Literatura femenina

« Chick lit » es un término utilizado para describir un tipo de ficción popular dirigida a mujeres. Ampliamente utilizado en las décadas de 1990 y 2000, ^{[ 1 ]} el término ha caído en desuso entre las editoriales, ^{[ 2 ]} y numerosos escritores y críticos lo rechazan por ser inherentemente sexista. ^{[ 3 ]} Las novelas identificadas como chick lit suelen abordar las relaciones románticas, las amistades femeninas y las dificultades en el lugar de trabajo de forma humorística y desenfadada. ^{[ 4 ]} Las protagonistas típicas son mujeres urbanas, heterosexuales, de entre veintitantos y treinta y pocos años: ^{[ 5 ] [ 6 ]} la heroína de chick lit de los años noventa representaba una evolución de la heroína romántica tradicional por su asertividad, independencia económica y entusiasmo por el consumo ostentoso. ^{[ 7 ]}

El formato se desarrolló a principios de la década de 1990 tanto en Estados Unidos como en el Reino Unido con libros como Waiting to Exhale (1992, EE. UU.) de Terry McMillan y The Old Girl Network (1994, Reino Unido) de Catherine Alliott . Bridget Jones's Diary (1996, Reino Unido) de Helen Fielding , enormemente popular a nivel mundial, es el " texto original " de la literatura femenina, mientras que la novela Sex and the City (1997) de Candace Bushnell (EE. UU.) , adaptada a un conocido programa de televisión , tiene una enorme influencia cultural que perdura. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

A finales de la década de 1990, las novelas de género chick lit solían encabezar las listas de los más vendidos, y se crearon numerosas editoriales dedicadas exclusivamente a este género. A mediados de la década de 2000, algunos analistas observaron que su mercado estaba cada vez más saturado, ^{[ 10 ]} y a principios de la década de 2010, las editoriales habían abandonado en gran medida la categoría. No obstante, el término «chick lit» persiste como un género popular de ficción tanto para lectores como para escritores aficionados en internet.

Si bien el concepto de "literatura para mujeres" se ha quedado obsoleto en la literatura en lengua inglesa del mundo desarrollado, el término, y sus derivaciones regionales, siguen utilizándose ampliamente para describir y analizar la literatura popular escrita por mujeres en otros idiomas y en otras partes del mundo.

En 1992, la crítica del Los Angeles Times, Carolyn See, fue probablemente la primera en darse cuenta de que estaba surgiendo un nuevo estilo de ficción popular femenina . ^{[ 11 ]} Aunque no utilizó el término «literatura para mujeres», en una reseña de Waiting to Exhale de Terry McMillan , la crítica señaló que el libro de McMillan no era «sublime» ni «luminoso», pero que probablemente tendría un gran éxito comercial. Carolyn See escribió: «La nueva obra de McMillan pertenece a un género completamente distinto, tan nuevo que aún no tiene nombre. Este género trata sobre mujeres, triunfo, venganza y compañerismo». ^{[ 12 ]}

El término «chick lit» no se consolidó como un estilo de novela hasta la segunda mitad de la década de 1990. «Chick» es jerga estadounidense para referirse a una mujer joven, y «lit» es una forma abreviada de la palabra «literature». Probablemente no hubo un único origen del término: en 1988, se informó que estudiantes de la Universidad de Princeton usaban «chick lit» como jerga para un curso sobre la Tradición Literaria Femenina ^{[ 13 ] [ 14 ]} y, en el Reino Unido, Oxford Reference informa que el término surgió como una «contraparte frívola» del término « lad lit ». ^{[ 15 ]} El término paralelo utilizado para películas, «chick flick» , tuvo una adopción ligeramente anterior. ^{[ 1 ]} En lo que probablemente fue una de sus primeras apariciones importantes, el término «chick lit» se empleó irónicamente: «Chick Lit: Postfeminist Fiction» fue una antología de 1995 de 22 cuentos escritos en respuesta al llamado de los editores Cris Mazza y Jeffrey DeShell a favor de la «escritura posfeminista». ^{[ 16 ]} El uso inicial del término estuvo fuertemente asociado con el periodismo (tanto El diario de Bridget Jones como Sexo en la ciudad comenzaron como columnas periodísticas) y el artículo de James Wolcott de 1996 en The New Yorker , "Hear Me Purr", se apropió del término chick lit para proscribir lo que él llamó la tendencia de "feminidad" evidente en los escritos de las columnistas periodísticas femeninas de ese momento. ^{[ 17 ]}

