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La ópera en Canadá

Como forma de arte tradicional en un país nuevo, la ópera llegó a Canadá relativamente tarde. Si bien la primera composición se remonta al siglo XVII, no fue hasta 150 años desp...

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Como forma de arte tradicional en un país nuevo, la ópera llegó a Canadá relativamente tarde. Si bien la primera composición se remonta al siglo XVII, no fue hasta 150 años después que la ópera canadiense se consolidó. La ópera canadiense se puso especialmente de moda durante el centenario de Canadá en 1967. Estas celebraciones despertaron un interés sin precedentes entre los compositores canadienses por la ópera. Este interés, tanto de compositores como del público, se mantiene hasta el día de hoy. Sin embargo, la mayoría de las obras operísticas canadienses no son conocidas internacionalmente, ya que muchas de ellas tratan temas específicos de Canadá y son de pequeña escala.

Las óperas canadienses suelen estar influenciadas por la historia del país . Muchas abordan temas relacionados con los pueblos indígenas y la inmigración, o bien tratan sobre acontecimientos y figuras históricas específicas. La diversidad de Canadá se ve, por tanto, ampliamente reflejada en las obras operísticas de sus compositores.

Ópera canadiense temprana

La primera ópera escrita en suelo canadiense fue Colas et Colinette de Joseph Quesnel . Escrita en 1788 y estrenada en 1790 en Montreal, se volvió a representar en Quebec en 1805. Esta ópera cómica en tres actos muestra claramente la herencia francesa del compositor. Los personajes son arquetipos comunes en comedias francesas como las de Molière y Jean-Jacques Rousseau. [ 1 ] Las similitudes entre los personajes y las tramas pueden deberse a que tanto las obras de teatro como las óperas reflejan la moral de la sociedad francesa de la época. De la parte musical de Colas et Colinette , solo se conservan las partes vocales y del segundo violín. Contiene numerosas arias y dúos que varían y se diferencian para mostrar los contrastes entre los personajes. La ópera finaliza con un número de vodevil antes del coro final, una práctica habitual en la época.

En 1963, Godfrey Ridout reconstruyó las partes musicales de Colas et Colinette . También compuso una obertura para la obra, basada en los temas de la ópera. Dado que la pieza se compuso originalmente como pieza final, no se incluyó una obertura. La versión reconstruida se estrenó en 1963 en los Conciertos de los Diez Siglos en Toronto y fue transmitida por televisión por la Canadian Broadcasting Corporation (CBC) en 1968. [ 2 ] Si bien se la considera la primera ópera canadiense, Colas et Colinette, en su tradición, sigue estando más cerca de Francia que de Canadá.

Joseph Quesnel también escribió una segunda ópera, Lucas et Cécile . Se puede encontrar una reseña de su producción en 1808, aunque no se tiene certeza de que se haya representado. [ 3 ] De esta obra, solo se conservaron las partes vocales. Cinco cantantes participan en los doce números solistas, dos dúos, dos tríos y un final. [ 1 ] La ópera fue reconstruida por John Beckwith en 1989 y puesta en escena por Tafelmusik en Toronto en 1994 y posteriormente en Montreal. [ 3 ]

Siglo XIX

Tras las composiciones de Quesnel, la siguiente aparición de ópera canadiense no se registra hasta la década de 1860. [ 4 ] Las principales óperas europeas se representaban con regularidad en Canadá, lo que motivó a los compositores canadienses a crear obras similares. [ 5 ] En este punto, la ópera canadiense comienza a abordar temas canadienses como la política y los asuntos de las Primeras Naciones.

