Edmond Charlot

Edmond Charlot (1915–2004) fue un editor franco-argelino . Es conocido principalmente por su amistad con Albert Camus y por ser su primer editor. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Edmond Charlot nació el 15 de febrero de 1915 en Argel y falleció el 10 de abril de 2004 en Béziers , cerca de Pézenas, donde residía , en el departamento de Hérault , al sur de Francia . Fue editor y regentó librerías especializadas en Argel y Pézenas, además de ejercer como editor en París . Publicó las primeras obras de Albert Camus y de muchos otros autores importantes, incluyendo una traducción de Gertrude Stein . Expuso obras de arte y fue una figura cultural destacada en la literatura francesa, especialmente en la región mediterránea, tanto en Europa como en África. Su contribución a la literatura, las artes visuales y la cultura francesa fue poco reconocida en vida, incluso por sus amigos más cercanos. ^{[ 3 ]} Desde su muerte, su obra e influencia en las artes y la literatura han sido objeto de debate en coloquios, artículos y libros.

La primera incursión de Charlot en el mundo editorial fue en mayo de 1936, con una tirada de quinientos ejemplares, de una obra de teatro coescrita por Camus, Jeanne-Paule Sicard, Yves Bourgeois y Alfred Poignant titulada Révolte dans les Asturies . La obra trataba sobre una revuelta de mineros españoles brutalmente reprimida por el gobierno español. Un grupo de amigos, entre ellos Charlot, tenía la intención de representar la obra. La obra fue censurada por las autoridades argelinas y el grupo perdió dinero en la empresa. Charlot la publicó para ayudar económicamente a sus amigos. ^{[ 4 ]}

Charlot fue influenciado por Gabriel Audisio , un escritor que celebraba el Mediterráneo. Charlot reconoció explícitamente la deuda con Audisio cuando dijo que quería crear una colección de clásicos del Mediterráneo, no solo de Argelia. ^{[ 5 ]} Sin embargo, Charlot no era un simple discípulo de Audisio. Audisio tenía una visión clara del Mediterráneo influenciada por los griegos más que por la posterior dominación romana de la región. ^{[ 5 ]} La serie de libros Méditerranéennes de Charlot de 1936 fue, por otro lado, ecléctica, con obras de Camus, Audisio, Jean Grenier y Federico García Lorca y poemas de René-Jean Clot .

Publicó más obras de Camus; por ejemplo, en mayo de 1937, su primer libro, L'Envers et l'Endroit , dedicado a Grenier. También publicó obras de Grenier, Audisio y Max-Pol Fouchet . En diciembre de 1938, publicó el primer número de la revista Rivages (Orillas), que celebraba la cultura mediterránea. En 1941, publicó la revista Fontaine, editada por Max-Pol Fouchet, con quien desarrolló una estrecha colaboración. Fouchet se centró en la edición y Charlot en la parte comercial del negocio. Fouchet también fundó una editorial, también llamada Fontaine, que Charlot gestionó.

Muchos editores se plegaron a la ocupación nazi y al gobierno de Vichy . Por ejemplo, Bernard Grasset aprobó las leyes raciales y manifestó abiertamente su antisemitismo ; él y otros editores eliminaron de sus catálogos a autores incluidos en la Liste Otto (publicada por primera vez en 1940, que incluía libros considerados antigermanos o antinazis). Sin embargo, Charlot y algunos de sus allegados, como Max-Pol Fouchet, en lugar de someterse a las autoridades, se arriesgaron a sufrir dificultades económicas e incluso a ir a prisión. Se ha conjeturado ^{[ 6 ]} que el clima de revuelta en Argelia podría explicar esta aceptación del riesgo. La pérdida de libertad fue una realidad para Charlot, quien fue encarcelado brevemente tras publicar una traducción de París, Francia, de Gertrude Stein (quien lo había descrito como un editor dinámico y resistente con quien se sentía orgullosa de trabajar; la palabra "resistente" tenía una resonancia particular para las autoridades de Vichy y Alemania en la Francia ocupada), por lo que más tarde describió como la "asombrosa acusación" de que se le consideraba gaullista y simpatizante comunista. No pertenecía a ningún grupo político y, a diferencia de Camus, nunca fue miembro del Partido Comunista.

