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Citole

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La cítola era un instrumento musical de cuerda , estrechamente relacionado con los violines medievales ( viol , vielle , gigue ) y de uso común entre 1200 y 1350. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] Era conocida por otros nombres en varios idiomas: cedra, cetera , cetola, cetula, cistola, citola, citula, citera, chytara, cistole, cithar, cuitole, cythera, cythol, cytiole, cytolys, gytolle, sitole, sytholle, sytole y zitol. [ 2 ] [ 4 ]

Al igual que la guitarra moderna , se manipulaba en el mástil para obtener diferentes notas , y se punteaba o rasgueaba con una púa (la púa de la cítola era larga, gruesa, recta y probablemente hecha de marfil o madera). [ 5 ] Aunque estaba en gran medida fuera de uso a finales del siglo XIV, los italianos la "reintrodujeron en una forma modificada" en el siglo XVI como la cetra ( cítara en inglés), y puede que también haya influido en el desarrollo de la guitarra. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] También fue un instrumento pionero en Inglaterra, introduciendo a la población a los instrumentos de mástil y de cuerda pulsada, dando a la gente los conceptos necesarios para pasar rápidamente a los recién llegados laúdes y guitternes . [ 9 ] Dos posibles instrumentos descendientes son la guitarra portuguesa y la cetera corsa , ambos tipos de cítara.

Hoy en día se conoce principalmente a través de fuentes artísticas y literarias. Los primeros ejemplos incluyen la poesía provenzal (allí llamada citola ) del siglo XII; sin embargo, se mostró más ampliamente en el arte medieval durante los siglos XIII y XIV en miniaturas de manuscritos y en esculturas. [ 7 ] [ 10 ] [ 11 ] El arte no mostraba un instrumento de forma uniforme, sino un instrumento con numerosas variaciones. La variedad mostrada en el arte ha llevado a que el instrumento sea llamado "ambiguo". [ 12 ] A partir del arte , los estudiosos saben que generalmente era un instrumento de cuatro cuerdas, y podía tener cualquier cosa desde una "hoja de acebo" hasta un cuerpo redondeado con forma de guitarra (que puede llamarse un cuerpo en "T"). [ 12 ] [ 13 ] Si bien existen pinturas y esculturas, solo un instrumento ha sobrevivido a los siglos. [ 11 ]

El único superviviente, asociado al Castillo de Warwick , fue fabricado alrededor de 1290-1300. [ 14 ] Actualmente se conserva en la colección del Museo Británico . [ 14 ] En algún momento, probablemente en el siglo XVI, se transformó en un instrumento tipo violín con un puente alto, orificios en forma de 'f' y diapasón inclinado ; por lo tanto, la tapa del instrumento no es representativa de su aspecto original. Este instrumento contribuyó a una gran confusión. Fue etiquetado como violín en el siglo XVIII, como cítara a principios del siglo XX y finalmente como cítola, a partir de 1977. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] Esta confusión ilustra la confusión sobre la naturaleza de las cítolas y las cítaras; una vez que los instrumentos y sus tradiciones desaparecieron, los estudiosos de siglos posteriores no sabían qué imágenes y esculturas correspondían a qué nombres de la poesía y otras obras literarias. Además, los eruditos han traducido pasajes de tal manera que la literatura misma no siempre es confiable. Un ejemplo citado por la Encyclopædia Britannica de 1911 : una referencia específica a la cítola puede encontrarse en la Biblia de Wycliffe (1360) en 2 Samuel vi. 5: " Harpis y sitols y tímpano ". [ 18 ] Sin embargo, la Versión Autorizada tiene salterios , y la Vulgata liras . [ 18 ] La Britannica también supuso que la cítola ha sido otro nombre para el salterio, un instrumento en forma de caja que se ve a menudo en los misales iluminados de la Edad Media , también susceptible de confusión con la cítara . [ 18 ] Si los términos se superponían en el uso medieval ha sido objeto de controversia moderna. La controversia entre cítole y gittern se resolvió en gran medida en un artículo de Lawrence Wright de 1977, titulado The Medieval Gittern and Citole: A Case of Mistaken Identity . [ 19 ]

Características

Italia . Cítara Studiolo del Palacio Ducal o cítola tardía que muestra los restos del orificio para el pulgar de la cítola, a modo de gancho en la parte posterior del mástil, 1478–1482. Orificios de sonido perforados en círculo en la caja de resonancia, con roseta en la caja de resonancia. Dos orificios de sonido en el lateral del instrumento.
Inglaterra . Citole del Museo Británico (anteriormente Gittern del Castillo de Warwick), con tres de los puntos de la hoja de acebo (los hombros y el trébol).

La cítola estaba tallada en un solo bloque de madera y tenía una tapa armónica separada pegada a la parte superior. Todo lo demás era una sola pieza de madera que incluía el mástil, los laterales, la base, los soportes laterales (o brazos que sobresalían de los lados) y un pomo en el extremo opuesto al mástil.

