Equipo de filmación

Un equipo de filmación es un grupo de personas contratadas por una productora para realizar una película . El equipo se distingue del elenco , ya que este último está conformado por los actores que aparecen frente a la cámara o prestan sus voces a los personajes. El equipo también se diferencia de los productores , quienes poseen una parte del estudio cinematográfico o de los derechos de propiedad intelectual de la película . Un equipo de filmación se divide en diferentes departamentos, cada uno especializado en un aspecto específico de la producción . Los puestos dentro del equipo de filmación han evolucionado con el tiempo, impulsados por el cambio tecnológico , pero muchos trabajos tradicionales datan de principios del siglo XX y son comunes en diversas jurisdicciones y culturas cinematográficas.

Los proyectos cinematográficos constan de tres etapas diferenciadas: desarrollo, producción y distribución. Dentro de la etapa de producción, existen tres fases secuenciales claramente definidas ( preproducción , rodaje y posproducción ), y muchos puestos del equipo técnico se asocian únicamente a una o dos de estas fases. Asimismo, se distingue entre el personal técnico (como el director , el guionista y los productores), que comienza su participación durante la etapa de desarrollo del proyecto, y el equipo técnico, que interviene exclusivamente durante la etapa de producción.

Director

El director es la persona que dirige la realización de una película. Generalmente, el director ostenta la máxima autoridad en un set de rodaje. Por lo general, controla los aspectos artísticos y dramáticos de la película y visualiza el guion, guiando al equipo técnico y a los actores para que plasmen esa visión. El director desempeña un papel fundamental en la selección del reparto, el diseño de producción y los aspectos creativos de la filmación. Según la legislación de la Unión Europea, el director es considerado el autor de la película.

El director dirige al elenco y al equipo, y crea una visión general a través de la cual la película finalmente se materializa o se da a conocer. Los directores deben ser capaces de mediar en las diferencias de visión creativa y mantenerse dentro de los límites del presupuesto de la película. Hay muchos caminos para convertirse en director de cine. Algunos directores comenzaron como guionistas, directores de fotografía, montadores o actores. Otros directores han asistido a una escuela de cine. Los directores utilizan diferentes enfoques. Algunos esbozan una trama general y dejan que los actores improvisen los diálogos, mientras que otros controlan cada aspecto y exigen que los actores y el equipo sigan las instrucciones al pie de la letra. Algunos directores también escriben sus propios guiones o colaboran en guiones con socios de escritura de larga trayectoria. Algunos directores editan o aparecen en sus películas, o componen la banda sonora.

Producción

La producción generalmente no se considera un departamento propiamente dicho, sino más bien una serie de grupos funcionales. Estos incluyen a los productores y productores ejecutivos de la película, así como al personal de la oficina de producción, como el jefe de producción, el coordinador de producción y sus asistentes; los distintos ayudantes de dirección; el personal de contabilidad y, en ocasiones, el jefe de localizaciones y sus asistentes.

Productor: Un productor cinematográfico crea las condiciones para la realización de una película. El productor inicia, coordina, supervisa y controla aspectos como la recaudación de fondos, la contratación de personal clave y la gestión de distribuidores. El productor participa en todas las fases del proceso de producción, desde el desarrollo hasta la finalización del proyecto. Puede haber varios productores en una película, quienes pueden desempeñar un papel en diversas áreas, como el desarrollo, la financiación o la producción. ^{[ 1 ]}
Productor ejecutivo: Un productor ejecutivo (PE) es un productor que, según la definición original, no participó en los aspectos técnicos del proceso de producción cinematográfica, pero desempeñó un papel financiero o creativo para asegurar que el proyecto llegara a producción. Sin embargo, hoy en día, el título se ha vuelto ambiguo, sobre todo en largometrajes. Desde la década de 1980, es cada vez más común que el productor de línea reciba el título de productor ejecutivo, mientras que el productor que inició el proyecto aparece en los créditos. En otros proyectos, ocurre lo contrario: el productor de línea aparece en los créditos. Por lo tanto, ambos créditos se han vuelto prácticamente intercambiables, sin una definición precisa.

Oficina de producción

Productor de línea: El productor ejecutivo es el enlace entre el estudio o productor y el jefe de producción, y es responsable de administrar el presupuesto de producción . El título se asocia con la idea de que es la persona que está en contacto directo con el proyecto a diario y es responsable de conseguir los recursos necesarios.
Asistente de producción: Los asistentes de producción, conocidos como PA, ayudan en la oficina de producción o en varios departamentos con tareas generales, como asistir al primer asistente de dirección en las operaciones del set.

Corredor

Un puesto de nivel inicial similar al de un asistente personal. ^{[ 2 ]}

Gestión de la producción

gerente de producción: El jefe de producción supervisa los aspectos físicos de la producción (no los creativos), incluyendo el personal, la tecnología, el presupuesto y la planificación. Es su responsabilidad asegurar que el rodaje se mantenga dentro del cronograma y el presupuesto previstos. El jefe de producción también ayuda a gestionar el presupuesto diario, controlando los gastos operativos como salarios, costos de producción y alquiler de equipos. Generalmente trabaja bajo la supervisión de un productor ejecutivo y supervisa directamente al coordinador de producción.
Asistente de gerente de producción: El asistente del jefe de producción es el ayudante del jefe de producción y realiza diversas tareas para este. Normalmente, solo las grandes producciones de Hollywood cuentan con un asistente del jefe de producción.
gerente de unidad: El jefe de unidad desempeña la misma función que el jefe de producción, pero para el rodaje de unidades secundarias. En algunas estructuras funcionales, el jefe de unidad asume también la función del coordinador de transporte.
Coordinador de producción: El coordinador de producción es el eje central de la producción, responsable de organizar toda la logística, desde la contratación del personal y el alquiler de equipos hasta la reserva de talento. El coordinador de producción es una pieza fundamental en la producción cinematográfica.
Primer ayudante de dirección: El primer ayudante de dirección (1.er AD) asiste al jefe de producción y al director. Su principal objetivo es garantizar que la película se entregue a tiempo, manteniendo un entorno de trabajo seguro donde el director, los actores y el equipo técnico puedan concentrarse en su labor. Supervisa la gestión diaria de la programación del reparto y el equipo, el equipo técnico, el guion y el decorado. Un 1.er AD también puede ser responsable de dirigir las escenas de fondo para las tomas principales o la totalidad de las tomas secundarias, según lo decida el director.
Segundo ayudante de dirección: El segundo ayudante de dirección (2.º AD) es el asistente principal del primer ayudante de dirección (1.er AD) y le ayuda a realizar las tareas que se le asignan. El 2.º AD también puede dirigir la acción de fondo y a los extras , además de ayudar al primer ayudante de dirección con la planificación, las reservas, etc. El 2.º AD es responsable de crear las hojas de rodaje que informan al equipo sobre el cronograma y los detalles importantes de la jornada.
Otros subdirectores: En ocasiones se necesitan otros ayudantes de dirección, como en las estructuras funcionales canadiense y británica, donde se cuenta con el tercer ayudante de dirección (3rd AD) e incluso con ayudantes de dirección en prácticas (trainee AD). En el sistema estadounidense, existen los segundos ayudantes de dirección (2nd 2nd AD). Normalmente, en el sistema estadounidense, los 2nd 2nd AD controlan a los extras en grandes grupos y se aseguran de que, si se filma en exteriores, ningún miembro del público aparezca en las tomas.

