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Doctor vecino

Doctor Neighbor es un largometraje estadounidense mudo de 1916, un melodrama en blanco y negro . Fue dirigido por Lloyd B. Carleton y protagonizado por Hobart Bosworth , con Dor...

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Doctor Neighbor es un largometraje estadounidense mudo de 1916, un melodrama en blanco y negro . Fue dirigido por Lloyd B. Carleton y protagonizado por Hobart Bosworth , con Dorothy Davenport y Emory Johnson en los papeles principales.

La película explora el dilema moral de si un médico debe ayudar a un paciente a quitarse la vida cuando este sufre un dolor intenso y se enfrenta a una muerte inminente.

La película fue estrenada el 1 de mayo de 1916 por Universal . [ 1 ] [ 2 ]

Trama

El Dr. Joel Neighbor es un famoso cirujano de 42 años. Ha acumulado un vasto conocimiento médico a lo largo de sus años de práctica y ha dedicado su vida a salvar vidas. Su pupila , Hazel Rogers, es una hermosa heredera de 18 años que vive con su madre. El Dr. Neighbor es el custodio de la fortuna de Hazel hasta que cumpla 21 años. En caso de su fallecimiento, el doctor se convertiría en el heredero.

Ahora que Hazel está llegando a la mayoría de edad, el Dr. Neighbor le pide que se case con él. Hazel rechaza amablemente su propuesta. Hazel le confiesa al doctor que está enamorada de un fiscal de distrito llamado Hamilton Powers. Hazel ya le ha prometido matrimonio. El doctor se opone al matrimonio, pero acepta sus razones y se retira.

Tras casarse con Hamilton Powers, Hazel se da cuenta de que él es distante y está completamente entregado a su profesión de abogado. Powers respeta a Hazel, pero está enamorado de su mejor amiga, una enfermera llamada Christine Hall.

Powers le pide al Dr. Neighbor que le transfiera sus derechos como fideicomisario de la herencia de Hazel, pero el Dr. Neighbor se niega. Tras el rechazo, Powers se vuelve aún más frío en su trato hacia Hazel. Después de unos meses de matrimonio, Powers abandona la magnífica casa de Hazel en Long Island para irse a Nueva York. Afirma que allí tendrá más oportunidades para ejercer la abogacía.

Dos invitadas llegan a casa de Hazel para consolarla en su soledad: la señora Preston y Morgan Keith. Mientras el grupo conversa amistosamente, Powers aparece procedente de Nueva York. Hazel y Hamilton tienen una fuerte discusión.

El doctor Neighbor atiende a Hazel.

Hazel está angustiada y sale a dar una vuelta en su coche. Conduce demasiado rápido y sufre un accidente que le fractura la espalda, dejándola inválida. El doctor Neighbor la atiende, y la enfermera Christine aparece para ayudar a cuidar a su amiga.

Una noche, Hazel sufre un dolor insoportable y le ruega al Dr. Neighbor que acabe con su sufrimiento. Aunque todavía la quiere, el doctor debe cumplir su juramento. Christine, abrumada por la agonía y el sufrimiento de su amiga, le administra una dosis letal de morfina. Tras hacerlo, Christine olvida deshacerse de la aguja hipodérmica y la deja accidentalmente sobre la mesa. Hazel jamás despertará. El Dr. Neighbor entra en la habitación, encuentra la aguja y se la guarda en el bolsillo.

Más tarde, las autoridades encuentran en el bolsillo del médico la aguja que administró la dosis letal de morfina. Dado que la relación entre Powers y Neighbor es tensa, Powers exige una investigación inmediata. Hamilton señala que la muerte de Hazel convierte al Dr. Neighbor en el único beneficiario de su fortuna. El médico guarda silencio durante toda la investigación. Tras concluirla, acusan al Dr. Neighbor de asesinato y lo someten a juicio por homicidio. Durante el juicio, Christine, abrumada por el remordimiento, confiesa el crimen. Tras la confesión de Christine, liberan al Dr. Neighbor.

Hamilton Powers padece insuficiencia cardíaca y necesita una transfusión masiva de sangre para sobrevivir. El Dr. Neighbor tiene el mismo tipo de sangre que Powers y dona su sangre para que Powers pueda vivir.

Christine, tras cumplir su condena, visita al doctor Neighbor. Lo encuentra muerto de agotamiento y pérdida de sangre.