Una de las características más destacadas de las primeras cítolas era un mástil profundo, tan grueso que se tallaba un orificio para el pulgar en su interior. [ 20 ] [ 21 ] Esta característica fue disminuyendo gradualmente a medida que el instrumento se transformó en la cítara , primero haciéndose más grande y luego convirtiéndose en un gancho en la parte posterior del mástil (una característica de algunas cítaras). [ 22 ] El mástil era generalmente más corto que el cuerpo, y las manos de los intérpretes no tenían que moverse mucho para alcanzar todos los trastes.

Otra característica documentada era la parte posterior, que no era ni curva en forma de cuenco como un laúd o una cítara , ni plana como una guitarra moderna, sino inclinada "hacia arriba desde cada lado hasta una cresta central que se extendía en el mástil". [ 21 ] La parte posterior y la caja de resonancia también podían estar inclinadas entre sí, acercándose cerca de la parte inferior del instrumento. [ 22 ] La mayoría de las representaciones artísticas de la cítola muestran un punto en la parte inferior (a menudo en forma de flor de lis o trébol ), que forma un punto fijo donde se podían sujetar las cuerdas. [ 21 ] En algunos ejemplos, las clavijas se muestran montadas en el extremo, casi verticalmente; en otros, están montadas en los lados del clavijero, como en un violín. Debido a sus modificaciones, la cítola de Warwick no es necesariamente representativa, y el análisis de rayos X revela que originalmente tenía seis clavijas montadas en el extremo. [ 23 ]

Reconstrucción de una cítola medieval
Inglaterra . Grabado de 1776 de la cítola del castillo de Warwick realizado por Sir J. Hawkins.

La forma general del instrumento variaba, pero comúnmente se ilustraban cuatro formas: los instrumentos con forma de hoja de acebo, los instrumentos en forma de T, los instrumentos en forma de jarrón y los instrumentos en forma de pala.

Las cítolas de hojas de acebo tenían un contorno con forma de hoja de acebo, con hasta cinco esquinas (dos a cada lado y una en el extremo inferior). [ 21 ] Otros ejemplos muestran una sección inferior redondeada, con puntas solo en los hombros y en la parte inferior. [ 21 ] Un ejemplo ilustrado serían las sirenas de «Li livres dou tresor» de Brunetto Latini. Un ejemplo tallado sería el de la Catedral de Estrasburgo . [ 13 ]

Las cítolas en forma de T tenían una prominente forma de T en la parte superior del instrumento, donde sobresalían las proyecciones de los hombros o brazos (a menudo tréboles), y una base redondeada. [ 13 ] [ 22 ] [ 24 ] Ejemplos ilustrados incluyen las cítolas del Salterio de la Reina María. Ejemplos tallados incluyen las cítolas de la Catedral de Estrasburgo . [ 13 ]

Las cítolas en forma de jarrón tenían una base redondeada y una sección cuadrada con pequeñas terminaciones redondeadas en los hombros (en lugar de las grandes proyecciones en forma de T ). [ 24 ] Podían tener una cintura prominente como la cítola del Castillo de Warwick y las cítolas en las vidrieras de la Catedral de Lincoln y la Catedral de Évreux en Alta Normandía. [ 24 ] Un ejemplo, con una cintura menos prominente, es la cítola de Robert de Lisle.

Las cítolas en forma de pala tienen una base redondeada, que se asemeja en silueta a una pala. [ 24 ] Algunas pueden superponerse con las cítolas en forma de T, pero las cítolas en forma de pala carecen de las proyecciones en los hombros, presentando en su lugar alas que apuntan hacia arriba. Un ejemplo de este estilo es la escultura de la cítola de Parma de Benedetto Antelami, de c. 1180-1196. El arte con esta forma se encuentra principalmente en Italia. [ 24 ]

Cuerdas y afinación

Cuerdas individuales y cursos

(Izquierda) : Suroeste de Francia, cítola de St Savin con 5 cuerdas (una separada del resto) y clavijas en el lateral. Orificios de resonancia en las cuatro esquinas y en el centro (en lugar del gran orificio de resonancia con roseta); (derecha) : Inglaterra, cítola del Salterio de la Reina María c. 1320 que muestra una vista superior del instrumento, con 4 cuerdas, un orificio de resonancia de estilo europeo con roseta y una caja de clavijas con forma de animal con clavijas en el lateral.

