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El Salmo 100

El Salmo 100 ( Op. 106) es una composición en cuatro movimientos de Max Reger en re mayor para coro mixto y orquesta, unaadaptación del Salmo 100 Romanticismo tardío . Reger com...

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El Salmo 100 (Op.106) es una composición en cuatro movimientos deMax Regerenre mayorpara coro mixto y orquesta, unaadaptación delSalmo 100Romanticismo tardío. Reger comenzó a componer la obra en 1908 para el 350 aniversario de laUniversidad de Jena. La ocasión se celebró ese año con el estreno de laprimera parte, dirigida porFritz Steinel 31de julio. Reger completó la composición en 1909. Fue publicada ese mismo año y estrenada simultáneamente el 23de febrero de 1910 enChemnitz, bajo la dirección del compositor, y enBreslau, bajo la dirección deGeorg Dohrn.   

Reger estructuró el texto en cuatro movimientos, como una sinfonía coral . Lo orquestó para un coro a cuatro voces, a menudo divididas, una gran orquesta sinfónica y órgano . Solicitó la participación de músicos de viento metal adicionales para el clímax del último movimiento, cuando cuatro trompetas y cuatro trombones interpretan la melodía del coral de Lutero " Ein feste Burg ist unser Gott ". Reger empleó tanto características del Romanticismo tardío en cuanto a armonía y dinámica , como polifonía propia de la tradición barroca , culminando en el movimiento final, una doble fuga con el cantus firmus instrumental añadido .

En 1922, el biógrafo Eugen Segnitz señaló que esta obra, de intensa expresión, era única en la música sacra de su época, con su convincente interpretación musical del texto bíblico y múltiples matices de emoción. Paul Hindemith escribió una adaptación abreviada que probablemente ayudó a mantener la obra en el repertorio, y François Callebout escribió una versión para órgano, haciéndola accesible para coros más pequeños. La versión para órgano se estrenó en 2003, en Wiesbaden , donde estudió el compositor. La celebración del Año Reger 2016, que conmemoraba el centenario de la muerte del compositor, dio lugar a varias interpretaciones de Der 100. Psalm .

Fondo

Nacido en Baviera en 1873, Reger estudió en el Conservatorio de Wiesbaden y trabajó como pianista de concierto y compositor. Su obra se centró inicialmente en la música de cámara, el Lied y la música coral. En 1898, tras finalizar sus estudios, regresó a casa de sus padres y se dedicó a componer obras para órgano, siguiendo la tradición de Johann Sebastian Bach . Aunque se crio en la fe católica , se inspiró en los himnos luteranos , escribiendo fantasías corales como Zwei Choralphantasien , Op.  40 , en 1899. Se trasladó a Múnich en 1901. En 1902 se casó con Elsa von  Bercken , una protestante divorciada. En 1907, Reger fue nombrado profesor del Real Conservatorio de Leipzig . Un año después, comenzó la composición del Salmo 100 con el primer movimiento. [ 1 ]

Historia

Reger escribió la primera parte de la obra para el 350 aniversario de la Universidad de Jena . [ 1 ] Basó la composición en la traducción del salmo de Martín Lutero . [ 2 ] Reger compuso el primer movimiento en Leipzig, comenzando el 24  de abril de 1908 y trabajando en él hasta principios de julio. Lo dedicó " Der hohen Philosophischen Fakultät der Universität Jena zum 350jährigen Jubiläum der Universität Jena " (A la Facultad Superior de Filosofía de la Universidad de Jena por el 350 aniversario de la universidad). [ 2 ] La Parte  I se estrenó el 31  de julio de 1908 en la ceremonia que conmemoraba el 350 aniversario. Fritz Stein dirigió el Coro Académico de Jena y la Sängerschaft zu St. Pauli , la banda del Regimiento de Infantería 71 de Erfurt, miembros de la orquesta de la corte de Weimar (Weimarer Hofkapelle) y el organista Kurt Gorn. [ 2 ] Tras el primer concierto, Reger recibió un doctorado honoris causa de la Universidad de Jena. [ 1 ] [ 3 ] Reger exigió muchos ensayos al director y le escribió:

" Die Hörer des Psalms müssen nachher als 'Relief' an der Wand kleben; ich will, dass der Psalm eine niederschmetternde Wirkung bekommt! Also sei so gut und besorge das! " [ 4 ] [ 5 ] Una vez terminado, los oyentes deben estar pegados a la pared como un relieve; ¡Quiero que el impacto del salmo sea estremecedor! ¡Así que por favor sea tan amable y hágalo realidad! [ 6 ]

Fotografía en blanco y negro del interior de una gran sala de conciertos vacía.
Konzerthaus Breslau, c. 1925

Reger completó la composición del salmo añadiendo tres movimientos más entre mayo y agosto de 1909. [ 2 ] Edition Peters en Leipzig publicó la obra, comenzando en septiembre de 1909 con la partitura vocal, para la cual Reger preparó la reducción para piano . La partitura completa y las partes aparecieron en diciembre de ese año. [ 2 ] [ 7 ] La obra completa se estrenó simultáneamente el 23  de febrero de 1910 en Chemnitz y Breslau . En Chemnitz, Reger dirigió en la iglesia de San  Lucas al coro de la iglesia y a la orquesta municipal (Städtische Kapelle), con Georg Stolz al órgano. [ 6 ] En Breslau, Georg Dohrn dirigió la Sing-Akademie y la Orchester-Verein, con el organista Max Ansorge. [ 2 ] [ 6 ] Un crítico escribió en el periódico especializado Neue Musik-Zeitung :

" Noch unter dem Eindruck des Gehörten, des Miterlebten stehend, ist es mir unsagbar schwer, all das Tiefempfundene, das Erhabene und Göttliche jener Stunde hier zum Ausdruck zu Bringen. Man war tief erschüttert, als die gewaltige Doppelfuge verklungen war, hatte etwas Unvergessliches erlebt. " Todavía bajo la impresión de lo que escuchamos y experimentamos, me resulta indescriptiblemente difícil expresar aquí todo lo profundamente experimentado, sublime y divino de esa hora. Uno quedó profundamente conmovido cuando terminó la gigantesca doble fuga, sabiendo que había vivido algo inolvidable. [ 4 ]

Salmo 100 y sus interpretaciones

El texto es el Salmo 100, también conocido como el Jubilate Deo, [ 8 ] en la traducción de Martín Lutero. El salmo, bastante breve, nos invita a regocijarnos en el Señor, servirle con alegría, presentarnos ante él con gozo, reconocer que él nos creó y entrar por sus puertas, porque él es amigo ( Salmos 100 ).

Página de una impresión musical de 1628
El Centésimo Antiguo , Salmo 100, el comienzo de una melodía tradicional en una impresión de 1628.

El llamado a la alegría conduce a una música especialmente apropiada para ocasiones festivas. El salmo ha sido musicalizado muchas veces, principalmente para uso litúrgico, por ejemplo por Palestrina (1575) [ 9 ] y Lully , quien compuso un motete , LWV77/16, en honor al matrimonio de Luis XIV y la paz con España en 1660. [ 10 ] En Inglaterra, el Jubilate se combinaba tradicionalmente con el Te Deum , como el Te Deum and Jubilate de Henry Purcell , y el Utrecht Te Deum and Jubilate de Handel . En alemán, Heinrich Schütz incluyó una composición del Salmo 100, junto con una composición extendida del Salmo 119 y un Magnificat , en su colección final, conocida como Opus ultimum o Schwanengesang ( Canto del cisne ). [ 11 ] Un motete pasticcio Jauchzet dem Herrn alle Welt incluye música de Georg Philipp Telemann y J. S. Bach. [ 12 ] [ 13 ] Los temas de los primeros versos del salmo están parafraseados en el movimiento inicial del Oratorio de Navidad de Bach de 1734 , Jauchzet, frohlocket! , [ 14 ] [ 15 ] con una sección contrastante posterior Dienet dem Höchsten mit herrlichen Chören (Sirve a lo más alto con coros espléndidos). [ 16 ]    

