Castillo de Neuschwanstein

Neuschwanstein encarna tanto la moda arquitectónica contemporánea conocida como Romanticismo de los castillos ( en alemán : Burgenromantik ) como el entusiasmo del rey Luis II por las óperas de Richard Wagner. En el siglo XIX, se construyeron o reconstruyeron muchos castillos, a menudo con cambios significativos, para embellecerlos. Proyectos de construcción de palacios similares a Neuschwanstein se habían emprendido anteriormente en varios estados alemanes, entre los que se incluyen el castillo de Hohenschwangau, el castillo de Lichtenstein , el castillo de Hohenzollern y numerosos edificios a orillas del Rin , como el castillo de Stolzenfels . ^{[ 10 ]} El castillo de Marienburg , iniciado en 1858 para el rey de Hannover, se completó en 1867. La inspiración más detallada para la construcción de Neuschwanstein provino de dos viajes que Ludwig realizó en 1867: uno en mayo al reconstruido Wartburg cerca de Eisenach ^{[ 11 ]} , lugar de la mítica Sängerkrieg y, por lo tanto, escenario de la ópera Tannhäuser de Wagner y el Concurso de Cantores de Wartburg , y otro en julio al Château de Pierrefonds , que Eugène Viollet-le-Duc estaba transformando de un castillo en ruinas en un palacio historicista para Napoleón III . ^{[ 12 ] [ nb 3 ]}

Ludwig creía que ambos edificios representaban una interpretación romántica de la Edad Media, así como la mitología musical de su amigo Wagner, cuyas óperas Tannhäuser y Lohengrin le habían causado una profunda impresión. ^{[ 13 ]} En febrero de 1868, murió el abuelo de Ludwig, el rey Ludwig I , liberando las considerables sumas que se habían gastado previamente en el aparcela del rey abdicado . ^{[ 8 ] [ nb 4 ]} Esto permitió a Ludwig II comenzar el proyecto arquitectónico de construir un refugio privado en el paisaje familiar, lejos de la capital, Múnich, para poder vivir su idea de la Edad Media. En una carta a Richard Wagner en mayo de 1868, Ludwig escribió:

Mi intención es reconstruir las ruinas del antiguo castillo de Hohenschwangau, cerca del desfiladero de Pöllat, al estilo auténtico de los antiguos castillos de los caballeros alemanes, y debo confesarle que anhelo vivir allí algún día (en 3 años);… usted conoce al venerado huésped que me gustaría alojar allí; el lugar es uno de los más bellos que se pueden encontrar, sagrado e inaccesible, un templo digno para el amigo divino que ha traído la salvación y la verdadera bendición al mundo. También le recordará a «Tannhäuser» (Salón de los Cantores con vistas al castillo al fondo), «Lohengrin» (patio del castillo, corredor abierto, camino a la capilla) ^{[ 14 ].}

El diseño del edificio fue elaborado por el escenógrafo Christian Jank y realizado por el arquitecto Eduard Riedel . ^{[ 15 ]} Por razones técnicas, los castillos en ruinas no pudieron integrarse en el plan. Las ideas iniciales para el palacio se inspiraron estilísticamente en el Castillo de Núremberg y contemplaban un edificio sencillo en lugar del antiguo Castillo de Vorderhohenschwangau, pero fueron rechazadas y reemplazadas por borradores cada vez más extensos, que culminaron en un palacio más grande modelado a partir del Wartburg. ^{[ 16 ]} El rey insistió en un plan detallado y en la aprobación personal de cada uno de los borradores. ^{[ 17 ]} El control de Luis II llegó a tal extremo que el palacio ha sido considerado su propia creación más que la de los arquitectos involucrados. ^{[ 18 ]} Mientras que los críticos de arquitectura contemporáneos ridiculizaron Neuschwanstein, uno de los últimos grandes proyectos de construcción de palacios del siglo XIX, como kitsch , Neuschwanstein y otros edificios de Luis II se cuentan ahora entre las principales obras del historicismo europeo. ^{[ 19 ] [ 20 ]} Por razones financieras, un proyecto similar a Neuschwanstein —el Castillo de Falkenstein— nunca pasó de la fase de planificación. ^{[ 21 ]}