Calixa Lavallée —conocido hoy principalmente por componer el himno nacional de Canadá— escribió tres óperas cómicas entre 1865/66 y 1880. TIQ – The Indian Question Settled at Last (1865/66) aborda temas relacionados con las Primeras Naciones de la época. El compositor también intentó incorporar aspectos de la música del pueblo sioux . De sus otras óperas, se conserva La viuda (1880). Sin embargo, su segunda ópera , Lou-Lou, de 1872, se ha perdido. [ 6 ]

En la década de 1880, se popularizaron las óperas cómicas y las parodias de otras obras operísticas. Una de ellas es Leo, el cadete real (1889), del compositor alemán Oscar Ferdinand Telgmann (1855-1946). Narra la trayectoria del protagonista, Leo, y presenta caricaturas de los profesores del Real Colegio Militar de Canadá , de las cuales se extrajeron muchas situaciones y personajes. La ópera se estrenó en el Martin's Opera House de Kingston en julio de 1889 y posteriormente realizó una gira con varias compañías. [ 7 ] Para 1925, se había representado unas 150 veces, lo que la convirtió en un récord entre las óperas canadienses. [ 8 ]

Entre las obras que parodiaban otras óperas se encontraba The Tearful and Tragical Tale of the Tricky Troubadour; or The Truant Tracked (1886) de George Broughall, que adaptaba satíricamente Il trovatore de Verdi . Una parodia basada en la política canadiense de la época, así como en HMS Pinafore de Arthur Sullivan, fue HMS Parliament , or, The Lady Who Loved a Government Clerk (1879) de William Harry Fuller .

Otras óperas canadienses escritas durante el siglo XIX incluyen Maire of St Brieux (1875) de Frederick W. Mills, la ópera cómica en tres actos Pipandour (1884) de Susie Frances Harrison y Canada's Welcome: A Masque (1897) de Arthur Clappé. Todas ellas contaban con libretos de F.A. Dixon. La ópera de Arthur Clappé fue escrita para trece solistas que representaban diferentes regiones y pueblos de Canadá. También incluía un coro de 100 voces y una orquesta. [ 9 ]

El siglo XX

Durante el siglo XX, los compositores canadienses escribieron más óperas que nunca. Desde la década de 1940, la CBC desempeñó un papel fundamental en la promoción de la composición de óperas por encargo. Como parte de esta promoción, la CBC también transmitió nuevas óperas en sus programas de radio y canales de televisión. Las celebraciones del centenario de 1967 también propiciaron la creación de numerosas óperas con temática canadiense. [ 10 ] Estas celebraciones otorgaron a la ópera canadiense una popularidad que perdura hasta nuestros días.

1900–1960

Durante la primera mitad del siglo XX, solo se conocían unas pocas óperas canadienses. La Terre Bonne, o La tierra de la hoja de arce, de Roberta Geddes-Harvey, se estrenó en 1903. [ 11 ] La opereta La Fétiche , de Joseph Vézina , de 1912, trata temas de las Primeras Naciones, como el conflicto entre los iroqueses y los colonos franceses a principios del siglo XVIII. [ 12 ] La ópera en tres actos L'Intendant Bigot, de J. Ulric Voyer, se representó en Montreal y Quebec en 1929.

En la década de 1940, la CBC emitió Transit through Fire (1942) de Healey Willan ; y las óperas La Père des amours (1942) y La Vagabond de la gloire (1947) de Eugène Lapierre se basaron en las vidas de Joseph Quesnel y Calixa Lavallée. Otra ópera de la década de 1940 es Evangeline de Graham George , que se estrenó en 1948 en Kingston, Ontario .