Contabilidad

Contador de producción: Los contables de producción gestionan el dinero y se aseguran de que la producción se mantenga dentro del presupuesto y de que todos reciban su salario. La industria es conocida por sus métodos contables poco convencionales, conocidos colectivamente como contabilidad de Hollywood . Los contables de producción suelen contar con la ayuda de auxiliares contables, a veces llamados empleados administrativos, responsables de las cuentas por cobrar, las cuentas por pagar y la nómina.

Ubicaciones

Gerente de ubicación: Supervisa el departamento de locaciones y a su personal, reportando generalmente directamente al jefe de producción o al asistente de dirección (o incluso al director o productor ejecutivo). El jefe de locaciones es responsable de la autorización final (o de garantizar el permiso para usar) una locación para filmar y, a menudo, debe ayudar a los departamentos de producción y finanzas a mantener la gestión presupuestaria en lo que respecta a las tarifas reales de locaciones/permisos, así como a los costos laborales para la producción del departamento de locaciones en general.
Asistente del gerente de ubicación: Colabora con el jefe de localizaciones y los distintos departamentos para organizar visitas técnicas para que el personal esencial (técnicos de iluminación, electricistas, cámara, etc.) vea las opciones que el jefe de localizaciones ha seleccionado para el rodaje. El asistente del jefe de localizaciones estará presente en el set durante el rodaje para supervisar la operación, mientras que el jefe de localizaciones continúa la preproducción desde otro lugar (generalmente una oficina) en las próximas localizaciones. (En la mayoría de las series de televisión rodadas en exteriores, habrá dos asistentes de jefes de localizaciones que se turnarán en los episodios, permitiendo que uno prepare el próximo episodio mientras el otro está en el set con el actual).
Búsqueda de localizaciones: Realiza gran parte del trabajo de investigación, exploración y fotografía para documentar las posibles localizaciones. A menudo, el jefe de localizaciones también realiza parte del reconocimiento del terreno, al igual que su asistente.
Asistente de localización: Contratado por el jefe de localizaciones para estar presente en el set antes, durante y después del rodaje. Sus responsabilidades generales incluyen llegar primero para permitir el acceso a los decoradores al set; mantener la limpieza de las zonas de rodaje durante la filmación; atender las quejas de los vecinos; y, finalmente, al terminar el rodaje, asegurarse de que parezca que el equipo de filmación nunca estuvo allí. Por lo general, hay entre uno y tres asistentes en un rodaje en cualquier momento.
asistente de producción en locación: Este puesto suele existir en producciones de mayor presupuesto. El asistente de producción en locaciones es quien casi nunca está en el set, sino que se dedica a preparar o acondicionar una locación; es decir, cuando una locación requiere varios días de montaje y desmontaje antes y después del día o días de filmación. Un asistente de producción en locaciones es lo que un asistente de producción en set es en Canadá.

Servicio digital

Desde principios del siglo XXI, varios profesionales adicionales figuran habitualmente en los créditos de producción de la mayoría de las grandes películas.

publicista social: El publicista sirve de enlace entre la producción cinematográfica y los medios de comunicación. Crea comunicados de prensa, en colaboración con los productores, y trabaja con el fotógrafo de plató .
Asesoría legal: Los abogados especializados en entretenimiento negocian contratos, gestionan los derechos de licencia de cualquier propiedad intelectual utilizada en la película, obtienen créditos fiscales de los gobiernos locales y se encargan de los trámites de inmigración cuando el reparto o el equipo técnico cruzan fronteras internacionales para rodar en exteriores.
Administrador del sistema: Un administrador de sistemas, o sysadmin, es una persona empleada para mantener y operar un sistema o red informática. Este rol es cada vez más importante para los monitores digitales en el set, la edición intermedia digital y la postproducción, los efectos digitales, el sonido digital y, en ocasiones, para la producción digital completa.

Continuidad

Supervisor de guion: También conocido como supervisor de continuidad, el supervisor de guion lleva un registro de las partes del guion que se han filmado y anota cualquier discrepancia entre lo filmado y lo escrito. Toma notas de cada toma y controla los accesorios, la puesta en escena y otros detalles para garantizar la continuidad entre tomas y escenas. Una parte importante del trabajo del supervisor de guion es asegurarse de que los movimientos de los actores, la dirección de su mirada en cada toma, especialmente al hablar o responder a otro actor, la posición de los accesorios y demás elementos coincidan de una toma a otra. Si hay alguna discrepancia evidente, se debe informar al director de inmediato para que se pueda volver a filmar antes de cambiar la iluminación o, al menos, antes de finalizar el rodaje y desmontar el set. El trabajo del supervisor de guion no solo requiere una gran atención y una meticulosa capacidad para tomar notas, sino también mucha diplomacia para advertir al director sobre posibles problemas al editar algo recién grabado. El supervisor de guion también se encarga de proporcionar los números de escena y de toma oficiales al segundo ayudante de cámara (o claqueta en algunos países) para la claqueta, así como al mezclador de sonido, y de indicar claramente qué toma ha elegido el director para el producto final. Toda esta información se transmite al editor diariamente tras finalizar el rodaje, en forma de copias de las notas del supervisor de guion y de las páginas correspondientes del guion.

