Cornelis Ketel

Ketel se estableció rápidamente como un exitoso retratista en Londres. Karel van Mander registra que Ketel fue patrocinado por los prósperos comerciantes alemanes de la Hansa del Steelyard y que una Fuerza vencida por la Sabiduría y la Prudencia le encargó un retrato y se lo presentó a Sir Christopher Hatton, introduciéndolo en los círculos de la corte. ^{[ 14 ]} Hatton le encargó un retrato y la reina Isabel I posó para él en 1578. ^{[ 15 ]} La gran producción de Ketel en estos años, gran parte de la cual ahora se ha perdido, puede estimarse por la cantidad de sus encargos conocidos. En 1577, Ketel recibió el encargo de pintar una serie de 19 retratos para la Compañía de Cathay , uno de los cuales es el famoso (pero muy dañado) retrato de cuerpo entero de Martin Frobisher que ahora se encuentra en la Biblioteca Bodleiana . ^{[ 16 ]} y varias pinturas "grandes" de Kalicho , el hombre inuit que Frobisher había traído de regreso a Inglaterra. ^{[ 17 ]} El autorretrato de Ketel, grabado por Hendrick Bary , se encuentra en la Colección Real . ^{[ 18 ]} Recientemente, una serie de retratos de busto de miembros de la familia de Thomas "Customer" Smythe , fechados en 1579 y ahora ampliamente dispersos, han sido identificados como obra de Cornelis Ketel. ^{[ 19 ]}

Aparentemente, todas las pinturas alegóricas de Ketel se han perdido; sin embargo, una obra maestra que se creía perdida fue descubierta y exhibida en el Museo Tate de Londres en 1995, en una importante exposición titulada Dinastías. Pintura en la Inglaterra Tudor y Jacobina 1530-1630 . En cuanto al título de esta obra, podría tratarse del perdido "Triunfo de la Sabiduría y la Prudencia sobre la Fuerza" de 1580, pintado en Inglaterra. (Miedema-Schulting 1988) Este fragmento, denominado "Alegoría", descubierto recientemente, constituye hoy, junto con el reverso del n.º 55, el único vestigio de la rica producción de alegorías pintadas de Ketel, descrita en detalle por van Mander en su Schilder-Boeck de 1604 [Miedema 1994].

Los registros indican que Ketel cobraba 1 libra por un retrato de cabeza y hombros y 5 libras por uno de cuerpo entero. ^{[ 20 ]} Nicholas Hilliard , entonces en su apogeo como pintor de miniaturas de retratos , solía cobrar 3 libras por una miniatura.

Algunas de las pinturas históricas de Ketel están documentadas de diversas maneras, incluyendo un Demócrito y un Heráclito copiados con gran brillantez por Rembrandt a los trece años, cuando se formaba con Pieter Lastman en Ámsterdam. ^{[ 21 ]} Estas eran quizás tronies , el género holandés de retratos imaginarios de personajes mitológicos o históricos. Un relato de van Mander describe a un campesino que intenta explicarle a su esposa una Dánae de Ketel y la confunde con una Anunciación . ^{[ 22 ]}

La obra de Ketel de 1588 , La compañía del capitán Rosecrans , el primer retrato grupal holandés donde las figuras se muestran de pie y de cuerpo entero, "influyó enormemente en artistas posteriores de obras sobre milicias, como Rembrandt en su Ronda nocturna de 1642" . ^{[ 23 ]} — a quienes se debería añadir a Frans Hals y Bartholomeus van der Helst ^{[ 24 ]} — y estableció una tradición en Ámsterdam; los grupos de Hals en Harlem solo se muestran a la altura de las rodillas, pero su gran grupo de Ámsterdam es de cuerpo entero. Sin embargo, Ketel, al igual que Hals, distribuyó a sus modelos lateralmente a intervalos irregulares, pero los mantuvo a todos en fila en la parte frontal del espacio pictórico; fue Rembrandt quien distribuyó a sus sujetos también profundamente en el espacio pictórico. ^{[ 25 ]} El cuadro ha sido recortado por todos los lados, especialmente por arriba; originalmente la puerta de la ciudad frente a la cual se encuentra el grupo era mucho más prominente y, en este sentido, más cercana a La ronda nocturna . ^{[ 26 ]} El grupo también lleva sus armas al interior, otra innovación. ^{[ 2 ]}

Junto con Pieter Pietersz , Ketel fue el retratista más destacado de Ámsterdam durante muchos años, y uno de los pintores de retratos holandeses cuya obra, cada vez más sofisticada, sentó las bases para sus sucesores, mucho más famosos. Mientras que en Inglaterra los retratos al óleo se limitaban principalmente a la corte y la nobleza, en los Países Bajos ya eran comunes entre las prósperas clases mercantiles. Ketel vivía frente a la Oude Kerk , donde compró en 1593 una casa en el llamado "Canal de Terciopelo". Tanto Ketel como Pietersz desarrollaron un estilo propio de Ámsterdam, a menudo caracterizado por representar a los retratados "muy cerca del plano pictórico, desde un ángulo inusual y recortados por el marco" (véase Retrato doble de un hermano y una hermana , más abajo). ^{[ 27 ]} Ketel parece haber mantenido un archivo de dibujos de poses, de los cuales un mecenas podía elegir, y que podían ser elaborados por ayudantes de estudio sin necesidad de la presencia del retratado. ^{[ 28 ]} Van Mander registra que alrededor de 1600 a veces dejaba de usar el pincel y pintaba directamente con los dedos, e incluso desarrolló el truco de pintar con los pies y los dedos de los pies , presumiblemente solo por cortos períodos. Esto pudo haber sido para divertirse a sí mismo y a sus modelos, para aliviar el aburrimiento. ^{[ 29 ]} Una explicación alternativa, quizás más probable, es que se vio obligado a hacerlo por una parálisis progresiva, tal vez artrítica , que finalmente lo venció por completo entre 1610 y 1613. ^{[ 30 ]}

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  Sir Martin Frobisher, 1577
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  Thomas Pead, 1578. El cráneo tiene la inscripción "Respice finem".
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  Richard Goodricke de Ribston, 1578
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  Juan Smythe, 1579
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  Thomas Cecil, primer conde de Exeter. 1575