La mayoría de las representaciones de la cítola en manuscritos y esculturas la muestran con cuatro cuerdas. Sin embargo, algunas muestran instrumentos con tres, cuatro o cinco cuerdas individuales. La cítola del Museo Británico originalmente tenía clavijas para seis cuerdas (los orificios se cubrieron cuando el instrumento se convirtió en violín y se revelaron mediante radiografía). En ese instrumento, el mástil no es lo suficientemente ancho para seis cuerdas individuales, como en una guitarra moderna. Una posible disposición para esas seis cuerdas sería de tres pares de cuerdas. Esto sería similar a las representaciones en escultura, incluyendo una escultura de cítola colocada en la iglesia colegiata de Santa María la Mayor , que se ha interpretado como con tres pares de cuerdas (dos con dos cuerdas, una con una sola cuerda). [ 25 ] [ 26 ]

Las cuerdas suelen partir de clavijas en la parte superior del instrumento, recorren la caja de resonancia y pasan por encima de un puente. En la parte inferior del instrumento existen variaciones. El trébol sirve como punto de anclaje, y los instrumentos tienen diferentes formas de sujetarlo. Algunos muestran claramente cordales al estilo del violín atados a él, y algunos cítoles tienen un círculo donde debería ir el cordal, quizás un anillo al que se fijan las cuerdas o un orificio.

Materiales de cuerda

Ha habido diferencias de opinión entre los investigadores respecto a las cuerdas de alambre en la cítola. Un investigador, Thurston Dart, afirmó en 1948 que la cítola estaba encordada con cuerdas de alambre. [ 27 ] Esta información se incluyó en el artículo de Dart sobre la cítara de cuerdas metálicas, un instrumento descendiente de la cítola. Tres décadas después, otro investigador, Ephraim Segerman, consideró la cuestión de las cuerdas de alambre frente a las de metal para la cítola y propuso una razón por la que la cítola no utilizaba cuerdas metálicas: dichas cuerdas no estaban ampliamente disponibles durante la época de la cítola (se volvió obsoleta en la segunda mitad del siglo XIV). [ 28 ] Segerman afirmó que, durante todo su uso, la cítola probablemente estuvo encordada con cuerdas de tripa , aunque las cuerdas de hierro se hicieron más comunes a finales del siglo XIV, gracias a la energía hidráulica, cuando la cítola ya estaba prácticamente obsoleta. [ 28 ] El uso de cuerdas metálicas no era del todo imposible, ya que algunas arpas en Europa (especialmente en Irlanda) tenían cuerdas de plata, oro y latón; sin embargo, el uso anterior de cuerdas de plata, oro y latón parece haberse limitado al arpa y al salterio irlandeses . [ 28 ] [ 29 ]

Puente

Primer plano de la cítola de Robert de Lisle, que muestra el puente y su posición en la caja de resonancia.
Primer plano de una cítola francesa en la Escuela de Mont-Saint-Michel, ms 222 Bibliothèque d'Avranches.
Ambos instrumentos presentan un anillo en la parte inferior. Las cuerdas se conectan a los anillos, pero estos no parecen estar sujetos. Uno de los anillos parece ser un agujero.

En la mayoría de las cítolas, el puente se muestra situado en la parte inferior del instrumento. En la cítola de Parma, se ubica en el centro de la caja de resonancia. En la mayoría de las ilustraciones, resulta difícil distinguir los detalles precisos del puente. El puente de la cítola de Robert de Lisle es representativo de muchos de los puentes dibujados. Observar la imagen implica determinar si la forma del puente, visto desde arriba y apoyado sobre la caja de resonancia (sin información sobre la altura ni la forma de la parte superior e inferior del puente), o si se muestra la vista vertical con la parte superior e inferior del puente, sin información sobre su anchura sobre la caja de resonancia.

Una imagen que sí proporciona información tridimensional es la de la cítola de la catedral de Exeter, realizada en escultura. [ 30 ] El instrumento esculpido tiene un puente grueso, construido como la esquina de un marco, apoyado sobre la caja de resonancia con la esquina hacia arriba y los dos extremos sobre la caja de resonancia formando un triángulo. Las cuerdas pasaban por encima de la esquina afilada, que actuaba como puente.

Trastes

Tanto las cítolas de mástil profundo como las de mástil libre se representan en ilustraciones con trastes. Los trastes suelen mostrarse en pares (dos trastes para marcar una posición en el mástil). El número de posiciones de traste varía. Una cítola de Cantigas de Santa Maria tiene cuatro trastes, las demás cinco. La cítola del Salterio de Robert de Lisle (de mástil profundo con orificio para el pulgar) se representa con cinco trastes. Las cítolas del Salterio de la Reina María parecen mostrar cinco. La cítola de la abadía de St. Savin, la cítola de la Catedral de Lincoln (en vidrieras) y la cítola de la pintura de Giorgiano muestran ocho. Dado que no se conserva ningún instrumento con trastes, la naturaleza de estos es una conjetura. Entre las opciones se incluyen el uso de cuerdas atadas alrededor del mástil como trastes y algún tipo de traste montado permanentemente. La mayoría de las ilustraciones no son lo suficientemente detalladas como para saber cuál se utilizaba. Una excepción es la pintura de Giorgiano, que muestra el traste recorriendo todo el mástil, con trastes de cuerdas atadas. La cítara de mástil profundo de St. Savin también está detallada y no muestra cuerdas que rodeen completamente el mástil. La cítara/cítara Studiolo del Palacio Ducal muestra cortes en el mástil en lugar de trastes.