Fundición

Director de casting: El director de casting elige a los actores para los personajes de la película. Esto generalmente implica invitar a los posibles actores a leer un fragmento del guion para una audición.
Asistente de producción de reparto: El asistente de producción ayuda a los actores de la película. Esto suele implicar peticiones personales y técnicas, que pueden ser muy delicadas y privadas o de dominio público.

Cámara e iluminación

Producción de la película para televisión *Sherlock Holmes y el caso de la media de seda* (2004) en Somerset House , Londres.

Jefe de fotografías: El director de fotografía (a veces abreviado como DP o DoP) es responsable del aspecto visual de las tomas de la película, de ahí el nombre de "fotografía". Es el jefe del equipo de cámara e iluminación. El DP toma decisiones sobre la iluminación y el encuadre de las tomas junto con el director. Normalmente, el director le indica al DP cómo quiere que se vea una toma, y el DP elige el objetivo, el filtro, la iluminación y la composición adecuados para lograr el efecto estético deseado. El DP es el miembro creativo de mayor rango después del director.; El término director de fotografía suele ser sinónimo de director de fotografía, aunque algunos profesionales insisten en que esto solo se aplica cuando el director de fotografía y el operador de cámara son la misma persona.

Cámara

operador de cámara: El operador de cámara utiliza la cámara bajo la dirección del director de fotografía o del director de cine para grabar las escenas en película o vídeo. Generalmente, ni el director de fotografía ni el director de fotografía manejan la cámara, pero a veces estas funciones se combinan.
Primer asistente de cámara: El primer asistente de cámara, también conocido como foquista o asistente de enfoque, se encarga de mantener la cámara enfocada durante la filmación, así como de armarla al inicio del día y desarmarla al final. También se encarga de cargar el cargador de película.
Segundo asistente de cámara: El segundo asistente de cámara, también conocido como claqueta , maneja la claqueta al inicio de cada toma y carga la película en bruto o el videocasete virgen en los cargadores de la cámara entre tomas, si no hay un cargador de película adicional específicamente designado. El segundo asistente de cámara también se encarga de supervisar los cuadernos que registran meticulosamente la recepción, el uso y el envío de la película al laboratorio para su procesamiento. Además, supervisa la organización del equipo de cámara y su transporte de un lugar de rodaje a otro.
Cargador de película: El encargado de la carga de película transfiere la película cinematográfica desde los botes herméticos del fabricante a los cargadores de la cámara para que el segundo asistente de cámara la coloque. Tras la exposición durante el rodaje, el encargado retira la película de los cargadores y la vuelve a colocar en los botes herméticos para su transporte al laboratorio. Es responsabilidad del encargado de la carga gestionar el inventario de película y comunicarse con el primer asistente de cámara sobre el uso de la película y las existencias restantes a lo largo del día. En equipos de producción pequeños, esta tarea suele ser compartida con el segundo asistente de cámara. Con la creciente popularidad de la fotografía digital , esta función la desempeña el técnico de imagen digital.
Asistente de producción de cámara: El asistente de cámara, becario de cámara o aprendiz de cámara , ayuda al equipo mientras aprende el oficio de asistente de cámara, operador o director de fotografía.
Técnico en imagen digital: En las producciones de fotografía digital, el técnico de imagen digital (DIT, por sus siglas en inglés) es responsable de coordinar el funcionamiento interno de la cámara digital. Bajo la dirección del director de fotografía, el DIT ajusta las múltiples variables disponibles en la mayoría de las cámaras digitales profesionales para manipular la imagen resultante, ya sea de forma creativa o técnica. También puede ser su responsabilidad archivar y gestionar los datos digitales, crear copias diarias comprimidas a partir del material original y preparar todas las imágenes digitales para la postproducción.
Operador de Steadicam: Un operador de steadicam es una persona experta en el manejo de un steadicam (marca registrada de un sistema de estabilización de cámara). Generalmente, esta persona es uno de los operadores de cámara de la producción.
Técnico/operador de control de movimiento: Este técnico maneja un sistema de control de movimiento , que básicamente es un "robot cámara" capaz de repetir consistentemente los movimientos de la cámara para efectos especiales. Los sistemas de control de movimiento suelen alquilarse con un operador experimentado.
Fotógrafo de plató: El fotógrafo de plató es la persona que crea las imágenes fijas de la película, imágenes fotográficas destinadas específicamente a su uso en el marketing y la publicidad.

Iluminación

Capataz: El jefe de iluminación es el responsable del departamento de iluminación, encargado del diseño del plan de iluminación para una producción. En ocasiones, también se le conoce como técnico jefe de iluminación.
El mejor chico (eléctrico): El ayudante de electricista es el principal asistente del jefe de iluminación. Normalmente no está en el set, sino que se encarga del mantenimiento del camión de iluminación, los alquileres, el personal y otros aspectos logísticos. A veces, al ayudante de electricista se le acredita como técnico jefe adjunto de iluminación.
Técnico de iluminación /Electricidad: Los técnicos de iluminación, también llamados electricistas u operadores de lámparas, se encargan de la instalación y el control de los equipos de iluminación y de la distribución temporal de energía en el set de rodaje.