El palacio puede considerarse típico de la arquitectura del siglo XIX. Las formas románicas (figuras geométricas simples como cuboides y arcos semicirculares), góticas (líneas que apuntan hacia arriba, torres esbeltas, adornos delicados) y de la arquitectura y el arte bizantinos (la decoración del Salón del Trono) se mezclaron de manera ecléctica y se complementaron con los logros técnicos del siglo XIX. La Patrona Bavariae y San Jorge en la fachada del patio del Palas (edificio principal) están representados en el estilo local Lüftlmalerei , una técnica de fresco típica de las casas de los campesinos de Allgäu , mientras que los bocetos no ejecutados para la galería de la Casa de los Caballeros presagian elementos del Art Nouveau . ^{[ 22 ]} Característicos del diseño de Neuschwanstein son los temas teatrales: Christian Jank se basó en bocetos de coulisse de su época como pintor escénico. ^{[ 23 ]} El estilo básico se planeó inicialmente como neogótico, pero el palacio se construyó principalmente en estilo románico. Los temas operísticos se desplazaron gradualmente desde Tannhäuser y Lohengrin hasta Parsifal . ^{[ 24 ]}

En 1868, las ruinas de los castillos gemelos medievales fueron completamente demolidas; los restos de la antigua torre del homenaje fueron dinamitados. ^{[ 25 ]} La primera piedra del palacio se colocó el 5 de septiembre de 1869; en 1872, se completó su sótano, y en 1876, todo hasta el primer piso, terminando primero la puerta de entrada. A finales de 1882, se completó y se amuebló completamente, lo que permitió a Ludwig tomar alojamiento provisional allí y observar la construcción en curso. ^{[ 24 ]} En 1874, la dirección de las obras civiles pasó de Eduard Riedel a Georg von Dollmann . ^{[ 26 ]} La ceremonia de colocación de la última viga del Palas tuvo lugar en 1880, y en 1884 el Rey se mudó al nuevo edificio. Ese mismo año, la dirección del proyecto pasó a Julius Hofmann , después de que Dollmann cayera en desgracia ante el Rey. El palacio se erigió como una construcción convencional de ladrillo y posteriormente se revistió con diversos tipos de roca. La piedra caliza blanca utilizada para las fachadas procedía de una cantera cercana. ^{[ 27 ]}

Los ladrillos de arenisca para los portales y ventanales procedían de Schlaitdorf, en Württemberg . Para las ventanas, las nervaduras de los arcos, las columnas y los capiteles se utilizó mármol de Untersberg, cerca de Salzburgo . La Sala del Trono se añadió posteriormente al proyecto y requirió una estructura de acero. El transporte de los materiales de construcción se facilitó mediante andamios y una grúa de vapor que los elevó hasta la obra. En la obra se utilizó otra grúa. La recién fundada Asociación de Inspección de Calderas de Vapor ( Dampfkessel-Revisionsverein ) inspeccionaba ambas calderas periódicamente.

Durante aproximadamente dos décadas, la obra fue el principal empleador de la región. ^{[ 28 ]} En 1880, unos 200  artesanos trabajaban en la obra, ^{[ 29 ]} sin contar a los proveedores y otras personas involucradas indirectamente en la construcción. En ocasiones, cuando el Rey insistía en plazos particularmente ajustados y cambios urgentes, se dice que hasta 300  trabajadores por día estaban activos, a veces trabajando de noche a la luz de lámparas de aceite. Las estadísticas de los años 1879/1880 respaldan una inmensa cantidad de materiales de construcción: 465 toneladas (513 toneladas cortas ) de mármol de Salzburgo, 1550 t (1710 toneladas cortas) de arenisca, 400 000 ladrillos y 2050 metros cúbicos (2680 yd³ ) de madera para los andamios. En 1870, se fundó una sociedad para asegurar a los trabajadores, por una baja cuota mensual, incrementada por el Rey. Los herederos de las víctimas de accidentes en la construcción (en las estadísticas se mencionan 30 casos) recibieron una pequeña pensión.   