Ralph Vaughan Williams , quien en 1928 había escrito un arreglo de la melodía tradicional asociada con el salmo Old 100th ("Todos los pueblos que habitan en la tierra"), lo arregló para congregación, órgano y orquesta para la coronación de Isabel II en 1953; se volvió omnipresente en ocasiones festivas en el mundo angloparlante. [ 17 ] El arreglo de Reger no había sido concebido para uso religioso; fue escrito inicialmente para una ocasión secular y luego para la sala de conciertos. [ 6 ]

Estructura y puntuación

Reger estructuró el texto del salmo en cuatro movimientos como una sinfonía coral , [ 18 ] en la estructura típica de una sinfonía : primer movimiento en forma de sonata ( Hauptsatz ), movimiento lento, scherzo y final. [ 8 ] La siguiente tabla se basa en la partitura coral y muestra el número de movimiento, incipit , el/los versículo(s) del Salmo  100, las voces ( coro SATB , a veces subdividido), la indicación, la tonalidad (comienza y termina en Re mayor ) y el compás , usando el símbolo para compás común . [ 4 ]

La obra está escrita para un coro a cuatro voces, con voces a menudo divididas, y una orquesta de dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas, dos trompetas, tres trombones, tuba, tres timbales y más percusión, órgano y cuerdas. En el movimiento final, un conjunto adicional de metales de cuatro trompetas y cuatro trombones interpreta el cantus firmus del coral de Lutero " Ein feste Burg ist unser Gott ". [ 2 ] Reger utilizó himnos luteranos con frecuencia en su obra, en la tradición de Johann Sebastian Bach. Ya había escrito una fantasía coral sobre el himno Ein' feste Burg ist unser Gott , Op.  27 en 1898. [ 19 ] Las armonías de Reger son avanzadas y a veces cercanas a la atonalidad, pero él afirmó que no hizo nada que Bach no hubiera hecho antes: armonías como resultado de las líneas individuales del polifón ( Stimmführung ). [ 19 ]

Todos los movimientos están escritos en re mayor, pero Reger a menudo modula. [ 4 ] Los movimientos se suceden sin interrupción. [ 20 ] Una breve introducción instrumental, marcada como andante sostenuto , conduce al cuarto movimiento. [ 4 ] Reger logra una unidad de forma al incluir material (tanto texto como música) del primer movimiento en los posteriores. [ 8 ]

Jauchzet

El primer movimiento corresponde al movimiento inicial de una sinfonía, que suele tener forma sonata. El movimiento musicaliza los dos primeros versículos del salmo, que invocan tres acciones: « jauchzet » (regocíjate), « dienet » (servirías) y « kommt » (ven). Estos tres temas coinciden con dos temas contrastantes de la exposición de la forma sonata y su desarrollo . A continuación, se presenta una recapitulación de ambos temas. [ 4 ] [ 8 ]

Primera página de la partitura del Salmo 100 en la primera edición de 1909.
Primera página de la partitura en la primera edición, 1909.