Sintonización

Afinación para dos instrumentos, mediados del siglo XIV. Abajo, una cítara . Arriba, una cítara , interpretada como una cítola , un violín o una viela . Imagen del Manuscrito de Berkeley, Biblioteca Musical de la Universidad de California, MS. 744.

No se han descubierto documentos contemporáneos a la Edad Media que citen la cítola por su nombre cuando hablan de afinación. Como resultado, los investigadores han tenido que examinar otros instrumentos para inferir cómo se habría afinado la cítola. Un documento citado es el Manuscrito de Berkeley. Biblioteca de Música de la Universidad de California, MS. 744. [ 31 ] El profesor Ephraim Segerman argumentó que la entrada en el documento para un instrumento similar al laúd etiquetado como "cítara" se aplicaba a la cítola. [ 31 ] Comenzando con una nota, las cuerdas estaban separadas por una segunda, una cuarta y una cuarta (como cdgc'). [ 31 ] [ 32 ] Pensó que era más apropiado que otras afinaciones, porque la separación usando una segunda también ocurría en las afinaciones utilizadas por instrumentos descendientes, la cetra y la cítara . [ 31 ] La afinación sería útil para modos de música particulares. [ 31 ] La segunda permitiría el uso de un bordón alternado, donde se produciría un tono de bordón en una cuerda con la melodía en otra; luego las dos intercambiarían roles. [ 31 ] Esto sería útil al mezclar canciones del modo lidio (la afinación natural de la cítola) y el modo mixolidio . [ 31 ]

Según se informa, otro investigador, Christopher Page, afirmó en su obra de 1986, Voices and Instruments of the Middle Ages: Instrumental Practice and Songs in France 1100–1300, que la evidencia apunta a que las cuerdas estaban afinadas en cuartas, quintas y octavas.

Orificios de resonancia

En las ilustraciones se aprecian dos estilos diferentes de orificios de resonancia . Un tipo se asemeja a los orificios de resonancia de los laúdes : un círculo tallado cerca del centro de la caja de resonancia, con una elaborada talla circular llamada rosa. Las rosas de la cítola no son tan elaboradas como las de los laúdes en siglos posteriores. Este tipo se puede observar en las imágenes del Salterio de la Reina María y del Salterio de Ormesby.

Otro tipo de orificio de resonancia consiste en agujeros perforados en la caja de resonancia y, a veces, en los laterales del instrumento. Los agujeros en la caja de resonancia se cortaban en las cuatro esquinas del instrumento. Además, se han cortado agujeros en forma de círculo, situados donde estaría una rosa si la hubiera. Este último tipo se encuentra en las Cantigas de Santa María y en la cítola de San Saví. Otras obras de arte que incluyen orificios de resonancia son las esculturas talladas en la Catedral de Burgos y en la Catedral de León . [ 33 ] Entre los instrumentos con agujeros cortados en los laterales se encuentran la cítara Studiolo del Palacio Ducal y la cítola etiquetada como "Plate 4  : Toro Collegiate  : West Door, ca 1240" en la página web de Christian Rault: The emergence of new approaches to plucked instruments, 13th - 15th centuries . [ 21 ]

Actuación

Citole y vielle, trabajando juntos

(Izquierda) : Un ángel como citoler (intérprete de citole) en el Salterio inglés de Robert De Lisle , c. 1310; (derecha) : Castilla/España, c. 1300–1340. El instrumento de la izquierda ha sido llamado tanto citole como guitarra latina . Parece carecer del mástil profundo, el trébol y las alas vestigiales del citole, pero la forma del cuerpo se asemeja al citole, y tiene los orificios de sonido en cada esquina y el círculo de orificios de sonido en el centro. El instrumento de la derecha ha sido llamado guitarra morisca .

Laurence Wright llamó a la vielle y a la cítola "un par simétrico", diciendo que no solo se las suele ilustrar tocando juntas, sino que también se las suele mencionar juntas en la literatura. También señaló que, cuando se las muestra juntas, suelen tener cordales similares, diapasones similares que se extienden hasta la caja de resonancia de los instrumentos y trastes similares (que eran raros en las vielles pero más comunes en el arte cuando se tocaban con cítolas). [ 34 ] Mauricio Molina mencionó otra coincidencia entre los dos instrumentos en su artículo "Li autres la cítole mainne Towards a Reconstruction of the Citole's Performance Practice", que era que existen dos documentos que establecen que la cítola se afina en octavas, quintas y cuartas como la vielle. Molina reflexionó sobre la razón de la combinación de los dos instrumentos. Señaló que la música de baile era común y que la cítola casi siempre tenía a la vielle para acompañar. Pensando en los instrumentos modernos de cuerda pulsada y frotada, especuló que ambos se complementaban, afirmando que la función de la cítola en este tipo de música sería "ayudar a clarificar la articulación difusa de la vielle con su ataque nítido; fortalecer la interpretación del conjunto mediante su constante subdivisión rítmica; y asegurar la entonación del instrumento de cuerda frotada con su resonancia y sus trastes". También opinó que aumentaría el volumen general.

