radio de éxitos contemporáneos

También conocida como CHR/pop o teen CHR. Reproduce música pop , dance y, a veces, también crossovers urbanos , alternativos , rock y country . A menudo se la denomina " Top 40 "; en cuanto a la incorporación de diversos géneros musicales, la CHR/pop es la sucesora del concepto original de radio Top 40, que se originó en la década de 1950. Ejemplos de estaciones CHR/pop en los Estados Unidos, Canadá y Brasil incluyen WHTZ en Nueva York (NY), KIIS-FM en Los Ángeles (CA), KYLD y KMVQ-FM en San Francisco (CA), KHKS en Dallas (TX), KRBE en Houston (TX), CFBT-FM en Vancouver (BC), CKFM-FM y CKIS-FM en Toronto (ON), KSMG en San Antonio (TX), WIOQ en Filadelfia (PA), WPRO-FM en Providence (RI), WXKS-FM en Boston (MA), WIFC en Wausau (WI), WWPW y WWWQ en Atlanta (GA), WKSC-FM y WBBM-FM en Chicago (IL), WFLZ en Tampa / San Petersburgo (FL), WHYI-FM en Miami (FL), KLUC en Las Vegas (NV), WNCI en Columbus, Ohio (OH), WZPL (IN) en Indianápolis , KDWB en Minneapolis / San Pablo (MN) y Jovem Pan FM en Brasil . Las emisoras suelen alcanzar gran popularidad con este formato.

Estas emisoras suelen ser híbridas entre los formatos de radio de éxitos contemporáneos (CHR/pop) y Hot AC . Este formato se centra en las listas de éxitos actuales, los éxitos contemporáneos y recurrentes, e incluye también algunos éxitos clásicos de la década de 2000 y principios y mediados de la década de 2010. Las emisoras CHR para adultos reproducen temas pop rítmicos, dance y hip hop junto con éxitos pop y pop rock convencionales, y a menudo evitan los temas CHR más rítmicos hasta que se convierten en éxitos consolidados en el formato.

En Estados Unidos, algunos ejemplos son WIXX en Green Bay, WKRQ en Cincinnati y KZZO en Sacramento. El regulador de medios del Reino Unido (RU), Ofcom, afirma: «Cuando un formato requiere un servicio de música contemporánea y de las listas de éxitos , la programación principal debe consistir en música moderna, que refleje las listas de éxitos actuales y de los últimos meses. Las canciones clásicas más antiguas no estarían fuera de lugar, pero solo como complemento a la oferta principal». ^{[ 4 ]}

El formato CHR para adultos a veces es utilizado por estaciones que son emisoras tradicionales de Top 40/CHR en sus respectivos mercados que han estado en el formato desde la década de 1970 o 1980 o sucesoras de FM de antiguas emisoras de AM Top 40, con ejemplos en el Reino Unido que incluyen la Hits Radio Network compuesta por estaciones de radio tradicionales como Clyde 1 en Glasgow y Radio City en Liverpool .

También conocidas como CHR/rítmicas, crossover rítmico o CHR/urbanas, estas emisoras se centran en el hip-hop y el dance-pop . Existen diferencias entre el formato CHR/rítmico y el urbano contemporáneo ; las emisoras urbanas suelen reproducir canciones de R&B y soul que las emisoras CHR/rítmicas no emiten, y estas últimas, a pesar de tener listas de reproducción con gran cantidad de música urbana, a veces cuentan con locutores blancos e incluyen música EDM y pop rítmico que las emisoras urbanas no suelen reproducir. WQHT en Nueva York y KPWR en Los Ángeles se encuentran entre las emisoras CHR/rítmicas más exitosas de Estados Unidos y entre las pioneras del formato.

