y la sonrisa desaparece de su rostro, reemplazada por una expresión de preocupación. Los demás notan el cambio y siguen su mirada; sus rostros reflejan sus propias emociones. Es importante destacar el contraste entre la naturalidad y la cordialidad que reinaban y el silencio tenso y antinatural que sigue. Mientras miran, corte. ^{[ 10 ]}

Una vez terminados los guiones de Sullivan, Thomas Ince los sellaba con la leyenda "Producir exactamente como está escrito", dejando poco margen de discreción a los directores y camarógrafos. Al plasmar cada detalle de la escena en palabras, Sullivan era capaz de "controlar el resultado de la película que veía en su mente". ^{[ 10 ]}

En septiembre de 1924, Sullivan incursionó en la producción, formando una nueva compañía productora llamada C. Gardner Sullivan Productions. La compañía produjo Cheap Kisses , una comedia dramática de 1924, ^{[ 11 ] [ 12 ]} y If Marriage Fails , ambas basadas en guiones escritos por Sullivan.

A finales de la década de 1920, Sullivan se unió a Cecil B. DeMille como productor. Mientras trabajaba con DeMille, Sullivan realizó películas como The Yankee Clipper . En 1927, se le conocía como "el hombre que sabe de taquilla".

C. Gardner Sullivan, creador de 365 éxitos de taquilla, creador de 'The Yankee Clipper', ... así como de 'White Gold', ... productor de los estudios De Mille, cuya reputación es la de 'el hombre que sabe de taquilla', es el hombre que eligió filmar una historia como la verdad en lugar de como 'papilla para idiotas' ... ^{[ 6 ]}

Con la llegada de la censura a la industria cinematográfica, Sullivan se convirtió en un crítico acérrimo de esta práctica. En 1931, argumentó públicamente que la censura estaba impidiendo la presentación de la sátira en el cine. Señaló que «algunos de los mejores ejemplos de guion cinematográfico están siendo rechazados porque su aguda sátira resultaría ofensiva para ciertos sectores de la sociedad». ^{[ 13 ]}

Sullivan se mantuvo activo como guionista en la década de 1930 con obras como la película de aventuras de DeMille de 1938, El bucanero . Su último crédito cinematográfico fue el guion de Jackass Mail , un western de 1942 dirigido por Norman Z. McLeod y protagonizado por Wallace Beery .

Sullivan se casó con la actriz Ann May el 14 de febrero de 1925 en Santa Ana . ^{[ 14 ]} Tuvieron cuatro hijos juntos: su hija Sheilah Dree y sus hijos Charles Gardner, Michael Patrick y Timothy Reese. ^{[ 15 ] [ 16 ]} Era un ávido golfista y aficionado a los crucigramas.

En septiembre de 1965, Sullivan murió de un ataque al corazón a los 80 años en su casa en West Hollywood, California . ^{[ 17 ]}

En 1924, la revista Story World seleccionó una lista de las diez personas que más habían contribuido al avance de la industria cinematográfica desde sus inicios. La lista incluía a Gardner (el único guionista de la lista), al director D.W. Griffith , a los actores Charlie Chaplin y Mary Pickford , a Carl Laemmle (fundador de Universal Studios), a Charles Francis Jenkins (inventor del proyector cinematográfico), al productor Thomas H. Ince y al director artístico Wilfred Buckland . ^{[ 18 ] [ 19 ]}

Cuatro de las películas de Sullivan, The Italian (1915), Civilization (1916), Hell's Hinges (1916) y All Quiet on the Western Front (1930), han sido incluidas en el Registro Nacional de Cine .

