Desempolva mi escoba

" Dust My Broom " es una canción de blues grabada originalmente como " I Believe I'll Dust My Broom " por el artista de blues estadounidense Robert Johnson en 1936. Es una interpretación solista al estilo del blues del Delta con la voz de Johnson acompañada por su guitarra acústica. Como muchas de sus canciones, se basa en canciones de blues anteriores, la más antigua de las cuales se ha identificado como "I Believe I'll Make a Change", grabada por los hermanos Sparks como " Pinetop and Lindberg" en 1932. El trabajo de guitarra de Johnson presenta un uso temprano de un patrón rítmico boogie , que se considera una innovación importante, así como una figura de tresillos repetitiva .

En 1951, Elmore James grabó la canción como "Dust My Broom" y "la convirtió en el clásico que conocemos", según el historiador de blues Gerard Herzhaft. ^{[ 1 ]} La adaptación de James con guitarra slide de la figura de tresillos de Johnson ha sido identificada como uno de los riffs de guitarra de blues más famosos y ha inspirado a muchos intérpretes de rock. La canción se ha convertido en un estándar del blues , con numerosas versiones de diversos músicos. También ha sido seleccionada para el Salón de la Fama del Blues de la Blues Foundation , el Salón de la Fama de los Grammy y el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso .

Elementos de "Dust My Broom" se han rastreado hasta varias canciones de blues anteriores. El investigador y escritor de blues Edward Komara ha sugerido que Johnson pudo haber comenzado a desarrollar su versión ya en 1933. ^{[ 2 ]} La grabación de 1932 de los hermanos Sparks de "I Believe I'll Make a Change" y "Believe I'll Go Back Home" de Jack Kelly en 1933 usan una melodía y letra similares. ^{[ 3 ]} Algunos versos también se encuentran en "Mr. Carl's Blues" de Carl Rafferty de 1933: ^{[ 4 ]}

Sí creo, sí creo que desempolvaré mi escoba (2×) Y después de desempolvar mi escoba, cualquiera puede tener mi habitación  ... Voy a llamar a China, solo para ver si mi amor está allí (2×) Siempre creeré que mi amor está en algún lugar del mundo

Kokomo Arnold , cuyo "Old Original Kokomo Blues" sirvió de base para " Sweet Home Chicago " de Johnson, grabó dos canciones con versos similares, ^{[ 5 ]} "Sagefield Woman Blues" en 1934:

Creo, creo que voy a desempolvar mi escoba (2×) Así que algunos de tus miserables bandidos, señor, puedes quedarte con mi habitación.

y "Sissy Man Blues" en 1935:

Creo, creo que volveré a casa (2×) Señor, reconoce ante mi buena chica, mamá, Señor, que te he hecho daño Ahora voy a llamar a China, sí, hombre, a ver si puedo encontrar a mi buena chica allí (2×) Dice que el Libro Sagrado me dice que tengo una buena chica en algún lugar del mundo

La melodía que usa Johnson también se encuentra en grabaciones de 1934 de "I Believe I'll Make a Change" de Leroy Carr ^{[ 5 ]} y Josh White . ^{[ 3 ]}

La canción de Johnson, "I Believe I'll Dust My Broom", combina letras, también identificadas como " versos flotantes ", ^{[ 5 ]} de canciones anteriores y añade dos nuevos versos propios. El historiador musical Elijah Wald llama al resultado "una letra más cohesiva que cualquiera de las piezas de Arnold [y] se centra en el tema de viajar y estar lejos de la chica que ama". ^{[ 6 ]} Se han hecho intentos de interpretar la frase "dust my broom" (limpiar mi escoba) con un significado vudú . ^{[ 7 ]} Sin embargo, el músico de blues Big Joe Williams , que conocía a Johnson y estaba familiarizado con la magia popular, la explicó como "irse para siempre  ... te estoy dejando, no volveré nunca más". ^{[ 7 ]} El escritor musical Ted Gioia también compara la frase con los pasajes bíblicos sobre sacudirse el polvo de los pies y simbolizar "los caminos errantes del músico de blues": ^{[ 8 ]}

Voy a levantarme por la mañana, creo que voy a desempolvar mi escoba (2×) Novia, el hombre negro al que has estado amando, novia, puede quedarse con mi habitación  ... No quiero ninguna mujer, quiere a todos los hombres del centro que conoce (2×) Es una don nadie, no deberían dejarla en la calle

Si bien Johnson está desilusionado con una mujer, también anhela a otra:

Voy a escribir una carta, llamar por teléfono a cada pueblo que conozco (2×) Si no la encuentro en West Helena, debe estar en East Munroe, lo sé  ... Estoy llamando a Chiney, mira, mi buena chica está allí (2×) Si no la encuentro en la isla de Filipinas, debe estar en Etiopía en algún lugar