Conforme avanzaba la guerra, las cosas se complicaron cada vez más. Fue liberado de prisión y puesto bajo arresto domiciliario , y solo después de utilizar a uno de sus contactos ( Marcel Sauvage, cercano al Ministro del Interior, Pierre Pucheu ) logró salir de esa situación. Surgieron problemas prácticos debido a la escasez de suministros, agravada por el hecho de que a los editores que no publicaban los libros de la lista de Otto se les proporcionaban suministros, mientras que, por el contrario, quienes se negaban a acatar las órdenes del régimen de Vichy eran penalizados. Incluso lo más básico, como el papel y la tinta, era difícil de conseguir. Charlot encargó los libros con cualquier trozo de papel que pudiera reunir, y las cubiertas parecían papel de envolver de carnicero, recordó Charlot. Usaba grapas para encuadernar las páginas y tinta hecha de hollín. A pesar de estas limitaciones, vendió todo lo que pudo producir.

Cuando las fuerzas angloamericanas llegaron en 1942, Argelia se convirtió en la única parte de Francia en ser liberada, Argel se convirtió en la capital de la Francia Libre , Charlot, el "editor de la Francia Libre", y una oleada de escritores y artistas llegó a Argelia. Los títulos de Charlot incluían obras de André Gide y Jules Roy . En 1944, publicó y dirigió L'Arche , una revista creada por el poeta Jean Amrouche con la bendición explícita de Gide y Charles de Gaulle . ^{[ 7 ]} La bendición de Gide es esclarecedora, ya que fue uno de los tres cofundadores en 1909 de la Nouvelle Revue Française , a la que L'Arche podría decirse que reemplazó culturalmente durante los años de la ocupación alemana de Francia.

Tras la liberación de Francia (la guarnición alemana se rindió en París el 25 de agosto de 1944 ), Edmond Charlot se incorporó en diciembre de 1944 al Ministerio de Información en París. Viviendo en los barracones, buscó un lugar para instalar su centro editorial cerca de Saint-Germain-des-Prés , primero en el hôtel de la Minerve, en la rue de la Chaise, que Camus le había recomendado, y luego, en otoño de 1945, en el número 18 de la rue de Verneuil. Finalmente, en 1947, lo trasladó a una antigua "maison close" ( burdel ) en la rue Grégoire-de-Tours, que había contado con Apollinaire entre sus clientes. La nueva ley impulsada por Marthe Richard ordenaba el cierre de todos los burdeles. Charlot publicó alrededor de una docena de volúmenes cada mes, en particular las obras de Henri Bosco ( Le Mas Théotime , 1945, Prix Renaudot), Jean Amrouche ( Chants berbères de Kabylie , 1946), Marie-Louise-Taos Amrouche ( Jacinthe noire , 1947), Jules Roy ( La Vallée heureuse , 1946, Prix Renaudot), Emmanuel Roblès ( Les Hauteurs de la ville , 1948, Prix Fémina) y verso en blanco de Jean Lescure ( La Plaie ne se ferme pas , con litografía de Estève, 1949).

En 1947, Charlot, quien le cedió a su cuñada su primera librería en Argel, Les Vraies Richesses (en español, "Nuestra verdadera riqueza"), ^{[ 8 ]} comenzó la publicación de "diez de las mejores novelas francesas" elegidas por Gide. Entre los títulos publicados bajo su cuidado figuraban los de Georges Bernanos (1944), Yvon Belaval (1946), Albert Cossery ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort certaine , 1947) y Arthur Adamov (1950). Sin embargo, "las finanzas de Charlot no fueron un éxito. Sin una sólida reserva de efectivo, sin seguro y maltratado por sus rivales y expuesto a la ferocidad y los celos de las editoriales más antiguas, fracasó", escribió Jules Roy. A pesar del apoyo de la Asociación de Editores Resistentes , sus dificultades financieras aumentaron a partir de 1948 y Charlot no pudo encontrar el capital ni obtener préstamos, viéndose obligado a endeudarse para reimprimir y teniendo que abandonar la sede de París, que continuó funcionando durante algunos meses más (1949-1950) bajo la dirección de Amrouche y Charles Autrand .