En 1884, el rey se mudó al Palas (aún sin terminar) , ^{[ 30 ]} y en 1885 invitó a su madre Marie a Neuschwanstein con motivo de su 60 cumpleaños. ^{[ nb 5 ]} Para 1886, la estructura exterior del Palas (salón) estaba casi terminada. ^{[ 30 ]} Ese mismo año, Ludwig hizo reemplazar el primer puente de madera Marienbrücke sobre el desfiladero de Pöllat por una construcción de acero.

A pesar de su tamaño, Neuschwanstein no tenía espacio para la corte real , sino que solo albergaba los aposentos privados del rey y las habitaciones de los sirvientes. Los edificios de la corte tenían fines decorativos más que residenciales: ^{[ 9 ]} El palacio estaba destinado a servir al rey Luis II como una especie de escenario teatral habitable. ^{[ 30 ]} Como templo de la amistad , también estaba dedicado a la vida y obra de Richard Wagner, quien murió en 1883 sin visitar el edificio. ^{[ 31 ]} Al final, Luis II vivió en el palacio un total de solo 172  días. ^{[ 32 ]}

Las exigencias del rey aumentaron durante la construcción de Neuschwanstein, y con ellas, los gastos. Los borradores y los costos estimados se revisaron repetidamente. ^{[ 33 ]} Inicialmente se planeó un modesto estudio en lugar del gran salón del trono, y las habitaciones de invitados proyectadas se eliminaron de los borradores para dar paso a un Salón Morisco , que no pudo realizarse por falta de recursos. La finalización se proyectó originalmente para 1872, pero se pospuso repetidamente. ^{[ 33 ]}

Neuschwanstein, el simbólico castillo medieval de los caballeros, no fue el único gran proyecto de construcción del rey Luis II . Le siguieron el Lustschloss de Linderhof, de estilo rococó , y el palacio barroco de Herrenchiemsee , un monumento a la era del absolutismo . ^{[ 8 ]} Linderhof, el más pequeño de los proyectos, se terminó en 1886, y los otros dos permanecen incompletos. Los tres proyectos juntos agotaron sus recursos. El rey pagó sus proyectos de construcción con medios privados y con los ingresos de su lista civil . Contrariamente a las afirmaciones frecuentes, el tesoro bávaro no se vio directamente afectado por sus edificios. ^{[ 30 ] [ 34 ]} Desde 1871, Luis tuvo un ingreso secreto adicional a cambio de un favor político concedido a Otto von Bismarck . ^{[ nb 6 ]}

Los costos de construcción de Neuschwanstein durante la vida del rey ascendieron a 6,2 millones de marcos de oro alemanes (equivalentes a 47 millones de euros en 2021 ), ^{[ 35 ]} casi el doble de la estimación inicial de 3,2 millones de marcos. ^{[ 34 ]} Como sus recursos privados eran insuficientes para sus proyectos de construcción cada vez más costosos, el rey abrió continuamente nuevas líneas de crédito. ^{[ 36 ]} En 1876, un consejero de la corte fue reemplazado tras señalar el peligro de insolvencia. ^{[ 37 ]} Para 1883, ya debía 7 millones de marcos, ^{[ 38 ]} y en la primavera de 1884 y agosto de 1885, se hicieron necesarias conversiones de deuda de 7,5 millones de marcos y 6,5 millones de marcos, respectivamente. ^{[ 36 ]}

Incluso después de que sus deudas alcanzaran los 14 millones de marcos, el rey Luis II insistió en continuar con sus proyectos arquitectónicos; amenazó con suicidarse si sus acreedores se apoderaban de sus palacios. ^{[ 37 ]} A principios de 1886, Luis solicitó a su gabinete un crédito de 6 millones de marcos, que le fue denegado. En abril, siguiendo el consejo de Bismarck, solicitó el dinero a su parlamento. En junio, el gobierno bávaro decidió deponer al rey, que residía en Neuschwanstein en ese momento. El 9 de junio, quedó incapacitado y el 10 de junio hizo arrestar a la comisión de deposición en la puerta de entrada. ^{[ 39 ]} Anticipándose a la comisión, alertó a la gendarmería y a los bomberos de los alrededores para su protección. ^{[ 36 ]} Una segunda comisión, encabezada por Bernhard von Gudden, llegó al día siguiente, y el rey se vio obligado a abandonar el palacio esa misma noche. Luis quedó bajo la supervisión de Gudden. El 13 de junio, ambos fallecieron en circunstancias misteriosas en las aguas poco profundas de la orilla del lago Starnberg, cerca del castillo de Berg .