Un redoble de timbales en C de dos compases conduce a un  acorde orquestal de D mayor en el tercer compás, marcado ff ( fortissimo ), y una entrada sincopada del coro un tiempo después, pronunciando al unísono " Jauchzet, jauchzet " (Alégrense, alégrense), el primer tema. El coro canta primero un motivo una cuarta descendente, mientras que las cuerdas añaden un motivo de giro ( Doppelschlag-Motiv ) que se repite a lo largo de la pieza y finalmente abre un tema de la doble fuga en la Parte  4. [ 8 ] Los motivos cortos se tratan en secuencias ascendentes , luego se continúan en escalas ascendentes en tresillos , de nuevo en secuencias, luego otra línea ascendente en ritmo con puntillo , pero sin melodía, [ 8 ] presentando solo la palabra repetida " jauchzet " con diferente expresión. Fred Kirshnit, quien presentó la pieza para una interpretación de la Orquesta Sinfónica Americana , consideró el tratamiento como una "explosión orquestal". [ 18 ] El texto continúa en el compás  16 con " dem Herrn alle Welt " (al Señor, [de] todo el mundo). [ 4 ]

El siguiente verso comienza con " Dienet " (Servir), el segundo tema. Es tranquilo, marcado sostenuto y pp ( pianissimo ). [ 4 ] Se ha comparado con el segundo tema de la forma sonata. [ 8 ] Desde la voz más grave hasta la más aguda, el material se expande en imitación , con todas las voces divididas. La frase " Dienet dem Herrn " es cantada primero por la contralto, y luego imitada por las demás voces. " Dienet dem Herrn mit Freuden " aparece primero en las voces graves mientras las sopranos expanden el tema un compás más tarde, marcado espressivo y crescendo . [ 4 ] Aparecen alegres grupos de semicorcheas, primero en voces simples, luego en una textura más densa, que conducen al primer tema, " Jauchzet ". En el compás  111 aparece el tercer tema, " Kommt ". Esta palabra se repite muchas veces antes de que continúe la frase, " vor sein Angesicht " (ante su rostro), y más tarde también " mit Frohlocken " (con gritos de alegría). En el compás  130, una repetición de la primera sección conduce al final del movimiento en un unísono " alle Welt ", con una fermata en cada sílaba. [ 4 ]

Erkennet

El segundo movimiento comienza con una suave introducción instrumental de trece compases. Las trompas y los trombones tocan la misma nota tres veces al unísono, que luego se canta con la palabra " Erkennet " ("Darse cuenta" o "Reconocer"). Kirshnit escribe que el movimiento comienza "misteriosamente, casi espectralmente". [ 18 ] El ritmo domina la introducción. El coro retoma el canto, primero en un  do al unísono, marcado ppp (extremadamente suave). Después de varias repeticiones, la frase continúa en el compás  26: " dass der Herr Gott ist " (que el Señor es Dios) con un rápido crescendo de Señor a Dios. [ 4 ] El musicólogo suizo Michael Eidenbenz, escribiendo para el Coro Bach de Zúrich , describe la sección como mística y reflexiva (" mystisch-reflektierend "). [ 8 ] En una sección central, las voces divididas expresan, principalmente en homofonía , y gradualmente con mayor intensidad: " Er hat uns gemacht und nicht wir selbst zu seinem Volk " (Él ha hecho nosotros, y no nosotros mismos, su pueblo). [ 4 ] La continuación " und zu Schafen seiner Weide " (y las ovejas de su prado) se presenta con expresión por las voces graves, luego repetida por tríadas puras en La mayor y Si mayor , primero por tres partes de soprano, luego tres partes de contralto y finalmente tres voces masculinas, [ 4 ] con un violín solista. [ 18 ]

Como primer vínculo con los primeros movimientos, la frase «Él nos hizo, y no nosotros mismos, su pueblo» se repite con la música utilizada para « Dienet dem Herrn mit Freuden », [ 8 ] conectando tanto la forma musical como el contenido de ser creados pueblo de Dios y servirle con alegría. El movimiento concluye con una repetición del primer tema, esta vez terminando en pianissimo. [ 4 ]

