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Articulo de referencia

Donald Shebib

Donald Everett Shebib (27 de enero de 1938 – 5 de noviembre de 2023) fue un director de cine y televisión canadiense. [ 1 ] Shebib fue una figura central en el desarrollo del ci...

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Donald Everett Shebib (27 de enero de 1938 – 5 de noviembre de 2023) fue un director de cine y televisión canadiense. [ 1 ] Shebib fue una figura central en el desarrollo del cine canadiense en inglés que realizó varios documentales cortos para la Junta Nacional de Cine de Canadá y la CBC Television en la década de 1960 antes de dedicarse a los largometrajes, comenzando con el influyente Goin' Down the Road (1970) y lo que muchos consideran su obra maestra, Between Friends (1973). Pronto se sintió frustrado por el proceso burocrático de financiación cinematográfica en Canadá y los problemas crónicos con la distribución, así como por una serie de decepciones de taquilla. [ 2 ] Después de Heartaches (1981), hizo menos películas para estreno en cines y trabajó más en televisión.

Shebib era el padre de Noah "40" Shebib .

Primeros años de vida

Shebib nació en Toronto, Ontario , hijo de Mary Alice Long, una terranovense de ascendencia irlandesa, [ 3 ] y Moses "Morris" Shebib, [ 4 ] [ 5 ] nacido en Sydney, Nueva Escocia , en 1910, hijo de inmigrantes libaneses. [ 6 ] [ 3 ]

Shebib creció en un hogar económicamente precario y en un barrio donde se sentía un extraño, "creciendo con un nombre como Shebib, de clase trabajadora, criado como católico en Orange, Ontario", admitiendo que "probablemente lo tomó con más sensibilidad" de la necesaria, y agregando que siempre fue tímido en la escuela secundaria: "No sabía dónde encajaba. Crecí sintiéndome bastante inferior". [ 7 ] En una entrevista de 2011 con Andrea Nemetz en el Halifax Chronicle Herald , Shebib dijo: "Estaba al tanto de las experiencias migratorias, como las de los Okies en California en el Dust Bowl. Tuve un primo que vino a quedarse con nosotros en Toronto a finales de la década de 1950 e intentó salir adelante, pero no pudo y regresó a las Provincias Marítimas". [ 3 ]

El joven Shebib creció amando los deportes, los cómics y los clásicos de Hollywood o películas antiguas ; la familia adquirió su primer televisor en 1952; durante un tiempo, Shebib se negó a ver cualquier película hecha después de 1940. [ 8 ]

Educación

Shebib jugó fútbol semiprofesional en su juventud y estudió sociología e historia en la Universidad de Toronto . [ 8 ] [ 9 ] Si bien estaba muy interesado en los patrones sociológicos de la historia, no disfrutaba lo suficiente de la lectura como para profundizar en este interés académicamente, pero seguía buscando algo que le permitiera satisfacer sus "impulsos de deportista y artista". [ 8 ]

En 1961, Shebib se matriculó en la Escuela de Teatro, Cine y Televisión de la UCLA , donde adquirió experiencia temprana trabajando en producciones de Roger Corman , [ 10 ] notablemente como director de fotografía y editor asistente en Dementia 13 (1962), la primera película de su compañero de clase Francis Ford Coppola , y The Terror (1963). [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] También realizó sus primeros cortometrajes . [ 9 ] En 1965, se graduó con una Maestría en Artes , pero decidió regresar a casa en lugar de seguir una carrera en Hollywood . [ 14 ]

Carrera

Durante los siguientes cinco años, Shebib se abrió camino en la industria cinematográfica canadiense y rápidamente se consolidó, reflexionando sobre su decisión de regresar en 1970:

Aquí hay más posibilidades... y es mucho más fácil empezar. En realidad, no hay mucho cine que hacer en Estados Unidos. La televisión educativa ha abierto algunas oportunidades para el documental, pero aparte de eso, no hay absolutamente nada. Punto. Plano. No existe nada. Absolutamente nada. [ 14 ]

Cortometrajes documentales

Shebib dirigió, filmó y editó varios documentales premiados y "lúcidos" para la Junta Nacional de Cine de Canadá , la cadena de televisión CTV y la Corporación Canadiense de Radiodifusión en la década de 1960, en particular su película de tesis, The Duel (1962), [ 15 ] Surfin' (1964), Satan's Choice (1965), una visión interna del club de motociclistas , [ 16 ] y Good Times, Bad Times (1969), antes de dedicarse a la realización de largometrajes. [ 9 ]