Elenco

Producción

Preproducción

Carl Laemmle en 1918

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Logotipo Universal 1915

En el libro "La era de transición del cine estadounidense", los autores señalan que los años entre 1908 y 1917 presenciaron la que pudo haber sido la transformación más significativa en la historia del cine estadounidense. Durante esta "era de transición", cambios generalizados afectaron la forma y los géneros cinematográficos, las prácticas de realización cinematográfica y la estructura de la industria, los lugares de exhibición y la demografía de la audiencia. [ 3 ] Un aspecto de esta transición fue la mayor duración de las películas. Los largometrajes [ a ] ​​se estaban convirtiendo lentamente en el estándar para los productores de Hollywood. Antes de 1913, se podían contar los largometrajes anuales con los dedos de las dos manos. [ 6 ] Entre 1915 y 1916, el número de largometrajes aumentó 2 + 1 1/2 veces o de 342 películas a 835. [ 6 ] Hubo una afirmación recurrente de que Carl Laemmle fue el jefe de estudio que más tiempo se resistió a la producción de largometrajes. [ 7 ] Universal no estaba dispuesta a reducir su negocio de cortometrajes porque los cortometrajes eran más baratos, más rápidos y más rentables de producir que los largometrajes. [ b ]

Laemmle continuaría desafiando esta tendencia mientras aumentaba lentamente su producción de largometrajes. En 1914, Laemmle publicó un ensayo titulado - Se predice la perdición de los largometrajes. [ 9 ] En 1916, Laemmle publicó un anuncio elogiando las películas de Bluebird y agregando el siguiente vocabulario en la parte superior del anuncio. [ c ] Carl Laemmle estrenó 91 largometrajes en 1916, como se afirma en el libro de Clive Hirschhorn , The Universal Story. [ 11 ]

Fundición

  • Hobart Van Zandt Bosworth (1867–1943) tenía 48 años cuando protagonizó esta película como el Dr. Joel Neighbor. Bosworth era un actor muy conocido de Universal . Después de que Universal contratara a Emory Johnson , de 21 años , Hobart pensó que veía una posible mega carrera para el joven actor. Hobart decidió ser su mentor. [ 12 ] Después de terminar The Yaqui, estrenada en marzo de 1916, inmediatamente hicieron otro largometraje del Oeste: Two Men of Sandy Bar, estrenado en abril. Más tarde ese año, Emory haría dos películas más con Bosworth. Continuarían colaborando en otras películas en los años siguientes. En la larga carrera cinematográfica de Bosworth, apareció en casi 300 películas.
  • Dorothy Davenport (1895–1977) era una estrella consagrada de Universal cuando, a los 21 años, interpretó a Hazel Rogers. Para entonces, ya había participado en cientos de películas. La mayoría eran cortometrajes de dos rollos, como era habitual en los inicios de Hollywood. Llevaba haciendo películas desde 1910. Empezó a salir con Wally Reid cuando apenas tenía 16 años y él 20. Se casaron en 1913. Tras la muerte de su marido en 1923, utilizó el nombre de "Sra. Wallace Reid" en los créditos de todos los proyectos en los que participó. [ 13 ] Además de actriz, con el tiempo se convertiría en directora, productora y guionista de cine. [ 14 ]
  • Emory Johnson (1894–1960) tenía 22 años cuando actuó en esta película como Hamilton Powers. En enero de 1916, Emory firmó un contrato con Universal Film Manufacturing Company . Carl Laemmle, de Universal Film Manufacturing Company, vio un gran potencial en Johnson, así que lo eligió como el nuevo protagonista de Universal. La esperanza de Laemmle era que Johnson se convirtiera en otro Wallace Reed . Una parte importante de su plan era crear una pareja cinematográfica que deslumbrara en la pantalla grande. Laemmle pensó que Dorothy Davenport y Emory Johnson podían crear la química que buscaba. Johnson y Davenport completaron 13 películas juntos. Comenzaron con la exitosa producción de esta película en mayo de 1916 y terminaron con The Devil's Bondwoman en noviembre de 1916. Después de completar la última película, Laemmle pensó que Johnson no tenía la presencia en pantalla que él quería. Decidió no renovar su contrato. Johnson realizó 17 películas en 1916, incluyendo 6 cortometrajes y 11 largometrajes dramáticos. 1916 se convertiría en el segundo año con mayor producción cinematográfica de toda su carrera como actor. Emory actuó en 25 películas para Universal, principalmente dramas con algunas comedias y westerns. [ 15 ] [ 14 ]
  • Gretchen Lederer (1891-1955) tenía 24 años cuando interpretó a Christine Hall. La actriz alemana comenzó su carrera en 1912 con Carl Laemmle de Universal Film Manufacturing Company . En el momento de esta película, todavía tenía contrato con Universal. Volvería a trabajar con Emory Johnson en las producciones de 1916 de A Yoke of Gold y The Morals of Hilda .
  • Adele Farrington (Sra. Hobart Bosworth) ( c. 1867-1936 ) tenía 49 años cuando interpretó a la Sra. Preston. También fue actriz contratada por Universal, apareciendo en 74 películas entre 1914 y 1926. Aunque comenzó su carrera cinematográfica a los 47 años (1914), Universal la contrató principalmente para papeles protagónicos . Muchos de sus papeles fueron junto a su esposo, Hobart Bosworth, con quien se casó en 1909 y de quien se divorció en 1920. Además de su faceta como actriz, también fue compositora y escritora.
  • Margaret Whistler (1888-1939) tenía 27 años cuando interpretó el papel de la Sra. Albert Rogers. Antes de entrar en el mundo del cine, había actuado en vodevil, teatro de repertorio y circos, donde fue domadora de leones y tigres. Ingresó en la industria cinematográfica en 1911 con Lubin y luego firmó un contrato con Universal en 1913. Whistler solía interpretar papeles de villana y protagonistas. Además de ser una actriz talentosa, Whistler era una experta en vestuario y una diseñadora de gran éxito. [ 16 ]