En el momento de la muerte del rey Luis, el palacio estaba lejos de estar terminado. Las estructuras exteriores de la Puerta de Entrada y el Palacio estaban casi terminadas, pero la Torre Rectangular aún estaba en andamios. Las obras del Pabellón no habían comenzado, pero se completaron de forma simplificada en 1892, sin las figuras previstas de las santas. La Casa de los Caballeros también se simplificó. En los planos del rey Luis, las columnas de la galería de la Casa de los Caballeros se representaban como troncos de árboles y los capiteles como las coronas correspondientes. Solo existían los cimientos de la pieza central del complejo palaciego: una torre del homenaje de 90 metros (300 pies) de altura proyectada en el patio superior, que descansaba sobre una capilla de tres naves . Esto no se realizó, ^{[ 17 ]} y un ala de conexión entre la Puerta de Entrada y el Pabellón corrió la misma suerte. ^{[ 40 ]} Los planes para un jardín del castillo con terrazas y una fuente al oeste del Palacio también se abandonaron tras la muerte del rey. 

El interior de la residencia real en el palacio se completó en su mayor parte en 1886; los vestíbulos y pasillos se pintaron con un estilo más sencillo en 1888. ^{[ 41 ]} El Salón Morisco , deseado por el Rey y proyectado debajo del Salón del Trono, no se construyó, al igual que el Baño de los Caballeros , que se inspiró en el Baño de los Caballeros de Wartburg y pretendía rendir homenaje al culto de los caballeros como un baño bautismal medieval. Una Cámara Nupcial en el Pabellón (inspirada en un lugar de Lohengrin ), ^{[ 23 ]} habitaciones para huéspedes en el primer y segundo piso del Palacio y un gran salón de banquetes fueron otros proyectos abandonados. ^{[ 33 ]} De hecho, nunca se había planeado un desarrollo completo de Neuschwanstein, y en el momento de la muerte del Rey no existía un concepto de utilización para numerosas habitaciones. ^{[ 29 ]}

El rey nunca tuvo la intención de hacer el palacio accesible al público. ^{[ 30 ]} No más de seis semanas después de la muerte del rey, el príncipe regente Luitpold ordenó que el palacio se abriera a los visitantes de pago. Los administradores de la herencia del rey Luis lograron equilibrar las deudas de construcción para 1899. ^{[ 42 ]} Desde entonces hasta la Primera Guerra Mundial , Neuschwanstein fue una fuente de ingresos estable y lucrativa para la Casa de Wittelsbach , y los castillos del rey Luis fueron probablemente la mayor fuente de ingresos individual obtenida por la familia real bávara en los últimos años antes de 1914. Para garantizar un curso fluido de las visitas, algunas habitaciones y los edificios de la corte se terminaron primero. Inicialmente, se permitió a los visitantes moverse libremente por el palacio, lo que provocó que los muebles se desgastaran rápidamente.

Cuando Baviera se convirtió en república en 1918, el gobierno socializó la lista civil . La disputa resultante con la Casa de Wittelsbach provocó una escisión en 1923: los palacios del rey Luis, incluido Neuschwanstein, pasaron a ser propiedad del Estado y ahora son administrados por el Departamento de Palacios de Baviera , una división del Ministerio de Finanzas de Baviera. El cercano castillo de Hohenschwangau pasó a ser propiedad del Fondo de Compensación de Wittelsbach ( Wittelsbacher Ausgleichsfonds ), cuyos ingresos van a parar a la Casa de Wittelsbach. ^{[ 43 ]} El número de visitantes siguió aumentando, alcanzando los 200.000 en 1939. ^{[ 43 ]}

Debido a su ubicación aislada y estratégicamente poco importante, el palacio sobrevivió a la destrucción de las dos Guerras Mundiales. Hasta 1944, sirvió como depósito para el botín nazi tomado de Francia por el Instituto Reichsleiter Rosenberg para los Territorios Ocupados ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete ), una suborganización del Partido Nazi . ^{[ 44 ]} El castillo se utilizó para catalogar las obras de arte. Después de la Segunda Guerra Mundial , se encontraron 39 álbumes de fotos en el palacio que documentaban la magnitud de las incautaciones de arte. Los álbumes se conservan actualmente en los Archivos Nacionales de los Estados Unidos . ^{[ 45 ]}