En los primeros años, hubo cierta variación en el término exacto utilizado: en 2000, el Sydney Morning Herald informó del nacimiento de un "fenómeno editorial" que puede llamarse "ficción para chicas". ^{[ 18 ]}

En el apogeo de la popularidad del término, se propusieron una serie de subgéneros relacionados con nombres similares ^{[ 19 ]} chick lit jr (para jóvenes lectores), ^{[ 19 ]} mommy lit, ^{[ 19 ]} y chick lit in corsets ( ficción histórica , y un término que solo se encuentra en un artículo académico publicado en el Journal of Popular Romance Studies ). ^{[ 20 ]} La relación con el término lad lit es más complicada: lad lit surgió en el Reino Unido de forma independiente de, y posiblemente antes de, chick lit. ^{[ 15 ]} Posteriormente, el término lad lit fue adoptado en los EE. UU. para un subgénero de chick lit orientado a los hombres (véase lad lit ). De estos términos paralelos, mommy lit y lad lit son los únicos que han tenido una adopción significativa, y eso una pequeña fracción del uso del término principal chick lit. ^{[ 1 ]}

Se han utilizado otras derivaciones del término chick lit para describir variedades de literatura femenina popular en diferentes regiones o dirigidas a comunidades étnicas específicas. En Estados Unidos, esto ha incluido "Sistah lit" ^{[ 19 ]} dirigida a lectoras negras y "Chica lit" para lectoras latinas. ^{[ 21 ]} En India se ha utilizado el término "Ladki Lit" (véase más abajo). En Turquía, la literatura çıtır es una categoría ( çıtır significa literalmente "crujiente", pero se usa coloquialmente para referirse a mujeres jóvenes atractivas) ^{[ 22 ].}

La polémica en torno a la literatura femenina se centró inicialmente en el valor literario de los libros identificados o promocionados como parte del género. Con el tiempo, la controversia se ha centrado más en el término en sí y en si el concepto de literatura femenina es inherentemente sexista.

En 1998, el crítico Alex Kuczynski , escribiendo para The New York Times , condenó El diario de Bridget Jones de Helen Fielding , escribiendo: "Bridget es un espectáculo tan lamentable, revolcándose en su impotencia enloquecida por los hombres, que su necedad no puede excusarse". ^{[ 23 ]} En 2001, la escritora Doris Lessing consideró el género "instantáneamente olvidable" mientras que Beryl Bainbridge llamó a la literatura femenina "una especie de cosa superficial". ^{[ 24 ]} La autora Jenny Colgan respondió de inmediato a Lessing y Bainbridge, explicando por qué, para una nueva generación de mujeres, la literatura femenina era un desarrollo importante:

Somos realmente la primera generación que ha crecido con la educación como un derecho; con independencia financiera; con vivir solos y tener demasiadas opciones sobre casarnos (mientras veíamos a nuestros padres de la generación del baby boom desmoronarse), tener hijos (mientras veíamos a nuestras hermanas mayores agotarse tratando de hacerlo todo) y abrirnos paso a través del techo de cristal.

¿Quién refleja esto? Al crecer en los años 80, lo único que podíamos leer si queríamos ficción comercial eran novelas gruesas, brillantes y llenas de papel de oro, en las que mujeres con largas melenas rubias construían imperios empresariales partiendo de orígenes humildes, utilizando únicamente su extraordinaria belleza y, ocasionalmente, algún pez dorado...

Con BJD, por primera vez, nos encontramos en esa situación. La primera vez que lo leí, fue una auténtica revelación ver mi vida y mi confusión reflejadas en el papel.