Las óperas que siguieron en las décadas de 1950 y 1960 generalmente continuaron siendo de corta duración; en su mayoría se compusieron óperas de un acto. [ 13 ] La ópera The Fool de Harry Somers fue escrita en 1953 con un libreto de Michael E. Fram. Está ambientada en una corte medieval y los cuatro personajes representan no solo a sí mismos, sino también aspectos de nuestra sociedad y psicología. La música de la ópera es muy diversa, ya que incluye aspectos de cuatro siglos diferentes: figuras de bajo continuo , estilo coral y motete , canción folclórica tonal y técnica dodecafónica . [ 14 ]

La ópera Night Blooming Cereus (1958) de John Beckwith es otro ejemplo de temas canadienses en la ópera y una «parábola del poder redentor del amor» [ 15 ] ambientada en un pequeño pueblo del sur de Ontario . También incluye música y textos vernáculos del sur de Ontario. [ 15 ]

Durante la década de 1960, la construcción de muchos teatros nuevos y el establecimiento de nuevas compañías de ópera dieron como resultado la producción de muchas óperas canadienses nuevas para ser representadas en escena. [ 16 ] Deirdre de Healey Willan , compuesta por primera vez en 1946 para una transmisión radiofónica de la CBC, fue revisada y representada en escena en 1965. La influencia de Richard Wagner en el estilo musical de esta obra es especialmente reconocible en el uso que hace Willan del principio del leitmotiv . [ 17 ]

También se produjeron óperas canadienses para su transmisión televisiva, como por ejemplo Loving/Toi (1964/5) de R. Murray Schafer . Se trata de un drama bilingüe sobre el amor, dividido en cuatro partes vagamente conectadas que pueden representarse de forma independiente. La ópera representa fielmente la música de vanguardia de la década de 1960. [ 18 ]

1967: Celebraciones del centenario de Canadá

Para conmemorar el centenario de Canadá en 1967, se encargaron y compusieron numerosas óperas sobre temas canadienses. Una de las óperas más conocidas y destacadas de Canadá hasta la fecha es Louis Riel , de Harry Somers . Fue encargada por la Fundación Floyd S. Chalmers y producida por la Canadian Opera Company . Debido a su importante papel en las celebraciones nacionales de 1967, recibió subvenciones de la Comisión del Centenario Canadiense, el Consejo de las Artes de Canadá y el Consejo de las Artes de la Provincia de Ontario. [ 19 ] Como base para el libreto de Mavor Moore , se utilizó la obra de teatro de John Coulter , Riel: A Play in Two Parts (1950). [ 20 ] Está escrita en inglés, francés, cree y latín, para representar a las diferentes partes involucradas en el conflicto entre colonos y métis . La música, diversa y contrastante, utiliza diferentes tradiciones musicales, lo que refuerza la idea de la lucha entre distintas culturas. [ 21 ]

Otras óperas escritas para las celebraciones del centenario incluyen The Luck of Ginger Coffrey de Raymond Pannell , Grant, Warden of the Plains de Murray Adaskin , Sam Slick de Kelsey Jones , The Brideship de Robert Turner y The Loyalists de Douglas Major . [ 11 ]

1968–1990

Tras el gran éxito de Louis Riel y otras óperas del centenario, las obras basadas en temas canadienses siguieron ganando popularidad entre los compositores. De hecho, nunca se habían compuesto tantas óperas en Canadá como después de 1967; hasta 1978 ya existían 25 nuevas óperas canadienses. [ 22 ] Sin embargo, debido a problemas económicos, la mayoría de las composiciones eran de pequeña escala. No se volvió a componer una gran ópera, como la fuertemente subvencionada Louis Riel .

Entre las óperas basadas en temas canadienses, compuestas entre 1967 y 1978, se incluyen La Tourangelle (1975) de István Anhalt , Kamourska (1975) de Charles Wilson , Seabird Island (1977) de Derek Healey y Drakkar (1972) de Samuel Dolin . [ 23 ]

Otra forma popular de ópera eran las obras compuestas especialmente para niños. Algunos ejemplos son An English Lesson (1968) de Gabriel Charpentier, From the Buczynski Book of the Living (1972) de Walter Buczynski , Sganarelle (1973) de Violet Archer , The Glove (1973) de Tibor Polgar y la obra de Paul McIntyre basada en " The Little Red Hen " (1976).