En abril de 1945, las SS consideraron volar el palacio para evitar que el edificio y las obras de arte que contenía cayeran en manos del enemigo. ^{[ 46 ]} El plan no fue llevado a cabo por el SS- Gruppenführer al que se le había encomendado la tarea, y al final de la guerra el palacio fue entregado intacto a representantes de las fuerzas aliadas . ^{[ 46 ]} Las autoridades de ocupación aliadas finalmente devolvieron el palacio al gobierno estatal bávaro reconstituido. Posteriormente, los archivos bávaros utilizaron algunas de las salas como depósito provisional para el material de archivo rescatado, ya que sus instalaciones en Múnich habían sido bombardeadas. ^{[ 47 ]}

Se accede al complejo palaciego a través de la simétrica Puerta de Entrada, flanqueada por dos torres de escaleras. El edificio de la puerta, orientado hacia el este, es la única estructura del palacio cuya superficie de muros está construida con colores de alto contraste; los muros exteriores están revestidos de ladrillos rojos, y las fachadas del patio, de piedra caliza amarilla . La cornisa del tejado está rodeada de pináculos. La planta superior de la Puerta de Entrada está rematada por un hastial escalonado y albergó la primera residencia del rey Luis II en Neuschwanstein, desde donde observaba ocasionalmente las obras antes de que se completara el salón. Las plantas bajas de la Puerta de Entrada estaban destinadas a albergar los establos.

El pasaje a través de la Puerta de Entrada, coronada con el escudo real de Baviera , conduce directamente al patio. El patio tiene dos niveles; el inferior está delimitado al este por la Puerta de Entrada y al norte por los cimientos de la Torre Rectangular y el edificio de la galería. El extremo sur del patio está abierto, ofreciendo vistas del paisaje montañoso circundante. En su extremo oeste, el patio está delimitado por un terraplén de ladrillo, cuyo abultamiento poligonal marca el coro de la capilla originalmente proyectada; esta iglesia de tres naves, nunca construida, estaba destinada a formar la base de una torre del homenaje de 90 metros (295 pies) , la pieza central prevista del conjunto arquitectónico. Una escalinata lateral da acceso al nivel superior.

Hoy, el plano de los cimientos de la capilla-torre está marcado en el pavimento del patio superior. La estructura más llamativa del nivel del patio superior es la Torre Rectangular (45  metros o 148 pies). Como la mayoría de los edificios del patio, cumple principalmente una función decorativa como parte del conjunto. Su plataforma de observación ofrece una vista panorámica de las estribaciones alpinas hacia el norte. El extremo norte del patio superior está definido por la Casa de los Caballeros. El edificio de tres plantas está conectado a la Torre Rectangular y a la Puerta de Entrada mediante una galería continua con una arcada ciega . Desde el punto de vista del Romanticismo de los castillos, la Casa de los Caballeros era la morada de los hombres de una fortaleza; en Neuschwanstein, se proyectaban aquí las habitaciones de la finca y del servicio. El Pabellón, que complementa la Casa de los Caballeros como la casa de las damas, pero que nunca se utilizó como tal, define el lado sur del patio. Ambas estructuras juntas forman el motivo del Castillo de Amberes que aparece en el primer acto de Lohengrin . Incrustado en el pavimento se encuentra el plano de la capilla proyectada para el palacio.

El extremo occidental del patio está delimitado por el Palas (sala). Constituye el verdadero edificio principal y residencial del castillo y contiene el salón del rey y las habitaciones del servicio. El Palas es una colosal estructura de cinco pisos en forma de dos enormes cuboides que se unen en un ángulo plano y están cubiertos por dos altos tejados a dos aguas adyacentes. La forma del edificio sigue el curso de la cumbrera. En sus ángulos hay dos torres de escaleras, la norte superando el tejado del palacio por varios pisos con su altura de 65 metros (213 pies) . Con sus techos polimórficos, ambas torres recuerdan al Castillo de Pierrefonds . La fachada occidental del Palas sostiene un balcón de dos pisos con vista al Alpsee , mientras que hacia el norte una torre baja y el invernadero se extienden desde la estructura principal. Todo el Palas está salpicado de numerosas chimeneas decorativas y torretas ornamentales, la fachada del patio con coloridos frescos . El hastial que da al patio está coronado con un león de cobre, y el hastial occidental (hacia afuera) con la figura de un caballero. 