Otra ventaja de que los instrumentos sean similares (incluyendo trastes y afinación similares) es que un intérprete podría ser más versátil, tocando tanto un instrumento de arco como un cítol. [ 34 ]

acordes de drone

El Apéndice A, titulado «Instrumento musical digno de una reina: La metamorfosis de una cítola medieval», señalaba que la forma de sujetar la cítola limitaba considerablemente el movimiento de las manos sobre el instrumento y sugería que esta tocaba principalmente acordes de bordón . El artículo indicaba que se utilizaban como instrumentos de ritmo, tocando repetidamente algunas notas para marcar el compás. Esto, según el artículo, justificaba su uso junto con los violines. Esto sería especialmente cierto en el caso de las cítolas de mástil profundo con un orificio para el pulgar, que impedía que la mano se moviera a lo largo del mástil.

Orígenes

Orígenes medievales

(Izquierda) : Parma, Italia, c. 1180. Escultura de Benedetto Antelami . "Citola más antigua datable". Muestra el puente, centro de la caja de resonancia; (derecha) : España, c. 1175. Citola o intérprete de violín de cuerda pulsada de Rylands Beatus . Estos instrumentos fueron etiquetados como citola por Laurence Wright.

En la entrada sobre la cítola de la edición de 1985 del New Grove Dictionary of Musical Instruments, el musicólogo Laurence Wright afirmó que existía abundante evidencia de que la cítola se originó en Italia o España y se extendió hacia el norte. [ 35 ] Para Italia, sugirió como ejemplo temprano una escultura en Parma del escultor Benedetto Antelami , afirmando que era "la escultura más antigua de una cítola que se puede datar, y una de las mejores". [ 35 ] Caracterizó esta cítola como de forma de "pala". [ 35 ] Basándose en la falta de evidencia generalizada, tanto pictórica como lingüística, Wright consideró que un origen italiano del instrumento era menos probable. [ 35 ]

Consideraba que España era una candidata mucho más probable para haber inventado el instrumento debido a la amplia distribución de posibles obras de arte de cítolas. [ 35 ] Un ejemplo incluye los violines con cintura del Beato de Rylands (c. 1175 d. C.), con clavijeros curvados hacia atrás (como los laúdes y las cítolas), así como un clavijero estilo violín (clavijero plano con clavijas en la parte delantera). [ 35 ] Otra imagen temprana que menciona Wright es una cítola con hojas de acebo en escultura en Carboeiro , c. 1238–1266. [ 35 ] Wright también menciona que el rey Alfonso el Sabio, quien mandó escribir e ilustrar las Cantigas de Santa María , tenía dos "cítolas" en su corte en ese momento. [ 35 ]

Según Alice C. Margerum, la mayoría de las referencias a la cítola y las obras de arte que la representan datan del período comprendido entre 1175 y 1390. [ 24 ] Señala que el término cítola en la lengua vernácula de diferentes lenguas europeas («latín, occitano, francés, castellano, anglonormando y alemán») floreció en «la segunda mitad del siglo XIII». [ 24 ] Compiló un mapa que muestra dos conjuntos de datos: lugares con esculturas de cítolas y lugares que produjeron manuscritos de cítolas. [ 24 ] La mayor parte de la escultura se muestra en el norte de España y el sureste de Inglaterra, con algunas en el norte de Francia. [ 24 ] Los manuscritos muestran la mayoría en el norte de Francia y el suroeste de Inglaterra, con algunos en la Gran Francia, España e Italia. [ 24 ] [ 36 ]

Orígenes más antiguos y más especulativos

(Izquierda): Tours, Francia . Un músico tocando una cítara que tiene un mástil entre los brazos del instrumento, de la Primera Biblia de Carlos el Calvo de mediados del siglo IX . La sección arqueada en la parte superior es el yugo de Winternitz; (centro): Reims, Francia . Intérprete con una cítara similar a un laúd del Salterio de Utrecht del siglo IX . Los brazos de la cítara se han convertido en alas en las esquinas superiores, el yugo se ha convertido en la flor de lis; (derecha): París, Francia . Una cítara (palabra utilizada por el Salterio de Stuttgart de principios del siglo IX ) sostenida como lo haría una cítola. El pomo redondo en la parte inferior del instrumento también es común a la cítola, donde también puede tener la forma de un trébol. El yugo es la cabeza de clavija sobredimensionada. Documentos creados durante el Renacimiento carolingio . Las imágenes pueden estar basadas en dibujos anteriores de cítaras europeas (tipos de laúd) o pueden documentar un "resurgimiento de la cítara romana ". [ 37 ]