Las emisoras bilingües de CHR en español (como WPOW en Miami, KHHM en Shingle Springs, California, KKPS y KBFM en Brownsville, Texas, WKAQ y WXYX en San Juan, Puerto Rico, KBHH en Fresno, California, WRUM -HD2 en Orlando, Florida y KLLI (FM) en Los Ángeles) combinan éxitos actuales y recientes de CHR rítmicos y convencionales con éxitos recientes de pop latino, dirigidos a jóvenes oyentes latinas. Las estaciones de CHR con sede en Filipinas (como DWTM , DWRX , DWRT-FM , DWCZ y DYIO ) también son comunes en las principales áreas del mercado filipino, que presentan éxitos actuales de CHR rítmicos y convencionales con éxitos recientes de OPM y P-Pop .

Las emisoras CHR basadas en éxitos clásicos combinan una selección más limitada de éxitos actuales y recurrentes de los formatos CHR convencionales, rítmicos y/o para adultos con una lista de reproducción más amplia de clásicos de las décadas de 2000 y 2010. A las emisoras de este formato también se las puede denominar AC rítmico si su catálogo musical tiene una marcada tendencia rítmica. Algunos ejemplos son WPOW y WFLC en Miami, WKFS en Cincinnati, Ohio, WBBM-FM en Chicago, WMOV en Hampton Roads y WKTU en Nueva York.

Reproducen remixes de baile de canciones populares, incluyendo quizás algunos éxitos actuales de las listas de música dance. Las estaciones de radio de música dance pura (a diferencia de los formatos CHR/rhythmic y AC rítmico como MOViN) no son muy comunes, pero suelen tener audiencias fieles en los mercados donde existen. Algunos ejemplos son WPTY en Long Island, Nueva York , CIDC en Toronto y KNHC en Seattle . Este formato es muy popular en estaciones de radio por internet como KVPN Digital Broadcasting (VPN Digital 1) en Los Ángeles .

Las emisoras con este formato, una versión modernizada del formato Rock 40 , se asemejan en algunos aspectos a los formatos Adult CHR y Mainstream CHR/Pop, pero también incorporan rock moderno , alternativo , rock activo y AC moderno en una presentación dinámica. Algunos ejemplos son KSXY en Santa Rosa, California; WDJQ en Canton, Ohio; WIXX en Green Bay, Wisconsin; KKCK en Marshall, Minnesota; y WMOM en Ludington, Michigan.

Una versión temprana del CHR con inclinación hacia el rock es Rock 40 , que fue popular a finales de la década de 1980. Este formato, desarrollado por Joint Communications, que registró el nombre en 1987, es un híbrido dirigido a hombres jóvenes de CHR y rock orientado a álbumes (AOR) que combina la estructura del primero con la mezcla musical del segundo. Después de un breve período de audiencia exitosa, el formato Rock 40 comenzó a declinar porque era demasiado similar al AOR convencional, pero carecía de atractivo entre los fanáticos del CHR que deseaban menos énfasis en el rock. Según Lee Abrams , un pionero del formato AOR, Rock 40 era "demasiado suave para los verdaderos rockeros y demasiado duro para el público general". ^{[ 5 ]} Las estaciones que anteriormente transmitieron el formato incluyen KEGL en Dallas, KQLZ (Pirate Radio) en Los Ángeles, KRZR en Fresno, California, KXXR en Kansas City y WMMS en Cleveland. ^{[ 6 ]} Las estaciones Rock 40 eventualmente se convirtieron en CHR o en un formato derivado de AOR como rock activo o rock moderno .

También existen variantes dirigidas a grupos étnicos minoritarios, como CHR/español ( pop latino ) y CHR/Tejano ( tex-mex y tejano ), comunes en Arizona , Texas , California y México . En la Gran China (República Popular China , Taiwán y Hong Kong ), también se encuentran el Mandopop y el Cantopop , que son las 40 variantes más populares en ese idioma.

