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Poetas del cementerio

Los " poetas del cementerio ", también llamados " poetas del cementerio ", [1] fueron un grupo de poetas prerrománticos del siglo XVIII que se caracterizaron por sus sombrías me...

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Los " poetas del cementerio ", también llamados " poetas del cementerio ", [1] fueron un grupo de poetas prerrománticos del siglo XVIII que se caracterizaron por sus sombrías meditaciones sobre la mortalidad , "calaveras y ataúdes, epitafios y gusanos" [2] provocados por la presencia del cementerio. Más allá de la elegía que lamenta una sola muerte, su propósito rara vez fue sensacionalista. A medida que avanzaba el siglo, la poesía "de cementerio" expresaba cada vez más un sentimiento por lo " sublime " y lo siniestro, y un interés anticuario en las formas poéticas inglesas antiguas y la poesía popular. Los "poetas de cementerio" a menudo son reconocidos como precursores del género literario gótico , así como del movimiento romántico .

Descripción general

La Escuela del Cementerio es una agrupación literaria indefinida que reúne a una amplia variedad de autores; lo que hace que un poema sea un poema "de cementerio" sigue abierto a la discusión crítica. En su forma más restringida, el término "Escuela del Cementerio" se refiere a cuatro poemas: " Elegía escrita en un cementerio rural " de Thomas Gray , "Night-Piece on Death" de Thomas Parnell, The Grave de Robert Blair y Night-Thoughts de Edward Young . En su forma más amplia, puede describir una gran cantidad de obras de poesía y prosa populares a principios y mediados del siglo XVIII. El término en sí no se utilizó como una marca para los poetas y su poesía hasta que William Macneile Dixon lo hizo en 1898. [3]

Algunos críticos literarios han destacado la poesía menor de Milton como la principal influencia del verso meditativo escrito por los Poetas del Cementerio. WL Phelps, por ejemplo, dijo: "No fue tanto en la forma como en el pensamiento que Milton afectó al movimiento romántico; y aunque El Paraíso Perdido siempre fue considerado reverencialmente su obra más grande, no fue en este momento tan efectiva como su poesía menor; y en esta última fue Il Penseroso -el amor por la melancolía meditativa y reconfortante- lo que penetró más profundamente en el alma romántica". [4] Sin embargo, otros críticos como Raymond D. Havens, Harko de Maar y Eric Partridge han cuestionado la influencia directa del poema de Milton, afirmando más bien que la poesía de cementerio surgió de una culminación de precedentes literarios. [3] Como resultado del renacimiento religioso, el comienzo del siglo XVIII fue una época tanto de inquietud espiritual como de regeneración; por lo tanto, la meditación y la melancolía, la muerte y la vida, los fantasmas y los cementerios, eran temas atractivos para los poetas de esa época. Sin embargo, estos temas también resultaron interesantes para los poetas anteriores. La melancolía de la Escuela del Cementerio no era nueva en la poesía inglesa, sino más bien una continuación de la de siglos anteriores; incluso hay una cualidad elegíaca en los poemas que casi recuerda a la literatura anglosajona. [4] Las características y el estilo de la poesía del Cementerio no son exclusivos de ellos, y los mismos temas y tono se encuentran en baladas y odas .

Muchos de los poetas de la Escuela del Cementerio eran, como Thomas Parnell , clérigos cristianos y, como tales, a menudo escribían poesía didáctica, combinando la estética con la instrucción religiosa y moral. [3] También se inclinaban a contemplar temas relacionados con la vida después de la muerte, [4] lo que se refleja en cómo sus escritos se centran en la mortalidad humana y la relación del hombre con lo divino. La cultura religiosa de mediados del siglo XVIII incluía un énfasis en la devoción privada, así como el fin de los sermones funerarios impresos. Cada una de estas condiciones exigía un nuevo tipo de texto con el que la gente pudiera meditar sobre la vida y la muerte en un entorno personal. La Escuela del Cementerio satisfizo esa necesidad y, por lo tanto, los poemas fueron bastante populares, especialmente entre la clase media. [5] Por ejemplo, Friendship in Death: In Twenty Letters from the Dead to the Living de Elizabeth Singer Rowe , publicada en 1728, tuvo 27 ediciones impresas en 1760. Esta popularidad, como dice Parisot, "confirma el gusto de moda de mediados de siglo por la piedad lúgubre". [3] Thomas Gray, que encontró inspiración en un cementerio, afirmaba tener un espíritu naturalmente melancólico, escribiendo en una carta que "los desanimados son mis verdaderos y fieles compañeros; se levantan conmigo, se acuestan conmigo; hacen viajes y regresan como yo; es más, y hacen visitas, e incluso pretenden ser bromistas y me fuerzan una risa débil; pero lo más común es que nos sentemos solos juntos, y somos la compañía más bonita e insípida del mundo". [4]

Las obras de la Escuela del Cementerio continuaron siendo populares hasta principios del siglo XIX y fueron fundamentales para el desarrollo de la novela gótica , contribuyendo al estado de ánimo y las líneas argumentales oscuras y misteriosas que caracterizan al género: los escritores de la Escuela del Cementerio centraron sus escritos en las vidas de personajes ordinarios y no identificados. También se los considera prerrománticos, ya que marcaron el comienzo del movimiento literario romántico [5] por su reflexión sobre los estados emocionales. Esta reflexión emocional se ve en " Dejection: An Ode " de Coleridge y " Ode on Melancholy " de Keats. Las primeras obras de Southey, Byron y Shelley también muestran la influencia de la Escuela del Cementerio.