Director

Director Lloyd B. Carleton

Lloyd B. Carleton ( c. 1872 –1933) comenzó a trabajar para Carl Laemmle en el otoño de 1915. [ 17 ] Carleton llegó con credenciales impecables, habiendo dirigido unas 60 películas para personas como Thanhouser , Lubin , Fox y Selig . [ 18 ] Entre marzo y diciembre de 1916, Lloyd Carleton, de 44 años, dirigió 16 películas para Universal, comenzando con The Yaqui y terminando con The Morals of Hilda . Emory Johnson actuó en las 16 películas. De la producción total de Carleton en 1916, 11 fueron largometrajes y el resto fueron cortometrajes de dos rollos. Después de que Emory Johnson firmara su contrato con Universal a principios de 1916, Carl Laemmle , el dueño de Universal Pictures, pensó que había encontrado a un nuevo protagonista . Laemmle estaba buscando un protagonista masculino como Wallace Reid . También quería crear una pareja cinematográfica que cautivara al público.

Johnson se convirtió en la elección de Laemmle para su nuevo protagonista. Laemmle escogió a Dorothy Davenport para que creara química en pantalla con Johnson. Ella era una actriz contratada por Universal y esposa de Wallace Reid. El director estrella de Universal, Lloyd B. Carleton , fue el encargado por Laemmle de dirigir todas las películas de esta pareja.

La colaboración entre Johnson y Davenport dio como resultado 13 películas, comenzando con el estreno de Doctor Neighbor en mayo de 1916. La última película de la serie fue The Devil's Bondwoman , estrenada en noviembre de 1916. La mayoría de las películas fueron largometrajes. En todas ellas, Johnson y Davenport fueron los protagonistas.

Davenport quedó embarazada en octubre de 1916, y su producción cinematográfica disminuyó drásticamente a principios de 1917. [ 19 ] Al final, Laemmle consideró que Johnson no tenía el talento ni el carisma suficientes. No sería la versión de Wally Reid para Universal. Laemmle opinaba que las películas necesitaban más química en pantalla, incluso si generaban ganancias. En junio de 1918, Universal no renovó el contrato de Emory Johnson. [ 20 ]

La tabla que aparece a continuación enumera las 13 películas en las que colaboraron Johnson y Davenport.

Guión

Tenemos información muy limitada sobre Agnes Hay, la guionista y autora del guion de esta película. Agnes May figura como guionista en los registros de derechos de autor de la Biblioteca del Congreso . [ 34 ] La entrada de la Biblioteca del Congreso fue impresa erróneamente, ya que todas las publicaciones posteriores atribuyen a Agnes Hay la autoría de la historia.