Dos años después, Colgan se había opuesto firmemente al término «chick lit», siendo la primera en expresar lo que ahora es una postura común entre las escritoras de ficción popular femenina: rechazaba el término «chick lit» al tiempo que defendía el valor cultural de su obra. Observó: «"Chick-lit" es un término deliberadamente condescendiente que usan para denigrarnos a todas. Si lo llamaran "slut-lit" no podría ser más insultante». ^{[ 26 ]} Gran parte del debate en ese momento se daba entre diferentes generaciones de escritoras: por ejemplo, Maureen Dowd (n. 1952) describió la obra de las mujeres más jóvenes como «pura cursilería y nada de literatura», ^{[ 27 ]} mientras que Colgan (n. 1972) ridiculizaba a las críticas femeninas mayores de «chick lit» llamándolas «mujeres de piernas peludas». ^{[ 26 ]} Había una «preocupante» falta de solidaridad. ^{[ 27 ]}

En 2005, el debate continuó con la publicación de la antología de ficción femenina de la editora Elizabeth Merrick , This Is Not Chick Lit (2005), donde Merrick argumentó en su introducción que "la fórmula de la literatura femenina adormece nuestros sentidos". ^{[ 28 ]} En respuesta, la autora autodenominada literatura femenina Lauren Baratz-Logsted publicó su propia antología de cuentos This Is Chick Lit ^{[ 29 ]} cuyo proyecto "nació de la ira" y tenía como objetivo demostrar que la literatura femenina no era solo " manolos y cosmos , y libros estereotipados sobre mujeres que hacen malabarismos con las relaciones y las carreras en el nuevo milenio ", sino que el género trata sobre "la amistad y la risa, el amor y la muerte, es decir, la materia de la vida". ^{[ 29 ]}

En 2007, Diane Shipley ^{[ 30 ]} salió en defensa del género, argumentando que los libros de literatura femenina cubrían cada vez más temas serios, pero, de todos modos, "simplemente no veo qué hay de malo moral o intelectualmente en leer un libro que disfrutas y con el que te identificas, que tal vez no saque conclusiones profundas sobre el futuro de la humanidad, pero que puede animarte después de un mal día o ayudarte a superar tus propios problemas de salud".

Sin embargo, a finales de la década de 2000 y durante la década de 2010, los escritores se distanciaron cada vez más del término, argumentando que los rechazos críticos generalizados de su trabajo tenían sus raíces en el sexismo. Por ejemplo, en un artículo de The Guardian de 2010 , la escritora de humor DJ Connell comienza diciendo que cambió su nombre artístico de Diane a DJ para evitar la etiqueta de literatura para chicas. ^{[ 31 ]} Sophie Kinsella y Marian Keyes , dos autoras que han disfrutado de un gran éxito durante y después de la era de la literatura para chicas, ahora rechazan el término. Kinsella se refiere a su propio trabajo como " comedia romántica ". ^{[ 32 ]} Keyes dijo sobre el término en 2014,

Se supone que es despectivo. Es como si dijera: «¡Ay, ustedes, chicas tontas, con su rosa y sus zapatos, ¿cómo piensan gobernar el mundo?». Pero a medida que he madurado (jaja) me he dado cuenta de que estoy muy orgullosa de lo que escribo y sé que los libros que escribo brindan felicidad y consuelo a las personas. ^{[ 33 ]}

En 2000, el Sydney Morning Herald describió el "fenómeno editorial" de lo que denominó "chicfic", libros con "portadas brillantes como caramelos, con mucho rosa y fluorescencia. Los títulos también son brillantes como caramelos, sugiriendo una lectura fácil y una buena carcajada... ...Estos libros se posicionan en el mercado como híbridos del artículo de revista, ficticio o ficcionalizado, la televisión... y la comida reconfortante que se puede digerir en una sola noche en casa". ^{[ 18 ]}

