Drexel 4302

El manuscrito Drexel 4302 , también conocido como el Libro de Sambrook (según una inscripción de su antiguo propietario, Francis Sambrook), es un manuscrito musical que contiene música vocal y para teclado de compositores italianos y británicos, y que documenta la transición de la música renacentista a la barroca. Si bien la bibliografía sobre el manuscrito presuponía que el copista era Francis Tregian el Joven , análisis recientes han refutado esa hipótesis (aunque con ciertas controversias musicológicas ).

Perteneciente a la Biblioteca Pública de Nueva York , forma parte de la Colección Drexel de la División de Música , ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas . Siguiendo la práctica bibliotecaria tradicional, su nombre deriva de su número de clasificación . ^{[ 1 ]}

Se desconocen los orígenes del manuscrito Drexel 4302 y las razones de su existencia. Durante muchos años se creyó que Francis Tregian el Joven lo había copiado durante su encarcelamiento en la prisión de Fleet, desde aproximadamente 1608 hasta su muerte en 1618. Basándose en un análisis físico del manuscrito (y en un análisis de los escritos de Tregian), Ruby Reid Thompson ha demostrado que esta atribución no solo es extremadamente improbable, sino que además la base de la creencia de Tregian sobre la autoría del manuscrito era muy débil. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Thompson descubrió que Drexel 4302 consta de 257 folios originales. Cinco de estas hojas son de papel de alta calidad fabricado por la familia Düring de Basilea , Suiza . Los 252 folios restantes fueron fabricados por la fábrica Wendelin Riehel en Estrasburgo . ^{[ 4 ]} (La mayor parte del papel utilizado en los manuscritos ingleses se puede rastrear hasta Francia e Italia, y en menor medida en la región del Rin , incluyendo Basilea y Estrasburgo). Más allá del Libro de Virginal de Fitzwilliam , Egerton 3665 (en la Biblioteca Británica) y Mus. 510-514A en la Biblioteca de Christ Church , Thompson no encontró otros manuscritos musicales que utilizaran ninguno de estos papeles. ^{[ 5 ]} Ampliando su búsqueda, descubrió que el uso de estos papeles en Inglaterra y su uso en el continente era escaso. Descubrió que tres de los dibujos de Inigo Jones utilizaban papel de Düring con una marca de agua similar (pero no idéntica), todos relacionados con la corte y fechados entre 1619 y 1624. ^{[ 6 ]} Thompson concluyó: «Todos los manuscritos que contienen dichos papeles se encuentran en documentos relacionados con las actividades culturales o los asuntos oficiales de las cortes reales. Por lo tanto, puede existir una conexión correspondiente entre los cuatro manuscritos musicales [el Libro de Virginal de Fitzwilliam, Egerton 3665, Mus. 510-514A y Drexel 4302] y las actividades musicales de la corte inglesa. ^{[ 7 ]}

Originalmente de tamaño real alemán (un estándar utilizado en la época), la altura de los folios indica que solo han sido ligeramente recortados. Su altura oscila entre 405 y 415 milímetros (15,9 a 16,3 pulgadas) y su anchura entre 268 y 280 milímetros (10,6 a 11,0 pulgadas) . ^{[ 4 ]}  

El manuscrito tiene veintiún cuadernillos . Diez de ellos están perfectos (es decir, no se quitaron ni se añadieron hojas), lo que implica que fueron copiados por copistas profesionales. Los once cuadernillos restantes están imperfectos y presentan estructuras diversas (es decir, se quitaron o añadieron hojas). Las hojas exteriores de todos los cuadernillos muestran mayor desgaste que las interiores, lo que indica que originalmente estaban separados y se usaban de forma independiente. Solo posteriormente se reunieron y encuadernaron para crear un volumen agregado. ^{[ 4 ]}

Aunque muchos manuscritos musicales de esta época están dispuestos página por página, las partituras de Drexel 4302 generalmente se extienden a lo largo de dos páginas enfrentadas. Esto significa que una línea musical comienza en el reverso de una hoja y continúa en el anverso de la siguiente antes de continuar en el reverso anterior.