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  Tejado del palacio
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  Vista desde la ubicación de la capilla no construida a lo largo del nivel del patio superior: Cenador (izquierda, con el balcón de Elsa von Brabant ), fachada del palacio y Casa de los Caballeros (derecha), según las acotaciones escénicas de Wagner para el Castillo de Amberes en el segundo acto de Lohengrin.
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  San Jorge
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  caseta de entrada

De haberse completado, el palacio habría tenido más de 200 habitaciones interiores, incluyendo aposentos para huéspedes y sirvientes, así como para servicio y logística. Finalmente, no se terminaron más de unas 15 habitaciones y salones. ^{[ 50 ]} En sus plantas bajas, el Palas alberga habitaciones administrativas y de servicio, así como las dependencias de la administración palaciega actual. Los aposentos del rey se encuentran en las plantas superiores. La estructura anterior alberga los alojamientos en el tercer piso, y encima de ellos el Salón de los Cantores . Las plantas superiores de la estructura posterior, orientada al oeste, están ocupadas casi por completo por el Salón del Trono. La superficie total de todas las plantas asciende a casi 6000 metros cuadrados (65 000 pies cuadrados ) . ^{[ 50 ]}  

Neuschwanstein alberga numerosas salas interiores significativas del historicismo alemán . El palacio estaba equipado con varias de las últimas innovaciones técnicas de finales del siglo XIX. ^{[ 22 ] [ 51 ]} Entre otras cosas, tenía un sistema de timbres a pilas para los sirvientes y líneas telefónicas. El equipamiento de la cocina incluía un horno Rumford que hacía girar el pincho con su calor y así ajustaba automáticamente la velocidad de giro. El aire caliente se utilizaba para un sistema de calefacción central de calorifère . ^{[ 52 ]} Otras novedades para la época eran el agua corriente caliente y los inodoros con descarga automática.

La sala más grande del palacio por superficie es el Salón de los Cantores, seguido del Salón del Trono. El Salón de los Cantores , de 27 por 10 metros (89 por 33 pies) ^{[ 53 ],} está ubicado en el ala este, del lado de la corte del Palas , en el cuarto piso, sobre los aposentos del Rey. Está diseñado como una amalgama de dos salas del Wartburg: el Salón de los Cantores y el Salón de Baile. Fue uno de los proyectos favoritos del Rey para su palacio. ^{[ 54 ]} La sala rectangular estaba decorada con temas de Lohengrin y Parzival . Su lado más largo termina en una galería coronada por una tribuna, modelada a partir del Wartburg. El lado este estrecho termina en un escenario estructurado por arcadas y conocido como Sängerlaube . El Salón de los Cantores nunca fue diseñado para las festividades de la corte del Rey, que era un hombre solitario. Más bien, al igual que el Salón del Trono, servía como un monumento transitable en el que se representaba la cultura de los caballeros y el amor cortés de la Edad Media. La primera representación en esta sala tuvo lugar en 1933 y fue un concierto que conmemoraba el 50 aniversario de la muerte de Richard Wagner. ^{[ 34 ]} 