El último verso muestra el uso inusual que hace Johnson de referencias geográficas. Estas se toman de eventos de actualidad, incluyendo la Segunda Guerra Italo-Etíope , la invasión japonesa de Manchuria y la creación de la Mancomunidad de Filipinas . ^{[ 9 ]} Sin embargo, su uso en la canción de Johnson es visto como escapismo por el escritor musical Greil Marcus . ^{[ 10 ]} El escritor musical Thomas Beebee señala que mientras el mundo de muchos oyentes de blues se limitaba al delta del Mississippi,

La última estrofa de la canción sube la apuesta, estallando en una geografía fantástica; la voz del cantante se queda un poco rezagada con respecto a la línea de guitarra, como si estuviera agobiada por el salto imaginativo que implica  ... Mezclada con toda la amargura, después de todo, hay una expansión geográfica que de repente convierte los cincuenta kilómetros de caminos rurales de Arkansas en un viaje alrededor del mundo. ^{[ 9 ]}

"Sweet Home Chicago" (la siguiente canción que grabó Johnson) incluye el estribillo "De vuelta a la tierra de California, a mi dulce hogar Chicago". ^{[ 11 ]} Comparando ambas, Marcus comenta: "'Chicago' funcionaba en la letra como un lugar tan distante como 'las Islas Filipinas'; 'California' era un lugar tan mítico como 'Etiopía'". ^{[ 10 ]}

«I Believe I'll Dust My Broom» fue grabada por Johnson durante su primera sesión de grabación el 23 de noviembre de 1936. La grabación tuvo lugar en un estudio improvisado en la habitación 414 del Hotel Gunter en San Antonio, Texas, y fue producida por Don Law . ^{[ 12 ]} Fue la segunda canción que Johnson grabó, después de « Kind Hearted Woman Blues ». Como ocurre con la mayoría de sus grabaciones, parece que se grabó una segunda toma de la canción y se le asignó un número de referencia. ^{[ 13 ]} Stephen LaVere, quien gestionó el legado discográfico de Johnson, señala que esta toma, junto con varias otras, «permanece sin encontrar, si es que alguna vez se publicó; destruida después de ser grabada (si es que se publicó); o desconocida para los coleccionistas». ^{[ 13 ]}

Johnson grabó la canción como un alegre boogie shuffle. ^{[ 14 ]} Al igual que con otras canciones de Johnson y típico del blues del Delta de la época, no se adhiere a una estructura estricta de blues de doce compases , sino que varía el ritmo a su antojo. ^{[ 6 ]} La canción se interpreta en la tonalidad de Mi a un tempo moderado de 100–105 pulsaciones por minuto . A diferencia de algunas de las canciones anteriores que influyeron en Johnson, "I Believe I'll Dust My Broom" no presenta slide ni slide . ^{[ 15 ]} En cambio, Johnson emplea una guitarra fingerstyle en la que las líneas melódicas se tocan contra una figura de bajo boogie enérgica , ^{[ 6 ]} creando un efecto similar a la entonces popular combinación de acompañamiento de piano y guitarra. La línea de bajo boogie, adaptada para guitarra del estilo boogie de piano, es una de las principales innovaciones de Johnson. ^{[ 6 ] [ 16 ] [ a ]}

La canción también presenta el uso por parte de Johnson de una figura de guitarra repetitiva que consiste en tresillos rápidos de notas agudas. ^{[ 6 ]} Este riff llegó a definir la canción, ^{[ 17 ]} aunque Johnson también lo usó en varias otras de sus canciones, incluyendo una versión slide para " Ramblin' on My Mind ". ^{[ 18 ]} Para facilitar su estilo de punteo con los dedos, Johnson usó una afinación de guitarra abierta . Sin embargo, autores e investigadores ofrecen diferentes puntos de vista sobre cuál usó, incluyendo una afinación de A abierta modificada con la quinta cuerda reafinada de A a B, dando una nueva afinación de E–B–E–A–C ♯ –E (conocida como Aadd 9), ^{[ 19 ] [ 20 ]} una afinación estándar de E abierta de E–B–E–G ♯ –B–E, ^{[ 21 ] [ 22 ]} o una afinación de D descendente de D–A–D–G–B–E. ^{[ 23 ]}

En abril de 1937, Vocalion Records publicó "I Believe I'll Dust My Broom" en el disco de 78 rpm de diez pulgadas  , que era el estándar en ese entonces, con " Dead Shrimp Blues " de Johnson en la cara B. ^{[ 24 ]} El disco fue el segundo de los once que Johnson publicó en vida. ^{[ 25 ]} Una tirada inicial de al menos 5000 copias se complementó con otras 900 copias publicadas por los sellos económicos de Vocalion, Perfect Records y Romeo Records , que se vendían en tiendas de diez centavos . ^{[ 26 ]} Conqueror Records , que se vendía a través de los grandes almacenes Sears and Roebuck y su catálogo, prensó un número no especificado, aunque Conqueror generalmente solo publicaba los mayores éxitos de Vocalion. ^{[ 24 ]}