Largometrajes

Debut

Shebib alcanzó prominencia y reconocimiento de la crítica en el cine canadiense por su película fundamental de 1970, Goin' Down the Road , que combinó la narración con la tradición documental canadiense influenciada por la británica. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] El equipo de filmación de bajo presupuesto viajó por Toronto en una camioneta, apoyado por la financiación de la recién formada Canadian Film Development Corporation. La película se proyectó en Nueva York y fue aclamada por Pauline Kael y Roger Ebert . Kael escribió que la película puso en evidencia la sinceridad aparentemente forzada y la honestidad percibida de las películas de John Cassavetes . Se ha mantenido consistentemente cerca de la cima de la lista de las 10 mejores películas hechas en Canadá en tres encuestas separadas de académicos, críticos y programadores de cine, y fue designada como una "obra maestra" por el Audio-Visual Preservation Trust of Canada . En 1998, el Festival Internacional de Cine de Toronto, en conjunto con Telefilm Canada , realizó una copia en DVD a partir del negativo maestro. [ 9 ] La película fue remasterizada digitalmente como una de las películas clave en el canon cinematográfico canadiense y fue honrada con una proyección en la Galería de Arte de Ontario . [ 20 ]

Características posteriores y secuela

Tras el éxito de Goin' Down the Road, Shebib expresó su preferencia por realizar películas dramáticas en lugar de documentales en adelante, [ 21 ] y dirigió una mezcla de películas de género comercialmente fallidas comenzando con la comedia adolescente Rip-Off (1971) y la aclamada por la crítica Between Friends (1973), una historia sombría de un par de aspirantes a surfistas que planean un robo minero en el norte de Ontario que sale mal. Shebib fue uno de los cuatro directores, y muchos críticos, que sintieron que la película equivocada había ganado el premio a Mejor Largometraje en la 25.ª edición de los Canadian Film Awards , que ya estaba bajo presión debido a un boicot de los cineastas de Quebec. En su resumen anual de diciembre de 1973, The Globe and Mail destacó al jurado de los Canadian Film Awards con un "Gran Premio a la Estupidez General" especial por la elección de los premios sobre cuatro nominados mucho más fuertes. [ 22 ] Peor aún, la ceremonia en sí fue cancelada y con ella toda la planificación promocional:

Al unísono, la larga promesa de la industria canadiense y de Don Shebib parecía estar a punto de cumplirse este año: Shebib había realizado la película que confirmaba todo su trabajo anterior; había seis sólidas películas candidatas a los Premios del Cine Canadiense; la entrega de premios se transmitiría por televisión nacional; las películas se estrenarían en todo el país con amplia publicidad; todo era nuevo. Pero, en cambio, ambos sufrieron un duro revés. Hoy, Don Shebib afirma que nunca más presentará una película a los Premios del Cine Canadiense, que necesita un trabajo y que aceptaría uno en Estados Unidos sin dudarlo. Esto no es resentimiento de alguien incompetente. Es la reacción del mejor cineasta canadiense de habla inglesa ante el trato que recibió la mejor película de su carrera. [ 23 ]

Los premios programados para el año siguiente fueron cancelados y no se reanudaron hasta 1975. Shebib presentó su siguiente película, Second Wind (1976), y ganó el premio al Mejor Montaje. Ni esta ni Fish Hawk (1979) tuvieron éxito comercial. Volvió a triunfar con Heartaches (1981), descrita por Wyndham Wise como una variación de Goin' Down the Road con dos mujeres de clase trabajadora. [ 9 ]

A partir de la década de 1980, Shebib trabajó principalmente en televisión, pero ocasionalmente regresó al cine con películas como Running Brave (1983), Change of Heart (1993), The Ascent (1994) y Down the Road Again (2011), una secuela de Goin' down the Road , que contó con algunos de los miembros del reparto original, así como con una nueva generación de personajes. [ 9 ]

Entre The Ascent y Down the Road Again , Shebib dijo que había trabajado poco, aunque había escrito algunos guiones. [ 24 ] Se habló de que Shebib dirigiría a Rob Stefaniuk en una película llamada Bart Fargo , un homenaje a La Petomane , en 2004 y 2005, pero no está claro si se realizó, completó y estrenó. [ 25 ] [ 26 ] En 2008, se le citó diciendo que Canadá era un gran lugar para hacer una primera película, pero "un lugar difícil para mantener las cosas en marcha". [ 27 ]