El Año Internacional de la Música Canadiense de 1986 fue otra celebración que propició la creación de nuevas óperas. La obra Winthrop de István Anhalt fue compuesta en este contexto. En esta ópera, al igual que en La Tourangelle , Anhalt juega con la noción del tiempo y combina el tiempo histórico representado en la historia con el tiempo contemporáneo del público. [ 24 ]

En la década de 1980, los compositores comenzaron a experimentar con el multimedia y los límites de la forma artística. A veces, el público se incorporaba a la representación, como se puede apreciar en Ra (1983) de R. Murray Schafer. Otros compositores incluyen a Ruth Watson Henderson y Elizabeth Raum . [ 10 ]

ópera canadiense contemporánea

Los compositores canadienses contemporáneos aún deben lidiar con problemas económicos que influyen en la magnitud de las óperas de nueva creación. Estas óperas suelen ser financiadas por el Consejo de las Artes de Canadá y son menos elaboradas que las grandes óperas. Sin embargo, la ópera sigue siendo popular tanto entre compositores como entre el público. Entre 1980 y 2001, se compusieron hasta 57 óperas por compositores canadienses. [ 25 ]

La ópera contemporánea suele incorporar diferentes tradiciones y estilos musicales, así como multimedia. Las producciones a menudo se centran más en el drama y la teatralidad, y utilizan métodos que también se encuentran en el cine y las artes escénicas. [ 26 ] En la década de 1990 se establecieron compañías de ópera más pequeñas, como Queen of Puddings, Tapestry Opera y Autumn Leaf Productions en Toronto, así como Chants Libres de Montreal, que produjeron muchas óperas canadienses nuevas. Queen of Puddings aprovecha sus limitaciones económicas utilizando auditorios más pequeños para asegurar una conexión más cercana e íntima entre los intérpretes y el público. [ 27 ]

En 1999, Queen of Puddings produjo la ópera Beatrice Chancy de James Rolfe con libreto de George Elliott Clarke . Al igual que muchas otras óperas canadienses, aborda el tema de la esclavitud, presente en Nueva Escocia durante el siglo XIX. [ 27 ]

En lo que respecta a las raíces culturales, las óperas canadienses no solo abordan temas de las Primeras Naciones, sino que, dado que Canadá es una nación de inmigrantes, muchos compositores tienen raíces multiculturales y basan sus obras musicales en ellas. Un ejemplo es la ópera de cámara Iron Road de Chan Ka Nin, de 2001, que trata sobre la explotación de los trabajadores chinos durante la construcción del ferrocarril transcanadiense. El libreto de Mark Bromwell y George K. Wong está escrito en inglés y cantonés, y la música incorpora aspectos de ambas tradiciones musicales. [ 21 ]

Las obras de John Estacio , Filumena (2003) y Frobisher (2007), abordan personajes de la historia canadiense. Mientras que Filumena se basa en la única mujer ejecutada en Alberta , Frobisher trata sobre el pirata isabelino Martin Frobisher, pero desde una perspectiva contemporánea. Lillian Alling , de Estacio (con libreto de John Murrell, 2010), fue estrenada por la Ópera de Vancouver y narra la historia de una aventurera real que cruzó el continente a pie en la década de 1920.

Otras óperas canadienses contemporáneas incluyen Mario and the Magician de Harry Somers (1992), La princesse blanche de Bruce Mather (1993), The Golden Ass de Randolph Peters (1999), Taptoo! de John Beckwith (1999), The Architect de David McIntyre (1991), Traces de István Anhalt (1995) y Millennial Mall (2000), Bones de Sadie Buck (2001), Transit of Venus de Victor Davies (2007), The Scarlet Princess de Alexina Louie (2002) y Mulroney (2011), Naomi's Road de Ramona Luengen (2005), y Orpheus and Euridice de James Rolfe (2003), Rosa (2004), Elijah's Kite (2006), Swan (2006), Aeneas and Dido (2007), Inês (2009), y The Man Who Laughs de Airat Ichmouratov (2023).