El Salón del Trono, de 20 por 12 metros (66 por 39 pies) , ^{[ 55 ]} está situado en el ala oeste del Palacio . Con su altura de 13 metros (43 pies) , ^{[ 55 ]} ocupa el tercer y cuarto piso. Julius Hofmann lo modeló a partir de la Allerheiligen-Hofkirche en la Residencia de Múnich . En tres de sus lados, está rodeado de coloridas arcadas, que terminan en un ábside que estaba destinado a albergar el trono del rey Luis, pero que nunca se completó. El estrado del trono está rodeado de pinturas de Jesús, los Doce Apóstoles y seis reyes canonizados . Las pinturas murales fueron creadas por Wilhelm Hauschild . El mosaico del suelo se completó después de la muerte del rey. La lámpara de araña está inspirada en una corona bizantina. El Salón del Trono produce una impresión sacra. Siguiendo el deseo del rey, se fusionó la Sala del Grial de Parzival con un símbolo del derecho divino de los reyes , ^{[ 19 ]} una incorporación del poder soberano sin restricciones, que el rey Luis, como cabeza de una monarquía constitucional , ya no poseía. La unión de lo sagrado y lo regio se enfatiza mediante los retratos en el ábside de seis reyes canonizados: San Luis de Francia, San Esteban de Hungría , San Eduardo el Confesor de Inglaterra, San Wenceslao de Bohemia, San Olaf de Noruega y San Enrique , emperador del Sacro Imperio Romano Germánico.  

• Habitaciones del palacio (fotografías de finales del siglo XIX)
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  Salón de los Cantantes
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  Salón del Trono
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  Salón
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  Estudiar
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  Comedor
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  Dormitorio

Además de las grandes salas ceremoniales, se crearon varias habitaciones más pequeñas para uso del rey Luis II. ^{[ 41 ]} La residencia real se encuentra en el tercer piso del palacio, en el ala este de la Palas . Consta de ocho habitaciones con sala de estar y varias habitaciones más pequeñas. A pesar de la ostentosa decoración, la sala de estar, con su tamaño moderado y sus sofás y suites, causa una impresión relativamente moderna en los visitantes actuales. El rey Luis II no concedió importancia a las exigencias representativas de épocas anteriores, en las que la vida de un monarca era principalmente pública. La decoración interior, con pinturas murales, tapices , muebles y otras artesanías, generalmente hace referencia a los temas favoritos del rey: la leyenda del Grial , las obras de Wolfram von Eschenbach y su interpretación por Richard Wagner.

El salón orientado al este está decorado con motivos de la leyenda de Lohengrin. El mobiliario, que incluye sofá, mesa, sillones y asientos en una alcoba orientada al norte , es cómodo y acogedor. Junto al salón hay una pequeña gruta artificial que sirve de pasaje al estudio. Esta singular estancia, originalmente equipada con una cascada artificial y una máquina de arcoíris, está conectada a un pequeño invernadero . Representando la gruta de Hörselberg , guarda relación con Tannhäuser de Wagner , al igual que la decoración del estudio contiguo. En el parque del Palacio de Linderhof, el rey había instalado una gruta similar de mayores dimensiones. Frente al estudio se encuentra el comedor, decorado con motivos de amor cortés . Dado que la cocina de Neuschwanstein está situada tres pisos por debajo del comedor, fue imposible instalar una mesa de los deseos (una mesa de comedor que desaparece mediante un mecanismo) como en el Palacio de Linderhof y Herrenchiemsee . En su lugar, el comedor se conectó con la cocina mediante un ascensor de servicio.

El dormitorio contiguo al comedor y la capilla anexa son las únicas estancias del palacio que conservan el estilo neogótico. El dormitorio del rey está presidido por una enorme cama adornada con tallas. Catorce talladores trabajaron durante más de cuatro años en el dosel de la cama, con sus numerosos pináculos , y en los paneles de roble. ^{[ 56 ]} Fue en esta habitación donde Luis fue arrestado la noche del 11 al 12 de junio de 1886. La pequeña capilla anexa está consagrada a San Luis , de quien recibió su nombre el propietario.

Las habitaciones del servicio se encuentran en el sótano del palacio y están escasamente amuebladas con muebles macizos de roble. Además de una mesa y un armario, hay dos camas de 1,80 metros de largo cada una. Ventanas de cristal translúcido separan las habitaciones del pasillo que conecta la escalera exterior con la principal, de modo que el rey podía entrar y salir sin ser visto. Los sirvientes no tenían permitido usar la escalera principal, sino que debían usar la escalera de servicio, mucho más estrecha y empinada.  

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  Plano de la tercera planta; la ubicación del Salón de los Cantantes de la cuarta planta está marcada en rojo.
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  Corredor
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  Detalle del Salón del Trono
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  Gruta
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  Cocina