Agarre

Los técnicos de iluminación y montaje (grits) son profesionales capacitados en iluminación y montaje. Su principal responsabilidad es colaborar estrechamente con el departamento eléctrico para instalar los componentes no eléctricos de los sistemas de iluminación necesarios para una toma, como banderas, focos aéreos y reflectores. En el estudio de sonido , mueven y ajustan los elementos principales del decorado cuando es necesario moverlos para colocar una cámara en posición. Además de levantar objetos pesados y establecer los puntos de anclaje para las luces, también reportan al jefe de tramoya (key grip). En Estados Unidos y Canadá, los técnicos de tramoya pueden pertenecer a la Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales (International Alliance of Theatrical Stage Employees) .

agarre de llave: El jefe de tramoya es el responsable principal del departamento de operaciones de rodaje. Trabaja con el director de fotografía para preparar el set y lograr la iluminación y la puesta en escena adecuadas . También se encarga de mover las cámaras por el plató.
El mejor chico (agarre): El asistente principal del jefe de tramoya es el encargado de organizar el camión de equipo durante todo el día.
Agarre de carro: El técnico encargado de operar los carros y grúas para cámaras se llama operador de carro. Coloca, nivela y mueve el riel del carro, luego empuja y tira del carro, y generalmente va acompañado de un operador de cámara y un asistente de cámara.

Producción de sonido

Mezclador de sonido de producción: El técnico de sonido (o ingeniero de grabación) es el responsable del departamento de sonido en el set y se encarga del funcionamiento de la mesa de mezclas y las grabadoras que reciben la señal de los micrófonos. Es su responsabilidad decidir cómo desplegar el equipo para capturar el sonido de cada toma, seleccionar los micrófonos que se utilizarán en cada configuración, mezclar el audio de todos los micrófonos en tiempo real en una pista de mezcla que se utilizará durante la revisión del material grabado y la edición, y a veces en la película final, además de mantener un registro de los problemas de audio para la postproducción. El técnico de sonido es considerado jefe de departamento y, por lo tanto, es totalmente responsable de todos los aspectos del sonido en la producción.
Operador de pluma: El operador de pértiga, primer asistente de sonido o "1er AS", es responsable de usar micrófonos en el extremo de pértigas (pértigas telescópicas ligeras de aluminio o, más comúnmente, de fibra de carbono) que se sostienen sobre las cabezas de los actores durante una escena para capturar los diálogos. También es su responsabilidad transmitir información desde el plató al mezclador de sonido de producción sobre las próximas tomas, los ruidos molestos que el mezclador debe conocer si no se pueden silenciar, y de colocar micrófonos inalámbricos en los actores. En Francia, al operador de pértiga se le llama perchman .
Segundo asistente de sonido: El segundo asistente de sonido, técnico de sonido auxiliar o "2.º AS", es el asistente del operador de pértiga y se encarga de mover y preparar el equipo de sonido para su uso en el plató mientras el operador de pértiga observa los ensayos y se prepara para la siguiente toma, así como de gestionar las señales de audio inalámbricas para el director, el supervisor de guion y los productores, y de colocar moqueta y otros materiales de insonorización en lugares con suelos problemáticos o una acústica difícil. Además, el 2.º AS suele operar una segunda pértiga en escenas con un mayor número de actores o donde los actores están demasiado separados físicamente para que el 1.er AS pueda cubrir todos los diálogos con un solo micrófono. El 2.º AS también suele ayudar con la microfonía inalámbrica del reparto cuando hay un gran número de actores en una escena. El término "técnico de sonido auxiliar" se considera obsoleto por BECTU en el Reino Unido y se prefiere "2.º AS", omitiendo el rol de técnico de sonido auxiliar en las versiones recientes de la lista de precios. ^{[ 3 ]} El rol a veces se conoce informalmente como "cable wrangler" o "cable boy".

departamento de arte

El departamento de arte de una gran producción cinematográfica suele estar compuesto por cientos de personas. Generalmente, se considera que incluye varios subdepartamentos: el departamento de arte propiamente dicho, con su director de arte, diseñadores de escenografía y dibujantes; la decoración de escenarios, a cargo del decorador de escenarios; el atrezo, a cargo del encargado/a de atrezo; la construcción, dirigida por el coordinador de construcción; la escenografía, dirigida por el escenógrafo principal; y los efectos especiales.

Diseñador de producción: El diseñador de producción es responsable de crear la estética visual de la película: escenarios, vestuario, maquillaje de personajes; todo ello considerado como un conjunto. Trabaja en estrecha colaboración con el director y el director de fotografía para lograr el estilo deseado.

Arte (escenografía y artes gráficas)

Dentro del departamento de arte general existe un subdepartamento, también llamado departamento de arte, lo cual puede resultar confuso. Este subdepartamento está compuesto por las personas que diseñan los decorados y crean el arte gráfico.

Director de arte: El director de arte reporta al diseñador de producción y supervisa directamente a artistas y técnicos, como escenógrafos, diseñadores gráficos e ilustradores, quienes dan forma al diseño de producción a medida que se desarrolla. El director de arte trabaja en estrecha colaboración con el coordinador de construcción y el escenógrafo principal para supervisar los detalles estéticos y texturales de los decorados durante su construcción. Generalmente, el director de arte supervisa el presupuesto y el cronograma del departamento de arte en general. En producciones de gran presupuesto con numerosos decorados y varios directores de arte, uno de ellos podría ser acreditado como director de arte supervisor o director de arte sénior.
Director de arte en espera: En el sistema organizativo utilizado en Irlanda o el Reino Unido, el director de arte auxiliar supervisa el trabajo del departamento de arte en el plató durante el rodaje, en nombre del diseñador de producción. Colabora estrechamente con los pintores y carpinteros auxiliares y coordina cualquier cambio en el plató durante la filmación. En el sistema norteamericano, esta labor se reparte entre el encargado de atrezzo y el vestidor del plató.
Director artístico adjunto: Los tres primeros ayudantes de dirección artística ejecutan las instrucciones del director artístico. Su trabajo suele consistir en medir localizaciones y recopilar otra información relevante para el diseñador de producción. En ocasiones, un escenógrafo también ejerce como primer ayudante de dirección artística. En este rol, gestiona el flujo de trabajo y supervisa la oficina de dibujo.
Ilustrador: El ilustrador dibuja o pinta representaciones visuales de los diseños para comunicar las ideas concebidas por el diseñador de producción. A veces, a los ilustradores se les denomina artistas conceptuales.
Artista gráfico: El diseñador gráfico es responsable del diseño y la creación de todos los elementos gráficos, incluyendo letreros, vallas publicitarias, carteles, logotipos, placas de identificación y rotulación de vehículos, creados específicamente para la película. A menudo, crea varias versiones de un diseño, de las cuales el diseñador de producción elige la preferida. En ciertas producciones, también puede trabajar, bajo la dirección del encargado de utilería, en la creación de pequeños artículos impresos, como folletos, recibos, facturas de venta, etc.