Gehet zu seinen Toren ein

La orquesta introduce la tonalidad de fa sostenido menor y un compás ternario. Las voces femeninas divididas expresan en homofonía y dolcissimo: « Gehet zu seinen Toren ein » (Ve, entra por sus puertas), con el compás dividido generalmente en blanca y negra. Las voces masculinas responden « Gehet » (Ve), y luego las voces femeninas repiten su frase en una nueva versión. La obra se repite, esta vez comenzando con las voces masculinas. El texto subsiguiente aparece con creciente densidad e intensidad, modulando constantemente, y termina en do mayor . [ 4 ]

Denn der Herr ist freundlich

Un breve preludio instrumental retoma los motivos orquestales del comienzo del movimiento  1. [ 8 ] Simultáneamente, la soprano y el tenor cantan los dos temas de una doble fuga sobre el texto " Denn der Herr ist freundlich " (Porque el Señor es amigable). Ambos temas son animados, pero tienen su movimiento más rápido en diferentes momentos. La melodía de la soprano comienza con el motivo de giro del primer movimiento, mientras que los tenores cantan principalmente un  acorde ascendente de Re mayor roto, con movimiento rápido en el segundo compás. El contralto toma la melodía del tenor, y el bajo la melodía de la soprano en su siguiente entrada. Después de un interludio instrumental del compás  77, los temas aparecen en el compás 91 en el bajo y la soprano, mientras que la melodía de " Ein feste Burg ist unser Gott  " de Lutero es interpretada por los metales al unísono. La obra finaliza, desacelerando majestuosamente, con el texto " und seine Wahrheit für und für " (y su verdad por los siglos de los siglos). [ 4 ]

Evaluación

El biógrafo Eugen Segnitz escribió en 1922 que la obra no sólo era única en la obra del compositor, sino también en la música sacra de su época, con un raro e intenso poder de expresión ("intensivo Ausdruckskraft") y una convincente exégesis musical del texto bíblico, así como sus giros y múltiples matices de emoción ("überzeugende musikalische Auslegung des biblischen Textes, wie auch seiner"). Wendungen und mannigfaltigen Gefühlsschattierungen"). [ 21 ]

Un crítico de una grabación señaló la «secuencia cuasi sinfónica» de la obra y su «forma general equilibrada que brinda satisfacción musical a pesar de que la presentación coral-orquestal es a veces algo implacable». [ 22 ] Eidenbenz señaló que Reger logró una expresividad directa de las entidades más pequeñas del material (« unmittelbare Expressivität kleinster Materialteile »), y vio en esta «atomización» y modulación implacable una radicalidad moderna (« moderne Radikalität »). [ 19 ] Luego escribió:

Expressivität statt Verstehbarkeit, die Intention einer 'Druckwelle', die das Publikum zum Relief macht, die unaufhörliche Modulation, die äusserliche Opulenz und die internale kalkulierte Logik, die naive und unhinterfragte Selbstverständlichkeit seiner Musik, Expresividad en lugar de comprensibilidad, la intención de una onda de choque que hace al público un alivio, una modulación implacable, una opulencia externa y una lógica interna calculada, la naturalidad ingenua e incuestionable de su música..." [ 19 ]

Eidenbenz señaló cómo estos elementos también caracterizan la vida de Reger. [ 19 ]

Versiones

En 1955, Paul Hindemith revisó la obra para lograr mayor claridad. [ 6 ] [ 18 ] Según Wolfgang Rathert , Hindemith «buscó moderar la “invención descontrolada ” de Reger » , [ 23 ] mientras que Kirshnit describió la instrumentación original de Reger como «gloriosamente policromática». [ 18 ] Hindemith «adelgazó» la orquesta, especialmente las trompas. En la instrumentación de Reger, el órgano reforzaba las voces a lo largo de la pieza, lo que resultaba en una falta de claridad para los pasajes polifónicos. Hindemith usó el órgano solo para los clímax. En la doble fuga, asignó un tema a una voz, pero el otro tema simultáneo a la orquesta. [ 24 ] El enfoque de Hindemith, que permite una escucha más analítica, [ 25 ] parece justificado por la propia instrumentación de Reger en composiciones posteriores que eran más refinadas y enfocadas. Probablemente se deba a su versión que Der 100. Psalm gozó de una presencia continua en las salas de conciertos, mientras que otras obras de Reger fueron descuidadas. [ 24 ]

