Charles Filiger

Charles Filiger (28 de noviembre de 1863, Thann – 11 de enero de 1928, Brest ) fue un pintor simbolista francés. Fue uno de los artistas que se relacionaron con Gauguin en Pont-Aven, Bretaña.

Hijo de un fabricante de papel pintado de Mulhouse , Filiger estudió primero artes decorativas antes de especializarse en pintura en la Académie Colarossi de París. Expuso en el Salon des Indépendants en 1889 y 1890. Llegó a Pont-Aven en 1888 y se trasladó a Le Pouldu, donde se alojó en la Buvette de la Plage, lugar donde también se hospedaba Gauguin . Otros artistas que se unieron a la colonia a finales de la década de 1880 y principios de la de 1890 fueron Paul Sérusier , Charles Laval , Meijer de Haan , Armand Séguin , Henry Moret y Émile Jourdan . A partir de 1890, recibió un pago mensual de 100 francos del mecenas de los artistas, el conde Antoine de La Rochefoucauld, quien así pudo seleccionar las mejores obras de Filiger para sí mismo, mientras que el resto se exhibía en Le Barc de Boutteville , Le Salon de la Rose + Croix y otras galerías parisinas.

Tras la partida de Gauguin en 1895, los demás artistas pronto se dispersaron. Filiger se mudó con frecuencia por la zona. Después de que La Rochefoucauld le retirara su asignación mensual, vivió en la pobreza en Kersulé, una aldea cerca de Le Pouldu. Se convirtió en alcohólico y se drogaba con éter. Tras una estancia en el hospital en 1905, pasó cuatro años en una pequeña posada en Gouarec . Rompiendo lazos con amigos y familiares, a partir de 1911 vivió en Arzano . En 1914, su hermana pagó su alojamiento en un hotel de Tregunc . Cuando los dueños se mudaron a Plougastel al año siguiente, él se mudó con ellos para el resto de su vida. Murió alcohólico en enero de 1928 tras ser hospitalizado en Brest.

André Breton, quien adquirió varias obras de Filiger, lo consideraba surrealista , aunque no se ajustaba estrictamente a la escuela de Pont-Aven. Tampoco Émile Bernard lo veía como un discípulo de Gauguin, caracterizándolo como una mezcla de formas artísticas populares bizantinas y bretonas. En Pont-Aven permaneció como un místico y un ermitaño. La zona le proporcionó un terreno fértil para su imaginería mística. De hecho, su enfoque geométrico y los rostros inexpresivos en temas como Virgen con el Niño (1892) muestran su interés por la pintura italiana primitiva y la tradición italiana. Sus paisajes, como por ejemplo Costa bretona , reflejan la cualidad abstracta y la simplificación de Gauguin. ^{[ 1 ]} Jan Verkade , quien lo conoció en Le Pouldu, comentó: «Produjo muy poco, pero he visto algunas gouaches suyas muy bellas; son principalmente pinturas religiosas, que recuerdan a las obras bizantinas y primitivas italianas, pero a la vez muy personales y modernas». ^{[ 2 ]}

• Plage au Pouldu (c. 1890), colección privada
• Tête d'homme au béret bleu (1892), Museo de Pont-Aven
• Le génie à la guirlande (1892), Museo de Bellas Artes de Quimper
• Paysage du Pouldu (c. 1892), Museo de Bellas Artes de Quimper
• Cristo au jeune Breton (1895), colección privada
• La Chapelle au Christ couronné d'épines (c. 1903-1905), Museo del Louvre
• Sainte Pleureuse et ange musicien (recto-verso) (1890 y 1892), Musée d'art contemporain, Estrasburgo. ^{[ 3 ]}

• Coll, Charles Filiger (1863-1928) Pequeña Encyclopédie des Peintres de Bretagne. ed. Le Télégramme, 2001. Fotos: Luc Robin. 32. pág. ISBN 978-2-914552-06-6
• Antoine de La Rochefoucauld, artículo en Le Cœur , 1893.
• Félix Fénéon, artículo en La Vogue , septiembre de 1899.
• GA Aurier, en Mercure de France , abril de 1891. Artículo sobre las obras de Filiger en el Salon des Indépendants, 1890.

• Charles Filiger de Historia del Arte Archivado el 23/05/2022 en Wayback Machine