Conjuntos

Diseñador de escenografía: El diseñador de escenografía es el dibujante, a menudo un arquitecto, que materializa las estructuras o los espacios interiores requeridos por el diseñador de producción.
decorador de escenarios: El decorador de plató se encarga de la decoración del set de rodaje, incluyendo el mobiliario y todos los demás objetos que aparecerán en la película. Trabaja en estrecha colaboración con el diseñador de producción y se coordina con el director artístico. En reconocimiento a la importancia del decorador de plató, el Premio Óscar a la mejor dirección artística se otorga conjuntamente al diseñador de producción y al decorador de plató.

Comprador: El comprador trabaja con el decorador de escenarios y le rinde cuentas. El comprador localiza y luego compra o alquila los elementos de la escenografía. Luego está el jefe de equipo . El jefe de equipo es el encargado del equipo de escenografía, a menudo llamado grupo de apoyo . También asiste al decorador de escenarios.
Cómoda: Los decoradores de plató colocan y retiran la "decoración"; es decir, muebles, cortinas, alfombras, letreros de pared, vinilos decorativos, todo lo que se encontraría en una locación (incluso pomos de puertas y enchufes, cuando estos elementos no entran dentro del ámbito de la construcción). La mayor parte del trabajo del equipo de montaje se realiza antes y después de la llegada del equipo de rodaje, pero un decorador permanece con el equipo de rodaje y se le conoce como el decorador de plató. En algunos países, como Irlanda o el Reino Unido, al departamento de decoración de plató se le llama departamento de utilería. De manera informal, en los EE. UU., al departamento se le suele llamar simplemente "decoración de plató".
Hombre verde: El encargado de la vegetación es un escenógrafo especializado que se ocupa de la disposición artística o el diseño paisajístico de la vegetación, a veces natural y a veces artificial, y generalmente una combinación de ambas. Dependiendo del alcance del trabajo de vegetación en una película, el encargado de la vegetación puede reportar al director de arte o directamente al diseñador de producción. Si se requiere una cantidad significativa de trabajo de vegetación en una película, entonces la vegetación puede constituir un subdepartamento identificable, con su propio equipo —a menudo de más de diez personas— y jerarquía (por ejemplo, jefe de vegetación, supervisor de vegetación, capataz, jefe de equipo, peones). También se puede contratar a especialistas de otras áreas del departamento de arte (por ejemplo, fabricantes, escultores, pintores, escenógrafos) para trabajar exclusivamente en la vegetación.

Construcción

Coordinador de construcción: El coordinador de construcción supervisa la construcción de todos los decorados. El coordinador solicita los materiales, programa el trabajo y supervisa al equipo de construcción, a menudo numeroso, compuesto por carpinteros, pintores y obreros. En algunas jurisdicciones, al coordinador de construcción se le denomina gerente de construcción .
Carpintero jefe: El jefe de carpinteros es el capataz de un grupo de carpinteros y obreros.
Fabricante de utilería: El creador de utilería (o fabricante de utilería), como su nombre lo indica, construye los objetos que se utilizan en la película. En Estados Unidos, los creadores de utilería son carpinteros que construyen utilería y decorados, y a menudo son técnicos especializados en carpintería y metalistería.

Escénico

Escenario clave: El escenógrafo principal (o encargado de escenografía) es responsable del acabado de los decorados. Esto incluye tratamientos especiales de pintura, como el envejecimiento y el dorado, así como la simulación de la apariencia de madera, piedra, ladrillo, metal, vidrieras, o cualquier otro material que requiera el diseñador de producción. El escenógrafo principal supervisa al equipo de pintores y suele ser un maestro artesano. En el Reino Unido, estas responsabilidades normalmente recaen en el jefe de pintura, y el escenógrafo se encarga de la creación de los fondos pintados por el artista. En Estados Unidos, al escenógrafo principal se le denomina encargado de escenografía.
Jefe del Departamento de Enlucido: El jefe del departamento de enlucido es responsable de la gestión de los yeseros especializados en fibrocemento, que son yeseros altamente cualificados capaces de recrear cualquier época, utilizando técnicas de fabricación de moldes y fundición.

Propiedad

encargado de utilería: El/la encargado/a de utilería se encarga de encontrar y gestionar todos los objetos que aparecen en la película. Esto incluye cualquier objeto que manipulen los actores y que no forme parte de la escenografía o el vestuario, así como todos los alimentos consumibles que aparecen en pantalla. Entre sus responsabilidades se encuentran la compra, el alquiler y la fabricación de cualquier objeto que los actores manipulen o toquen. En producciones de época, es responsabilidad del/de la encargado/a de utilería asegurarse de que los objetos proporcionados sean fieles a la época. El/la encargado/a de utilería suele contar con varios asistentes. El/la asistente del/de la encargado/a de utilería es quien dirige el rodaje y se encarga de trabajar directamente con los actores, el director y el equipo técnico.
Maestro de armas: Cualquier película que utilice un arma de utilería que sea una "imitación realista de un arma de fuego" debe contar con un maestro de armas. El maestro de armas, a veces denominado armero, especialista en armas, encargado de armas, coordinador de armas o especialista en armas, es un miembro del equipo de filmación que trabaja con el encargado de utilería, el director, los actores, el coordinador de especialistas y el supervisor de guion. ^{[ 4 ]} El maestro de armas es específicamente responsable de mantener el control de cualquier arma de utilería, incluyendo armas de fuego, cuchillos, espadas, arcos y armas blancas. ^{[ 4 ]}

