Doris Wishman

Doris Wishman nació el 1 de junio de 1912 en la ciudad de Nueva York, ^{[ 2 ]} hija de inmigrantes judíos ucranianos . ^{[ 3 ]} Su padre era vendedor de heno y granos; su madre murió cuando ella aún era niña. ^{[ 4 ]} Se crió en el distrito del Bronx de la ciudad de Nueva York , donde se graduó de la escuela secundaria James Monroe . Después de graduarse de la escuela secundaria, Wishman afirmó haber tomado lecciones de actuación en la Escuela de Arte Dramático Alviene en la ciudad de Nueva York a principios de la década de 1930, donde fue compañera de clase de Shelley Winters . ^{[ 5 ]} Más tarde estudió en Hunter College . ^{[ 2 ]}

Más tarde trabajó como agente de contratación de películas para su primo Max Rosenberg , un distribuidor de cine independiente que manejaba tanto películas de arte como películas de explotación a finales de la década de 1940 y principios de la de 1950. ^{[ 6 ]} Wishman también trabajó como actriz en la ciudad de Nueva York durante la década de 1950, y durante algún tiempo trabajó con Joseph Levine . ^{[ 7 ]} Durante este mismo período, estuvo brevemente casada con el consultor publicitario Jack Abrams y residió con él en Florida hasta su muerte en 1958 debido a un ataque al corazón a los 31 años, ^{[ 2 ]} quedando viuda solo cinco meses después de su matrimonio. ^{[ 7 ]} Según su propio relato, Wishman comenzó su carrera como productora de cine después de la prematura muerte de Abrams, ya que sentía que "necesitaba algo con lo que llenar mis horas". ^{[ 2 ]}

Sus primeras películas se llaman películas de campamentos nudistas o romances nudistas. ^{[ 1 ]} En 1957, un fallo de la corte de apelaciones de Nueva York permitió que las películas que representaban el nudismo se exhibieran en los cines del estado de Nueva York. Wishman estaba familiarizada con el atractivo y el potencial de las películas de campamentos nudistas debido a su relación con Walter Bibo , cuya película El jardín del Edén ganó notoriedad debido a su influencia en la modificación de las leyes de censura para filmar desnudos. ^{[ 1 ]} Inspirada por este desarrollo, Wishman afirmó en varias entrevistas haber pedido prestados $10,000 a su hermana para producir su primera película, Hideout in the Sun , una película nudista , filmada a finales de 1958 y estrenada a principios de 1960. Su siguiente película, Nude on the Moon , estrenada en 1961, fue un nudismo de ciencia ficción. La película fue prohibida en Nueva York después de que la Junta de Censura del Estado de Nueva York dictaminara que las películas con desnudos en una colonia nudista eran legalmente permisibles, pero los desnudos en una película de fantasía ambientada en una "colonia nudista en la Luna" no lo eran. Su cuarta película nudista, Blaze Starr Goes Nudist (1962), estuvo protagonizada por la legendaria artista de burlesque Blaze Starr . ^{[ 4 ]} Wishman produjo un total de ocho películas nudistas entre 1958 y 1964. Después de que la popularidad del género comenzara a decaer, decidió abandonar las películas de explotación nudista y pasar al nuevo género de sexploitation . Doris Wishman había producido, dirigido y escrito más películas en el género de películas nudistas que nadie en ese momento, cuando decidió cambiar de dirección. ^{[ 1 ]}

Wishman comenzó a producir y dirigir películas de explotación sexual en 1964, a menudo llamadas "roughies". ^{[ 1 ]} La censura de la época permitía muy poco, lo que significaba que Wishman y otros directores de sexploitation empleaban diferentes tácticas para representar el erotismo y la excitación, utilizando melodrama, planos de corte, diálogos sexuales suaves y desnudez sugerente que rozaba la ilegalidad. Esto puso a Wishman en conflicto con la ley de censura. ^{[ 8 ]} En este género, Wishman también empleó un estilo cinematográfico diferente en el que realizaba cortes a objetos o escenarios que no aparecían en la escena, similar al montaje soviético . ^{[ 1 ]} Moya Luckett considera que el estilo de planos de corte que utilizaba Wishman posiblemente buscaba perturbar la mirada masculina e incorporar una mirada femenina. ^{[ 8 ]}

Su segundo lanzamiento en este género fue Bad Girls Go to Hell (1965), la primera colaboración de Wishman con su director de fotografía de larga trayectoria, C. Davis Smith. Durante este período, trabajó frecuentemente bajo el seudónimo de "Louis Silverman", el nombre de su segundo esposo. También dirigió The Sex Perils of Paulette (1965), que presentó a Tony Lo Bianco en su debut cinematográfico. ^{[ 9 ]} The Sex Perils of Paulette fue fuertemente censurada por la Junta de Censura de Nueva York. ^{[ 8 ]}

