Carol Duncan

Carol Greene Duncan es una académica marxista-feminista conocida como pionera de la "nueva historia del arte", un enfoque sociopolítico del arte, reconocida por su trabajo en el campo de los estudios museísticos , en particular por sus investigaciones sobre el papel que desempeñan los museos en la definición de la identidad cultural. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Carol Duncan obtuvo una licenciatura en la Universidad de Chicago en 1958, una maestría en la Universidad de Chicago en 1960, ^{[ 3 ]} y un doctorado en la Universidad de Columbia , ^{[ 4 ]} donde escribió sobre “la supervivencia y el resurgimiento total de la tradición rococó en la pintura francesa durante finales del siglo XVIII y el siglo XIX”. ^{[ 5 ]}

El trabajo de Duncan examina el papel fundamental que desempeñan los museos en la definición de la identidad cultural. ^{[ 6 ]}

En la década de 1970, Duncan y sus compañeras historiadoras del arte feministas, Linda Nochlin y Lise Vogel , cuestionaron por primera vez principios anteriormente consagrados, como la idea de calidad en el arte, el canon de los grandes artistas y el arte y el genio artístico. ^{[ 7 ]}

Su ensayo de 1973, «Virtilidad y dominación en la pintura de vanguardia de principios del siglo XX», proponía un estudio de los pintores modernistas masculinos y las mujeres que retrataban: Duncan cuestiona la libertad de las modelos representadas, examinando detenidamente su lenguaje corporal y su inserción en el mundo del artista (frecuentemente, su estudio). Al proporcionar ejemplos de pinturas de cuerpos femeninos representados brutalmente, logra justificar su crítica a la supuesta «originalidad» del desnudo modernista. ^{[ 8 ]}

Su ensayo de 1975, "Cuando la grandeza es una caja de Wheaties", se considera un texto clave de la historia del arte feminista , que articula la crítica feminista del genio en el arte. ^{[ 9 ]}

El conocido ensayo de Duncan de 1989, "Las mamás sexys del MoMA", explora las implicaciones sociales de las representaciones de mujeres en la pintura ^{[ 10 ],} argumentando que dos renombradas pinturas de mujeres realizadas por hombres en el Museo de Arte Moderno , Mujer I de De Kooning y Las señoritas de Aviñón de Picasso , enfatizan la "monstruosidad" de lo femenino, creando una división cultural basada en el género que se asemeja a la división de la pornografía, en la que la mujer es convertida en una visión/objeto por el creador masculino. Ella solo puede ver una versión de la mujer definida por el creador masculino, pero se le niega el rol de creador y, por lo tanto, se le niega el acceso a "la arena central de la alta cultura ". ^{[ 11 ]}

Carol Duncan es autora de numerosos libros y ensayos, entre ellos los siguientes.

La beca Carol Duncan es un fondo de becas creado por Duncan para beneficiar a estudiantes de Artes Visuales . ^{[ 4 ]}