Según la edición del 10 de junio de 1916 del Monterey Daily Cypress y el Monterey American, Agnes Hay "escribió la historia a sugerencia de Hobart Bosworth". [ 35 ] El número del 22 de abril de 1916 de Motion Picture News afirma: "Para enfatizar su punto, la autora Agnes Hay ha visto la ocasión de solicitar la filmación de varias escenas tomadas alrededor de la cama de Hazel Rogers, quien, con la columna vertebral torcida y fracturada por un accidente automovilístico, yace rogando a sus asistentes que le quiten la vida". [ 36 ]

Agnes Hay vuelve a ser mencionada en 1923. Un artículo en la edición del 3 de marzo de 1923 de The Moving Picture World dice: "Los Capital City Players han comenzado a trabajar en 'The Call of the Roaring Falls' en los estudios de esa compañía en Washington, D.C. La historia fue escrita para esta organización independiente por la señorita Agnes Hay, cuyos guiones han sido producidos por Universal y otras grandes organizaciones." [ 37 ]

Fuentes autorizadas enumeran esta película como su único crédito. [ 1 ]

Temas

Esta película examina el tema de la eutanasia y la muerte por compasión. Puso de relieve el dilema ético al que se enfrentan los médicos cuando se les presentan estas opciones:

  • Brindar apoyo a un paciente con una enfermedad terminal para que pueda poner fin a su vida y aliviar así su dolor incontrolable.
  • Ayudar al paciente cuando toma la decisión de seguir viviendo, incluso ante el sufrimiento y el dolor inevitables.

Además, ¿constituye una violación del juramento hipocrático ayudar a un paciente a poner fin a su sufrimiento incurable asistiendo a su muerte prematura?

Rodaje

El 15 de marzo de 1915, [ 38 ] Laemmle inauguró el complejo de producción cinematográfica más grande del mundo, Universal City Studios . [ 39 ] Dado que esta película no requería rodaje en exteriores , se filmó en su totalidad en el nuevo complejo de estudios. La película se filmó en algún momento entre enero y principios de febrero de 1916. [ 1 ]

Título provisional

Cuando las películas entran en producción, necesitan un medio para hacer referencia al proyecto. Se le asigna un título provisional . Un título provisional también puede denominarse título alternativo. En muchos casos, un título provisional se convertirá en el título de estreno. Los títulos provisionales se utilizan principalmente por dos razones:

  • Aún no se ha determinado el título oficial del proyecto.
  • Un título genérico para ocultar el verdadero motivo de la realización de la película.

Esta película tuvo varios títulos alternativos, entre ellos: [ 1 ]

  • Doctor Sansón
  • Dr. Vecino
  • Una ley para el detective
  • El doctor Sansón

Postproducción

El estreno en cines de esta película constó de cinco rollos , o 4921 pies de película. Como suele ocurrir, la duración indicada para este largometraje varía. El tiempo promedio por rollo de 35 mm de 1000 pies oscilaba entre diez y quince minutos en aquel entonces. Por lo tanto, la duración total de esta película se calcula entre cincuenta y setenta y cinco minutos. [ 40 ]

Liberación y recepción

Comunicado oficial

Los derechos de autor se registraron en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos el 7 de abril de 1916. [ 34 ] y se inscribieron en el registro como se muestra: [ d ] En 1916, las películas de "Red Feather" siempre se estrenaban los lunes. [ 41 ] Esta película se estrenó oficialmente el lunes 1 de mayo de 1916. [ 1 ] [ 2 ]

Publicidad

Anuncio de película de Motion Picture News

La publicidad desempeña un papel fundamental en el éxito de una película, atrayendo espectadores a las salas. Al proporcionar detalles sobre la trama, el reparto, las fechas de estreno y otra información clave, una campaña de marketing eficaz genera entusiasmo entre los posibles interesados. Este conocimiento permitió a los propietarios de salas de cine tomar decisiones de programación más acertadas en un mercado competitivo. Además de la campaña publicitaria, Carl Laemmle añadió un elemento adicional para ayudar a los posibles interesados ​​a decidir si ver o reservar una nueva película.

En 1916, Universal se convirtió en el primer estudio de Hollywood en clasificar los largometrajes según su costo de producción. Una de las razones de esta decisión fue que los cinco grandes estudios cinematográficos poseían sus propias salas de cine, lo que les garantizaba puntos de venta para sus productos de entretenimiento. A diferencia de los grandes estudios, Universal no poseía cines ni cadenas de cines. La marca Universal para todos los largometrajes producidos les brindaría a los dueños de salas otra herramienta para evaluar las películas que iban a alquilar y ayudaría a los fanáticos a decidir qué películas querían ver .