Hasta el artículo de Thompson, la mayoría de los autores asumían que la fecha final de copia del manuscrito era cercana a la muerte de Tregian. Dado que Thompson desacreditó la hipótesis de la participación de Tregian, sugirió que la estimación de la fecha no tenía por qué estar influenciada por la fecha de su muerte. ^{[ 8 ]} Según la tesis de Persons, algunas obras podrían haber sido copiadas de Il Parnasso, publicado en Amberes en 1613, fecha que sugiere un marco temporal aproximado. ^{[ 9 ]}

El primer propietario identificado del manuscrito Drexel 4302 fue Francis Sambrook, quien inscribió su nombre en varias partes del manuscrito, incluida la portada. Aún se desconoce de qué Francis Sambrook se trataba. Edward F. Rimbault (un propietario posterior) escribió en la primera página que Sambrook murió en 1660 y fue enterrado en Salisbury. ^{[ 10 ]} Pero Bertram Schofield y Thurston Dart escribieron que aparentemente existió otro Francis Sambrook que fue secretario de registros de los tribunales del obispo de Salisbury en 1662, a quien el compositor Henry Lawes legó las composiciones de su hermano William Lawes . ^{[ 10 ]} La identificación exacta requiere más investigación, ya que hubo varias personas llamadas Francis Sambrook que estuvieron activas a mediados del siglo XVII. ^{[ 11 ]}

Se conocen los propietarios posteriores por sus inscripciones en las páginas iniciales del manuscrito. La primera está firmada por "Dr. Allcock", a quien Jerry C. Persons identifica como el organista y compositor John Alcock (1715-1806). ^{[ 9 ]} Dice: "Toda la música que sigue fue escrita en el Vaticano (o Biblioteca del Papa) en Roma". A esto le sigue una declaración firmada por "Rev. John Parker": "No encuentro ninguna autoridad para esta afirmación del Dr. Alcock". ^{[ 10 ]} Persons identifica a Parker como el vicario de St. George's, Londres, quien "copiaba madrigales para sí mismo". ^{[ 9 ]}

Se desconoce cómo Edward F. Rimbault llegó a poseer el manuscrito, aunque no resulta sorprendente considerando que poseía muchos manuscritos ingleses únicos. Tras su muerte en 1876, fue catalogado en su patrimonio como lote 1379.

MOTETOS, HIMNOS, MADRIGALES y Piezas Instrumentales... Una colección muy grande en un grueso volumen en folio, en la encuadernación original, restaurada. Autógrafos de Francis Sambrook (fallecido en 1660), quien probablemente transcribió la colección, y John Alcock, 1745. Notas manuscritas del Dr. Alcock, el reverendo John Parker y el Dr. Rimbault, algunas hojas dañadas por la humedad ^{[ 12 ].}

El manuscrito fue uno de los aproximadamente 600 lotes adquiridos por el financiero Joseph W. Drexel , oriundo de Filadelfia , quien ya había reunido una extensa biblioteca musical. Tras su fallecimiento, Drexel legó su biblioteca musical a la Biblioteca Lenox. Cuando la Biblioteca Lenox se fusionó con la Biblioteca Astor para formar la Biblioteca Pública de Nueva York , la Colección Drexel se convirtió en la base de una de sus unidades fundadoras: la División de Música. Actualmente, el manuscrito Drexel 4302 forma parte de la Colección Drexel en la División de Música, ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas en el Lincoln Center .

Al analizar la escritura, Thompson distingue entre cambios abruptos y graduales (ambos indican la intervención de un escriba diferente). ^{[ 13 ]} Observó treinta cambios de escritura (siete repentinos y veintitrés graduales). En conjunto con su análisis de Egerton 3665, señaló que Drexel 4302 comparte nueve estilos de escritura con dicho manuscrito. ^{[ 13 ]}

Debido a que creían que estaba escrito con la misma letra que el Libro Virginal de Fitzwilliam y Egerton 3665, Schoefield y Dart pensaron que Drexel 4302 debía considerarse una continuación de este último. ^{[ 14 ]} Thompson ha demostrado que solo nueve manos de escriba son compartidas entre Drexel 4302 y Egerton 3665 (la suma de ambas indica diecisiete manos diferentes) y que estas manos no son las mismas que las del Libro Virginal de Fitzwilliam. ^{[ 15 ]}

Contenido de la sección: ^{[ 14 ]}

1. Motetes de varios compositores
2. "Motetti a 5 di Alfonso Ferabosco Figliulo"
3. "Motetti di Alfonso Ferabosco el Padre a 6"
4. "Madrigali a 6" de William Daman
5. "Madrigali a 6 di Luca Marenzio"
6. "Madrigali a 6 di Pietro Philippi"
7. "Pavan Passamezzo di Pietro Philippi a 6"
8. "Madrigali a 6 di diversi autori"
9. "Madrigali a 8 di Pietro Philippi"

Debido a que muchos de los escritos sobre Drexel 4302 aparecieron antes de los artículos de Ruby Reid Thompson de 1992 ^{[ 16 ]} y 2001 ^{[ 2 ]} que desacreditaban a un solo copista para Drexel 4302 y Egerton 3665, los escritores a menudo hacían comparaciones entre los dos manuscritos.