Durante la década de 2000, las editoriales continuaron impulsando el subgénero debido a las altas ventas. En 2003, Publishers Weekly informó sobre numerosos sellos nuevos de literatura femenina, como " Strapless de Kensington ", lanzado en abril de 2003, con un libro programado al mes hasta finales de 2004. El director editorial de Kensington, John Scognamiglio, explicó que el sello se creó en respuesta a las solicitudes de los vendedores de una marca de literatura femenina. Sin embargo, el mismo artículo de Publishers Weekly ya recordaba con envidia las enormes ventas logradas por El diario de Bridget Jones en 1998 y comentaba los desafíos que enfrentaban las editoriales de literatura femenina en un mercado ahora saturado. Publishers Weekly ya sugería que la literatura femenina, si no estaba en declive, al menos se encontraba en un punto de inflexión. ^{[ 34 ]}

En 2008, la editora Sara Nelson afirmó que la definición de lo que se considera dentro del género chick lit se ha vuelto más elaborada y "madura". ^{[ 35 ]}

Para 2012, los medios de comunicación informaban sobre la desaparición de la literatura femenina. Salon.com informó que "Debido a que la literatura femenina (sea lo que sea, o haya sido) provocó tantos debates ideológicamente complejos sobre los valores que se otorgan a los gustos de las mujeres frente a los de los hombres, la alta cultura frente a la cultura popular, la comedia frente al drama, etc., es tentador atribuirle un significado particular a su declive", pero continuó argumentando que el declive se debía a un proceso normal de cambio de modas y gustos en la ficción de género . ^{[ 2 ]}

El desarrollo y declive de la chick lit como fenómeno editorial coincidió con una explosión en el uso de internet en el mundo desarrollado. ^{[ 36 ]} La académica Sandra Folie sostiene que "los fans y sus sitios web o blogs, las presencias en línea de periódicos, revistas o casas editoriales, y también la enciclopedia libre Wikipedia" jugaron un papel clave en la definición y configuración del concepto de un género de chick lit. ^{[ 37 ]} Folie analiza el sitio británico chicklit.co.uk que estuvo en línea de 2002 a 2014 e incluía información no solo sobre libros y autores, sino también sobre temas de estilo de vida para mujeres jóvenes. El sitio estadounidense Chicklitbooks.com estuvo en línea de 2003 a 2013 y trataba sobre "Literatura moderna y brillante para la mujer moderna de hoy". ^{[ 37 ]} A medida que la chick lit declinaba como categoría editorial, los fans en línea crearon su propia respuesta: en 2012 se informó que un sitio web llamado chicklitisnotdead.com tenía 25.000 usuarios. ^{[ 38 ]} En 2022, un grupo activo de la comunidad chick lit en el sitio goodreads.com tenía 4756 miembros. ^{[ 39 ]}

Aunque la literatura femenina se originó en el Reino Unido y Estados Unidos, rápidamente se convirtió en un fenómeno editorial mundial, y de hecho puede que haya sido una de las primeras tendencias editoriales verdaderamente globales.

• Película para chicas
• Feminismo
• Fratire
• Joseimuke
• Lad lit
• Literatura femenina

• Gill, Rosalind ; Herdieckerhoff, Elena (diciembre de 2006). "Reescribiendo el romance: ¿nuevas feminidades en la literatura femenina?" . Feminist Media Studies . 6 (4): 487– 504. doi : 10.1080/14680770600989947 . S2CID 55208553 . 
• Roy, Pinaki. " El factor femenino : un breve estudio de las novelas indias de literatura femenina", La cuestión de la mujer poscolonial: lecturas sobre novelistas indias en inglés . Eds. Ray, GN y J. Sarkar. Calcuta : Books Way, 2011 ( ISBN 978-93-80145-84-6). págs.  213–23.
• Rudin, Shai (2022). De El diario de Bridget Jones a La canción de la sirena: El género de la literatura femenina – Entre Oriente y Occidente. Literatura comparada: Oriente y Occidente, vol. 7, 1-21. DOI:10.1080/25723618.2022.2043615

• "Desarrollo de la colección 'Chick Lit': Literatura moderna para chicas modernas" Artículo de Library Journal sobre el género.
• "La descarada 'literatura femenina' india encuentra su público"