En 1916, Universal produjo 91 largometrajes de marca, que consistían en 44 producciones de Bluebirds y 47 de Red Feather . [ 45 ] El sistema de marca tuvo una existencia breve y, para 1920, había desaparecido.

Reseñas

En general, a la crítica le gustó esta película y su temática delicada.

En la edición del 6 de mayo de 1916 del New York Clipper , Len escribió: [ 46 ]

"Hobart Bosworth es un excelente actor de cine... En "Dr. Neighbor" tiene amplias oportunidades para demostrar su talento... Buena producción, acción competente. En definitiva, una buena película."

En el número del 22 de abril de 1916 de Motion Picture News , Peter Milne escribió: [ 47 ]

Hobart Bosworth interpreta con gran fuerza al doctor, y Dorothy Davenport despierta gran simpatía en su papel de joven arruinada. Gretchen Lederer encarna a la enfermera, Emory Johnson al marido, mientras que Adele Farrington y Margaret Whistler tienen otros papeles destacados que desempeñan con gran maestría. Lloyd B. Carleton dirigió la obra. Su trabajo es digno de elogio, pues ha abordado un tema sumamente delicado de la manera menos ofensiva posible.

En el número del 22 de abril de 1916 de The Moving Picture World , Robert C. McElravy escribió: [ 48 ]

Esta obra aborda, en forma pictórica, la controvertida cuestión de si un médico debería, bajo ninguna circunstancia, quitarle la vida a un paciente para evitarle un sufrimiento innecesario cuando la muerte es inevitable o cuando el paciente está condenado a un deterioro mental grave en caso de recuperación. Al tratar el problema del sufrimiento humano, contiene numerosas escenas que distan mucho de ser alegres, pero el tema se presenta de una manera que evita hábilmente lo meramente sórdido o deprimente. Resulta muy interesante como estudio de la ética médica. La trama avanza con cierta lentitud al principio, y los personajes secundarios son bastante enigmáticos debido a su escasa relevancia.

Estado de conservación

Muchas películas de la era del cine mudo no sobrevivieron por razones que se explican en esta página de Wikipedia . [ f ]

Según la Biblioteca del Congreso , todas las copias conocidas de esta película se han perdido . [ 52 ]

