Domenico Lalli

Los relatos modernos de la vida de Lalli antes de llegar a Venecia se basan en gran medida en una biografía incluida en un libro de poesía que publicó en 1732. La biografía fue escrita por el poeta veneciano Giovanni Boldini, quien colaboró ​​con Lalli en varios de sus libretos. ^{[ 3 ]} Otra biografía de Lalli, escrita por Andrea Mazzarella ^{[ b ]} , se publicó en 1818 en Biografia degli uomini illustri del Regno di Napoli .

Sebastiano Biancardi, como se le conocía entonces, nació en Nápoles, hijo de Caterina ( de soltera Amendola) y Michele Biancardi. La familia de su padre era originaria de comerciantes de Milán que se habían trasladado a Nápoles en la Edad Media. A los 11 meses de edad, fue adoptado por Fulvio Caracciolo , miembro de una familia noble napolitana y segundo hijo del duque de Martina. Bajo la tutela de Caracciolo, recibió educación en derecho y literatura y tuvo contacto con muchos intelectuales napolitanos prominentes, como Giambattista Vico , quien frecuentaba la casa. Su padre adoptivo murió en 1692, dejando a Biancardi como su único heredero. A los 18 años, tras el fallecimiento de sus padres biológicos y adoptivos, se casó con Giustina Baroni. Según una biografía de Lalli de finales del siglo XVIII escrita por Eustachio D'Afflitto, ^{[ c ]} ella era hermana del obispo de Calvi . ^{[ 7 ]} Hacia 1700, Biancardi había gastado la mayor parte de su herencia y, con una familia cada vez más numerosa que mantener, aceptó un puesto como cajero principal en el banco de la Santísima Anunciación. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

En 1706 se descubrió que faltaba una gran cantidad de dinero de los fondos de la Santísima Anunciación, y Biancardi fue finalmente sospechoso de malversación. Dejando atrás a su esposa y 13 hijos, huyó de Nápoles a Roma. ^{[ 9 ]} Allí entabló amistad con Emanuele d'Astorga , compositor e hijo de un aristócrata siciliano, quien utilizó los poemas de Biancardi como textos para varias de sus cantatas y serenatas . ^{[ 10 ]} Durante los dos años siguientes, Biancardi y d'Astorga vagaron juntos por Italia. Tras quedar en la indigencia después de ser asaltados por su sirviente en Génova, lograron reunir algo de dinero cuando d'Astorga compuso un libreto para un empresario de la ópera de la ciudad. Luego se dirigieron a Venecia, pero temiendo que su sirviente aún los persiguiera, cambiaron sus nombres. D'Astorga se convirtió en "Giuseppe del Chiaro". Biancardi pasó a llamarse "Domenico Lalli", nombre por el que fue conocido durante el resto de su carrera y que aparece en los registros venecianos de su segundo matrimonio. ^{[ 8 ] [ 11 ]}

De camino a Venecia, fueron arrestados y encarcelados por no tener pasaportes y hacerse pasar por romanos. Solo fueron liberados después de que Lalli escribiera una carta al gobernador de Milán, relatando el robo perpetrado por su sirviente y sus posteriores desventuras. Llegaron a Venecia en 1709 y conocieron al influyente poeta y libretista Apostolo Zeno . Esto se logró cuando d'Astorga escribió una carta falsa a Zeno, haciéndose pasar por el barón d'Astorga de Palermo, recomendándole a dos jóvenes necesitados de mecenazgo: «Giuseppe del Chiaro, maestro de capilla », y «Domenico Lalli, profesor de literatura y laudista». Lalli y d'Astorga pasaron un tiempo en Mantua con sus nuevas identidades, pero vivían con el temor constante de que los visitantes de Roma los reconocieran. D'Astorga partió hacia Barcelona cuando le ofrecieron un puesto en la corte de Carlos III , y Lalli regresó a Venecia. ^{[ 8 ] [ 11 ]}

Según la biografía de Lalli escrita por Mazzarella en 1818, a su regreso a Venecia, Lalli recitó algunos de sus poemas a Zeno y le pidió su opinión. Zeno reconoció los poemas, que habían sido publicados varios años antes en Nápoles, y afirmó que, si bien la poesía tenía mérito, Lalli era un plagiador o en realidad Sebastiano Biancardi. En ese momento, Lalli reveló su verdadera identidad a Zeno y confesó el motivo de su partida de Nápoles. Zeno lo tomó bajo su protección y lo presentó a la familia Grimani , quienes lo contrataron para ayudar en la gestión de sus teatros ( Teatro San Samuele y Teatro San Giovanni Grisostomo ) y para reelaborar libretos antiguos para nuevas producciones. ^{[ 1 ] [ 8 ]}