Una de las publicaciones más interesantes fue la del general Tubert. ^{[ 9 ]} El título anodino ( L'Algérie vivra française et heureuse – Argelia vivirá para ser francesa y feliz) ocultaba una historia bastante inquietante. El contenido de este volumen, fechado en 1943 y con un imprimátur ficticio, era en realidad el informe de Tubert de 1945 a la Asamblea consultiva provisional (tras una masacre en Constantinois, una región del noreste de Argelia). Los "errores tipográficos" de la portada se repiten en la página del título y fueron un esfuerzo deliberado por ocultar el contenido real y permitir que el informe se difundiera sin llamar la atención de las autoridades. ^{[ 10 ]} Desde 1936 hasta su muerte, pero principalmente en las décadas de 1940 y 1950, publicó extensamente; véase la tabla a continuación, que utiliza información del Catálogo razonado de 2015. ^{[ 11 ]}

• 1936 5 obras entre ellas Révolte dans les Asturies de Camus et al.
• 1937 8 obras entre ellas L'Envers et l'Endroit de Camus y Santa-Cruz et autres paysages africains de Genier
• 1938 9 obras, incluyendo dos de Audisio y dos números de la revista Rivages.
• 1939 5 obras, entre ellas Las bodas de Camus
• 1940 3 obras, incluyendo el Prólogo de Lorca
• 1941 16 obras, incluidas las de Lorca, Clot, Roblès y París, Francia de Stein
• 1942. 21 obras, incluyendo los Sonetos de Shakespeare.
• 1943: 20 obras, incluidas las de Gide y Roy, y otras 15 obras pertenecientes a Editions France.
• 1944 32 obras y números 1-6 de L'Arche
• 1945 28 obras (muchas traducciones, incluyendo Persuasión de Jane Austen ) y los números 7-11 de L'Arche
• 1946 68 obras y números 12-22 de L'Arche
• 1947 42 obras y números 23-27 de L'Arche
• 1948 4 obras
• 1949 12 obras
• 1950-56 14 obras
• 1957-2003 10 obras y director de la serie de libros Méditerranée vivante (Domens)

Durante su trayectoria profesional, Charlot colaboró ​​con tres premios Nobel : Camus (cuyas primeras obras publicó), Aleixandre (quien escribió en el primer número de Rivages ) y Gide (quien lo animó a dirigir L'Arche ). Otros escritores de su editorial ganaron prestigiosos premios como el premio Renaudot (por Le Mas Théotime de Bosco ) y el premio Femina por la obra de Roblès.

Finalmente, cabe destacar que Charlot publicó libros para niños. Uno de ellos, L'enfant et la rivière ^{[ 12 ],} se convirtió en uno de los libros infantiles franceses de mayor éxito. Vendió 5000 ejemplares en 1945, pero cuando Gallimard lo reeditó en 1953, llegó a vender 1.800.000 ejemplares. ^{[ 11 ]}

Desde el inicio de su carrera, Charlot se interesó por las artes visuales. Su primera iniciativa, Les Vraies Richesses , se inauguró con una exposición de tres meses de duración que incluía dibujos y tres lienzos de Bonnard.

Argelia, entre las dos guerras mundiales, había mantenido un conservadurismo pictórico considerable, con un énfasis en el arte figurativo. Camus, aunque escritor, estaba profundamente interesado en las artes visuales y contaba entre sus amigos a muchos artistas a quienes presentó a Charlot. Uno de ellos fue René-Jean Clot, también escritor, aunque en sus últimos años se dedicó al arte. A medida que la élite artística argelina daba la espalda al arte abstracto, lugares como Les Vraies Richesses ofrecían un espacio para exponer, pero también un lugar donde escritores y artistas podían reunirse e intercambiar ideas. La Propagandastaffel (el departamento de propaganda nazi) consideraba el arte abstracto "degenerado", pero no pudo extinguir el nuevo arte en Argelia. Incluso bajo la ocupación alemana (Argelia estuvo bajo el gobierno de Vichy hasta que los Aliados capturaron Argel con la Operación Torch, que comenzó la noche del 7 al 8 de noviembre de 1942), el nuevo arte se exhibió. Por ejemplo, el 10 de mayo de 1941, la galería Brun exhibió arte "tradicional" junto a obras "modernas", lo que no provocó ningún comentario por parte de la Propagandastaffel, pero después de la guerra se citó como un acto de resistencia. ^{[ 13 ]} Después de la guerra hubo una "porosidad" entre París y Argelia y muchos artistas argelinos expusieron en París.

A su regreso a Argel, tras la Segunda Guerra Mundial, en 1948, Charlot continuó con su interés por el arte. «Charlot fue a exponer (...) lo mejor del arte visual y la escultura argelina y, tal como lo había hecho de forma natural con sus obras escritas en la década de 1940, entre 1954 y 1962 asumió el reto de exponer lienzos de pintores argelinos», relató Jacqueline Moulin. Durante décadas organizará en sus librerías, luego para la galería Comte-Tinchant, exposiciones, en particular de Nicole Algan , Louis Bénisti , Jean-Pierre Blanche , Charles Brouty, Jacques Burel , Marius de Buzon , Henri Caillet, Henri Chouvet, JAR Durand, Sauveur Galliéro , Maria Moresca, Pierre Rafi, René Sintès , Marcel Bouqueton , Maria Manton , Louis Nallard , Jean de Maisonseul , Hacène Benaboura Mohamed Bouzid Rezki Zérarti y otros.

