Espejo de cuerpo entero

El espejo de cuerpo entero (también llamado espejo de pie , espejo psíquico , espejo para vestir caballos o espejo oscilante ) es un espejo grande independiente, generalmente con un mecanismo de inclinación, que proporcionaba un reflejo completo de la cabeza a los pies (de ahí también su nombre). Este mueble se creó a finales del siglo XVIII para un vestidor y cayó en desuso tras ser sustituido por las puertas con espejo de los armarios ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} en la primera mitad del siglo XX.

El espejo cuelga entre dos columnas verticales, frecuentemente conectadas por dos tablones horizontales en una estructura similar a un marco. Cada columna descansa sobre dos patas inclinadas. El espejo cuenta con un mecanismo de inclinación que permite usarlo en diferentes ángulos y, en ocasiones, también dispone de una polea de ajuste de altura con contrapesos de plomo. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

En 1803, Thomas Sheraton creó un diseño que combinaba un escritorio con cajones en un lado y una superficie para escribir en el otro. ^{[ 1 ]}

La palabra cheval proviene del francés : cheval , "caballo". Se dan diferentes explicaciones sobre el motivo de su uso:

• "caballo" es un nombre para la polea de ajuste; ^{[ 1 ] [ 2 ]}
• cheval en el sentido de marco de soporte (cf. francés : chevalet , " caballete "); ^{[ 4 ]}
• Voluminoso y pesado en general; ^{[ 5 ]}
• espejo de gran tamaño que permitía ver al caballo en su totalidad. ^{[ 5 ]}

La asociación entre Psique , una mujer de la mitología griega que se convirtió en diosa, y el espejo se remonta a un libro de Jean de La Fontaine , Les Amours de Psyché et de Cupidon (1669). La Fontaine relata la antigua historia de Cupido y Psique utilizando un lenguaje florido para describir un extravagante palacio de Cupido con abundancia de espejos y fuentes. ^{[ 6 ]} En el libro, Psique se baña al llegar al palacio, se mira en el espejo y se lava una vez más antes de pasar una noche de amor con Cupido. Mientras deambula por el palacio después, se topa con una galería de esculturas de bellezas famosas cuya belleza trajo la ruina a sus naciones, como Helena de Troya y Armida de Damasco , y de repente se ve a sí misma entre ellas. Si bien La Fontaine no explica cómo sucedió esto, un lector contemporáneo estaba familiarizado con los espejos en las paredes y las estatuas frente a estos espejos. El verso subsiguiente,

La Bella, o en Tintas o Escultura, espía Su Rostro extasiado dondequiera que dirija sus Ojos: En Espejos también, y en cada Corriente de Cristal, Que como Su Forma reflejada parecen más brillantes.

donde Psique se observa a sí misma en los espejos con deleite, desencadenó el uso del francés : psyche al referirse al espejo de cuerpo entero una vez que fue inventado. ^{[ 7 ]}

La fabricación de espejos grandes estaba generalmente fuera del alcance tecnológico de la humanidad antes del siglo XVIII, aunque posiblemente existieron algunos predecesores muy antiguos de un espejo de cuerpo entero. Séneca describe a un Hostius Quadra que disfrutaba realizando actos sexuales frente al espejo, que debió haber sido mucho más grande que los típicos espejos de mano de la Antigüedad. ^{[ 8 ]} La historia de Medusa y Perseo sugiere que era posible usar un escudo pulido como un espejo de gran tamaño. ^{[ 9 ]} Un espejo de bronce encontrado en la tumba del marqués de Haihun en China (fallecido en el 53 a. C. ) tenía 47 centímetros de diámetro (con un grosor de 12 milímetros ). ^{[ 10 ]}

La mayoría de los investigadores asumen que el espejo de pie es una invención europea (sin embargo, Wu Hung afirma que el mueble se creó por primera vez en China utilizando paneles de vidrio europeos ). ^{[ 11 ]} El avance en la fabricación de vidrio europeo comenzó en 1664, cuando Jean-Baptiste Colbert robó los secretos de la fabricación de espejos de Venecia, lo que permitió la construcción de la Galería de los Espejos en el Palacio de Versalles . El tamaño de los espejos individuales aún era pequeño: los 17 paneles aparentemente grandes, similares a ventanas, en la Galería de los Espejos están en realidad cosidos a partir de 357 pequeños trozos de vidrio de espejo. ^{[ 12 ]} En 1687, Bernard Perrot desarrolló un proceso de fundición de vidrio que permitió la creación de los primeros espejos de vidrio verdaderamente grandes, imposibles de hacer utilizando el proceso tradicional de soplado de vidrio . Martin Lister informó en 1699 haber visto un espejo de 88 por 48 pulgadas con un grosor de solo 1/4 de pulgada . El coste de producción de espejos disminuyó rápidamente: a principios del siglo XVIII, un espejo de 180 x 100 centímetros alcanzaba la considerable suma de 750 libras esterlinas (y el más grande, de 230 x 115 cm, se vendía por la "astronómica" cantidad de 3000 libras); para la década de 1730, los precios se habían reducido a la mitad. Los espejos seguían instalándose predominantemente en las paredes, sobre todo para ampliar visualmente el espacio interior. ^{[ 13 ]} En China, durante el reinado del emperador Kangxi se creó una mampara de espejos exenta . ^{[ 14 ]}