Finalmente se convirtió en el poeta de la casa Grimani. El musicólogo e historiador Reinhard Strohm describió el papel de Lalli en los teatros venecianos, y especialmente en los de la familia Grimani, como el de un poeta ingenioso y astuto, gestor teatral y promotor de carreras. Según Strohm, resultó particularmente útil para obtener los últimos libretos escritos por Metastasio para Roma, revisándolos ligeramente y haciendo que otro compositor les pusiera música para una producción rival en Venecia. En un caso, logró hacerlo incluso antes del estreno en Roma. El Ezio de Metastasio tuvo su estreno oficial en Roma el 26 de diciembre de 1728 con música de Pietro Auletta . Sin embargo, una versión de Nicola Porpora del libreto ligeramente modificado se había estrenado en el Teatro San Giovanni Grisostomo un mes antes. ^{[ 9 ]} La versión veneciana llevaba una dedicatoria escrita por Lalli al conde Harrach , virrey austriaco de Nápoles. ^{[ 12 ]}

El primer libreto de ópera original de Lalli, L'amor tirannico ("Amor tiranico"), se estrenó con música de Francesco Gasparini en 1710 en el Teatro San Cassiano de Venecia. L'amor tirannico tuvo un éxito considerable y también se representó en Milán en 1713 y de nuevo en Venecia en 1722. Su ópera cómica Elisa, con música de Giovanni Maria Ruggieri , le siguió en 1711. Según Giovanni Carlo Bonlini, fue la primera ópera bufa que se presentó en Venecia. ^{[ 13 ] [ d ]} En los años siguientes, produjo los libretos para numerosas opere serie , incluyendo al menos cinco para Vivaldi , ^{[ e ]} tres para Albinoni y dos para Alessandro Scarlatti . En 1811, Pietro Napoli-Signorelli ^{[ f ]} describió Tigrane , el primer libreto que Lalli escribió para Scarlatti, como «lleno de rarezas y fantasía» y que mostraba «una gran inventiva en su diseño». ^{[ 8 ]} Lalli se relacionó estrechamente con figuras de la vida intelectual y teatral de Venecia y con los aristócratas que patrocinaban sus teatros. Zeno se refería en tono jocoso a las reuniones en casa de Lalli como la «Accademia Lalliana» (« Academia Lalliana »). ^{[ 8 ]} Lalli también fue miembro de una academia real, la Accademia degli Arcadi . El símbolo de la flauta de pan de la academia aparece en las portadas de algunos de sus poemas publicados, y dos de sus intermezzi ( La cantatrice e Il tropotipo ) se publicaron bajo su nombre arcádico «Ortanio».

En 1723, además de su trabajo para los teatros venecianos, Lalli se convirtió en poeta de la corte de Maximiliano Manuel, elector de Baviera y más tarde de su hijo Carlos Alberto . ^{[ 17 ]} Escribió numerosos poemas y varios libretos para celebraciones reales en Baviera, incluyendo I veri amici con música de Albinoni para las celebraciones de la boda de Carlos Alberto con María Amalia de Austria en 1722. La ópera se representó de nuevo en Venecia al año siguiente, en una versión ligeramente revisada. ^{[ 9 ]} También trabajó con Antonio Caldara , quien era maestro de capilla del príncipe-arzobispo de Salzburgo , escribiendo los libretos para dos de las óperas de Caldara presentadas en el teatro de la corte. Además de sus libretos, Lalli también publicó poesía y obras en prosa en Venecia bajo su nombre real. Publicó una colección de veinte sonetos en alabanza de Francesco del Giudice en 1715 y dos volúmenes de su poesía completa, Rime di Bastian Biancardi y Rime berniesche di Bastian Biancardi en 1732. La mayor parte de la obra en las colecciones de 1732 era nueva, pero también incluían algunos poemas publicados previamente en Nápoles, incluido uno sobre la muerte de su padre adoptivo, Fulvio Caracciolo. ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]} La traducción italiana de Lalli de la historia de Rusia durante el reinado de Catalina la Grande de Rousset de Missy , Memorie del regno di Catterina imperadrice e sovrana di tutta la Russia , se publicó en 1730.