Wright también escribió sobre la evidencia histórica de los orígenes más antiguos de la cítola (y otros instrumentos europeos, incluidos los violines). [ 38 ] Sopesó las ventajas y desventajas de dos teorías diferentes sobre el desarrollo de la cítola. En su opinión, las dos opciones en ese momento (1984) eran: 1) la teoría de Winternitz que remontaba la cítola a la cítara clásica , añadiéndole un diapasón, y 2) una relación con el violín o un "instrumento oriental de mástil". [ 38 ] Utilizó el Friso de Airtam como ejemplo, pero advirtió sobre la conveniencia de no asumir una ascendencia directa de este instrumento en particular. [ 38 ] Cuestionó el hecho de que existiera un lapso de 200 años entre los manuscritos carolingios de los siglos IX-X (el Salterio de Stuttgart, el Manuscrito de Utrecht y la Biblia de Carlos el Calvo) y la siguiente evidencia en 1198 d. C., que era una escultura en Parma. [ 38 ] Propuso una solución para vincular los manuscritos más antiguos con la evidencia posterior, algunos de los manuscritos del Apocalipsis del Beato que datan de los siglos IX al XIII. [ 38 ] Un problema que planteó con las representaciones de los Manuscritos del Beato es que están en gran medida estilizadas y es difícil afirmar de manera concluyente que alguno de los instrumentos sean cítolas. [ 38 ] Los más cercanos fueron los del Beato de Rylands , que tenía características obvias de violín y cítola, pero que también compartía características con los laúdes (que definitivamente estaban en la Península Ibérica cuando se hicieron los manuscritos del Apocalipsis). [ 38 ] Concluyó que era posible (si se consideraban algunos de los instrumentos en los Manuscritos del Apocalipsis como cítolas) que hubiera que admitir algunos instrumentos ovalados y en forma de pera (normalmente vistos como violines o violines de cuerda pulsada) como cítolas. [ 38 ]

La teoría de Winternitz, una cadena continua

Países Bajos . Winternitz relacionó la cítola con la cítara , llamando la atención sobre los salientes donde el mástil se une al cuerpo del instrumento como restos de las proyecciones de los hombros de la cítola.

El Dr. Emanuel Winternitz habló sobre la evolución de los instrumentos musicales a lo largo del tiempo, en una conferencia y en el artículo de 1961 La supervivencia de la cítara y la evolución de la cítara . [ 39 ] [ 40 ] Desde esta perspectiva, los instrumentos musicales cambian a medida que los luthiers construyen nuevos instrumentos; los instrumentos conservan características de los instrumentos más antiguos por consideración a las preferencias de los clientes. [ 39 ] [ 40 ] Winternitz observó un patrón en el que a la antigua cítara se le añadió un diapasón y se desarrolló hasta convertirse en instrumentos con mástil. [ 40 ] [ 41 ] Interpretó las ilustraciones de la Biblia de Carlos el Calvo, el Salterio de Utrecht y el Salterio de Stuttgart como ejemplos de esta transformación, y dio muchos más ejemplos en los libros y artículos que escribió. [ 40 ] [ 41 ] Parte de su idea era que las civilizaciones están constantemente experimentando renacimientos en los que redescubren y recrean el pasado. [ 42 ] Señaló el Renacimiento carolingio como uno de estos renacimientos, que recreó instrumentos antiguos. [ 42 ] También creía que desde la época clásica existía una "corriente de tradición" ininterrumpida. [ 41 ]

Para Winternitz, en el Salterio de Stuttgart se apreciaban rasgos antiguos en las ilustraciones de la cítara del siglo IX. El instrumento tenía una «superestructura» que le recordaba al «yugo» de la lira cítara y a unas «enormes alas ornamentales» que eran restos de los brazos de la lira cítara. [ 43 ]

Según esta teoría, se construyó un mástil entre los dos brazos de la lira, y luego los brazos de la lira se volvieron vestigiales, como «alas» (en la cítara, «hebillas»). [ 41 ] Las imágenes de los libros del siglo IX, la Biblia de Carlos el Calvo y el Salterio de Utrecht, ilustran esta teoría. [ 41 ] El desarrollo continuó desde la lira cítara primitiva, a través de las formas de los instrumentos (llamados genéricamente cítara), a través de la cítola, y convirtiéndose en la cítara. [ 40 ] Winternitz atribuyó al profesor Westwood el descubrimiento del Salterio de Utrecht, citando el artículo de Westwood de 1859, Notas arqueológicas de un viaje por Dinamarca, Prusia y Holanda : « ...frecuentemente muestra la cítara antigua junto a un instrumento que tiene el cuerpo de una cítara pero un mástil en lugar del yugo, es decir, una cítara, si queremos proyectar este término hasta el siglo IX. Los trastes suelen estar cuidadosamente indicados en el mástil, la elegante curvatura de las alas corresponde precisamente a la de los brazos de las cítaras cercanas. » [ 43 ]

Otra teoría: Laurence Wright y los violines pulsados.