Lista parcial de poetas del cementerio

Edward joven

Crítica

Muchos críticos de la poesía de Graveyard tuvieron muy pocos comentarios positivos sobre los poetas y su trabajo. La crítica Amy Louise Reed llamó a la poesía de Graveyard una enfermedad, [6] mientras que otros críticos dijeron que muchos poemas no eran originales y dijeron que los poetas eran mejores que su poesía. [7] [8] Aunque la mayoría de las críticas sobre la poesía de Graveyard son negativas, otros críticos pensaron de manera diferente, especialmente sobre el poeta Edward Young . La crítica Isabell St. John Bliss también celebra la capacidad de Edward Young para escribir su poesía en el estilo de la Escuela de Graveyard y al mismo tiempo incluir temas cristianos , [9] y Cecil V. Wicker llamó a Young un precursor en el movimiento romántico y describió su trabajo como original. [10] Eric Parisot afirmó que el miedo se crea como un estímulo para la fe y que en la poesía de Graveyard, "... es solo cuando restauramos la religión -para examinar las diversas formas en que la poesía de Graveyard explotó el miedo y la melancolía- que podemos comprender plenamente su contribución duradera al gótico..." [11]

Muestras de poemas

Una ilustración para Pensamientos nocturnos de Young, de William Blake .

El primer poema atribuido a la Escuela del Cementerio fue A Night-Piece on Death ( 1721 ) de Thomas Parnell, [12] en el que el propio Rey Muerte da un discurso desde su reino de huesos:

"Cuando los hombres me proporcionan mi guadaña y mis dardos
¡Qué gran Rey de los Miedos soy yo! (61–62)

Entre los poemas posteriores característicos se incluye Night-Thoughts (Pensamientos nocturnos ) de Edward Young ( 1742 ), en el que un viajero solitario en un cementerio reflexiona lúgubremente sobre:

El valle fúnebre, la triste penumbra del ciprés;
¡La tierra de las apariciones, sombras vacías! (117–18)

La obra de Blair The Grave ( 1743 ) no resulta más alegre, ya que relata con sombrío deleite cómo:

De las tumbas huecas han salido gritos salvajes;
Los muertos han vuelto y han caminado de un lado a otro;
Y la gran campana ha sonado, sin tañer ni tocar. (51–53)

Sin embargo, un tono más contemplativo se consigue en el célebre verso inicial de la Elegía escrita en un cementerio rural de Gray ( 1751 [13] ):

El toque de queda marca el fin del día.
El rebaño mugiente se desliza lentamente sobre el prado,
El labrador vuelve a casa caminando con esfuerzo,
Y deja el mundo en manos de la oscuridad y de mí. (1–4)

Véase también

Referencias

  1. ^ "Poetas del cementerio". Vademécum: una herramienta de estudio para el examen GRE de literatura . Duke. Archivado desde el original el 2 de octubre de 2013. Consultado el 8 de diciembre de 2012 .
  2. ^ Blair: La tumba 23
  3. ^ abcd Parisot, Eric (2013). Poesía de cementerio: religión, estética y la condición poética de mediados del siglo XVIII . Ashgate. ISBN 1409434737.
  4. ^ abcd Huff, James (1912). La escuela de poetas del cementerio . Illinois: Tesis (MA) Universidad de Illinois. p. 65.
  5. ^ ab Clark, Carroll (enero de 1930). "Reseña de "La elegía fúnebre y el auge del romanticismo inglés" de John W. Draper". Revista estadounidense de sociología . 35 . doi :10.1086/215156. JSTOR  2765949.
  6. ^ Reed, Amy Louise (1924). "La rebelión contra la melancolía". El contexto de la elegía de Gray : 80-139.
  7. ^ Johnson, Samuel (1905). "Gray". En Vidas de los poetas ingleses . 3 : 421–25.
  8. ^ Johnson, Samuel (1905). "Parnell". En Vidas de los poetas ingleses . 2 : 49–56.
  9. ^ St. John Bliss, Isabel (marzo de 1934). "Reflexiones nocturnas de Young en relación con la apologética cristiana contemporánea". PMLA : 49.
  10. ^ Wicker, Cecil V. (1952). "Young como romántico". Edward Young y el miedo a la muerte: un estudio de la melancolía romántica : 11–22, 23–27.
  11. ^ Parisot, Eric (2019). "Poesía gótica y de cementerio: imaginar a los muertos (de la noche)". En David Punter (ed.). The Edinburgh Companion to Gothic and the Arts . Edimburgo: Edinburgh University Press. págs. 245–258. JSTOR  10.3366/j.ctvrs9173.21.
  12. ^ Kendrick, Walter (1991). La emoción del miedo: 250 años de entretenimiento aterrador . Nueva York: Grove Weidenfeld. pág. 10-11. ISBN 0-8021-1162-9.
  13. ^ "Publicado el 15 de febrero de 1751 en un panfleto en cuarto, según Cox, Michael, editor, The Concise Oxford Chronology of English Literature , Oxford University Press, 2004, ISBN 0-19-860634-6 
  • Noyes, Russell (Ed.) (1956). Poesía y prosa romántica inglesa. Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-501007-8 
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