1. Su familia refinada (1912): el primer cuento que Sullivan vendió a Edison.
2. Cuando Lee se rinde (1912) (guion)
3. El altar de la muerte (West, 1912) (codirector y guionista junto con T. Ince)
4. El cirujano del ejército (F. Ford, 1912) (escritor)
5. Los invasores (F. Ford y T. Ince, 1912) (sin acreditar)
6. Los muertos pagan (1912) (guion)
7. Una sombra del pasado (T. Ince, 1913) (guion)
8. Días del '49 (T. Ince, 1913) (guion)
9. La bruja de Salem (West, 1913) (escritor)
10. Fuego fatuo (1913) (escritor)
11. La cosecha (1913) (historia)
12. El sello del silencio (1913) (guion)
13. El bumerán (1913) (guion)
14. La batalla de Gettysburg (T. Incee, 1914) (títulos)
15. El sombrero delator (1913) (guion)
16. El hijo del pagador (1913) (guion)
17. El trato (Barker, 1914)
18. La ira de los dioses (1914) (escritor)
19. Uno de los descartados (1914) (escritor)
20. Hicks de dos pistolas (Hart, 1914) (escritor)
21. En el país de la artemisa (1914) (guion, historia) ^{[ 20 ]}
22. La hora del juicio final (1914) (escrita por)
23. Shorty y la adivina (1914) (historia)
24. Shorty y Sherlock Holmes (1914) ^{[ 4 ]}
25. Madre de las Sombras (Osborne, 1914) ^{[ 21 ]}
26. La noche del destino (1914) ^{[ 22 ]}
27. No del rebaño (Sidney, 1914) (productor) ^{[ 23 ]}
28. Markia , también conocida como La caída de Cartago (1914) ^{[ 24 ]}
29. La ciudad de las tinieblas (1914) ^{[ 25 ]}
30. Raza del Norte (1914) (escritor)
31. Willie (1914) (guion)
32. El valor de una vida (1914) (historia)
33. El mundo de su gente (1914) (historia) ^{[ 26 ]}
34. El heredero de Satan McAllister (1915) (escritor)
35. El último de la línea (T. Ince, 1915) (guion) ^{[ 27 ]}
36. El rudo (Hart and Smith, 1915) (escritor)
37. La estratagema (Hart and Smith, 1915) (escritor)
38. Pinto Ben (Hart, 1915)
39. El señor 'Silent' Haskins (1915) (escritor)
40. La Cruz de Fuego (1915) (escrita por)
41. En la tierra de la nutria (1915) (escrito por)
42. El rencor (1915) (escritor)
43. El sendero que se oscurece (1915) (escritor) ^{[ 28 ]}
44. En el escenario nocturno (Barker, 1915) (historia) ^{[ 28 ]}
45. Recuperando el poder (1915) (guion) ^{[ 29 ]}
46. En alta mar (1915) ^{[ 30 ]}
47. El faro de Shoal (1915) ^{[ 31 ]}
48. Las herramientas de la providencia (1915) (guion)
49. La muerte flotante (1915) (guion)
50. La recompensa (escenario) ^{[ 32 ]}
51. Rehén del Norte (1915) ^{[ 33 ]}
52. El hombre de ninguna parte , también conocido como El extraño silencioso (1915) (guion, historia para El extraño silencioso )
53. La copa de la vida (West, 1915) (escritor) ^{[ 28 ] [ 34 ]}
54. El alma pintada (Sidney, 1915) (escritor) ^{[ 35 ]}
55. La tensión de hierro (Barker, 1915) (escenario) ^{[ 35 ]}
56. El hombre que salió (1915) ^{[ 36 ]}
57. Matrimonio (Sidney, 1915) (escenario) ^{[ 37 ]}
58. En la Torre de Interruptores (1915) (escenario) ^{[ 38 ]}
59. La chica que pudo haber sido (1915) (escritora) ^{[ 39 ]}
60. El hombre de Oregón (1915) (guion) ^{[ 40 ]}
61. El brindis de la muerte (1915) (guion) ^{[ 41 ]}
62. El apareamiento (1915) (escenario) ^{[ 42 ]}
63. Entre hombres (1915) (guion, historia)
64. El ídolo alado (1915) (guion) ^{[ 43 ]}
65. La garra dorada (Barker, 1915) (guion) ^{[ 44 ]}
66. La aventura prohibida (1915) (guion)
67. El borde del abismo (1915) (guion)
68. El azote del desierto (1915) (escritor)
69. El italiano (Barker, 1915) (historia) - ocupó el puesto número 15 en la taquilla en 1915 ^{[ 45 ]}