Nightalk

El hijo de Shebib, Noah "40" Shebib, es el productor ejecutivo de la última película de su padre, Nightalk , protagonizada por Ashley Bryant y Al Mukadam . [ 28 ] [ 29 ] La película se estrenó el 16 de septiembre de 2022 en el Festival Internacional de Cine de Toronto . [ 30 ]

Televisión

Shebib obtuvo elogios de la crítica y un Premio de Cine Canadiense por Good Times, Bad Times , realizada para la CBC en 1969. [ 31 ] [ 32 ] Otra película para televisión, The Fighting Men (1977), se estrenó posteriormente en cines. [ 33 ]

Entre los trabajos televisivos posteriores del director se incluyen By Reason of Insanity (1982) y Slim Obsession (1984), ambos realizados para la serie de la CBC For the Record y vendidos a mercados internacionales, [ 34 ] y las películas para televisión The Climb (1986), The Little Kidnappers (1990) y The Pathfinder (1996). [ 9 ] En el siglo XXI, el documental sobre Gilbert y Sullivan , A Song to Sing-O (2007), fue bien recibido. [ 27 ]

Entre los trabajos en series dramáticas se incluyen The Edison Twins , Night Heat , Counterstrike y The Zack Files . [ 9 ]

Filosofía y estética

En 1970, Shebib dijo que su filosofía personal estaba influenciada por la televisión y el teórico de los medios canadiense Marshall McLuhan . [ 21 ]

Shebib veía Turner Classic Movies "religiosamente", y después de John Ford , sus directores favoritos eran Frank Capra , William Wellman , Howard Hawks , Marcel Carné , David Lean ("especialmente sus primeras películas") y FW Murnau (" Amanecer es una de mis películas favoritas"):

Estas películas, realizadas entre 1930 y 1934, las películas anteriores al Código Hays , se encuentran entre las mejores películas de Hollywood jamás realizadas. La gente suele pensar que 1939 fue el año dorado del cine estadounidense. En realidad, yo diría que fue 1933. Las películas realizadas antes del Código eran infinitamente superiores. [ 24 ]

Dijo que aprobaba a algunos cineastas canadienses contemporáneos, [ 23 ] pero consideraba que los dramas cinematográficos de la CBC eran "simplemente espantosos" y "aburridos", descartándolos como "historias tontas de chicas que crecen en las praderas", mientras que al mismo tiempo consideraba que los "dramas en cinta" de la emisora ​​seguían siendo "maravillosos, todavía tienen esa maestría". [ 31 ]

No sé mucho sobre Quebec... Obviamente, Denys Arcand , Jutra y Gilles Carle son buenos cineastas. En el Canadá anglófono, no sé. ¿Qué fue de Colin Low ?... Era un cineasta brillante, y Tom Daly era una persona muy importante en el cine, y Don Owen y yo.

— Donald Shebib sobre cineastas canadienses destacados [ 23 ]

En 2011, Shebib le dijo a Geoff Pevere que había ampliado su repertorio de películas de Hollywood, pasando de ver solo películas hasta 1950 a películas realizadas incluso después de 1950, pero sostuvo que las películas principalmente "se fueron al traste" después de 1950 (con algunas excepciones notables como The Defiant Ones de Stanley Kramer , una "película perfecta" realizada en 1958). [ 8 ] Su aversión por los estilos (y temas) empleados por las películas contemporáneas se correspondía con su "desdén hirviente de los críticos" y una ambivalencia "irritante" con respecto a la calidad de su propio trabajo (se describió a sí mismo como "perezoso y descuidado" en la ejecución de su trabajo): [ 23 ] La valoración de Pevere: "Shebib es un tradicionalista a la antigua usanza a la deriva en un movimiento cultural modernista, y por lo tanto tan ajeno como cualquiera sobre quien hiciera películas". [ 8 ] Sus sentimientos de ambivalencia se extienden a una "reticencia a aceptar ser el representante designado de cualquier cosa canadiense": [ 8 ] "No me gusta la idea de ser utilizado repentinamente como modelo para Canadá o algo así. ¿Por qué tomarme a mí, sean cuales sean mis sentimientos, y culpar al pueblo canadiense de eso?" [ 23 ]