departamento de vestuario

Diseñador de vestuario: El diseñador de vestuario es responsable de toda la ropa y el vestuario que usan los actores en pantalla. También se encarga del diseño, la planificación y la organización de la confección de las prendas, incluyendo la tela, los colores y las tallas. El diseñador de vestuario trabaja en estrecha colaboración con el director para comprender e interpretar a los personajes y asesora al diseñador de producción para lograr el tono general de la película. En grandes producciones, el diseñador de vestuario suele contar con uno o más asistentes.
supervisor de vestuario: El/La supervisor/a de vestuario trabaja en estrecha colaboración con el/la diseñador/a. Además de ayudar con el diseño del vestuario, gestiona el espacio de trabajo del departamento. Supervisa la confección o la adquisición de prendas, la contratación y el despido del personal de apoyo, el presupuesto, la documentación y la logística del departamento. También se le conoce como supervisor/a de vestuario , aunque este término se usa cada vez menos.
Cliente clave: En las producciones de mayor envergadura, se contrata al diseñador de vestuario principal para gestionar al equipo de vestuario del plató y para atender las necesidades de vestuario de la estrella.
Suplente de vestuario: El encargado de vestuario está presente en el set en todo momento. Es su responsabilidad supervisar la calidad y la uniformidad del vestuario de los actores y actrices antes y durante las tomas. También les ayudará a vestirse.
Artista de breakdance: Durante la fase de preproducción, se puede contratar a un especialista en desgaste de prendas para que las deje con un aspecto envejecido, desteñido y usado. Este trabajo especializado consiste en hacer que la ropa nueva parezca sucia, desteñida y desgastada.
Comprador de disfraces: En grandes producciones, se suele contratar a un comprador para que se encargue de la búsqueda y adquisición de telas y prendas. A este comprador también se le puede llamar asesor de vestuario. Esta distinción se suele hacer cuando el actor principal de una producción tiene control sobre su vestuario y puede contratar personalmente a esta persona.
Cortador: Un técnico de vestuario se encarga de ajustar o confeccionar el vestuario, generalmente en el set de rodaje. También se le puede llamar modista , costurera o sastre . Algunos actores famosos tienen modistas de confianza, y las grandes producciones pueden contratar a varios y tenerlos trabajando simultáneamente en el set, sobre todo en proyectos cinematográficos de época que requieren vestuario de extras complejo o costoso.

Peinado y maquillaje

Algunos actores o actrices tienen maquilladores o estilistas personales.

Diseñadora de maquillaje: El diseñador de maquillaje es el jefe de departamento que reporta directamente al director y al diseñador de producción. Es responsable de planificar el maquillaje para todos los actores principales y secundarios. Su departamento abarca el maquillaje cosmético y corporal, y si se requieren efectos especiales, el diseñador de maquillaje colaborará con un equipo de maquillaje de efectos especiales para crear las prótesis y el maquillaje de efectos especiales de la producción. Es común que el diseñador de maquillaje aplique el maquillaje a los actores principales, con ayuda, y que otros miembros del equipo trabajen con los actores secundarios y de reparto. El diseñador suele realizar procesos de maquillaje especialmente complejos o importantes que se mostrarán en cámara.
Artista de efectos especiales de maquillaje (maquillaje SFX): Un maquillador de efectos especiales trabaja con modelos o estructuras reales en la industria del entretenimiento, aplicando maquillaje o prótesis . Puede tener su propio departamento, reportando directamente al director y al diseñador de producción, o bien, depender del maquillador principal.
Supervisor de maquillaje: El supervisor de maquillaje es un puesto de apoyo que normalmente reporta al maquillador principal para colaborar en la gestión del departamento de maquillaje. Los supervisores de maquillaje suelen encargarse de los asuntos de producción y, por lo general, atienden las necesidades de los maquilladores sénior. Rara vez se dedican al maquillaje. Entre sus funciones se incluyen el control de la continuidad del maquillaje, la gestión de la programación de los equipos de maquillaje y la atención a las necesidades generales del departamento. Se espera que sirvan de enlace entre el departamento de maquillaje y el resto de los departamentos de producción, asegurándose de que los suministros de maquillaje, los asistentes de producción o los técnicos estén disponibles cuando se necesiten.
Maquillador: Los maquilladores trabajan con maquillaje, peluquería y efectos especiales para crear la apariencia de los personajes que aparecen en pantalla. Asisten al maquillador principal y le rinden cuentas.
Cabello clave: El jefe de peluquería es quien reporta directamente al director y al diseñador de producción. Normalmente, el jefe de peluquería diseña y peina el cabello de los actores principales.
estilista de cabello: El estilista es responsable del cuidado y peinado del cabello, incluyendo pelucas y extensiones, de cualquier persona que aparezca en pantalla. Asiste al jefe de peluquería y le reporta directamente.

Efectos especiales

El departamento de efectos especiales supervisa los efectos mecánicos (también llamados efectos físicos o prácticos ) que crean ilusiones ópticas durante el rodaje. No debe confundirse con el departamento de efectos visuales , que añade efectos fotográficos durante la filmación para modificarlos posteriormente durante la edición de vídeo en la posproducción .

supervisor de efectos especiales: El supervisor de efectos especiales instruye al equipo de efectos especiales sobre cómo diseñar elementos y utilería móviles que se rompan, exploten, quemen, colapsen e implosionen de forma segura sin destruir el decorado. También es responsable de reproducir las condiciones climáticas y otros efectos especiales frente a la cámara.
asistente de efectos especiales: Los asistentes de efectos especiales ejecutan las instrucciones del supervisor de efectos especiales, construyendo elementos de la escenografía como muebles desmontables y ciudades en miniatura, encendiendo efectos pirotécnicos y montando el equipo de montaje para las acrobacias.

Acrobacias

Coordinador de especialistas: Cuando la película requiera una escena de riesgo y contemple el uso de especialistas , el coordinador de especialistas se encargará de la selección del reparto y la realización de la escena, trabajando en estrecha colaboración con el director y el primer ayudante de dirección.
Médico de guardia: En general, las películas y los programas de televisión siempre deben contar con un médico de plató o de unidad en todo momento, desde la construcción, pasando por el rodaje, hasta el desmontaje. Sin embargo, una unidad de rodaje que realice escenas de acción debe contar siempre con un técnico de emergencias médicas (EMT(A)) o paramédico capacitado de nivel superior en el plató.