El campo de la ópera de cámara está abriendo nuevas perspectivas para la ópera canadiense. Una de las óperas de cámara canadienses más exitosas es Nigredo Hotel (1992), compuesta por Nic Gotham con libreto de Ann-Marie MacDonald . Más recientemente, la City Opera de Vancouver encargó y estrenó Fallujah (2012) de Tobin Stokes y Heather Raffo ; Pauline , de Margaret Atwood y Tobin Stokes (2014); y anunció Missing (2017) de la dramaturga indígena Marie Clements .

Véase también

Referencias

  1. 1 2 Kallmann 1987 , pág. 65.
  2. ↑ Keillor 2006 , págs. 90–91.
  3. 1 2 Keillor 2006 , pág. 91.
  4. ↑ Keillor 2006 , pág. 138.
  5. ↑ Keillor 2006 , págs. 139–140.
  6. ↑ Keillor 2006 , pág. 139.
  7. ↑ Keillor 2006 , pág. 387, nota 44.
  8. ↑ Kallmann 1987 , pág. 256.
  9. ↑ Kallmann 1987 , pág. 139.
  10. 1 2 Jones 1992 , pág. 711.
  11. 1 2 Willis 1992 , pág. 986.
  12. ↑ Keillor 2006 , pág. 140.
  13. ↑ Willis 1992 , pág. 968.
  14. ↑ Proctor 1980 , pág. 92.
  15. ^ Domville 2003 , págs. 18-21.
  16. ↑ Grout y Weigel Williams 2003 , pág. 724.
  17. ↑ Proctor 1980 , págs. 134–135.
  18. ↑ Proctor 1980 , págs. 135, 136.
  19. ↑ Renihan 2011 , pág. 261.
  20. ↑ Renihan 2011 , pág. 259, nota 3.
  21. 1 2 Domville 2003 , pág. 20.
  22. ↑ Proctor 1980 , pág. 209.
  23. ↑ Proctor 1980 , pág. 210.
  24. ↑ Renihan 2011 , pág. 433.
  25. ↑ Keillor 2006 , pág. 266.
  26. ↑ Keillor 2006 , págs. 266–267.
  27. ^ Domville 2002 , págs. 22-24.

Fuentes

  • Domville, Eric (2002). "Oberturas canadienses". Opera Canada . 43 (3): 22– 24.
  • Domville, Eric (2003). "Temas y variaciones canadienses". Opera Canada . 44 (1): 18– 21.
  • Grout, Donald ; Weigel Williams, Hermine (2003). Breve historia de la ópera (4.ª  ed.). Nueva York: University of Columbia Press.
  • Jones, Gaynor G. (1992). "Canadá". En Stanley Sadie (ed.). The New Grove Dictionary of Opera . Vol.  1. Londres: MacMillan.
  • Kallmann, Helmut (1987). Historia de la música en Canadá 1534–1914 . Toronto: University of Toronto Press.
  • Keillor, Elaine (2006). Música en Canadá: Capturando el paisaje y la diversidad . Montreal: McGill-Queen's University Press.
  • Proctor, George A. (1980). Música canadiense del siglo XX . Toronto: University of Toronto Press.
  • Renihan, Colleen L. (2011). «La política del género: exponiendo las tensiones históricas en Louis Riel de Harry Somers ». En Pamela Karantonis y Dylan Robinson (eds.). Ópera indígena: re/presentando a las Primeras Naciones y las culturas indígenas . Surrey: Ashgate Publishing. pp. 259–276 . 
  • Willis, Stephen (1992). «Composición de ópera». En Helmut Kallmann ; Gilles Potvin ; Kenneth Winters; Robin Elliott; Mark Miller (eds.). Enciclopedia de la música en Canadá (2.ª  ed.). Toronto: University of Toronto Press. pp. 968–969 . 
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