Gran parte de la música de principios del siglo XVII, ya sea impresa o manuscrita, solo está disponible en partes. Edward Lowinsky observó que Drexel 4302 (junto con Egerton 3665 y RM 24 d.2 en la Biblioteca Británica ) proporcionaba evidencia de la difusión de la nueva práctica de usar partituras en la Inglaterra de principios del siglo XVII. ^{[ 17 ]}

Bertram Schofield y Thurston Dart observaron que tanto Drexel 4302 como Egerton 3665 consisten principalmente en madrigales ingleses e italianos. Observaron que una nota marginal en Egerton 3665 sobre la ambientación Italia mia ("ex libris Henr. 8, circa annum 1520") es la misma nota que se encuentra en una nota marginal de un motete anónimo de Drexel 4302 y concluyen que Philip van Wilder utilizó la misma fuente para las fantasías. ^{[ 18 ]}

Richard Charteris señaló que una de las características significativas de Drexel 4302 (y Egerton 3665) son las designaciones de los tres compositores llamados Alfonso Ferrabosco ( Alfonso Ferrabosco el Viejo (1543–1588), Alfonso Ferrabosco el Joven (1575–1628) y Alfonso Ferrabosco III (hijo) (fallecido en 1652)). Tanto Egerton 3665 como Drexel 4302 indican "il padre" e "il figliuolo" en los títulos y "Alfonso Ferrabosco senior" y "Alfonso Ferrabosco junior" para las piezas individuales. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

En su estudio de la canción Amarilli, mia bella y su transmisión, Tim Carter señaló la importancia para Drexel 4302 de las publicaciones de la editorial Phalesius. La editorial fue fundada en el siglo XVI por Petrus Phalesius el Viejo , cuyos hijos la continuaron en el siglo XVII (en la época en que se habría copiado el manuscrito). Carter observó que todas las publicaciones del compositor Peter Philips fueron impresas por Phalesius, y que editó una de las antologías de Phalesius, lo que implica una estrecha relación entre el compositor y la editorial. ^{[ 21 ]} Estas publicaciones fueron fuentes importantes para los copistas de Drexel 4302. ^{[ 21 ]} Carter postula que el copista de Drexel 4302 aparentemente conocía la antología de Phalesius de 1601 porque el manuscrito incluye arreglos de ocho madrigales a seis voces de dicha publicación. ^{[ 22 ]}

Carter observó que tanto Drexel 4302 como Egerton 3665 fueron importantes para la transmisión de "Amarilli, mia bella". ^{[ 22 ]} La canción se publicó por primera vez en Ghirlanda di madrigalia sei voci, di diversie eccellentissimi autori de nostri tempi, raccolta di giardini di fiori odoriferi musicali editada en 1601 por el impresor de Amberes Petrus Phalesius el Joven (RISM 1601 ⁵ ). Carter señaló que el copista de Drexel 4302 copió Amarilli, mia bella en las páginas 502–18 (núms. 105–15). Este copista creó una composición a tres voces de la obra tomando solo tres de las seis partes. Carter observó que este procedimiento notó algunas "cuestionables lagunas" en la sonorización. En lugar de copiar la repetición ligeramente alterada, el copista sustituyó los signos de repetición, lo que resultó en un final que Carter califica de "imposible de trabajar". ^{[ 23 ]}

Esta lista se basa en la base de datos en línea RISM (ver Enlaces externos a continuación), la tesis de Persons ^{[ 24 ]} y un examen del microfilm del manuscrito ^{[ 25 ]} . Con excepción del encabezado inicial, todos los encabezados subsiguientes se encuentran en el manuscrito.

Explicación de los encabezados de las columnas:

• "Drexel no." Estos números son los que escribieron los copistas que numeraron cada obra (cada parte de una obra recibía un número separado).
• Folios: Los folios del manuscrito
• Compositor: nombre del compositor
• Título: Título de la obra, incluyendo las partes que la componen.
• Puntuación: Siguiendo las abreviaturas convencionales (s=soprano; a=contralto; t=tenor; b=bajo; dos o más letras indican varias secciones de ese registro vocal).
• Notas en el manuscrito: Personas ^{[ 24 ]} transcritas cuando los copistas incluyeron una atribución de autor o incluyeron otras notas
• Posible fuente: Persons ^{[ 24 ]} propuso varias fuentes impresas para las obras incluidas en el manuscrito. En algunos casos no encontró ninguna fuente impresa, por lo que mencionó manuscritos contemporáneos que incluyen la obra.

• Francisco Tregian el Joven

• Entrada del catálogo de la Biblioteca Pública de Nueva York
• Entrada RISM 103900 
• Entrada de DIAMM (Archivo Digital de Imágenes de Música Medieval) para Drexel 4302