Como una de las tres canciones de Johnson que se convirtieron en estándares tempranos del blues, ^{[ 27 ]} Wald se pregunta por qué "I Believe I'll Dust My Broom" no se incluyó en la primera reedición de sus grabaciones, el álbum King of the Delta Blues Singers lanzado por Columbia en 1961. ^{[ 14 ]} Los autores Pearson y McCulloch señalan que su lugar en el álbum "habría conectado a Johnson con los legítimos herederos de sus ideas musicales: artistas afroamericanos de las grandes ciudades cuyo blues de alta potencia y amplificado eléctricamente se mantuvo firmemente conectado con el legado musical de Johnson". ^{[ 28 ]} En 1970, la canción se incluyó en la segunda compilación de Johnson de Columbia, King of the Delta Blues Singers, Vol. II , ^{[ 29 ]} en 1990, en el set de cajas The Complete Recordings , ^{[ 30 ]} y en varios álbumes de compilación. ^{[ 31 ]}

• Ainslie, Scott; Whitehill, Dave (1992). Robert Johnson en la encrucijada . Milwaukee, Wisconsin: Hal Leonard . ISBN 0793510937.
• Beebee, Thomas O. (2008). Nación y región en la ficción moderna estadounidense y europea . West Lafayette, Indiana: Purdue University Press . ISBN 978-1-55753-498-9.
• Celmins, Martin (1998). Peter Green: Fundador de Fleetwood Mac – La biografía autorizada . Londres: Sanctuary. ISBN 1-86074-233-5.
• Chappell, Jon (2020). Guitarra blues para principiantes . Hoboken, Nueva Jersey: John Wiley & Sons . ISBN 978-1-119-69563-9.
• Charters, Samuel (1973). Robert Johnson . Oak Publications. ISBN 0-8256-0059-6.
• Conforth, Bruce ; Wardlow, Gayle Dean (2019). Up Jumped the Devil: The Real Life of Robert Johnson . Chicago Review Press . ISBN 978-1-64160-094-1.
• Gillett, Charlie (1972). El sonido de la ciudad (2.ª ed., Laurel Printing, 1973  ). Nueva York: Dell Publishing . ISBN 9780440381556.
• Gioia, Ted (2008). Delta Blues (Edición de bolsillo de Norton  de 2009). Nueva York: WW Norton . ISBN 978-0-393-33750-1.
• Herzhaft, Gerard (1992). "Dust My Broom". Enciclopedia del blues . Fayetteville, Arkansas: University of Arkansas Press . ISBN 1-55728-252-8.
• Komara, Edward, ed. (2006). «Dust My Broom». Encyclopedia of the Blues . Nueva York: Routledge . ISBN 978-0-415-92699-7.
• Komara, Edward (2007). El camino hacia Robert Johnson: Génesis y evolución del blues en el Delta desde finales del siglo XIX hasta 1938. Milwaukee, Wisconsin: Hal Leonard . ISBN 978-0-634-00907-5.
• LaVere, Stephen (1990). The Complete Recordings (Libreto de la caja recopilatoria). Robert Johnson . Nueva York: Columbia Records . C2K 46222.
• Mann, Woody (1993). Antología de guitarra blues . Londres: Oak Publications. ISBN 978-1783234615.
• Marco, Greil (2011). Bob Dylan de Greil Marcus: escritos 1968-2010 . Londres: Faber & Faber . ISBN 978-1-61039-199-3.
• Morris, Chris ; Haig, Diana (1992). Elmore James: Rey de la guitarra slide (folleto de la caja recopilatoria). Elmore James . Nashville, Tennessee: Capricorn Records . 9 42006-2.
• Oliver, Paul (1989). Sonny Boy Williamson: King Biscuit Time (Notas del álbum). Sonny Boy Williamson II . El Cerrito, California: Arhoolie Records . CD 310.
• Oliver, Paul (1989). Screening the Blues: Aspects of the Blues Tradition . Nueva York: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-80344-4.
• Palmer, Robert (1982). Deep Blues . Nueva York: Penguin Books . ISBN 0-14-006223-8.
• Pearson, Barry Lee; McCulloch, Bill (2008). Robert Johnson: Perdido y encontrado . Champaign, Illinois: University of Illinois Press . ISBN 978-0-252-07528-5.
• Topping, Ray (1993). Elmore James: Las primeras grabaciones clásicas 1951–1956 (Libreto de la caja recopilatoria). Elmore James . Beverly Hills, California: Virgin Records America/Flair. 7243 8 39632 2 5.
• Wald, Elijah (2004). Escapando del Delta: Robert Johnson y la invención del blues . Nueva York: Amistad . ISBN 978-0-06-052427-2.
• Wardlow, Gayle Dean (1998). Chasin' that Devil Music: Searching for the Blues . San Francisco: Miller Freeman Books . ISBN 0-87930-552-5.
• Whitburn, Joel (1988). Top R&B Singles 1942–1988 . Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research . ISBN 0-89820-068-7.
• Wyman, Bill ; Havers, Richard (2001). La odisea del blues de Bill Wyman . Londres: Dorling Kindersley . ISBN 0-7513-3442-1.