El mérito de este formato se atribuye en gran medida a Todd Storz , director de la emisora ​​de radio KOWH -AM en Omaha, Nebraska, en 1951. En aquel entonces, la programación típica de la radio AM consistía principalmente en bloques de programación : programas preprogramados y patrocinados de gran variedad, incluyendo radionovelas y programas de variedades. Los éxitos locales de música popular, si es que llegaban a emitirse, tenían que intercalarse entre estos segmentos. Storz observó la gran acogida que ciertas canciones tenían entre el público comprador de discos y la comparó con la forma en que ciertas selecciones en las máquinas de discos se reproducían una y otra vez. Amplió su dominio de emisoras de radio, comprando WTIX-AM en Nueva Orleans , Luisiana, y gradualmente convirtió sus emisoras a un formato de éxitos exclusivos. Fue pionero en la práctica de encuestar a las tiendas de discos para determinar qué sencillos eran populares cada semana. Storz descubrió que cuanto más se escuchaba una canción en la radio o en la máquina de discos, mayor era la probabilidad de que la gente la comprara; una conclusión que no era obvia en la industria en aquel momento. En 1952 compró lo que entonces era WLAF-AM en Lafayette, Indiana, y construyó WAZY-AM/FM que sigue siendo la estación de FM de los 40 principales de mayor duración en la actualidad. En 1954, Storz compró WHB -AM, una estación de alta potencia en Kansas City, Missouri , que se podía escuchar en todo el Medio Oeste y las Grandes Llanuras, la convirtió a un formato de solo éxitos y bautizó el resultado como "Top 40". Poco después, WHB estrenó el primer "Top 40 Countdown", una reproducción en orden inverso de la clasificación de la estación de los sencillos exitosos de esa semana. En pocos años, las estaciones de Top 40 aparecieron por todo el país con gran éxito, impulsadas por la creciente popularidad de la música rock and roll , especialmente la de Elvis Presley . Ruth Meyer, empleada de WHB en la década de 1950, alcanzó un éxito tremendo a principios y mediados de los años 60 como directora de programación de la principal emisora ​​de éxitos musicales de Nueva York en aquel entonces, WMCA.

La empresa Storz Broadcasting Company estaba compuesta por seis emisoras de radio AM, todas ellas con una programación de los 40 éxitos más importantes del momento en la década de los sesenta.

Aunque Todd Storz es considerado el padre del formato Top 100 , Gordon McLendon de Dallas , Texas, es reconocido como quien transformó una idea en un éxito de marketing masivo, en combinación con el desarrollo de los jingles PAMS en esa misma ciudad . La exitosa emisora ​​Mighty 1190 KLIF de McLendon en Dallas, junto con sus otras dos estaciones del Triángulo de Texas , 610 KILT (AM) en Houston y 550 KTSA en San Antonio, que adoptaron el formato Top 40 a mediados y finales de la década de 1950, pronto se convirtieron en quizás las estaciones de radio más imitadas de Estados Unidos. Con una cuidadosa atención a la programación, McLendon presentó sus estaciones como paquetes tanto para anunciantes como para oyentes. Fue la combinación del Top 40 y los jingles PAMS la clave del éxito del formato radiofónico. No solo se reproducían los mismos discos en diferentes estaciones de Estados Unidos, sino también la misma música de fondo para los jingles, cuyas letras se cantaban repetidamente para cada estación, creando así una identidad propia. A esta mezcla básica se añadieron concursos, juegos y comentarios de locutores . Varios grupos (entre ellos Bartell Broadcasters ) hicieron hincapié en las variaciones locales de sus emisoras de éxitos.

Gordon McLendon llegó a operar aproximadamente una docena y media de emisoras de radio AM, FM y televisión en distintos momentos, experimentando con formatos distintos al Top 40 (incluyendo música instrumental y noticias).

A principios de la década de 1960, Rick Sklar también desarrolló el formato Top 40 para la emisora ​​de radio WABC en la ciudad de Nueva York, que luego fue copiado por emisoras en el este y el medio oeste de los Estados Unidos, como WKBW y WLS .