Postproducción

Editor de cine: El montador es el responsable creativo del departamento de postproducción y se encarga de ensamblar la película en una historia coherente, con la ayuda del director. Su principal responsabilidad es seleccionar las interpretaciones de los actores junto con el director, así como ajustar el ritmo, la cadencia y la estructura de la película final. En algunos casos, el montador puede ayudar a reestructurar la historia de una película, diferenciándola del guion original, para centrarse en un punto clave o intensificar la respuesta emocional del público. También participa en la retroalimentación sobre la mezcla de sonido, los efectos visuales y la música junto con el director. Además, puede colaborar con el colorista y el director de fotografía para ajustar el encuadre según el ambiente o el seguimiento ocular. Generalmente, hay varios ayudantes de montaje que apoyan creativamente al montador y gestionan el material y los datos de todo el equipo de postproducción.
Supervisor de postproducción: Los supervisores de posproducción son responsables del proceso de posproducción, durante el cual mantienen la claridad de la información y una buena comunicación entre el productor, el editor, el supervisor de sonido, las empresas de servicios (como laboratorios de cine, estudios de CGI y cortadores de negativos) y el contable de producción. Si bien no se trata de un rol creativo, es fundamental para garantizar que el presupuesto de posproducción de la película sea manejable y alcanzable, y que se cumplan todos los plazos. Debido a las grandes sumas de dinero involucradas, y a que la mayor parte del presupuesto de una película se gasta durante la producción, el período de posproducción suele ser difícil y complejo.

Editorial

Cortador negativo: El cortador de negativos corta y empalma los negativos según las instrucciones del montador de la película, y luego entrega los rollos de negativos ensamblados al laboratorio para que se realicen las copias (positivos para proyección).
Colorista: En un proceso fotoquímico , el colorista ajusta el tono de la película mediante luces de impresión para lograr una mayor uniformidad cromática. En un proceso intermedio digital , el colorista puede utilizar herramientas digitales para manipular la imagen y goza de mayor libertad creativa para modificar la estética de la película.
Colorista de telecine: Un colorista de telecine es responsable de la corrección de color , un aspecto que se ha creado con un sistema de corrección de color que ajusta el brillo, el contraste y el color.

Efectos visuales

Los efectos visuales suelen referirse a las modificaciones de las imágenes de la película en la postproducción. El equipo de efectos visuales en el set se encarga de preparar las tomas y las imágenes para los efectos visuales posteriores. Esto puede incluir añadir marcadores de seguimiento, tomar y solicitar imágenes de referencia y ayudar al director a comprender las limitaciones y la facilidad de ciertas tomas que afectarán la postproducción. Un equipo de efectos visuales también puede colaborar con el departamento de efectos especiales para cualquier efecto óptico en el set que requiera representación física durante el rodaje (en cámara).

productor de efectos visuales: El productor de efectos visuales trabaja con el supervisor de efectos visuales para dividir el guion en storyboards y asesora al director sobre cómo abordar las escenas. Juntos determinan qué secuencias se filmarán con actores reales, cuáles funcionarían bien en miniatura y cuáles (si las hay) se generarán por computadora.
Director creativo de efectos visuales: Los directores creativos de efectos visuales son muy parecidos a los diseñadores de producción, con la diferencia de que dirigen y supervisan el aspecto creativo de los efectos visuales de la película. Este puesto es especialmente demandado en películas con gran cantidad de imágenes y escenas generadas por ordenador.
supervisor de efectos visuales: El supervisor de efectos visuales está a cargo del equipo de efectos visuales y trabaja con la producción y el director de la película para lograr los efectos ópticos deseados en la película, tal como se muestran en la grabación.
editor de efectos visuales: El editor de efectos visuales incorpora efectos visuales a los montajes actuales de las secuencias de acción real, creando múltiples versiones de cada plano. Posteriormente, el supervisor de efectos visuales y el director creativo evalúan las escenas modificadas para determinar la dirección estética y técnica, y los productores las revisan y editan finalmente.
Compositor: Un compositor es un artista de efectos visuales responsable de componer imágenes de diferentes fuentes, como vídeo, películas, imágenes 3D generadas por ordenador, animaciones 2D , pinturas digitales, fotografías y texto.
Artistas de rotoscopia /Artistas de la pintura: Los artistas de rotoscopia y pintura pueden rotoscopiar el metraje, creando manualmente máscaras para su uso en la composición. También pueden pintar información visual dentro o fuera de una escena, como eliminar cables y estructuras, logotipos, eliminar polvo, eliminar arañazos, etc. ^{[ 5 ]}
Pintor de fondos: Los pintores de fondos dibujan y pintan decorados completos o amplían partes de un decorado ya existente.

Sonido y música

Diseñador de sonido: El diseñador de sonido, o editor de sonido supervisor, es el responsable del sonido en la posproducción de una película. A veces esto implica una gran libertad creativa, y otras veces simplemente significa trabajar con el director y el editor para ajustar el sonido a su gusto.
Editor de diálogos: El editor de diálogos es el responsable de recopilar y editar todos los diálogos de la banda sonora.
Editor de sonido: El editor de sonido es el responsable de recopilar y editar todos los efectos de sonido de la banda sonora.
Mezclador de regrabación: El técnico de regrabación equilibra todos los sonidos preparados por los editores de diálogos, música y efectos, y finaliza la pista de audio de la película.
Supervisor musical: El supervisor musical trabaja con el compositor, los mezcladores y los editores para crear e integrar la música de la película. En Hollywood, la principal responsabilidad del supervisor musical es servir de enlace entre la producción cinematográfica y la industria discográfica , negociando los derechos de uso de toda la música original utilizada en la película.
Compositor: El compositor es el responsable de escribir la banda sonora de una película.
Artista de efectos de sonido: El artista de foley es quien crea los efectos de sonido post-sincronizados para una película. Estos efectos se graban sincronizados con la imagen y consisten principalmente en movimientos corporales, pasos o manipulación de objetos. La razón más común para grabar estos efectos en directo es que se pierden cuando se elimina el diálogo para sustituirlo por una versión en otro idioma. Los efectos de sonido sincronizados grabados de forma deficiente también pueden sustituirse por efectos foley. A los artistas de foley también se les conoce como foley walkers. El término foley proviene de su primer practicante conocido, un editor de sonido de los inicios de Hollywood llamado Jack Foley .
Director de orquesta / Orquestador: Se supone que un director de orquesta conoce los procedimientos especiales de sincronización para dirigir la partitura a una orquesta. Un orquestador es quien desarrolla las notas y símbolos del compositor y completa la notación prevista para la banda sonora de la película.
Registrador/mezclador de puntuación: Un grabador de bandas sonoras es quien graba la música de una película, y un mezclador de bandas sonoras es quien mezcla dicha música.
Preparación musical: Un preparador musical es la persona que prepara la partitura para los intérpretes de la orquesta y que la copia.
editor de música: Un editor musical es la persona que edita la banda sonora de una película y trabaja con el compositor para asegurarse de que encaje con la película.
Orquestación adicional: Otros miembros del equipo de orquestación trabajan con el director de orquesta y el orquestador, y editan la banda sonora de la película.