Violines no identificados, tocados con arco y con cuerdas pulsadas.
Constantinopla , c. 1066, Salterio de Teodoro. Etiquetado como " Guitarra-violín " por Kathleen Schlesinger . Traído a Inglaterra por los normandos.
España , c. 1175, Ryland Beautus. Etiquetado como cítole por Laurence Wright. También podría llamarse cythara , guitarra española, violín de cuerda pulsada o vielle .
Cythara o violín pulsado
España , c. 1175, Salterio de Ryland. Etiquetado como cítola por Laurence Wright. Obra de arte del Beato de Ryland, c. 1175.
Los instrumentos no etiquetados están sujetos a conjeturas de los investigadores. [ 40 ] Los violines no necesariamente se tocaban con arco, sino que podían tocarse con arco o con los dedos. [ 40 ] Los músicos llamaban a sus instrumentos citara o cítara cuando querían invocar la supuesta magia del instrumento griego sobre las emociones humanas. [ 40 ] En sus "cítaras (violines) de diapasón", los luthiers incorporaron elementos decorativos "similares a liras" a su diseño para reforzar sus pretensiones sobre el nombre. [ 40 ]

El musicólogo Laurence Wright, a quien se le atribuye haber aclarado las diferencias entre la cítara y la cítola, no estaba del todo convencido de la transformación continua de Winternitz . [ 40 ] En la entrada que escribió sobre la cítola en 1985 en The New Grove Dictionary of Musical Instruments , afirmó que la cítola solo pudo haberse creado a partir de los violines de cuerda pulsada que eran comunes en Europa en ese momento [ 40 ] (Otros instrumentos relacionados con estos incluyen el violín guitarra y la viela y viola primitivas ). Tres puntos que señaló fueron que no existía un registro continuo de instrumentos con alas vestigiales en las esquinas superiores durante el período de 200 años anterior al 1200 d. C., que los instrumentos españoles considerados cítolas no tenían alas vestigiales y que el nombre cítola no existía antes del siglo XII. [ 40 ]

Violines pulsados ​​de Asia

Ephraim Segerman también habló sobre violines de cuerda pulsada. En su artículo de 1999, Una breve historia de la cítara , explicó una teoría sobre instrumentos de cuerda con diapasón , donde parte del artículo explicaba la existencia de instrumentos cortos similares al laúd en Asia Central y mencionaba su llegada a Europa alrededor del siglo VIII. [ 44 ] Citando el libro de Werner Bachman de 1969, Los orígenes del arco , Segerman mencionó que en Asia Central se inventaron laúdes cortos que eran tan anchos como profundos, mucho más largos que anchos, con 3 a 5 cuerdas y que se pulsaban con una púa pesada. [ 44 ] Algunos se ensancharon y profundizaron aún más, convirtiéndose en el barbat y llegando a Europa como el oud . [ 44 ] Otra línea de laúdes se ensanchó, pero no se hizo más profunda. Esta línea llegó a Europa, convirtiéndose en los violines de cuerda pulsada (vielle, viola, giga, cítol). [ 44 ]

Segerman también habló sobre la relación entre los violines de cuerda pulsada y las cítolas, afirmando que distinguir un violín de cuerda pulsada de una cítola a menudo era «poco más que una conjetura». [ 40 ] Retomando la teoría del desarrollo continuo de Winternitz, Segerman dijo que una buena manera de vincular un instrumento en el arte medieval con la identidad de la cítola era buscar algún indicio de que se había pensado en la cítara-lira en el diseño. [ 40 ]