70. El valle del odio (1915) ^{[ 46 ]}
71. El cobarde (Barker, 1915)
72. El ario (Hart y Smith, 1915) (guion, historia)
73. Peggy (Giblyn, 1915) (escritora) ^{[ 47 ]}
74. La llama que llama (1916) (guion)
75. El Conquistador (Barker, 1916) (guion)
76. Altar del Honor (1916) (escenario) ^{[ 48 ]}
77. El último acto (1916) (guion)
78. El tejido moral (1916) (guion)
79. El paso de la piedra (Barker, 1916) (escenario) ^{[ 49 ]}
80. El hijo de la civilización (Giblyn, 1916) (escritor)
81. El tipo malo (Edwards, 1916) (guion)
82. El dividendo (1916) (escritor)
83. El mendigo de Cawnpore (Swickard, 1916) (guion)
84. No es mi hermana (Giblyn, 1916) (escritor)
85. El mercado del deseo vano (Barker, 1916) (relato)
86. El toque de corneta (Barker, 1916) (escenario)
87. El ojo de la noche (Edwards, 1916) (escritor) ^{[ 50 ]}
88. El pago (West, 1916) (escenario)
89. Hogar (1916) (guion)
90. Un rincón en Colleens (Miller, 1916) (guion)
91. El Hacedor del Amanecer (Hart, 1916) (guion, historia)
92. Plain Jane (Miller, 1916) (guion)
93. El criminal (Barker, 1916) (guion)
94. La esquina (1916) (guion, historia)
95. Shell 43 (Barker, 1916) (escritor)
96. Las bisagras del infierno (Hart y Swickard, 1916) (guion, historia) ^{[ 51 ]}
97. El pantano verde (Sidney, 1916) (escritor)
98. La civilización (T. Ince, 1916) (escritor)
99. La mujer lobo (1916) (guion)
100. El regreso de Draw Egan (Hart, 1916) (guion, historia)
101. El pura sangre (Bartlett, 1916) (guion)
102. Tres de muchos (1917) (guion, historia)
103. La bala helada (Barker, 1917) (guion)
104. El bateador emergente (1917) (guion)
105. La felicidad (Barker, 1917) (escritor)
106. El último ataque del Zeppelin (1917)
107. El que odia a los hombres (1917) (guion) ^{[ 52 ]}
108. La chica, gloria (1917) (guion)
109. El cangrejo (1917) (guion)
110. Los que pagan (Wells, 1918) (escenario)
111. Sin honor (1918) (historia)
112. Las llaves de los justos (1918) (guion, historia)
113. Ámame (Neill, 1918) (guion)
114. El descarte (1918) (guion)
115. Yates el egoísta (Hart, 1917) (guion, historia)
116. Shark Monroe (Hart, 1918) (guion, historia) ^{[ 51 ]}
117. Vive la Francia! (1918) (escenario)
118. La radio fronteriza (Hart, 1918) (escritor)
119. ¿Cuándo comemos? (1918) (guion, historia)
120. La marca Broadway (Hart, 1918) (escritor) ^{[ 51 ]}
121. Travieso, travieso (Storm, 1918) (historia)
122. La vampira (Storm, 1918)
123. El marido de la chica de las amapolas (Hart y Hillyer, 1919) (guion) ^{[ 53 ]}
124. Salir (Niblo, 1919) ^{[ 54 ]}
125. El mercado de las almas (De Grasse, 1919)
126. John Petticoats (Hillyer, 1919) (guion, historia)
127. Wagon Tracks (Hillyer, 1919) (guion, historia) ^{[ 55 ]}
128. Feliz aunque casado (Niblo, 1919) (escritor)
129. La habitación embrujada (Niblo, 1919) (guion, historia) ^{[ 56 ]}
130. Las esposas de otros hombres (Schertzinger, 1919) (guion, historia)
131. Sahara (Rosson, 1919) (historia, escenario) ^{[ 7 ]}
132. El ladrón virtuoso (Niblo, 1919) (guion, historia) ^{[ 51 ]}
133. Dar un paso al exterior (1919) (guion, historia)
134. Horas peligrosas (Niblo, 1919) (guion)
135. La dama de Red Butte (1919) (guion, historia)
136. La mujer de la maleta (1920) (guion, historia)
137. Locura amorosa (Henabery, 1920) (guion, historia) ^{[ 57 ]}
138. Sexo (Niblo, 1920) (escritor)
139. El camino falso (Niblo, 1920) (guion, historia)