Previsualización

La previsualización (también conocida como previs, previz, pre-renderizado, vista previa o ventanas de estructura alámbrica) consiste en visualizar escenas complejas de una película antes del rodaje. Es un concepto que también se utiliza en la fotografía. Asimismo, se emplea para describir técnicas como el storyboard , ya sea mediante bocetos a carboncillo o tecnología digital, en la planificación y conceptualización de escenas cinematográficas.

Animación

Los equipos de animación tienen muchos de los mismos roles y departamentos que las películas de acción real (incluyendo dirección, producción, edición, cámara, sonido, etc.), pero casi todos los departamentos en el set (iluminación, electricidad, tramoya, decorados, utilería, vestuario, peluquería, maquillaje, efectos especiales y especialistas) fueron reemplazados tradicionalmente por un único departamento de animación compuesto por varios tipos de animadores (personajes, efectos, intercaladores, limpieza, etc.). En la animación tradicional , la naturaleza del medio implicaba que todo se aplanaba literalmente en líneas dibujadas y colores sólidos que se convertían en los personajes, lo que hacía que casi todos los puestos de acción real fueran irrelevantes. Debido a que la animación ha sido tradicionalmente tan laboriosa y, por lo tanto, costosa, las películas de animación normalmente tienen un departamento de guion gráfico separado en el que los artistas de storyboard desarrollan minuciosamente las escenas para asegurarse de que tengan sentido antes de ser animadas.

Sin embargo, desde principios del siglo XXI, los gráficos 3D y la animación por computadora modernos han hecho posible un nivel de detalle nunca antes visto. Muchas películas animadas ahora cuentan con artistas y animadores especializados que actúan como el equivalente virtual de técnicos de iluminación, tramoyistas, diseñadores de vestuario, encargados de utilería, decoradores de escenarios, escenógrafos y directores de fotografía. Toman decisiones artísticas muy similares a las de sus contrapartes de acción real, pero las implementan en un espacio virtual que existe solo en el software en lugar de en un set físico. Se han producido avances importantes en la simulación del cabello desde 2005, lo que significa que desde entonces se ha recurrido a estilistas para asesorar en algunos proyectos de animación.

Véase también

Referencias

↑ "Premios del Gremio de Productores" . Socialbilitty. 16 de marzo de 2014. Archivado del original el 16 de enero de 2017. Consultado el 13 de enero de 2017 .
↑ Graduate Futures Institute (marzo de 2025). "Runner, broadcasting/film/video job profile" . Prospects . JISC . Archivado del original el 24 de noviembre de 2025. Recuperado el 28 de mayo de 2026 .
↑ "Tarifas de sonido 'Sonido de producción' de la rama de sonido (publicadas en enero de 2016) – BECTU" . Archivado del original el 3 de junio de 2016. Consultado el 8 de mayo de 2016 .
1 2 Diaz, Jaclyn (22 de octubre de 2021). "Las muertes en el set por armas de utilería son raras, pero no inauditas" . NPR . Recuperado el 23 de octubre de 2021 .
↑ Silverman, Matt (15 de junio de 2004). "El arte de la rotoscopia (composición y pintura)" . Fxguide . Archivado del original el 18 de septiembre de 2010. Recuperado el 19 de septiembre de 2010 .

Enlaces externos

Contenido multimedia relacionado con equipos de filmación en Wikimedia Commons

Lecturas adicionales

Katz, Ephraim (2005). La enciclopedia del cine (5.ª ed.) . Collins. ISBN 0-06-074214-3.
Knox, Dave (2005). Strike the Baby and Kill the Blonde: An Insider's Guide to Film Slang . Three Rivers Press . ISBN 1-4000-9759-2.
Levy, Frederick (2000). Hollywood 101: La industria cinematográfica . Renaissance Books. ISBN 1-58063-123-1.

[1] "Premios del Gremio de Productores" . Socialbilitty. 16 de marzo de 2014. Archivado del original el 16 de enero de 2017. Consultado el 13 de enero de 2017 .

[2] Graduate Futures Institute (marzo de 2025). "Runner, broadcasting/film/video job profile" . Prospects . JISC . Archivado del original el 24 de noviembre de 2025. Recuperado el 28 de mayo de 2026 .

[3] "Tarifas de sonido 'Sonido de producción' de la rama de sonido (publicadas en enero de 2016) – BECTU" . Archivado del original el 3 de junio de 2016. Consultado el 8 de mayo de 2016 .

[:2-4] 1 2 Diaz, Jaclyn (22 de octubre de 2021). "Las muertes en el set por armas de utilería son raras, pero no inauditas" . NPR . Recuperado el 23 de octubre de 2021 .

[5] Silverman, Matt (15 de junio de 2004). "El arte de la rotoscopia (composición y pintura)" . Fxguide . Archivado del original el 18 de septiembre de 2010. Recuperado el 19 de septiembre de 2010 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 5 ]