Todo el trabajo de explotación sexual de Wishman fue filmado en blanco y negro hasta el lanzamiento de su primer largometraje softcore en color, Love Toy ( alrededor de 1970). Poco después, produjo una comedia sexual titulada Keyholes Are for Peeping (1972) (también conocida como Is There Love After Marriage? ) ^{[ 7 ]} protagonizada por el comediante Sammy Petrillo . A mediados de la década de 1970, dirigió dos thrillers de bajo presupuesto con la artista de burlesque Chesty Morgan : Deadly Weapons y Double Agent 73 , el primero de los cuales fue distribuido internacionalmente por Hallmark Releasing Corporation y realizado con un presupuesto de $50,000. ^{[ 10 ]} Cuando producía películas de bajo presupuesto, Wishman las filmaba con una cámara de mano, una táctica utilizada por cineastas experimentales y cineastas de explotación que intentaban reducir los costos de filmación. ^{[ 1 ]} La ley antiobscenidad de la época limitaba enormemente la circulación de las películas de Doris Wishman y otros directores de explotación sexual. ^{[ 8 ]}

Su trabajo en las décadas de 1970 y 1980 se centró en el género softcore de explotación, excepto que a mediados de la década de 1970, Wishman dirigió dos largometrajes pornográficos hardcore titulados Satan Was a Lady (1975) y Come With Me, My Love (1976), ambos protagonizados por Annie Sprinkle . ^{[ 1 ]} Con el colapso de la ley de censura, la demanda de desnudos en el cine aumentó, impactando la dirección cinematográfica de Wishman. El hardcore ahora era accesible y se podía filmar sexo explícito; sin embargo, Wishman y muchos directores de sexploitation lo consideraban de mal gusto. ^{[ 1 ]} A Wishman no le gustaba trabajar en películas pornográficas y más tarde en su vida negó haberlas dirigido. En 1968, estrenó The Hot Month in August y Passion Fever , dos películas griegas ya terminadas, que Wishman compró y a las que añadió material original mínimo, como voz en off. ^{[ 1 ]} Además, en 1978, estrenó un largometraje semidocumental titulado Let Me Die a Woman , que había comenzado a filmar en 1971. La película presentaba entrevistas con varias personas transgénero , una de las cuales era Deborah Hartin , e incluía reconstrucciones dramáticas de escenas de sus vidas. ^{[ 10 ]} Fue una de las primeras películas en centrarse en el transexualismo y en protagonizar a personas transexuales. Los eventos de la película eran representaciones de eventos reales, según el Dr. Leo Wollman , ^{[ 1 ]} quien apareció en la película. Una de esas dramatizaciones presentó a la estrella porno Harry Reems antes de que se hiciera internacionalmente famoso por su papel en Deep Throat (1972). ^{[ 9 ]} A la luz de la creciente moda de las películas slasher que comenzó con Halloween en 1978, el último largometraje de Wishman fue una película de terror titulada A Night to Dismember . Iniciada a finales de la década de 1970, pasó por diversas manifestaciones y finalmente se completó en 1983. ^{[ 4 ]} La película está protagonizada por la actriz pornográfica Samantha Fox . Nunca se estrenó en cines. En estas obras posteriores, las películas toman un giro sangriento y grotesco, y a veces se las denomina su cine de representación somática, debido a los fuertes temas del cuerpo que se traiciona a sí mismo. ^{[ 1 ]}

Después del fracaso de A Night to Dismember , Wishman se mudó a Coral Gables, Florida, a mediados de la década de 1980, donde encontró trabajo en una tienda de artículos para adultos. El interés en su trabajo comenzó a aumentar lentamente debido al lanzamiento en video doméstico de muchas de sus películas a través de Something Weird Video . ^{[ 2 ]} Comenzó a formarse un grupo de seguidores de culto y Wishman fue homenajeada en el Festival de Cine Underground de Nueva York en 1998 y apareció dos veces en Late Night with Conan O'Brien , ^{[ 11 ]} una de las cuales fue entrevistada con Roger Ebert . ^{[ 12 ]} Cuando regresó en 2001 tenía tres nuevos proyectos. Wishman ganó el premio a la Mejor Actriz Revelación en el Festival de Cine Underground de Nueva York por la película dramática Satan Was a Lady protagonizada por Honey Lauren , sin relación con su película pornográfica de 1975 del mismo nombre. ^{[ 13 ] [ 14 ]} Las otras incluían una comedia sexual llamada Dildo Heaven , estrenada en 2002, y Each Time I Kill , que contó con cameos de John Waters , Linnea Quigley y Fred Schneider , el cantante de los B-52s . ^{[ 7 ]}