Tras su estancia en París (1963-1965) en la ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française, que era el servicio público nacional de radiodifusión), abrió la galería Pilote en Argel, donde volvió a organizar exposiciones de jóvenes pintores argelinos como Baya, Aksouh y Mohammed Khadda .

Tras su regreso a Argelia en 1948, además de abrir una nueva librería/galería, continuó publicando y editando. Mantuvo estrechos vínculos con muchas figuras influyentes de la radio franco-argelina, como Marcel Amrouche (posteriormente redactor jefe de Radio-Alger), José Pivin (quien tuvo una larga trayectoria radiofónica en Francia tras años en Argelia) y El Boudali Safir (creador de programas en árabe y cabilio, así como de cinco conjuntos musicales y fundador del Instituto Nacional de Música). ^{[ 14 ]}

Hacia el final de la guerra de Argelia, Charlot trabajó con tres hombres que luego ocuparon puestos importantes. ^{[ 14 ]} Jean Lanzi, tras una larga carrera, terminó como director de información de TF1 (un canal de televisión nacional francés privado). Jean-Claude Hérbelé, tras ser periodista en Radio-Alger, dirigió Antenne2. Pierre Wiehn dedicó toda su carrera a la radio, finalizando como director de programas de France-Inter. Durante dos años, en una situación muy delicada de descolonización, emitieron programas, y sus emisiones en torno a los jubilosos días de la independencia fueron recogidas y utilizadas por Jules Roy tanto para la radio francesa como para Paris Match. ^{[ 14 ]} Tras la independencia, Charlot y los tres hombres tomaron caminos separados. El día que Charlot llegó a París, se reunió con Jean Lescure del "Brazo de Investigación" de la ORTF, quien lo puso en contacto con Pierre Schaeffer, su jefe.

Charlot tuvo muchas ideas, incluyendo muchas que nunca vieron la luz, como un programa sobre Gandhi como santo y otro sobre obras maestras menos conocidas. Entre los programas que sí se emitieron se encontraba una serie de materiales de los archivos sobre el aniversario de eventos ocurridos en los cincuenta años anteriores. Uno de ellos fue una reflexión de Camus en pataouète (patois de los pieds-noirs ^{[ 15 ]} ) en el cuarto aniversario de su muerte. La única razón por la que el material sobrevivió fue que Camus lo había grabado y Charlot lo había conservado. ^{[ 14 ]}

Sin embargo, Schaeffer estaba en desacuerdo con Charlot, ya que pensaba que las transmisiones de Charlot carecían de atractivo para las masas y, como los dos hombres no pudieron ponerse de acuerdo, Charlot renunció a su puesto y regresó a Argel. ^{[ 14 ]}

En el año siguiente a su muerte (2004), su nombre dio origen a la mediateca de Pézenas, donde se organizó una exposición de una veintena de sus amigos pintores. En 2010 se creó allí el fondo editorial Edmond Charlot gracias a una importante donación del célebre poeta Frédéric Jacques Temple (a quien Charlot fue el primero en publicar en 1946, aparte de una edición privada de Seul à bord en 1945 ). Hoy en día, los amantes de los libros investigan unas trescientas cincuenta obras públicas de Edmond Charlot, muchas de las cuales fueron reeditadas por otras editoriales. Kaouther Adimi escribió una novela, Nos richesses , basada en la librería/galería de Charlot en Argel y en su obra literaria ^{[ 16 ]} , que tiene una traducción al inglés como A Bookshop in Algiers . ^{[ 17 ]}

Existe un vídeo (en francés) de una entrevista con Edmond Charlot realizada poco antes de su muerte.

En su obituario, el poeta James Kirkup describió a Edmond Charlot como «un hombre cuya vida estuvo dedicada al entendimiento internacional entre árabes y europeos; un apasionado bibliófilo y entusiasta de la literatura que impulsó las carreras de muchos autores famosos. También defendió la idea de la “civilización mediterránea” como una fuerza para la paz y la excelencia artística en un mundo desgarrado por la política y la guerra». ^{[ 18 ]} Su librería Les Vraies Richesses se menciona en un número de 2022 de Geo (en francés) ^{[ 19 ]} sobre la guerra de Argelia.