François Callebout escribió una versión para órgano que fue publicada en 2004 por el Dr. J. Butz . [ 26 ] Gabriel Dessauer explica en el prefacio que la obra de Reger fue concebida para coros de oratorio de hasta 500 cantantes a principios del  siglo XX. La versión para órgano permite que coros más pequeños interpreten la música. [ 4 ] Esta versión fue estrenada en 2003 por el Coro Reger en St. Bonifatius, Wiesbaden , la parroquia a la que perteneció el compositor durante sus estudios en Wiesbaden. El órgano fue interpretado por Ignace Michiels , organista de la Catedral de San Salvador en Brujas. [ 27 ]

Hanns-Friedrich Kaiser, KMD (director de música sacra) en Weiden , donde Reger creció, escribió una versión para coro y órgano, que dirigió en la inauguración del festival Reger-Tage en la iglesia de San Miguel el 16 de septiembre de 2012, con el organista Michael Schöch. [ 28 ]

Año Reger

Fotografía de 2016 de un coro en las escaleras exteriores de la catedral de Brujas, con el casco antiguo al fondo.
Reger-Chor , agosto de 2016 en Brujas, antes de una interpretación de la versión para órgano, con el organista en la primera fila.

En 2016, un Año Reger que reflejaba el centenario de la muerte de Reger, la obra se interpretó en la Thomaskirche de Leipzig el 11  de mayo, en el día de su muerte en la ciudad donde falleció. El Thomanerchor , el Leipziger Universitätschor y la MDR Sinfonieorchester fueron dirigidos por David Timm . [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] El concierto se repitió el 26 de mayo en el mismo lugar para el Katholikentag . [ 30 ]

El 13 de mayo, el MDR emitió una grabación de un concierto en vivo de 1984 en la Kreuzkirche de Dresde, interpretado por el Dresdner Kreuzchor , el Philharmonischer Chor Dresden, el Rundfunkchor Berlin , el organista Michael-Christfried Winkler y la Dresdner Philharmonie , dirigida por Martin Flämig . [ 32 ] En junio, el Kaiser volvió a dirigir su versión para órgano en St. Michael in Weiden, con la Kantorei Weiden y la organista Ute Steck. [ 33 ] El Reger-Chor interpretó en agosto la versión para órgano de Callebout en Brujas y Wiesbaden, también con Dessauer y Michiels. [ 34 ]

Grabaciones

Citas

Fuentes

Montones

Instituto Max Reger

  • "Curriculum vitae" . Instituto Max Reger . Archivado del original el 28 de septiembre de 2015. Consultado el 3 de abril de 2010 .
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Libros

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  • Melamed, Daniel R. (1995). J.S. Bach y el motete alemán . Cambridge University Press. págs. 89–97 . ISBN  978-0-52-141864-5.
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Revistas

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  • "Música para la coronación". The Musical Times . 94 (1325). Bach Digital: 305–307 . 1953. doi : 10.2307/933633 . JSTOR 933633 . 

Periódicos

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  • Wenda, Manuel (5 de septiembre de 2016). "Mit epischer, druckvoller Wucht - Regerchor-International singt in St.Bonifatius zum 100. Todesjahr von Max Reger" (en alemán). Wiesbadener Tagblatt . Archivado desde el original el 6 de septiembre de 2016 . Consultado el 5 de septiembre de 2016 .

Fuentes en línea

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  • Max Reger / 19 de marzo de 1873 - 11 de mayo de 1916 Reformation und Musik, EKD
  • Max Reger: Salmo 100 / St. Stefanus, Gante, 5 de noviembre de 2017 en YouTube