Estilo y técnica

En 1973, Shebib afirmó que un cineasta independiente debía involucrarse en todos los aspectos del proceso de realización cinematográfica. [ 15 ] Reiterando esto en una entrevista de 1982, señaló que pocos cineastas eran capaces de dirigir, escribir y editar la misma película, y que, como cineasta comercial canadiense, creía que su propio gusto estaba más en sintonía con el del público en general que el de otros cineastas "intelectuales" que realizaban películas "pretenciosas" y "aburridas". [ 35 ] Shebib creía en el estilo narrativo cinematográfico de John Ford . [ 8 ] En 1993, afirmó que el conflicto es esencial para una película y debe ser inherente a la estructura básica, y debe estar presente en cada escena, en cada cambio de escena, de una película: "El conflicto es una de las esencias básicas de la humanidad". [ 36 ]

Temas recurrentes y puntos de vista sociopolíticos

La propia juventud del director como "marginado" se refleja particularmente en los primeros cortometrajes: "cada una de las dos docenas de películas de Shebib ha estudiado los matices de otra casta más de los marginados de la sociedad... que nunca llegan a ocupar su lugar bajo el sol". [ 7 ] Geoff Pevere comentó que casi sin excepción, los cortometrajes documentales trataban sobre "individuos o grupos aislados que existen en la periferia de la sociedad dominante", a veces como una elección de estilo de vida, como en Surfin' y Satan's Choice (1966), pero también como "una condición forzada dictada por una sociedad insensible e ingrata", haciendo referencia a Good Times, Bad Times y la posterior We've Come Along Way Together , "una exploración conmovedora y compasiva de la vejez en un mundo que se esfuerza al máximo por mantenerse joven y bello". [ 37 ]

A mediados de la década de 1970, Peter Harcourt comentó sobre los frecuentes momentos de silencio que denotaban introspección en las películas de Shebib, tanto en los primeros documentales como en los largometrajes, una "sensación de vacío, de inquietud, a menudo de irrelevancia". [ 38 ] Shebib otorga gran valor a la "camaradería masculina" y a "la necesidad de desafíos reales para dar a los individuos un sentido de su dignidad". [ 38 ] Piers Handling señaló que Shebib estaba tan preocupado por la camaradería masculina que las mujeres estuvieron ausentes de su trabajo antes del inicio de su carrera en el largometraje, e identificó asimismo una tensión entre el deseo de trascender fronteras y límites existenciales. [ 31 ] Sam Weisberg afirma que "todas sus películas comparten un interés común y una empatía con las extraordinarias aspiraciones de la gente común", ya sean "adolescentes torpes" que intentan triunfar como banda de rock ( Rip-Off ), un "empresario aburrido" que empieza a correr ( Second Wind ) o un prisionero de guerra italiano "deseoso de escalar el Monte Kenia" ( The Ascent ). [ 24 ]

Shebib seguía considerándose un sociólogo de corazón y sugería que sus películas tenían una sólida base sociológica, [ 8 ] incorporando comentarios sociales, siendo las relaciones humanas un tema frecuente. [ 15 ] [ 23 ] Sin embargo, nunca se consideró un intelectual: «no hablaba como tal»; no es que fuera antiintelectual , sino simplemente «anti-tonterías»: políticamente «liberal», pero no laissez-faire ni «de corazón blando», y con «tendencias socialistas de izquierda», pero creyendo que el marxismo es «solo otra forma de tonterías», no que los capitalistas fueran «mejores». [ 23 ]

Lo maravilloso de Don Shebib no es que haga buenas películas, sino que las haga aquí.

— Martin Knelman (1973) en un artículo para la revista Toronto Life [ 33 ]

Evaluación crítica e influencia

John Hofsess comentó en 1971 que el estilo documental de Shebib, desarrollado a lo largo de cinco años, está "impregnado de un humanismo irónico y mordaz", un "estilo magnífico para burlarse de las vacas sagradas del establishment y del toro santurrón de los grupos contraculturales", un estilo que a menudo se mantuvo incluso en el segundo largometraje dramático de Shebib, Rip-Off . [ 39 ] Sandra Gathercole consideró imposible exagerar su importancia como "uno de los pocos cineastas canadienses de habla inglesa cuyo trabajo ilustra lo que se entiende por cine canadiense indígena, en lugar de derivado: películas con un carácter, integridad e identidad que son la columna vertebral de cualquier esperanza que tengamos de una industria canadiense autónoma". [ 23 ]