En Europa, los espejos de pie, de aproximadamente la altura de una persona (1,5 a 2 metros ), se popularizaron a finales del siglo XVIII, originalmente denominados biombos de cristal (por analogía con los biombos decorativos ). En 1787, un visitante de París describió el espejo de pie como un «invento agradable», pero entre 1820 y 1830 este mueble se convirtió en un elemento básico en el dormitorio o vestidor de toda burguesía . Durante este proceso, la forma del espejo se tornó ovalada, las líneas originales y rígidas del marco se suavizaron, se añadió un mecanismo de ajuste de ángulo y, en ocasiones, se agregaron espejos laterales para ampliar el área reflejada. ^{[ 15 ]}

El nacimiento de la fotografía coincidió con la popularidad de los espejos de cuerpo entero, con una similitud superficial entre estos dispositivos: ambos producían imágenes de la vida circundante en superficies de vidrio. ^{[ 16 ]} Los fotógrafos no tardaron en explotar la combinación de ambos: en las décadas de 1850 y 1860, los estudios comerciales produjeron numerosas fotografías de mujeres desnudas junto a espejos de cuerpo entero. ^{[ 17 ]} Una interpretación creativa del espejo y la fotografía pertenece a Lady Clementina Hawarden : el espejo se utiliza para reflejar la cámara, no al sujeto. ^{[ 17 ]}

A finales del siglo XIX, la pintura El baño de Psique de Frederic Leighton se convirtió en una expresión icónica de la unidad tripartita de la belleza femenina, el arte clásico y el gran espejo (el pintor usó la superficie de la piscina para el efecto de reflejo). ^{[ 18 ]} Los artistas que complacían a la sociedad consumista encontraron fácil complacer a los clientes a través de esta combinación y eligieron a Psique , una mortal convertida en diosa, como representación de una mujer, creando una nueva imagen, mercantilizada , de esta figura mítica frente a un espejo epónimo . Félix-Jacques Moulin se volvió especialmente prolífico en este campo después de abrir un estudio en París en 1851. Wu Hung menciona otra imagen de este artista, una síntesis de Psique y Narciso , donde una mujer besa su reflejo en el espejo que obviamente representa un estanque. ^{[ 19 ]} Las imágenes estetizadas del arte académico continuaron existiendo en paralelo a esta explotación, con un ejemplo notable de Berthe Morisot , quien audazmente utilizó el tema de la "mujer frente a un espejo" pero reemplazó el aspecto voyeurista con la subjetividad femenina. ^{[ 20 ]}

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  Un desnudo de Félix-Jacques Moulin (1851)
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  Reflejo de una cámara en un espejo de cuerpo entero, obra de Clementina Maude, vizcondesa de Hawarden ( c. 1862 ).
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  El baño de Psique, de Frederic Leighton (1890)
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  Venus en el espejo (artista desconocido, c. 1865 )
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  Una mujer desnuda besando su reflejo en el espejo, obra de Felix Jacques Moulin (1854).
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  El espejo de la psique, de Berthe Morisot (1876)

• El Psique (Mi Estudio) , una pintura de Alfred Stevens

• Barnette, M. (2013). "Cheval Glass". Dog Days and Dandelions: A Lively Guide to the Animal Meanings Behind Everyday Words. St. Martin's Publishing Group. ISBN 978-1-4668-5688-2. Retrieved 2025-01-09.
• Gloag, John; Edwards, Clive (1991). "Cheval or Horse Dressing Glass". A Complete Dictionary of Furniture (Rev. ed.). Woodstock, N.Y.: Overlook Press. ISBN 0-87951-414-0.
• Hung, W. (2023). The Full-Length Mirror: A Global Visual History. Reaktion Books. ISBN 978-1-78914-610-3. Retrieved 2025-01-09.
• Mitchell, J. (1908). Significant Etymology: Or, Roots, Stems, and Branches of the English Language. William Blackwood and sons. ISBN 978-1-9779-4305-7. Retrieved 2025-01-09.{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)