A mediados de la década de 1730, la carrera de Lalli como libretista estaba en declive, y finalmente fue reemplazado por Goldoni como director de los teatros Grimani. Tras la muerte de su primera esposa, se casó con una veneciana, Bárbara Pazini, quien le dio muchos más hijos que mantener. Se ganaba la vida escribiendo dedicatorias a ilustres mecenas del teatro en libretos reelaborados, publicó colecciones de proverbios y parábolas bíblicas traducidas al verso y, con la ayuda de su amigo íntimo y también exiliado napolitano Pietro Giannone, escribió una colección de biografías de los reyes de Nápoles que publicó en 1737. Gasparo Gozzi , contemporáneo de Goldoni , lamentaba que la difícil situación económica de Lalli fuera común entre quienes trabajaban en las artes en la Venecia del siglo XVIII y lo describió como un hombre "que nació rico y murió poeta". ^{[ 21 ]} El propio Lalli aludió a estos problemas en varios poemas de sus Rime berniesche de 1732. ^{[ 3 ]}

La restauración del rey borbón Carlos VII al trono de Nápoles en 1735 reavivó las esperanzas de Lalli de poder regresar a su ciudad natal. En 1738 escribió el libreto de Partenope nell'Adria , una serenata compuesta por Ignazio Fiorillo que celebraba el matrimonio de Carlos con María Amalia de Sajonia , y se describió a sí mismo en la portada como el "fedelissimo vassallo" (" vasallo más fiel ") del rey. Al año siguiente publicó una continuación de sus biografías de los reyes de Nápoles, centrándose en la "gloriosa persona di Don Carlo di Borbone" ("la gloriosa figura de Don Carlos de Borbón"). Solicitó repetidamente al rey un indulto real que le permitiera regresar a Nápoles, pero sin éxito. Lalli murió en la pobreza en Venecia a los 62 años y fue enterrado en la iglesia de Santa Maria Formosa . ^{[ 1 ] [ 8 ]}

• L'amor tirranico , música atribuida a Francesco Gasparini , Teatro San Cassiano , Venecia, 1710 ^{[ 13 ]}
• Elisa , música atribuida a Giovanni Maria Ruggieri , Teatro Sant'Angelo , Venecia, 1711 ^{[ 13 ]}
• Ottone en villa , música de Antonio Vivaldi , Teatro delle Grazie, Vicenza , 1713 ^{[ 25 ]}
• Il gran Mogol , música de Francesco Mancini , Teatro San Bartolomeo , Nápoles, diciembre de 1713. ^{[ 26 ] [ 27 ]}
  • Reestablecido como Argippo por Giovanni Porta , Teatro San Cassiano, Venecia, otoño de 1717. ^{[ 24 ] [ 28 ]}
  • Libreto revisado por Claudio Nicola Stampa, musicalizado por Vivaldi como Argippo , RV  697-A , Theater am Kärntnertor , Viena, 1730 (música perdida). ^{[ 29 ]}
  • Variante del libreto anterior, Argippo , RV  697-B , musicalizado por Vivaldi, Teatro Sporck, Praga , otoño de 1730 (música perdida). ^{[ 24 ] [ 29 ] [ 30 ]}
  • Pasticcio , Argippo , RV  Anh.  137 : Se ha conservado la musicalización que Vivaldi hizo de parte del texto basado en el libreto de Lalli. ^{[ 29 ]}
• Pisistrato , música de Leonardo Leo , Teatro San Bartolomeo, Nápoles, 1714 ^{[ g ]}
• Tigrane , música de Alessandro Scarlatti , Teatro San Bartolomeo, Nápoles, 1715. ^{[ 10 ]}
• L'amor di figlio non conosciuto , música de Tomaso Albinoni , Teatro San'Angelo, Venecia, 1716 ^{[ 13 ]}
• Arsilda, regina di Ponto , música de Antonio Vivaldi, Teatro San'Angelo, Venecia, 1716 ^{[ 13 ]}
• Farnace , música de Carlo Francesco Pollarolo , Teatro San Cassiano, Venecia, 1718 ^{[ 13 ]}
• Il Lamano , música de Michelangelo Gasparini , Teatro San Giovanni Crisostomo , Venecia, 1718 ^{[ 13 ]}
• Il Cambise , música de Alessandro Scarlatti, Teatro San Bartolomeo, Nápoles, 1719 ^{[ 8 ]}
• La Candace, o siano Li veri amici , música de Antonio Vivaldi, teatro de la corte, Mantua, 1720 ^{[ 31 ]}
• Filippo re di Macedonia , música de Antonio Vivaldi, Teatro Sant'Angelo, Venecia, 1720 ^{[ 13 ]}
• Gli eccessi dell'infedeltà , música de Antonio Caldara , teatro de la corte, Salzburgo , 1720 ^{[ 32 ]}
• Il Farasmane , música de Giuseppe Maria Orlandini , Teatro Formagliari, Bolonia , 1720 ^{[ 33 ]}
• Gli eccessi della gelosia , música de Tomaso Albinoni, Teatro Sant'Angelo, Venecia, 1722 ^{[ 13 ]}
• I veri amici , música de Tomaso Albinoni, teatro de la corte, Múnich, 1722 (encargada para las celebraciones de la boda de Carlos Alberto de Baviera con María Amalia de Austria ) ^{[ 9 ]}
• Camaide, imperatore della China , música de Antonio Caldara, teatro de la corte, Salzburgo, 1722 (Lalli también escribió dos intermezzi cómicos para esta representación, La marchesina di Nanchin e Il conte di Pelusio .) ^{[ 34 ]}
• Damiro e Pitia , música de Nicola Porpora , teatro de la corte, Múnich, 1724 (encargada para celebrar el día del santo de Maximiliano Manuel, elector de Baviera ) ^{[ 35 ]}
• La Mariane , música de Giovanni Porta, Teatro Sant'Angelo, Venecia 1725 ^{[ 36 ]}
• Ulisse , música de Giovanni Porta, Teatro Sant'Angelo, Venecia 1725 ^{[ 36 ]}
• Imeneo in Atene , música de Nicola Porpora, Teatro San Samuele , Venecia, 1726 ^{[ 9 ]}
• Turia Lucrezia , música de Antonio Pollarolo , Teatro Sant'Angelo, Venecia 1725 ^{[ 36 ]}
• L' Epaminonda , música de Pietro Torri , teatro de la corte, Múnich, 1727 (encargada para celebrar el nacimiento de Maximiliano José de Baviera ) ^{[ 37 ]}
• Nicomede , música de Pietro Torri, teatro de la corte, Múnich, 1728 (encargada para celebrar la llegada del conde palatino Francisco Luis de Neuburgo a Múnich) ^{[ 37 ]}
• Edippo , música de Pietro Torri, teatro de la corte, Múnich, 1729 (encargada para celebrar el cumpleaños de María Amalia) ^{[ 37 ]}
• Argene , música de Leonardo Leo, Teatro San Giovanni Grisostomo , Venecia, 1728 (la ópera resultó muy popular y se representó durante toda la temporada de carnaval. Leo compuso una nueva versión para su representación en Nápoles en 1731). ^{[ 35 ]}
• Il Tamese , música de Francesco Feo , Teatro San Bartolomeo, Nápoles, 1729 (interpretada con el intermezzo dramático en tres partes, Il vedovo , también de Lalli) ^{[ 38 ]}
• Dalisa (según Nicolò Minato ), música de Johann Adolf Hasse , Teatro San Samuele, Venecia, 1730 ^{[ 35 ]}