Todavía en 1993, Goin' Down the Road seguía teniendo un "estatus legendario" [ 40 ] y, según la encuesta más reciente del Festival Internacional de Cine de Toronto sobre las mejores películas canadienses, ocupa el sexto lugar. [ 41 ] Había hecho más que ninguna otra obra para impulsar la industria cinematográfica canadiense en el momento de su estreno. En pocos años, la obra de Shebib lo había convertido en una "presencia cinematográfica única y reconocible" en Canadá y más allá, "a punto de alcanzar una estatura internacional". [ 23 ] La académica Katherine A. Roberts señala cómo, desde el estreno de la película de Shebib, "numerosos cineastas canadienses han buscado explorar el nexo movilidad/masculinidad en relación con el paisaje y la narrativa nacional". [ 42 ]

Sam Weisberg opina que, con la excepción de Between Friends (1973), ninguna de las películas de Shebib realizadas después de Goin' Down the Road tiene la misma resonancia. [ 24 ]

A pesar de su visión artística y sus habilidades técnicas, creció la percepción de que Shebib era "su peor agente de publicidad", quejándose regularmente de que sus guiones eran débiles o de que tenía dificultades con los actores. [ 38 ] Para 1993, después de haber dirigido ocho largometrajes dramáticos, alrededor de treinta documentales y "decenas de dramas y series de televisión" durante veinticinco años, a Shebib le resultaba difícil encontrar trabajo, incluso en televisión: "La gente me ha dado la reputación de ser terriblemente irascible en el set, de ser difícil de tratar. Pero no sé de dónde viene eso, en realidad soy el tipo más sensible del mundo". [ 36 ] Cuando Geoff Pevere lo entrevistó en 2011, entonces a los 73 años, encontró a Shebib "generoso, cortés y considerado", pero ciertamente no se había suavizado: "No puede evitarlo, aunque le haya costado caro en términos profesionales". [ 43 ]

En 2017, Shebib recibió el Premio a la Trayectoria Profesional del Gremio de Directores de Canadá . [ 44 ]

Legado

Colección Don Shebib

En 1999, la Biblioteca de Referencia del TIFF en Toronto recibió "registros creados por Shebib y sus colaboradores", que consistían en "borradores de guion y registros de producción ocasionales" con fechas de producción que iban desde "alrededor de 1969 hasta 1994". [ 45 ]

Vida personal

Pasatiempos

Shebib surfeó mientras vivía en Los Ángeles , [ 23 ] y continuó jugando al fútbol hasta 1981 cuando tuvo que dejarlo debido a lesiones en el hombro, aunque se mantuvo activo: jugó al golf y escaló , y aún pudo entrenar lo suficiente en 1993 para hacer la película de alpinismo , The Ascent , para la cual escaló hasta 15.000 pies. [ 24 ]

En 2011, Shebib dijo sobre sus pasatiempos y su vida deportiva que era "una persona muy seria y obsesiva. Si no es golf, es fútbol o coleccionismo de sellos. Y era un constructor serio de maquetas de aviones". [ 43 ]

Matrimonio e hijos

Noah Shebib, más conocido como 40 , en 2019

Shebib se casó con la actriz canadiense Tedde Moore , a quien conoció a través de un amigo en común. [ 46 ] Tedde Moore es conocida por su papel de Miss Shields en Una historia de Navidad y estaba embarazada de su hijo Noah durante el rodaje. Ya no vivían juntos, aunque Moore lo llamaba su "compañero de vida". [ 47 ]

Sus dos hijos, Noah y Suzanna, se dedican a las artes escénicas: Suzanna comenzó su carrera como actriz, mientras que Noah, más conocido como " 40 " de OVO Sound , es actor y productor musical (los hermanos tienen una media hermana mayor, Zoe). [ 47 ] Suzanna ahora es profesora de química en la Escuela Técnica Central de Toronto . [ 48 ]

Amistades y conexiones

Shebib conoció a su amigo de toda la vida, Carroll Ballard , con quien colaboró ​​frecuentemente, mientras asistía a clases en la UCLA. [ 8 ] En una entrevista de 1982, dijo que Ballard era uno de los pocos cineastas contemporáneos que admiraba. [ 35 ]

Shebib asistió a clases en UCLA con Francis Ford Coppola [ 8 ] y trabajó con él en Dementia 13. También pasó tiempo con Jim Morrison durante este período, [ 8 ] y un verano el guitarrista de los Beach Boys , Al Jardine, se hospedó con él y sus compañeros de cuarto, compartiendo su amor por los números musicales de Gilbert y Sullivan . [ 27 ]

A su regreso a Toronto, Shebib conoció y entabló amistad con el escritor y editor William Fruet cuando este comenzó a trabajar para la CBC en The Way It Is . [ 49 ] Fue amigo íntimo y tuvo una relación sentimental con la bailarina y columnista Zella Wolofsky, quien le brindó orientación sobre el inicio y el final de Nightalk . [ 50 ] Ella y su hijo Noah compartieron el cuidado principal de Don durante sus últimas semanas de vida.