Notas

  1. ↑ Un largometraje es una película narrativa (película o filme) con una duración suficiente para ser considerada la presentación principal o única en un programa de entretenimiento comercial. Una película puede distribuirse como largometraje si iguala o supera una duración mínima especificada y cumple con otros criterios definidos. La duración mínima depende del organismo regulador. El American Film Institute [ 4 ] y el British Film Institute [ 5 ] exigen que las películas tengan una duración mínima de cuarenta minutos o más. Otros organismos cinematográficos, por ejemplo, el Screen Actors Guild , exigen que la duración de una película sea de 60 minutos o más. Actualmente, la mayoría de los largometrajes tienen una duración de entre 70 y 210 minutos.
  2. ↑ "Cortometraje" - No existen parámetros definidos para un cortometraje , excepto una regla inmutable: su duración máxima. La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas define un cortometraje como "una película original con una duración de 40 minutos o menos, incluyendo los créditos". [ 8 ]
  3. ↑ El negocio del cine llegó para quedarse. Hay que admitirlo, a pesar de los críticos mordaces y los cabezas huecas, es cierto que algunos exhibidores han tenido mucho éxito últimamente, pero si analizamos los hechos y buscamos la razón, hay una probabilidad de 100 a 1 de que estén, y lleven tiempo, experimentando con largometrajes. Algunos de estos sabios te dirán que el negocio ha mejorado desde que empezaron con los largometrajes, pero pregúntales si se refieren a la recaudación neta o bruta. Descubrirán que tienen una cita inmediata y zanjarán tus preguntas sin contemplaciones. Es curioso cómo nos gusta engañarnos a nosotros mismos, ¿verdad? El hombre que llena las salas y pierde dinero con los largometrajes es envidiado por su competidor, que ahorra un poco cada día y tiene una clientela buena, constante y confiable, pero admite que hay algunos asientos vacíos en algunas funciones. Cuando este tipo despierte, se dará cuenta de que tiene una mina de oro y que una buena publicidad la hará producir a pleno rendimiento. La moraleja es que si puedes unirte al Programa Universal, HAZLO. Si no puedes AHORA, aprovecha tu primera oportunidad. Hazle saber al público lo que tienes y deja que el productor se arruine si quiere. ¡Deberías preocuparte! Noticias de Cine - 6 de mayo de 1916 [ 10 ]
  4. ↑ Los derechos de autor se registraron en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos y se incluyeron en el registro como se muestra.
    DOCTOR NEIGHBOR Pluma Roja, 1916. 5 rollos. Créditos: Agnes May; productor, LB Carleton. © Universal Film Mfg. Co., Inc.; 7 de abril de 1916; LP8040
  5. ↑ Universal creó un sistema de marca de tres niveles para sus largometrajes basado en el tamaño de su presupuesto y estatus. En el libro "The Universal Story", el autor Clive Hirschhorn describe la marca de largometrajes como: [ 42 ]
    • Red Feather Photoplays – largometrajes de bajo presupuesto
    • Bluebird Photoplays: estrenos de largometrajes comerciales y producciones más ambiciosas.
    • Jewel: películas de prestigio con altos presupuestos y actores destacados.
    En 1917, se introdujo la línea Butterfly, una categoría intermedia entre Red Feather y Bluebird. Durante los dos años siguientes, la mitad de la producción cinematográfica de Universal se encontraba en las categorías Red Feather y Butterfly. [ 43 ] Sin embargo, esto ocurrió en una época en la que las estrellas acaparaban cada vez más la atención en la publicidad. Las etiquetas de marca parecían ignorar que el público que compraba entradas acudía al cine para ver a sus estrellas favoritas, no el medio que les permitía actuar. [ 44 ]
  6. ↑ El cine es historia. Con cada pie de película que se pierde, perdemos un vínculo con nuestra cultura, el mundo que nos rodea, los demás y nosotros mismos. – Martin Scorsese , cineasta, director Junta Directiva de la NFPF [ 49 ] Un informe del historiador y archivista de cine de la Biblioteca del Congreso, David Pierce, estima que:
    • Alrededor del 75% de las películas originales de la era del cine mudo han desaparecido;
    • El 14% de las 10.919 películas mudas estrenadas por los grandes estudios existen en su formato original de 35  mm u otros formatos;
    • El 11% sobrevive únicamente en versiones extranjeras completas o en formatos de película de menor calidad de imagen. [ 50 ] [ 51 ]

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 Doctor Neighbor en el catálogo de largometrajes del AFI
  2. 1 2 Doctor Neighbor en la base de datos de películas de TCM (archivado)
  3. ↑ Keil & Stamp 2004 , pág. 1.
  4. ↑ "AFI-FAQ" . afi.com . American Film Institute . Consultado el 23 de noviembre de 2022 .
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  6. 1 2 Keil & Stamp 2004 , pág. 80.
  7. ↑ Brouwers, Anke (4 de julio de 2015). "Only Whoop Dee Do Songs. Bluebird Photoplays Light(en) Up the Cinema Ritrovato — Photogénie" . Cinea . Archivado del original el 11 de abril de 2022. Recuperado el 19 de noviembre de 2022 .
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  9. ↑ "Se predice el fin de los largometrajes" . Moving Picture World . Nueva York, Chalmers Publishing Company. 11 de julio de 1914. pág. 185. Archivado del original el 9 de agosto de 2011. Consultado el 25 de febrero de 2023. Escrito por Carl Laemmle . 
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Fuentes

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  • Fleming, EJ (2010). Wallace Reid: La vida y la muerte de un ídolo de Hollywood . McFarland. ISBN 978-0-7864-8266-5.
  • Hirschhorn, Clive (1983). La historia de Universal: la historia completa del estudio y sus 2641 películas . Nueva York: Crown Publishing Group . págs. 22-23 . ISBN  0-517-55001-6.
  • Keil, C.; Stamp, S. (2004). La era de transición del cine estadounidense: público, instituciones y prácticas . Libro electrónico de humanidades de ACLS. University of California Press. ISBN 978-0-520-24027-8. Consultado el 24 de febrero de 2023 .

Lecturas adicionales

  • Katchmer, GA (2015). Diccionario biográfico de actores y actrices del western mudo . McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 978-1-4766-0905-8. Consultado el 4 de abril de 2024 .
  • Holmstrom, J. (1996). The Moving Picture Boy: An International Encyclopaedia from 1895 to 1995. Michael Russell. ISBN 978-0-85955-178-6. Consultado el 4 de abril de 2024 .
  • Doctor Neighbor en IMDb 
  • " Doctor Vecino " . silentera.com .