140. Horquillas (Niblo, 1920) (guion, historia)
141. Buenas mujeres (Gasnier, 1921) (guion, historia)
142. Madre mía (Niblo, 1921) (adaptación) ^{[ 58 ]}
143. Más grande que el amor (Niblo, 1921) (escritor)
144. Salve a la mujer (Wray, 1921) (escritora) ^{[ 51 ]}
145. Manos blancas (Hillyer, 1922) (relato)
146. Restos humanos (Wray, 1923) (escritor) ^{[ 59 ]}
147. El alma de la bestia (Wray, 1923) (historia)
148. Dulcy (S. Franklin, 1923) (escritor) ^{[ 60 ]}
149. La criada peligrosa (Heerman, 1923) (escritor)
150. ¡Viva el rey! (Schertzinger, 1923) (adaptación) ^{[ 61 ]}
151. Extraños de la noche (Niblo, 1923) (adaptación)
152. El pez dorado (Storm, 1924) (escritor) ^{[ 62 ] [ 63 ]}
153. La infidelidad matrimonial (Wray, 1924) (adaptación)
154. Maridos errantes (Beaudine, 1924) (guion, historia) ^{[ 64 ]}
155. La Casa de la Juventud (R. Ince, 1924) (escritor)
156. La única mujer (Olcott, 1924) (escritora) ^{[ 65 ]}
157. Lenguas ociosas (Hillyer, 1924) (adaptación)
158. El espejismo (Archainbaud, 1924) (adaptación)
159. Dynamite Smith (R. Ince, 1924) (guion, historia) ^{[ 66 ]}
160. Besos baratos (R. Ince y Tate, 1925) (guion, historia, productor)
161. El monstruo (West, 1925) (títulos)
162. Jugando con las almas (R. Ince, 1925) (adaptación)
163. El bateador emergente (1925) (historia)
164. Justicia salvaje (C. Franklin, 1925) (guion, historia) ^{[ 67 ]}
165. Hierbas rodadoras (Baggot, 1925) (adaptación)
166. Si el matrimonio fracasa (J. Ince, 1926) (guion, historia)
167. Tres caras al este (Julian, 1926) (adaptación)
168. Novias solteras (Howard, 1926) (adaptación y guion)
169. Gorriones (Beaudine, 1926) (adaptación)
170. Gigoló (Howard, 1926) (editor supervisor de la historia) ^{[ 68 ]}
171. Su barco de guerra (1926) (supervisor)
172. La enredadera pegajosa (1926) (presentador)
173. Cabo Kate (1926) (supervisora)
174. El toque de corneta (Sedgwick, 1927) (escritor)
175. Delicias turcas (1927) (supervisor)
176. Vanidad (supervisor)
177. El Yankee Clipper (1927) (productor) ^{[ 6 ]}
178. Oro blanco (1927) (productor) ^{[ 6 ]}
179. La Tempestad (Taylor, 1928) (escritor)
180. La mujer en disputa (H. King y Taylor, 1928) (guion)
181. Sadie Thompson (Walsh, 1928) (títulos, editora)
182. Coartada (West, 1929) (guion)
183. La puerta cerrada (Fitzmaurice, 1929) (adaptación cinematográfica)
184. Sin novedad en el frente (1930) (jefe de guion supervisor)
185. Lo que los hombres quieren (1930) (supervisor de guion)
186. Los héroes del infierno (1930) (supervisor jefe de guion)
187. La canción de amor cubana (Van Dyke, 1931) (guion)
188. Huddle (Wood, 1932) (continuidad del diálogo)
189. Interludio extraño (Leonard, 1932) (continuidad del diálogo)
190. Almas de rascacielos (Selwyn, 1932) (adaptación)
191. Los hombres deben luchar (Selwyn, 1933) (escritor)
192. Padre Brown, detective (Sedgwick, 1934) (escritor)
193. Coche 99 (Barton, 1935) (guion)
194. El despertar de Jim Burke (1935) (historia, supervisor de producción)
195. Tres fantasmas vivientes (Humberstone, 1936) (guion)
196. El Robin Hood de El Dorado (1936) (sin acreditar)
197. El bucanero (DeMille, 1938) (guion)
198. Union Pacific (DeMille, 1939) (guion)
199. Policía montada del noroeste (DeMille, 1940) (guion)
200. Correo de Jackass (McLeod, 1942) (historia)
201. El bucanero (1958) (basada en el guion de Sullivan de 1938)

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