• Calisto in orsa ( serenata para cuatro voces), compositor desconocido, Venecia 1714 ^{[ 39 ]}
• Scherza di fronda ( cantata ), música de Antonio Vivaldi , Venecia, hacia 1721 ^{[ 40 ]}
• La senna festeggiante (serenata para tres voces), música de Antonio Vivaldi, Venecia, 1726 (Según el estudioso de Vivaldi Michael Talbot, el contexto de la interpretación no está claro: o bien en honor al onomástico del rey de Francia en agosto, o a la llegada a Venecia del embajador francés, Jacques-Vincent Languet, en noviembre). ^{[ 15 ]}
• Il ritratto dell'eroe (cantata a cinco voces), música de Giovanni Porta , Venecia, 1726 (interpretada en celebración del regreso a Venecia del cardenal Pietro Ottoboni ) ^{[ 41 ]}
• La Fenice (cantata a tres voces), música de Giovanni Battista Costanzi , Venecia 1726 ^{[ 42 ]}
• L'Abramo ( azione sacra ), compositor desconocido, Venecia 1733 ^{[ 43 ]}
• Il peccato originale (azione sacra), compositor desconocido, Venecia 1736 ^{[ 8 ]}
• Partenope nell'Adria (serenata), música de Ignazio Fiorillo , Venecia, 1738 (interpretada en celebración del matrimonio de Carlos VII con María Amalia de Sajonia , por encargo del Embajador del Reino de las Dos Sicilias ). ^{[ 44 ]}
• L' Abel (azione sacra), compositor desconocido, Venecia, 1738 ^{[ 8 ]}
• Decreto del fato (serenata para 4 voces), música de Domenico Paradies , Embajada de España, Venecia, 1740 (interpretada en celebración del matrimonio del príncipe Felipe de España ) ^{[ 13 ]}