Bill Drake se basó en los cimientos establecidos por Storz y McLendon para crear una variación llamada " Boss Radio ". Este formato comenzó en California a principios de 1961 en KSTN en Stockton, luego se expandió en 1962-63 a KYNO en Fresno, en 1964 a KGB en San Diego , y finalmente a KHJ en Los Ángeles en mayo de 1965; fue adaptado más adelante a estaciones en todo el oeste de los Estados Unidos. Boss Radio fue transmitido más tarde por disc jockeys estadounidenses como un formato híbrido en la estación de radio pirata Swinging Radio England , transmitiendo desde a bordo de un barco anclado frente a la costa del sur de Inglaterra en aguas internacionales. En ese momento no había estaciones de radio comerciales en el Reino Unido , y la radio BBC ofrecía solo programación esporádica de top 40. Otras estaciones top 40 norteamericanas notables que utilizaron el enfoque de Drake incluyeron KFRC en San Francisco ; CKLW en Windsor, Ontario ; WRKO en Boston ; WHBQ en Memphis; WOLF en Syracuse, Nueva York ; y WOR-FM en la ciudad de Nueva York . La mayoría de los oyentes identificaron a Boss Radio con menos charlas, jingles más cortos y más música.

Las emisoras de "éxitos del momento" de Mike Joseph, de finales de los años 70 y principios de los 80, intentaron revitalizar el formato volviendo a centrar la atención de los oyentes en la música actual y de gran éxito. Así, estas emisoras solo ponían éxitos del momento —ningún clásico a menos que estuviera en álbumes de las listas de popularidad— de forma rápida, frenética y repetitiva, con locutores que hablaban a toda velocidad y jingles estridentes y contundentes. En 1977, WTIC-FM en Hartford, Connecticut, abandonó su formato clásico de larga trayectoria para adoptar el formato de Joseph como "96 Tics" y se convirtió inmediatamente en una de las principales emisoras de radio del mercado. La primera emisora ​​de Joseph en usar el término "éxitos del momento" fue WFBL ("Fire 14", que ponía sus 14 éxitos principales en una rotación muy ajustada) en Syracuse, Nueva York, en 1979. Luego, WCAU-FM en Filadelfia cambió a "éxitos del momento" como "98 Now" en el otoño de 1981 y fue un éxito instantáneo. Otras emisoras de los principales mercados que adoptaron el formato de éxitos del momento a principios de la década de 1980 fueron WBBM-FM Chicago , WHYT (ahora WDVD ) Detroit , WMAR-FM (ahora WWMX ) Baltimore , que, cabe añadir, no tuvo éxito frente al líder del mercado WBSB B104, KITS San Francisco y WNVZ Norfolk .

Don Pierson llevó los formatos de Gordon McLendon, Boss Radio y los jingles de PAMS al Reino Unido con Wonderful Radio London (una emisora ​​pirata flotante ), revolucionando así el formato de la música popular. El 14 de agosto de 1967 se promulgó en el Reino Unido la Ley de Delitos Marítimos y se clausuraron las emisoras piratas.

La British Broadcasting Corporation fue elegida por el gobierno del Reino Unido para crear una emisora ​​que sustituyera a las piratas, y así, en 1967, BBC Radio 1 comenzó a emitir, empleando a muchos de los DJ de las emisoras piratas ( Tony Blackburn , Kenny Everett y John Peel, etc.) y obteniendo nuevas grabaciones de los jingles de PAMS.

De hecho, fue Tony Blackburn quien puso el primer disco de pop en Radio 1, "Flowers In The Rain" de The Move.

• Ver Categoría:Emisoras de radio de éxitos contemporáneos en Estados Unidos , Categoría:Emisoras de radio de éxitos contemporáneos en Canadá y Categoría:Emisoras de radio de éxitos contemporáneos en México .

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