Muerte

Donald Shebib murió el 5 de noviembre de 2023, a la edad de 85 años. [ 51 ]

Premios y reconocimientos seleccionados

Filmografía

Películas

Cortometrajes y documentales de los primeros tiempos

• Cortometrajes estudiantiles (UCLA) [ 52 ]
  • 1961 El tren (13 min., 16 mm ) [ 12 ]
  • 1962 Joey (10 min., 16 mm) [ 12 ]
    • El duelo (27 min., 16 mm) [ 12 ] (tesis)
  • 1963 Revival (10 min., 16 mm) [ 12 ]
    • Reparaciones (sin terminar, 16 mm) [ 12 ]
  • 1964 Surfin' (25 min., 16 mm) [ 12 ]
    • Eddie (40 min., 16 mm) [ 12 ]
    • Autumnpan (60 min., 16 mm) [ 12 ]
• Junta Nacional de Cine
  • 1965 La elección de Satanás (28 min., 16 mm) [ 12 ]
  • 1966 Una búsqueda del aprendizaje (13 min., 16 mm) [ 12 ]

Largometrajes

Televisión

Películas

• Documentales
• Dramas y docudramas

Episodios de series dramáticas

Shebib dirigió al menos un episodio de la siguiente serie.

  • 1974 The Collaborators (CBC): "Deedee", "Once Upon a Time in Genarro"
  • 1978 Sidestreet (CBC): "Holiday for Homicide"[56]
  • 1985–1986 The Edison Twins (CBC): 4 episodes[57]
  • 1987 Danger Bay (CBC): "All the King's Horses", "S.S. Friendship"
  • 1987–1988: Katts and Dog
  • 1988–1990: The Campbells: "Ancient Wounds", "The Miller's Son", "The Reluctant Candidate", "Fortunes of War", "The Sky Is the Limit"
    • My Secret Identity: "The Lost Weekend", "Look Before You Leap", "When the Sun Goes Down", "White Lies", "Seems Like Only Yesterday"
  • 1990–1992 E.N.G.: "All Things Betray Thee", "Lest You Be Judged", "Harvest"
  • 1991 Street Justice (CBC): "Shadows"
  • 1994–1995 Lonesome Dove: The Series: "Law and Order", "Blood Money", "Rebellion"
  • 1997–1999 Wind at My Back: "Triple Trouble", "New Directions", "Grace of Hollywood"
  • 1998 Police Academy: The Series: "Mr. I.Q.", "The Truth Ain't What It Used to Be", "Luke...Warm"
  • 1998 The New Addams Family: "Cousin Itt Visits the Addams Family", "Thing Is Missing"
  • 2000 Code Name: Eternity: "Dark of Night"
  • 2001–2002 Caitlin's Way: "Duh Truth, Uh-Huh"
  • 2000–2002 The Zack Files: "Captain Sonic", "Things to Do at Horace Hyde White When You're Dead", "Zack Greenburg's Day Off"
  • 2003 Radio Free Roscoe

Further reading

Monographs
  • Handling, Piers. The Films of Don Shebib. Canadian Film Institute, 1978 (Canadian film series ; 2).
  • Pevere, Geoff. Donald Shebib's 'Goin' Down the Road'. University of Toronto Press, 2012 (Canadian cinema ; 8).
Essay
  • Harcourt, Peter. "Hombres de visión: Donald Shebib." Cinema Canada 32 (noviembre de 1976): 35–40.

Referencias

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Notas

  1. ↑ Dos hijos biológicos y un hijastro.
  • Estrellas del Norte: Donald Shebib
  • Donald Shebib en la Enciclopedia del Cine Canadiense
  • Donald Shebib en IMDb
  • Donald Shebib en la Junta Nacional de Cine ( Satan's Choice y A Search for Learning )
  • Artículo en thecanadianencyclopedia.ca