Fuentes

  • Kevin, P. (2008). "Un instrumento musical digno de una reina: la metamorfosis de una cítola medieval" (PDF) . Boletín de Investigación Técnica del Museo Británico . 2 : 13–28 .
  • Margerum, Alice C. (2015). Robinson, James; Speakman, Naomi; Buehler-McWilliams, Kathryn (eds.). La Citole del Museo Británico: Nuevas Perspectivas (PDF) . Londres: The British Museum Press. ISBN 978-086159-186-2.
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  2. 1 2 "CITOLE, también escrito Systole, Cythole, Gytolle, etc. (probablemente una forma diminutiva francesa de cithara, y no del latín cista, caja)" ( Chisholm 1911 , p. 397) 
  3. ↑ Wright 1977 , págs. 24, 27–28 . 
  4. ↑ Johann Gottfried Walther : Léxico musical. Ciervo Wolffgang, Leipzig 1732, pág. 168 (zitiert Du Cange)
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  8. ↑ Galpin, Francis William (1911). Instrumentos musicales del inglés antiguo . Chicago: AC McClurg and Company. págs. 21-22 . Ahora bien, es bien sabido que los griegos y los romanos adoptaron muchos de los instrumentos que encontraron de uso popular en toda Asia Menor... este instrumento con lados verticales curvados hacia adentro y fondo plano fue llevado al sur de Europa, siendo el primer nombre que se le dio a la guitarra en la época medieval Guitare Latine ... De esta manera, y popularizada por los trovadores y juglares, la guitarra llegó a nuestro país en el siglo XIII... 
  9. ↑ Spring, Matthew (2006). El laúd en Gran Bretaña: Historia del instrumento y su música . Oxford University Press. pág. 28. ISBN  9780195188387Una posible explicación para esta fácil aceptación fue que ambos instrumentos requerían una técnica de ejecución básica que se transfería fácilmente desde el cítol...
  10. ↑ Wright 1977 , pág. 25 
  11. 1 2 Margerum 2015 , pág. 1 
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  14. 1 2 Lo más destacado del Museo Británico
  15. ↑ Hawkins, John (1776). Historia general de la ciencia y la práctica de la música . T. Payne and Son. págs. 342–344 . ...pues en una subasta de los bienes del difunto duque de Dorset, se compró un violín que, al parecer, fue fabricado en el año 1578...como se aprecia en la siguiente representación. [La representación era un grabado de la ciudadela del castillo de Warwick.] 
  16. ↑ "En 1910, el eminente musicólogo Canon Francis Galpin finalmente identificó los orígenes medievales del instrumento, describiéndolo como una 'guittern' y creando así el nombre por el que fue conocido durante gran parte del siglo XX: 'La guittern del castillo de Warwick'." ( Margerum 2015 , p. vi) 
  17. ↑ "Wright argumentó que los instrumentos medievales como el que se encuentra en el Museo Británico se habrían conocido como cítolas, y es su definición del término 'cítola' la que aceptan la mayoría de los diccionarios de música recientes." ( Margerum 2015 , p. 16) 
  18. 1 2 3 Chisholm 1911 , pág. 397.
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  20. ↑ Galpin, Francis William (1911). Instrumentos musicales ingleses antiguos . Methuen & Company, Limited. pág. 23. ... el mástil...en los instrumentos más antiguos...en lugar de estar libre del cuerpo en la parte posterior, estaba unido a él, o más bien era uno con él, el grosor del cuerpo se extendía hasta el clavijero y se perforaba un agujero ovalado justo detrás del diapasón, a través del cual pasaba el pulgar del intérprete y detenía, cuando era necesario, la cuarta cuerda. 
  21. 1 2 3 4 5 6 Rault, Christian. "El surgimiento de nuevos enfoques para los instrumentos de cuerda pulsada, siglos XIII-XV" . christianrault.com . Consultado el 18 de noviembre de 2016 .
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  28. 1 2 3 Segerman, Ephraim (abril de 1999). "Una breve historia de la cítara". The Galpin Society Journal . 52 : 84. doi : 10.2307/842519 . JSTOR 842519. Según la evidencia que tenemos, todos los instrumentos hasta ahora estaban encordados en tripa. A finales del siglo XIV , el oficio de trefilado comenzó a utilizar la energía hidráulica para estirar el alambre de hierro. Anteriormente, el alambre de hierro disponible tenía un grosor demasiado irregular para ser útil con fines musicales... antes de eso, solo los arpistas y salterios irlandeses usaban cuerdas de metal... latón, plata u oro... 
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  43. 1 2 Winternitz, Emanuel (julio-diciembre de 1961). "LA SUPERVIVENCIA DE LA CÍTARA Y LA EVOLUCIÓN DE LA CITERNA, UN ESTUDIO DE MORFORIA" . Journal of the Warburg and Courtauld Institutes . 24 (3/4): 212. doi : 10.2307/750796 . JSTOR 750796. Recuperado el 24 de noviembre de 2016 . 
  44. 1 2 3 4 Segerman, Ephraim (abril de 1999). "Una breve historia de la cítara". The Galpin Society Journal . 52 : 78–79 . doi : 10.2307/842519 . JSTOR 842519 . 

Referencias

Atribución:

  • Página del Museo Británico dedicada a la única cítola que se conserva. 109 fotos.
  • Investigación exhaustiva sobre la cítola y su desarrollo. Comparaciones con la cítara y la cítara. Archivado el 7 de agosto de 2022 en Wayback Machine .
  • Citola de construcción moderna con buenas fotografías que muestran el doble mástil y la forma cónica de la parte superior e inferior del instrumento.
  • Citola de diseño moderno con orificio para el pulgar más pequeño.